Bronzuri aurite de la Cartoceto di Pergola

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Bronzuri aurite de la Cartoceto di Pergola
Bronz aurit de la Cartoceto di Pergola.jpg
Autor străin
Data Diverse ipoteze care datează lucrarea între secolul I î.Hr. și secolul I d.Hr.
Material bronz aurit
Locație Muzeul bronzurilor aurite și orașul Pergola, Pergola
Coordonatele 43 ° 45'37.06 "N 12 ° 54'28.99" E / 43.760295 ° N 12.908052 ° E 43.760295; 12.908052 Coordonate : 43 ° 45'37.06 "N 12 ° 54'28.99" E / 43.760295 ° N 12.908052 ° E 43.760295; 12.908052
Cavalerul
Figura feminină

Bronzurile aurite de la Cartoceto di Pergola , sau pur și simplu bronzele aurite de la Cartoceto [1] sau chiar bronzele aurite de la Pergola [1] , sunt un grup statuar ecvestru roman compus din doi cavaleri, doi cai și două femei în picioare; reprezintă singurul grup sculptural din bronz aurit de origine arheologică rămas din epoca romană [1] .

Istorie

Găsire și restaurări

Câteva sute de fragmente de bronz aurit, cântărind 9 chintale, au fost descoperite accidental în subteran în 26 iunie 1946 în localitatea Santa Lucia di Calamello, de către doi fermieri care sapau în câmpul lor, situat în parohia Cartoceto, din municipiu de Pergola ( PU ). Descoperirea a fost raportată canonicului Giovanni Vernarecci, inspector onorific al Fossombrone, de către nepoata sa Piera Vernarecci, care, studentă la Universitatea din Urbino și proaspătă dintr-un examen de Istorie a artei, în urma zvonurilor despre o descoperire arheologică de mare valoare, plecase pe loc, urmărind detalii și indicații fragmentare. Cu toate acestea, totul fusese deja făcut să dispară; Cu toate acestea, lângă o acoperire evidentă și proaspătă a unei săpături, a găsit și a adunat o bucată de bronz aurit pe care i-a adus-o unchiului ei seara. El a mers la fața locului a doua zi, împreună cu poliția, dar nu a putut să primească nimic [2] . Datorită mărturiei sale dactilografiate, suntem conștienți de circumstanța norocoasă a descoperirii și de efectuarea acesteia în stare de urgență.

Vernarecci, îngrijorat de soarta descoperirilor, a chemat de urgență Muzeul Național de Arheologie din Marche , unde, din cauza situației de urgență postbelică, era de serviciu doar un angajat zilnic: Nereo Alfieri . În ciuda inconvenientelor provocate de bombardamentele care distruguseră parțial muzeul, Alfieri s-a dus la locul unde au fost găsiți și a luat în stăpânire fragmentele de bronz aurit care tocmai fuseseră săpate, în timp ce proprietarul terenului plecase urgent la Roma; bănuind că călătoria bruscă se datora intenției de a contacta piața clandestină de antichități, angajatul a confiscat descoperirile în numele statului și a aranjat livrarea altor fragmente ascunse anterior. Între timp, el i-a avertizat pe Carabinieri din Roma, care au controlat activitatea antichităților din capitală pentru a preveni orice vânzare ilegală [2] [3] .

Prima restaurare a fost efectuată de restauratorul Bruno Bearzi din Florența [4] , care timp de mai bine de zece ani și-a oferit gratuit lucrarea doar pentru onoarea de a lucra la un monument atât de prețios. Restaurarea a fost foarte dificilă, datorită numărului foarte mare (câteva sute) de fragmente și, de asemenea, pentru că piesele au fost deformate intenționat înainte de a fi îngropate. În 1959, după finalizarea restaurării lui Bearzi, a fost posibilă expunerea bronzurilor la Muzeul Național de Arheologie din Marche , unde au rămas vizibile până în 1972 [3] .

Din 1972 până în 1988 bronzurile aurite au făcut obiectul unei a doua restaurări, efectuată de laboratorul de restaurare al Superintendenței Antichităților din Florența; acest lucru a făcut posibilă integrarea a numeroase fragmente neasamblate anterior în statui, până la recompunerea a 318 fragmente în cele patru personaje, doi bărbați călare și două femei în picioare. La finalul restaurării, după ce au fost expuse timp de șase luni la Muzeul Arheologic din Florența , bronzurile aurite au revenit la a fi expuse la Muzeul Național Arheologic din Marche , dar de data aceasta nu mai sunt ca piese individuale, ci ca o singură statuară. grup. Până acum era clar că reprezentau singurul grup sculptural din bronz aurit rămas din epoca romană [1] .

Locația originală

Grupul a fost găsit în afara oricărui context urban, nu departe de intersecția dintre Via Flaminia și Via Salaria Gallica . Locul descoperirii, izolat și periferic în contextul istoric antic, sugerează că grupul a fost îndepărtat de locația sa originală și pus deoparte într-un dulap în epoca antică târzie sau bizantină, unele ipoteze datorită unui damnatio memoriae, dar această teză este încă astăzi mai puțin acreditat. Locul locației inițiale este încă incert [5], iar ipotezele dezvoltate de cercetători sunt numeroase. Unul dintre aceștia dorește ca grupul să fi fost plasat pe un subsol într-o zonă publică (probabil forumul ) a unuia dintre orașele romane apropiate de locul descoperirii: Forum Sempronii , ( Fossombrone ), care este cel mai apropiat oraș, Sentinum ( Sassoferrato ), unde este atestată existența unei turnătorii pentru statui mari sau Suasa , deoarece din acest oraș provin fragmente mari ale unui cal de bronz asemănător aurit păstrat acum la Walters Art Gallery din Baltimore , SUA .

Identificări

Grupul este format din doi călăreți, două femei și doi cai. Toate personajele făceau probabil parte dintr-o singură familie de rang senatorial. Identificarea personajelor este incertă și de-a lungul timpului s-au succedat diferite ipoteze.

Ipoteza lui Sandro Stucchi

Inițial, Sandro Stucchi a identificat grupul cu familia imperială a lui Giulio-Claudi , datând statuile între 20 și 30, iar cavalerii au fost interpretați ca Nero Cesare, fiul lui Germanicus și Drusus III, iar femeile ca Livia Drusilla și Agrippina major [5] [6]. .

Ipoteza lui Filippo Coarelli

O a doua ipoteză prevede o datare în epoca cezariană între 50 î.Hr. și 30 î.Hr. și identifică personajele ca aparținând unei familii prestigioase legate de teritoriul descoperirii, Ager Gallicus . În acest cadru istoric, rămân diverse ipoteze de identificare: principalele propuneri văd pe de o parte familia Domizi Enobarbi , pe de altă parte cuplul compus din Marco Satrio ( senator și patron al Sentinum , Sassoferrato de astăzi) și Lucio Minucio Basilo (originar din Cupra Maritima , Cupra Marittima de astăzi, viitoare cesaricid) [5] [7] .

Ipoteza lui Lorenzo Braccesi

Profesorul Lorenzo Braccesi de la Universitatea din Padova , pe de altă parte, s-a limitat la identificarea personajelor ca aparținând unei familii de un alt rang, de vârstă republicană târzie, fără a exclude totuși ipoteza că grupul a fost construit mai târziu, în Augustan. vârstă, în timp ce cea mai probabilă locație ar fi Pisarum , vechiul Pesaro [5] [8] .

Ipoteza lui Viktor H. Böhm

O altă ipoteză, elaborată de profesorul Viktor H. Böhm de la Universitatea din Viena, vede grupul situat inițial în exedra Heraionului din Samos și personajele aparținând familiei Cicero , identificându-se cu cavalerul Cicero însuși [5] [ 9] .

Alte ipoteze

Una dintre cele mai recente ipoteze, expuse de profesorul Mario Pagano, este că conform căreia statuia celui mai bine conservat cavaler ar reprezenta pe Lucio Licinio Varrone Murena , cealaltă statuie virilă pe tatăl Lucio Licinio Murena și în cele din urmă cea mai bine conservată statuie feminină ar reprezenta Terenzia, soția lui Gaius Maecenas și sora adoptivă a lui Lucio Licinio Varrone Murena. Prin urmare, toți vor fi figuri proeminente ale Romei din primul secol î.Hr. [10] . În articolele publicate în presa locală [11] în ianuarie 2014, Danilo Re, născut la Rimini, speculează că bronzurile ar fi putut încorona Arcul lui Augustus din Rimini și ar putea reprezenta: Iulius Cezar (cavalerul supraviețuitor); Octavian Augustus (cavalerul dispărut, dar cu cel mai înalt cal); Azia major, mama lui Octavian (matroana intactă); Julia minoră, mama lui Azia și sora lui Cesare (matrona fragmentară).

Disputa

Vedere de ansamblu a grupului

Grupul, expus până în 1972 la Muzeul Național Arheologic din Marche din Ancona, a fost livrat în acel an Superintendenței Arheologice din Florența pentru o nouă restaurare, pentru a reintegra toate fragmentele care nu au fost încă asamblate. Când s-a finalizat restaurarea, în 1987, bronzurile aurite au fost expuse într-o expoziție dedicată acestora la Muzeul Arheologic din Florența [12] și apoi au revenit la muzeu în 1988 și în același an au fost împrumutate pentru o expoziție desfășurată în municipiul în care fuseseră găsiți: Pergola .

Cu toate acestea, la expirarea împrumutului, statuile nu au fost returnate [13] ; când, la 17 februarie 1989, superintendentul Delia Lollini s-a dus la Pergola pentru a se întoarce descoperirile, a fost înconjurată de o mulțime și lovită de fluiere, insulte, împingeri și scuipături [14] . În același timp, statuile erau zidite în școală unde erau expuse temporar, pentru a le împiedica să se întoarcă la Ancona. Protagoniștii gestului au fost senatorul Giorgio Tornati ( PCI ) și deputatul Giuseppe Rubinacci (MSI ) chiar dacă treizeci de ani mai târziu, fostul primar din Pesaro, într-un interviu acordat Resto del Carlino , a dezvăluit că era în principal un gest simbolic , la fel cum toate acuzațiile au fost renunțate, deoarece exista o intrare secundară, nu a fost zidită [15] [16] .

Astfel a început o lungă și grea dispută între Superintendența pentru patrimoniul arheologic din Marche și municipalitatea Pergola cu privire la locul unde ar trebui expuse bronzurile aurite: la Muzeul Național Arheologic din Marche, situat în Ancona sau într-un nou muzeu să fie stabilit în Pergola, locul descoperirii? Disputa a fost foarte aprinsă, din cauza relevanței arheologice extraordinare a descoperirii. Între timp, bronzurile aurite, expuse într-un loc cu un climat necontrolat, au început să dea semne de deteriorare a suprafețelor și a fost necesară o a treia restaurare [16] .

Copiile reconstructive ale bronzurilor aurite de pe vârful Muzeului Național de Arheologie

În 2001, Ministerul Patrimoniului Cultural a stabilit un compromis care a văzut alternarea bronzurilor aurite originale și o copie perfectă între Muzeul Național Arheologic din Marche și Muzeul bronzurilor aurite și orașul Pergola , creat în acest scop. Un alt exemplar reprezentând bronzurile aurite nu în starea lor actuală de conservare, ci în splendoarea lor originală, a fost plasat în Ancona pe acoperișul palatului Ferretti (sediul Muzeului Național de Arheologie din Marche) ca simbol al arheologiei din Marche.

În 2008, o sentință (nr. 3066) a Consiliului de Stat a întrerupt naveta sculpturilor, încredințând definitiv lucrările municipalității Pergola și muzeului acesteia; municipalitatea Ancona și provincia Ancona au făcut recurs împotriva acestei decizii. [17]

La 26 noiembrie 2011, Consiliul de Stat (în urma recursului depus de municipalitatea Ancona) a anulat decizia din 2008 prin reabilitarea convenției din 27 iulie 2001 privind naveta (șase luni în Pergola, șase în Ancona) și a solicitat decizii comune de către provincii și municipalități în cauză. [18]

La 9 mai 2012, comitetul tehnic al Ministerului pentru Patrimoniu și Activități Culturale a decis să încredințeze grupul de bronz celei mai importante colecții arheologice din zonă , și anume Muzeul Național Arheologic al Marche din Ancona [19] [20] . Deși au trecut câțiva ani de la sentință, bronzurile aurite sunt încă expuse în muzeul Pergola în 2021, în timp ce Municipalitatea Pergola și Provincia Pesaro-Urbino au formulat la rândul lor o contestație împotriva deciziei Ministerului [21] .

În Fossombrone a existat un muzeu arheologic din 1901, numit după monseniorul Augusto Vernarecci, unchiul lui Piera Vernarecci, care i-a raportat descoperirea [22] .

Muzeul bronzurilor aurite din Pergola

În 1999, Pergola a construit un muzeu „pe măsură” pentru statui, dotat cu o cameră cu aer condiționat, cu temperatură și umiditate constantă: „Muzeul bronzurilor aurite și orașul Pergola”.

Cu excepția unei expoziții temporare din 2008 în Canada [23] din 2002 statuile sunt expuse în Pergola în muzeul dedicat acestora. În 2019 instalația a fost transformată într-o cameră captivantă curată de fizicianul Paco Lanciano (consultant pentru Piero și Alberto Angela pentru emisiunile de televiziune Quark și Superquark ). Filmele și piesele de lumină pun bronzurile aurite în centrul narațiunii într-o poveste care explică istoria și geneza [24] .

Descriere

Cavaler
Cel mai bine conservat cavaler este un bărbat matur (aproximativ 40 de ani), a cărui îmbrăcăminte ( paludamentum și tunica ) îl identifică ca un soldat de rang înalt în timp de pace, circumstanță care este confirmată de brațul drept ridicat ca semn al păcii. Doar câteva fragmente rămân din celălalt cavaler.
Femeie
Femeia este reprezentată la bătrânețe, iar coafura elenistică (caracteristică a doua jumătate a secolului I î.Hr. ) a permis retrodatarea grupului. Femeia este îmbrăcată într-o stolă și o minge . Chiar și pentru figurile feminine starea de conservare este foarte diferită, în timp ce o femeie este practic intactă decât cealaltă, a fost găsită doar porțiunea dintre bază și talie.
Cai
Caii vin înainte cu un picior anterior ridicat. Pieptarul este decorat cu triton și nereidă , cai de mare și delfini. Hamurile sunt împodobite cu falere metalice pe care sunt reprezentați diferiți zei cu o funcție de protecție: Jupiter , Venus , Marte , Juno , Minerva , Mercur .

Tehnică și materiale

Tehnica de turnare este cea a cearii pierdute indirect, aliajul metalic utilizat este cuprul cu urme de plumb , după care s-a aplicat o aurire a frunzelor.

Notă

  1. ^ a b c d Mario Luni, Fermo Giovanni Motta, Bronzele aurite ale Pergolei: o enigmă? , Ediția QuattroVenti, 2000, care scrie: Complexul arheologic cunoscut acum în literatura științifică ca „Bronzuri de aur din Cartoceto”, care este singurul grup statuar de acest gen, de origine arheologică (pagina 69)
  2. ^ a b Știri din raportul lui Nereo Alfieri despre dezvelirea bronzurilor aurite, publicat la pagina 302 în La Civiltà Picena , Editrice Maroni, Ripatransone 1992
  3. ^ a b Sandro Stucchi Grupul de bronz din Tiberian din Cartoceto (pagina 10); Herm de Bretschneider, 1988
  4. ^ Sursa știrii este această pagină a Dicționarului bibliografic Treccani, care conține multe informații despre activitatea acestui important restaurator, care a lucrat la numeroase sculpturi celebre.
  5. ^ a b c d și Marina Minelli, Maria Paola Cancellieri, Misterele, crimele și poveștile neobișnuite din Marche , Newton Compton Editori, 10 / oct / 2013. Disponibil pe cărțile Google pe această pagină
  6. ^ Sandro Stucchi, The Tiberian bronze group from Cartoceto , Rome 1998
  7. ^ F. Coarelli, în Bronzele aurite ale Pergolei: o enigmă? , editat de Mario Luni, Fermo Giovanni Motta, edițiile QuattroVenti, 2000
  8. ^
  9. ^ Știri din revista lunară a Regiunii Marche anul XXIX n. 9-12 / 2001
  10. ^ Vezi următoarea pagină de pe site-ul Ministerului Patrimoniului Cultural Arhivat la 23 septembrie 2015 în Arhiva Internet ..
  11. ^ Au fost bronzurile Cartoceto pe Arcul lui Augustus? Arhivat 13 aprilie 2014 la Internet Archive .
  12. ^ Site-ul regiunii Marche: Enigma bronzurilor aurite din Cartoceto
  13. ^ vezi pagina „Ziarul artei” din 24 februarie 2010: www.ilgiornaledellarte.com/articoli//2010/2/101457
  14. ^ Il Messaggero din 20 mai 2012, articolul Prădând bronzurile de aur
  15. ^ Vezi interviul lui Federico Temperini cu senatorul Giorgio Tornati din 20.07.2020 [1]
  16. ^ a b A se vedea Resto del Carlino din 13 septembrie 2014, articolul Capriolo provoacă Sgarbi: „Aducerea bronzurilor Pergolei la Expo”
  17. ^ Ancona împotriva Pergolei: există încă război asupra bronzurilor Cartoceto. , în Il Resto del Carlino , 25 iunie 2009. Accesat la 27 februarie 2021 (arhivat din original la 9 iulie 2012) .
  18. ^ Il Messaggero, 26 noiembrie 2011, cronica Marșurilor
  19. ^ Bronzurile din Pergola, ministerul le încredințează definitiv Anconei. , Il Resto del Carlino , 9 mai 2012. Accesat la 10 mai 2012 .
  20. ^ Marina Minelli, Maria Paola Cancellieri, Misterele, crimele și poveștile neobișnuite din Marche , Newton Compton Editori, 10 / oct / 2013. Textul poate fi consultat în cărțile Google de pe această pagină
  21. ^ Site-ul de informații Altarimini, pagina Pergolele bronzează la expoziția de la Milano?
  22. ^ [2]
  23. ^ la Repubblica, articol despre plecarea bronzurilor pentru Canada [3]
  24. ^ Corriere della Sera , articol pentru 75 de ani de la descoperirea bronzurilor aurite [4]

Bibliografie

  • Nereo Alfieri, Raport despre dezvelirea bronzurilor aurite , publicat de la pagina 302 pe La Civiltà Picena , Editrice Maroni, Ripatransone 1992
  • Sandro Stucchi Grupul de bronz din Tiberian din Cartoceto (pagina 10); Herm de Bretschneider, 1988
  • Mario Luni, Fermo Giovanni Motta, Bronzurile aurite ale Pergolei: o enigmă? , Ediția QuattroVenti, 2000
  • Mario Luni, Arheology in the Marche , 2003, ISBN 88-392-0744-9
  • Marina Minelli, Maria Paola Cancellieri, Misterele, crimele și poveștile neobișnuite din Marche , Newton Compton Editori, 10 / oct / 2013
  • Michele Paladini, Galbenul bronzurilor aurite din Cartoceto di Pergola, italic, Ancona, 2017.
  • ( EN ) Pollini, John. Bronzurile Cartoceto: Portrete ale unei familii aristocratice romane de la sfârșitul secolului I î.Hr. , Revista Americană de Arheologie, vol. 97, nr. 3, 1993, pp. 423–446.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 305 312 288 · BNF (FR) cb16713719g (data)
Adus din „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Bronzi_dorati_da_Cartoceto_di_Pergola&oldid=121591649 ”