Bustul Mântuitorului

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Bustul Mântuitorului
Bustul lui Iisus Hristos de Gianlorenzo Bernini.jpg
Autor Gian Lorenzo Bernini
Data 1679 [1]
Material marmură , jasp sicilian (piedestal) [2]
Înălţime 103 cm
Locație Bazilica San Sebastiano în afara zidurilor , Roma

Bustul Mântuitorului ( Salvator Mundi ) este ultima sculptură de mână a sculptorului baroc Gian Lorenzo Bernini , executată în 1679 , când artistul avea optzeci de ani, și lăsată de el în testament prietenei sale și clientului Regina Cristina a Suedia [1] . Considerată pierdută, a fost „redescoperită” în 2001 de Francesco Petrucci , poate cel mai mare cărturar viu al operei marelui maestru [3] , atribuția căreia a fost împărtășită pe scară largă de aproape toți istoricii de artă [4] și este păstrată în prezent în bazilica San Sebastiano fuori le mura din Roma .

Cu toate acestea, istoricul de artă Tomaso Montanari , unul dintre cei mai mari cărturari ai lui Bernini, nu consideră sculptura ca fiind opera artistului [5] , preferând versiunea din Muzeul Chrysler din Norfolk .

Istorie

Opera, potrivit biografilor, a fost interpretată în ultimii ani ai vieții artistului și a fost pierdută de la începutul secolului al XVIII-lea . A fost observat de Nicodem Tessin cel mai tânăr în timpul șederii sale romane în 1687-1688 în palatul locuit de regina Christina a Suediei ; când regina a murit, în 1689 , a lăsat bustul lui Inocențiu al XI-lea [1] . În 1713 este menționat într-un inventar al palatului Odescalchi :

«Un bust de marmură, reprezentând Mântuitorul cu o mână și draperie sculptată de Bernini; 4 și două treimi treptă palmele înalte, piedestalul său este jasp sicilian, cu un palmier și un sfert înalt, două palme lățime dedesubt și un sfert care bustul este susținut cu ambele mâini de doi îngeri, care sunt îngenunchiați pe un picior mare, tot în aurit. lemn, care împreună cu copita au o înălțime de nouă centimetri "

( Rudolf Wittkower - Heinrich Brauer, Die Zeichnungen des Gianlorenzo Bernini , 1931, p. 179, n.1 [1] )

La sfârșitul secolului al XVIII-lea , se pierd urme ale acestuia.

Știm existența unui exemplar care a fost comandat unui prieten și aspirant biograf al Bernini, Pierre Cureau de la Chambre, cunoscut în timpul șederii artistului la Paris în 1665 , stareț al Saint Barthélemy din Paris , biserica în care a fost așezată după moartea lui Bernini. Sfântul Barthélemy a fost distrus în timpul Revoluției Franceze și s-au pierdut și urme ale acestui exemplar [1] .

O indicație de încredere asupra bustului original este un desen pregătitor de Bernini, Studiu pentru bustul Mântuitorului , păstrat la Institutul Național pentru Grafică din Roma , în Fondul Corsini [1] [3] .

În 1972 savantul american Irving Lavin, profesor de istorie a artei la Institutul de studii avansate din Princeton , într-un eseu apărut în revista Art Bulletin, s-a referit la prezența bustului la Muzeul Chrysler din Norfolk. El scrie: „un bust de marmură înfățișând binecuvântarea lui Hristos care corespunde atât de perfect descrierilor izvoarelor și desenului Corsini încât ar putea fi identificat atât cu copia lui Cureau, cât și cu originalul”. Savantul admite o anumită stângăcie a operei cu privire la caracteristicile lui Bernini, definind-o „greșită”, dar își justifică defectele atât cu vârsta târzie a artistului, cât și cu problemele din brațul său drept care l-au afectat pe Bernini în ultima parte a vieții sale. Lavin concluzionează: „aceste elemente, care aparent l-ar exclude, mărturisesc autenticitatea sculpturii din Norfolk, dacă luăm în considerare subiectul și circumstanțele particulare în care a fost creat Mântuitorul” [1] . Cu câteva excepții, în acel moment ipoteza lui Lavin a fost unanim acceptată de critici [6] .

Anul următor, în 1973 , copia bustului păstrată în catedrala din Sées, în Orne, în Normandia, pare a fi identificată. Prin urmare, la începutul anilor șaptezeci, era în mod rezonabil sigur că am identificat Salvator mundi original în Statele Unite și copia acestuia în Franța [6] .

Mai târziu, în 1999 , unii critici au propus bustul Catedralei din Sées ca original pentru care, totuși, deși este de o calitate mai înaltă decât versiunea Muzeului Chrysler, atât tipul de marmură folosit, cât și caracteristicile stilistice indică un autor de origine franceză. care a interpretat în mod liber modelul creat de Bernini [3] într-o cheie clasică.

În 2001 , punctul de cotitură neașteptat: în catalogul expoziției despre Papa Albani și artele desfășurate la Urbino și Roma , există o fotografie a unui bust al Mântuitorului, raportat în mănăstirea adiacentă bazilicii San Sebastiano fuori le Mura. , atribuit unui anumit Pietro Papaleo din Palermo și până atunci a rămas necunoscut cărturarilor. Vizitând expoziția și răsfoind acel catalog este și istoricul de artă Francesco Petrucci, care este orbit în fața frumoasei fotografii. Bustul este prea frumos pentru a fi fost sculptat de un artist mediocru precum Papaleo. Savantul povestește: „La 7 februarie 2002, am aranjat o vizită la mănăstirea San Sebastiano cu Fagiolo , care mi-a împărtășit entuziasmul pentru lucrare, în care am recunoscut imediat marea capodoperă demnă de faima lui Salvatore pierdut de Bernini . „ [7] .

Irving Lavin, în 2003 , a respins ceea ce afirmase în '72 și a retrogradat Salvator mundi din Norfolk într-o „copie” pentru a sparge întârzierea și a afirmat fără rezerve că bustul original al lui Bernini era cel al mănăstirii din vechea cale Appiană. În Virginia .

Sculptura prezintă caracteristicile stilistice baroce tipice producției târzii a lui Bernini și corespunde pe deplin descrierilor antice, atât în ​​dimensiuni (colosale: „jumătate de figură mai mare decât naturală”), cât și în materialul piedestalului, în jasp sicilian , și este prin urmare de la a păstra originalul căutat mult timp. În ceea ce privește proveniența, chiar dacă știrile despre Bazilica San Sebastiano din secolul al XIX-lea până astăzi sunt foarte incomplete, este sigur că înainte de 1960 lucrarea se afla în sacristia Capelei Albani și nu în mănăstire. O urmă importantă a modului în care ar fi putut ajunge acolo este un inventar al Palatului Albani din Roma din jurul anului 1851 , care menționează un bust al Mântuitorului, care ca mărime și material pare să fie cel al lui Bernini. Relațiile strânse dintre familiile papale romane ar putea explica trecerea de la Palazzo Odescalchi la Palazzo Albani [3] . În acest caz, moștenitorii familiei Albani, care au murit în 1852, ar fi atribuit sculptura sacristiei capelei funerare a familiei din San Sebastiano fuori le Mura, unde a rămas până când a fost mutată în interiorul mănăstirii [3] .
La 25 ianuarie 2019, fotograful Daniela di Sarra, curator al expoziției Fratello Sole - Sorella Luna , a sugerat că autorul ar fi inspirat de Chipul lui Isus reprezentat în Giulgiu . Ipoteza a constatat o largă împărtășire a publicului și a criticilor. [8]

Descriere

Iisus Hristos , Mântuitorul, este descris „mai mare decât viața” (103 cm) cu mâna dreaptă ușor ridicată, ca în actul binecuvântării. Bernini a acordat o importanță deosebită acestui „simulacru divin” pe care l-a numit „dragul” său, căruia i-a dedicat „toate eforturile evlaviei sale creștine și ale artei în sine” [1] . De către contemporani a fost considerată o operă extraordinară demnă de cariera excepțională a artistului [1] . Pentru Bernini, lucrării îi lipsea „vivacitate și tandrețe și celelalte calități bune ale operei sale” din cauza vârstei sale înaintate [1] .

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i j Irving Lavin, Bernini și Mântuitorul: „moartea cea bună” în Roma secolului al XVII-lea , Donzelli Editore, ISBN 9788879894302 . Adus la 13 ianuarie 2016 .
  2. ^ Francesco Petrucci: bustul redescoperit al Mântuitorului de Gian Lorenzo Bernini (extras din fasc. 124) , pe bulletinodarte.beniculturali.it . Adus la 13 ianuarie 2016 .
  3. ^ a b c d și Francesco Petrucci, Bustul redescoperit al Mântuitorului de Gian Lorenzo Bernini (Extras din fasc. 124) , pe www.bollettinodarte.beniculturali.it . Adus la 13 ianuarie 2016 .
  4. ^ I. Lavin, La mort de Bernini: visions de rédemption, în Baroque vision Jésuite, catalogul expoziției, Caen 2003, pp. 105-119.
    Ansichten Christi. Christusbilder von der Antike bis zum 20. Jahrundert, catalog expozițional, editat de R. Krischel, G. Morello, T. Nagel, Wallraf-Richartz-Museum, Köln 2005, pp. 152-153, n. 42.
    D. Diofebi, F. Polidoro, De la Bernini la Caravaggio. Un itinerar în Roma barocă în bisericile deținute de Fondo Edifici Culto, Ediția Fondo Edifici Culto, Roma 2006, p. 18.
    A. Bacchi, S. Pierguidi, Bernini și elevii, Florența 2008, pp. 332-335.
    G. Morello, În jurul lui Bernini. Studii și documente, Roma 2008, pp. 13, 27-28, 245.
    A. Geretti, în Apocrypha. Amintiri și legende dincolo de Evanghelii, catalog expozițional, editat de A. Geretti, S. Castri, Illegio, Casa delle Esposizioni, Milano 2009, p. 244, n. 78.
    S. Antellini, în Roma / secolul al XVII-lea: spre baroc, catalog al expoziției, editat de D. Porro, G. Leone, Beijing, Muzeul Național, Roma 2014, pp. 92-93, n. 3.
    G. Morello, Bernini und die Päpste, în Bernini. Erfinder des Barocken Rom, 2014, p. 31.
    A. Îmbunătățit, în el a rezumat și a restricționat toată arta sa ”. Gian Lorenzo Bernini și imaginea Salvator Mundi, în Il Salvator Mundi de Gian Lorenzo Bernini. Barocul roman se întâlnește cu barocul sicilian, editat de R. Ferlisi, M. Vaccaro, prefață de V. Casale, Ministerul de Interne, Fond Clădiri de Cult, Agrigento, Biserica Santo Spirito, Agrigento 2016, pp. 15-26.
    F. Petrucci, IX. Busturi: de la maturitate la rămas bun de la sculptură, în Bernini, catalog expozițional, editat de A. Bacchi, A. Coliva, Roma, Galleria Borghese, Città di Castello 2017, pp. 311, 328, 330-331.
    C. Scribner, Imago Christi: Salvatorii Bernini. Pierdut și găsit, în „Valori Tattili”, 9, 2017, pp. 49-59.
    C. Milano, Bernini / Roma, în „The Burlington Magazine”, CLX, februarie 2018, p. 145, fig. 5.
  5. ^ Statuia lui Bernini zboară spre Agrigento, orașul natal al lui Alfano, pentru festivalul florilor de migdale , pe www.dagospia.com . Adus pe 9 februarie 2016 .
  6. ^ a b Gian Lorenzo Bernini și „devotamentul” din ultimele sale zile. Bustul Salvator Mundi din San Sebastiano fuori le Mura și „spitalul” San Giovanni in Laterano în studiile lui Irving Lavin, de Pina Baglioni - Diario , pe www.gliscritti.it . Adus la 13 ianuarie 2016 .
  7. ^ http://www.30giorni.it/articoli_id_4322_l1.htm
  8. ^ Emanuela Marinelli, Bernini a fost inspirată de Giulgiu pentru a sculpta Regele Regilor , în La Nuova Bussola Quotidiana , 27 ianuarie 2019. Adus 14 mai 2020 ( arhivat 14 mai 2020) .

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Busto_del_Salvatore&oldid=121317467 ”