Ca Balà

Ca Balà a fost o revistă de umor grafic și satiră politică fondată de Graziano Braschi , Berlinghiero Buonarroti și Paolo della Bella . Revista (cu o redacție în Compiobbi , un orășel din provincia Florența ) a fost publicată timp de aproape 10 ani, din aprilie 1971 până în ianuarie 1980 pentru un total de 50 de numere.

Istorie

În 1967 , Braschi, Buonarroti și della Bella au fondat Grupul Stanza . Grup cu care cei trei artiști încep să se facă cunoscuți cu serigrafele lor. Din 1968, pe lângă serigrafe, încep să publice câteva volume cu lucrări inedite ale lucrărilor lor, care vor fi urmate de expoziții în toată Italia pentru a-și promova opera. În aceste ocazii, Stanza Group îl întâlnește pe Piero Santi , un scriitor și iubitor de artă florentin. Cu colaborarea și ajutorul celor din urmă, ei încep să pună bazele unui proiect: o revistă satirică. Santi s-a oferit ulterior ca manager de proiect. ^[1]

Primul număr din Ca Balà a apărut în aprilie 1971 .
Nivelul primelor lucrări nu este profesional și această lipsă de profesionalism nu trebuie considerată ca rezultatul unei incapacități tehnice, ci ca o alegere stilistică ponderată în concordanță cu principiile presei subterane . ^[2] Revista a fost complet fotografiată și pusă pe film de mână de Buonarroti și Della Bella într-o cameră mică, fost garaj, care a constituit întreaga redacție; și apoi trimis prin poștă lunar la două sute de abonați; restul exemplarelor au fost distribuite în principalele librării italiene.
Pentru a menține revista economic, Grupul Stanza este obligat să se finanțeze prin tipărirea serigrafelor de artă. Revista este răspândită în circuitul subteran : de aici adoptarea refuzului total al drepturilor de autor în virtutea principiilor Sindicatului de presă subteran la care revista era aderentă.
În primii ani, tirajul revistei nu depășea o mie de exemplare.

Numele revistei Ca Balà a fost sugerat de Piero Santi, preluând titlul revistei literare din anii 1950, al cărei director fusese.
Originea numelui, cu referire evidentă la Cabala , ocupă un toponim venețian, o stradă numită Fondamenta Ca Balà . ^[3]

Logo-ul revistei a fost conceput de Graziano Braschi, preluând un desen din 1966. Desenul a fost redenumit ulterior: Omulețul din Ca Balà . Logo-ul apare pentru prima dată pe capul revistei în numărul 17/18 din 1972 și de atunci va fi întotdeauna prezent în titlul Ca Balà.

Ani

• Între 1971 și 1973 Ca Balà a reprezentat o noutate asupra scenariului satiric italian, un „moment de ruptură a momentului gri și politic prin care trece Italia” ^[4] .

Satira lui Ca Balà nu-l cruță pe nimeni și împușcă zero împotriva escrocherilor politicienilor și sindicaliștilor, împotriva moralei comune, împotriva bisericii și a moralei sexuale scolastice sau religioase.

Expresia revistei este grafic grosolană și folosește modelul de desene animate tipic anilor șaptezeci.

Distribuția Ca Balà este uneori ajutată de grupuri aparținând rețelei de contracultură .

• În 1973 Mauro Senesi devine director general al Ca Balà în locul lui Piero Santi. Sub direcția sa, Ca Balà iese cu o nouă serie: un „tabloid comic” și o nouă schemă, un ghid care leagă coerent articolele și desenele animate (fără a se detașa prea mult de subteran). ^[5]

Cu Senesi la cârma revistei, tirajul începe să depășească 10.000 de exemplare și cu ajutorul unui distribuitor cu multă perspectivă al revistelor străine, care a avansat banii necesari publicării exemplarelor.

Experiența afișului numeric datează, de asemenea, din 1973 . Succesul numărului 29-30 (cel cu „liderul loviturii de stat” al unchiului Scrooge) a fost neașteptat într-o asemenea măsură încât a determinat redacția să schimbe revista (în așteptarea unei noi serii) într-un manifest-revistă ^[6]

• În 1974 ajunge vârful vânzărilor: sosesc afișul numărul 34 și primele probleme.

Numărul 39 din Ca Balà a fost publicat fără a avea un director în fruntea revistei și pentru o anumită perioadă de timp revista a trebuit să-și suspende publicațiile. La bază erau probleme economice: colaboratorii nu sunt plătiți, se autoimpozitează și nu există finanțare, cu excepția unui ajutor din partea abonaților. Aceste dificultăți obligă Grupul Stanza să treacă printr-o perioadă de reflecție și reorganizare. ^[7]

• Din 1975, Ca Balà începe să aibă mai multă atenție din lumea culturală. Umberto Eco , Cesare Zavattini , Nicola Tranfaglia , Sergio Saviane , Mario Spinella , Luigi Malerba și Mario Accolti Gil citează și menționează Ca Balà în unele dintre scrierile și articolele lor.

Ca Balà trece sub conducerea financiară a lui Mario Guaraldi , un editor care în acei ani avea sediul la Florența. Guaraldi se ocupă și de distribuirea unor numere.

În acești ani, revista a început să se îndepărteze de cultura underground, care până atunci o caracterizase, pentru a căpăta un aspect mai profesional.

Guaraldi, pentru a evita riscul de plângeri și plângeri de la persoane private, autorități publice și politicieni, îi sfătuiește pe cei trei să consulte un avocat pentru a le proteja munca și viața revistei. Nu există nicio îndoială că, în acest fel, libertatea desenatorilor este cumva limitată: deci patru desene animate au fost cenzurate pentru a nu afecta susceptibilitatea partidelor politice. În ciuda acestui fapt, tirajele, odată cu noua abordare, ajung la mai mult de patru până la cinci mii de exemplare.

• În martie 1976, Ca Balà și-a schimbat din nou formatul (stilul albumului) și a mărit numărul de pagini. Căutați o nouă editură: încercați cu Ottaviano, un editor milanez , apoi abandonați-l în scurt timp. Ulterior, Centrul de Documentare din Pistoia va prelua ". ^[8]
• În 1978 Franco Manescalchi a devenit editor al revistei.

Ca Balà începe să-și alterneze intervențiile satirice cu articole istorice și teoretice despre umor.

Sunt publicate o monografie a lui Hermano Lobo (revista antifranșistă spaniolă) și câteva vitrine în reviste precum L'Enragé ; Szpilki , unul dintre cele mai importante ziare satirice poloneze.

Tot în 1978 s-a născut Il Male , un ziar satiric bazat pe Ca Balà. Boomul neașteptat al revistei Roman îi trimite pe Ca Balà și creatorii săi în criză. Încercările Grupului Stanza de a scoate revista pe chioșcurile de ziare cu numere de tabloide pe modelul Il Male, subminează tot mai mult notorietatea revistei, până la sfârșitul acesteia cu ultimul număr din ianuarie 1980. ^[8]

Colier Ca Balà

Seria Ca Balà este un set de reviste, albume și broșuri create cu scopul de a sprijini revista cu același nume.
În total, au existat șase publicații ale Seriei Ca Balà:

• La pulce nell'orecchio , 1972. O antologie de satiră și umor grafic născută din colaborarea Grupului Stanza cu Circolo Buonarroti-Florența și care a adunat lucrările celor mai mari designeri italieni ai acelor ani (Barletta, Biassoni, Chiappori, Gal, Francesconi, Giuliano etc.; pe lângă cele ale celor trei redactori ai Ca Balà). În același timp, clubul a organizat o expoziție de originale.
• Albumul guvernului galben , 1975. Desene animate de parodie centrate pe figura lui Scrooge Scrooge în rolul unui răpitor.
• Vă amintiți că 18 aprilie 1975. Iese cu ocazia birourilor administrative din 15 iunie și își bate joc de cei treizeci de ani de guvernare a creștin-democraților .
• Avorturile se nasc, avortioniștii devin , 1975. O broșură cinică și politică cu o prefață de Mauro Mellini .
• Un bărbat într-o relație , 1977. Roman scris de BA Olivo despre viața de zi cu zi a unui muncitor, problemele sale și filosofia sa.
• 1968-1978, zece ani de îmbătrânire , 1978. O colecție de desene animate, benzi desenate și scrieri ironice (și autoironice) la zece ani după „miticul” Șaizeci și opt.

Încercările de susținere a revistei au fost implementate prin promovarea unor mici gadgeturi, cum ar fi știfturi, autocolante și calendare.

Influențe

Buonarroti, Braschi și della Bella, pornind de la bune baze de cunoaștere și practică a expresionismului și a figurării pop , privesc la avangardele istorice precum dadaismul și suprarealismul, precum și la teatrul german dintre cele două războaie.
Printre influențele majore se numără cele hrănite de revistele underground cu un caracter deliberat dur, care în acei ani au început să apară ilegal pe scena internațională.
Ca Balà se va referi la revistele franceze care au început să apară la Paris în jurul mișcărilor din 1968 .
Cele mai populare ziare sunt:

• Masacrul Siné
• Charlie Hebdo ^[9] .
• l'Enragé

cu designerii lor precum Reiser și Wolinski, Bosc, Siné, Gébé etc.
Revista franceză Bizarre din anii șaizeci cu o abordare suprarealistă și lunarul francez Hara Kiri, un ziar prost și prost. ^[10]
Revista de umor satiric spaniol antifranist, născută în 1972, Hermano Lobo.
Printre revistele literare umaniste italiene din care Grupul Stanza a luat idei majore, se numără:

• Il Caffè del (1953) de Giambattista Vicari
• Il Delatore (1964-1965) de Bernardino Zapponi.

Importanța lui Ca Balà

Ca Balà este prezentat ca o noutate în comparație cu satira tradițională „socială” și politică. Cu o privire asupra scenei internaționale și italiene, revista a reușit să înceapă o nouă perioadă pentru satira italiană, dându-i un nou sens:
o satiră mușcătoare, ireverențioasă și fără scrupule, cu un caracter grotesc și agresiv, o „expresie a disidenței integrale” , în contrast cu acea satiră „socială” literară și politică pe care am putut să o vedem în reviste precum Linus sau Il Caffè. ^[11]

Ca Balà a fost definită de critici ca „mama tuturor experiențelor satirice italiene ” care vor urma. Linus însuși confirmă această teză într-un număr din 1973 publicând un articol intitulat Satira: primul an? . Articol dedicat în întregime satirei italiene, care explica importanța lui Ca Balà și a „Umorului” său ca armă politică. ^[12]

Ca Balà a fost, de asemenea, un punct de referință pentru mulți designeri politici italieni care au folosit „satira ca armă politică” (sloganul Grupului Stanza) și pentru acele reviste de satire care vor urma. În 1974, Alfredo Chiappori nu era încă publicat în Linus, deoarece revista era prea ocupată cu benzile Charlie Brown ^[13] și astfel, pentru o scurtă perioadă de timp, va colabora cu Ca Balà, publicând mai multe benzi desenate pe unele numere.
Giuliano a început să lucreze cu Ca Balà și apoi a colaborat cu Il Male e la Repubblica .

Pablo Echaurren și Claudia Salaris dedică un întreg capitol experienței lui Ca Balà și a Grupului Stanza . ^[14]

Critici

Ca Balà, cu umorul său agresiv și lipsit de scrupule, începe în timp să piardă sprijinul, chiar formal, al celor care au crezut inițial în revistă.

• Homosexualii revistei Fuori! . Angelo Pezzana , membru al Fuori , nu a permis vânzarea sau afișarea lui Ca Balà în librăria sa din Torino din cauza unui desen animat despre homosexuali, pe care îl considera scandalos. ^[15]
• Alfredo Chiappori încetează să mai colaboreze cu Grupul Stanza în urma recenziei sale asupra unei cărți, născută din colaborarea cu Fortebraccio , în care s-a folosit prea mult cuvântul cocoș . ^[15]
• Oreste del Buono , directorul Linus la acea vreme, îl acuză pe Ca Balà că a atacat PCI prea mult. ^[15]
• Umberto Eco a lăudat inițial activitatea Grupului Stanza și printr-o intervenție asupra unui almanah Bompiani din 1973 intitulat L'Altra Grafica , dar în urma unui număr al lui Ca Balà despre concentrarea editorială, despre care Bompiani era, de asemenea, prost vorbit, Eco a scris o scrisoare de protest lui Ca Balà spunând că a lor „nu este satiră, ci doar invectivă și, prin urmare, nu se distrează”. ^[16]
• PCI îi acuză pe redactorii lui Ca Balà că sunt prea „legați de extremism”; în același timp, unele grupuri extraparlamentare din stânga îl critică pe Ca Balà pentru un desen animat căruia îi lipsea respectul pentru Mao Tse Tung . ^[15]
• Unii intelectuali și jurnaliști, care își promiseră sprijinul pentru succesul lui Ca Balà, încep încet să dispară de teama de a nu se compromite cu cunoștințe periculoase.
• Au existat amenințări cu distrugerea redacției de către un grup aparținând zonei situaționiste italiene. În cele din urmă, editorii au primit amenințări cu represalii de la neofascistii florentini care au desfășurat acțiuni politice în școli.

Numere speciale

Primele numere din periodicitatea lunară schimbă adesea formatul, prețul și numărul de pagini, în timp ce copertele subliniază intenționalitatea mesajului lui Braschi, Buonarroti și Della Bella și privirea lor s-a îndreptat și spre scena politică mondială.

• Numărul 1 din aprilie 1971 are o copertă similară cu o foaie de calendar și este dedicat „San Che Guevara ”, care citește Crear 2 tres, muchos Vietnam ).
• Numărul 3 din iunie 1971 se referă la discriminarea rasială în America . Pe copertă este un portret al Angelei Davis cu un gag peste gură și steagul american în fundal.
• Numărul 21 din 1972 este dedicat în întregime lui Giuseppe Scalarini , la centenarul nașterii sale. Scalarini a fost legendarul caricaturist al ziarului L'Avanti!, Un organ al Partidului Socialist Italian din 1896 .
• Numărul 32 din noiembrie 1973 anunță lansarea unei noi serii de Ca Balà. Revista va avea un format similar cu un „tabloid comic”; pentru stil va exista o abandonare momentană a underground-ului. Așadar, după un interval de 100 de zile bazat pe numere-afișe și bilete pregătitoare, Ca Balà numărul 33 iese în chioșcurile de ziare și librării ca un volum „monografic”.

Pe lângă experimentarea grafică, deși într-o măsură mai mică, a existat o cercetare poetică și literară la care au participat BA Olivo (pseud. Aldo Beltrame ) și Franco Manescalchi . La acestea s-au adăugat artiști legați de sfera cercetării verbale-vizuale precum: Michele Perfetti și Giuseppe Chiari .

Afiș numărul 29-30 din 1974

Au existat numeroase parodii situaționiste ale reclamelor și benzilor desenate de la Walt Disney ; de exemplu, numărul 29-30 este prezentat ca un afiș de 85x85 cm., care are ca protagonist un Scrooge Scrooge furiat pe al cărui nor apare jocul de cuvinte: "COUP" în loc de onomatopeea corespunzătoare „GULP”, cu referire clară la sângeroasa lovitură de stat sau lovitură de stat de Pinochet în Chile . Numerele posterioare ulterioare au ca referință ironică clară icoanele stângii de la Marx la Lenin .

Afiș numărul 37 din 1974

Afișul numărul 37 din 1974 este dedicat referendumului privind divorțul care urma să se desfășoare în același timp. Pe partea din față a revistei sunt prezentate desene animate și câteva reclame tematice false. Reversul este un afiș în trei culori cu „Societatea sportivă anti-divorț” , o echipă de fotbal evazivă formată din politicieni din acea perioadă care au luptat în favoarea referendumului. Formația a variat de la Andreotti la Almirante , de la Rumor la Fanfani . Deasupra capetelor și la picioarele politicienilor se află sloganul: „Se joacă cu viitorul tău. Bate-le cu un NU! " Numărul a fost distribuit într-o duminică din mai în afara stadionului municipal din Florența și în demonstrațiile politice din piață. A fost un real succes: tirajul a aproximativ 14.000 de exemplare a fost vândut în totalitate.

Numerele noii serii

• Numărul 4 al noii serii din 1977 este un număr special dedicat complet umorului amar și sângeros al Hermano Lobo, revista anti-Franco spaniolă. Gianni Segre și Cesare Zavattini colaborează la această problemă.
• Numărul 8 al noii serii din 1979 a fost o publicație semnificativă, întrucât revista conținea o colecție de 64 de desene animate care alcătuiau „Album des Eugènes” de Jean Cocteau : desene animate care erau încă nepublicate în Italia.

Ultimul număr

Ultimul număr al lui Ca Balà este nr. 50. A fost lansat pe chioșcurile de ziare în 1980 și a fost răpit pentru obscenități (prima răpire din întreaga istorie a revistei).
Revista Il Male obținea un mare succes. Ca Balà a încercat urât să urmeze modelul și, inevitabil, a ajuns să cadă în ticăloșie și obscenitate.

Procesul

În ianuarie 1980, numărul 50 (n.10, ultima serie) a apărut pe chioșcurile de ziare. În interiorul revistei apărea ca atașament o „gazdă de urgență împotriva blasfemiei, cu osteneală de călătorie” și o serie de cărți sfinte satirice care pot fi tăiate. Reacția unor catolici a fost imediată și astfel Grupul Stanza a fost acuzat de obscenități și insultă religia de stat catolică.

Avocatul apărător al grupului de cameră Paolo Barile (constituționalist) în urma acuzației a formulat un recurs la Curtea de Casație, care ulterior i-a achitat pe inculpați, deoarece acuzația era neîntemeiată. Din fericire, catolicul nu mai era religia oficială de stat în urma unui decret-lege promulgat în acei ani.

Procesul a durat câțiva ani și a sancționat efectiv sfârșitul Ca Balà. ^[17]

Curiozitate

Buonarroti, Braschi și della Bella aveau forma poștală (abonament rezervat periodicelor), cu care trimiteau exemplare abonaților. Înregistrarea abonaților s-a făcut manual pe carduri speciale, unde au fost adăugate și adresele noilor abonați.
În distribuție și promovare, Ca Balà nu a fost niciodată susținut de vreun partid politic, nici măcar de stânga istorică și de anarhiști. Puțin ajutor a venit de la grupurile de contrainformare active în zonă. Prin urmare, apare necesitatea unei distribuții organizate. În acest sens, cei trei „cabaliști” au organizat o întâlnire în 1972 la casa poporului „Filippo Buonarroti” din Florența. Tema era tocmai aceea a contrainformării; cu ocazia au prezentat La flce nell'orecchio (carte aparținând seriei Ca Balà ).
Nu a rămas nicio urmă a întâlnirii: „între thriller și spion” casetele care conțin înregistrarea întâlnirii s-au pierdut. Unii cred că a fost dezacordul care a existat între consiliul casei oamenilor și „cabaliști”. ^[18] În 1975 editorul Guaraldi a avut o întâlnire cu Del Buono. A însemnat foarte mult pentru revistă, întrucât redacția s-ar fi putut muta la Milano și nu mai avea un rol periferic. Dar Del Buono, între Rizzoli și Guaraldi, a preferat renașterea cu tendințe satirice ale lui Linus decât cea a lui Ca Balà. Motivele alegerii erau evidente: Linus era o revistă bine stabilită în Italia, în timp ce Ca Balà a rămas întotdeauna o revistă de elită cu o grafică modestă. ^[18]

Se spune că afișul numărul 29-30 al lui Ca Bala, în timpul loviturii de stat chiliene de la Pinochet din 1973 , a fost văzut postat într-o demonstrație populară din Cuba .

În Baba Yaga , un film din 1973 regizat de Corrado Farina , ochiul „indiscret”, dacă nu voyeur-ul camerei, poate fi văzut în urma Valentinei, personajul creat de artistul comic Guido Crepax , care, culcat pe pat, împinge îndepărtează o copie a lui Ca Balà, spunând „Chiar și ei nu se mai bucură de mine”.

Directorii

• Piero Santi (1971-1973)
• Mauro Senesi (1973-iunie 1974)
• Daniele Protti (martie-iunie 1976)
• Franco Manescalchi (septembrie 1977-ianuarie 1980)

Colaboratorii

Împreună cu Braschi, Buonarroti și della Bella au existat numeroși colaboratori, printre care:

• Alfredo Chiappori
• Andrea Rauch
• Giuliano Rossetti (care de-a lungul anilor cu Ca Balà s-a exprimat printr-o formă foarte particulară de umor negru și umor suprarealist)
• Chumy Chumez , designer spaniol
• Maurizio Bovarini
• Sergio Barletta
• Angelo Olivieri
• Lido Contemori
• Massimo Presciutti
• Roberto Malfatti
• Max Capa
• Paolo Albani
• Jacopo Fo
• Michele Perfetti
• Giuseppe Chiari , artist contemporan florentin, 1926-2007
• Antonio Calvano
• Claudio Mellana
• Enrico Bonaretti
• Marinarii Aroldo
• Ferruh Dogăn (desenator turc)
• Semih Balcioǧlu (desenator turc)

Prima serie

Editura: Gruppo Stanza.
Director responsabil: Piero Santi; Mauro Senesi.
Stil: format, frunziș, culoare și preț modificate continuu.
Numere: 40 de numere, de la nr. 1 (aprilie 1971) sub nr. 40 (1975).

• numărul 1, aprilie 1971, 1.268 exemplare.
• numărul 2, mai 1971, 1.275 exemplare (înregistrarea Tribunalului Florenței nr. 2139 din 24.04.1971).
• numărul 3, iunie 1971, 1.495 exemplare.
• numărul 4, iulie 1971, 1.416 exemplare.
• numărul 5-6, august-septembrie 1971, 1.559 exemplare.
• numărul 7, An I octombrie 1971, 1.561 exemplare.
• numărul 8, Anul I - Lunar, noiembrie-decembrie 1971, 1.906 exemplare.
• numărul 10, An II-Lunar, ianuarie 1972, 1.970 de exemplare.
• numărul 11, An II-Lunar, februarie 1972, 2900 exemplare.
• numărul 12-23, An II-Lunar, martie-aprilie 3.580, 1559 exemplare.
• numărul 14, Anul II, mai 1972, 4.110 exemplare.
• numărul 15-16, An II, iunie-iulie 1972, 2.118 exemplare.
• numărul 16-17, Anul II, august-septembrie 1972, 1.000 de exemplare.
• numărul 19, An II-Lunar, octombrie 1972, 3.900 de exemplare.
• numărul 20, An II-Lunar, noiembrie 1972, 2.850 de exemplare.
• numărul 21, An II-Lunar, decembrie 1972, 2.875 exemplare.
• numărul 22-23, Anul III-Lunar, ianuarie-februarie 1973, 2.550 exemplare.
• numărul 24, An III-Lunar, martie 1973, 2.550 exemplare.
• numărul 25, Anul III-Lunar, aprilie 1973, 2.600 de exemplare.
• numărul 26, Anul III-Lunar, mai 1973, 2.500 de exemplare.
• numărul 27-28, Anul III-Lunar, iunie-iulie 1973, 3.100 de exemplare.
• afiș numărul 29-30, Anul III-Lunar, august-septembrie 1973, 4.000 de exemplare.
• afiș numărul 31, An III-Lunar, octombrie 1973, 4.000 de exemplare.
• numărul 32, Anul III-Lunar, noiembrie 1973, 900 de exemplare.
• numărul 33, Anul III-Lunar, decembrie 1973, 12.100 de exemplare.
• numărul 34, Anul VI-Lunar, ianuarie 1974, 12.054 exemplare.
• numărul 35/36, Anul VI-Lunar, martie 1974, 7.700 de exemplare.
• afiș numărul 37, Anul VI-Lunar, aprilie 1974, 14.000 de exemplare.
• numărul 38-39, Anul VI-Lunar, iunie 1974, 8.000 de exemplare.
• (numărul 40), „Yellow Government Album” noiembrie 1975, 3.000 de exemplare.

Seria nouă

Titlu: Ca Balà, trimestrial de satiră politică și umor grafic.
Editor: Centrul de Documentare, Pistoia.
Director responsabil: Daniele Protti; Franco Manescalchi.
Numere: 8 numere, de la n. (41) -1 (martie 1976) sub nr. (48) -8 (mai 1980).

• Trimestrial de satiră politică și umor grafic. Nr. (41) -1, 3.060 exemplare.
• Trimestrial de satiră politică și umor grafic. Nr. (42) -2, 3.000 de exemplare.
• Trimestrial de satiră politică și umor grafic. Nr. (43) -3, 3.000 de exemplare.
• Trimestrial de satiră politică și umor grafic. Nr. (44) -4, 5.020 exemplare.
• Trimestrial de satiră politică și umor grafic. Nr. (45) -5, 5.000 de exemplare.
• Trimestrial de satiră politică și umor grafic. Nr. (46) -6, 2.500 de exemplare.
• Trimestrial de satiră politică și umor grafic. Nr. (47) -7, 2.060 exemplare.
• L'I BOIA, supliment la nr. (47) -7, 1979?. Subtitlu: „personalul este politic”.
• Trimestrial de satiră politică și umor grafic. Nr. (48) -8, 2.500 de exemplare.
• lunar n. (49) - 9 decembrie 1979, 6.000 de exemplare.
• lunar n. (50) 10 ianuarie 1980, 6.000 de exemplare.

Notă

Bibliografie

• Berlinghiero Buonarroti, Ca Balà: Humor as a political political , Humor mon Amour / Accademia di Belle Arti di Firenze, Florence 2019.
• Aloi, Dino și Mellana, Claudio (editat de), acum 30 de ani ... CA BALA . Torino. Il Peninno, 2001.
• Acum 30 de ani ... „Ca Balà” , Edizioni il Pennino Torino, 2001, p. 10, în Tommaso Tozzi, Hacker Art
• Allori, Alessandro, „Ca Balà”, umor grafic s-a născut în Compiobbi , în Microstoria , n. 52, aprilie-iunie 2007.
• Anonim, Ca Balà pentru centenarul lui Scalarini , în L'Unità , 9 ianuarie 1973.
• Anonim, Lecția măgarului (sic!), În Paese Sera , 28 martie 1978.
• Anonim, Ca Balà amintește de Centrul Scalarini , în L'Avanti! , 7 ianuarie 1973.
• Anonim, Expoziții: Activitatea Grupului Stanza , în L'Unità , 4 mai 1975.
• Bibolotti, Cinzia și Calotti, Franco, Ca Balà: o privire profundă , la Florența ieri azi mâine , n. 12, octombrie 1990, p. 117.
• Castronovo Valerio și Tranfaglia Nicola (editat de), Istoria presei italiene vol. 7. Presa italiană în epoca TV (1975-1994) , Roma-Bari: Laterza, 1999.
• Chiesa, Adolfo, Astfel râd italienii , Roma; Newton Compton, 1985.
• Chiesa, Adolfo, Cele mai frumoase desene animate pe 68 , Roma: Newton Compton, 1988.
• Chiesa, Adolfo, Satira politică în Italia , Roma-Bari: Editori Laterza, 1990.
• Ciaponi, Francesco, Underground: creșterea și căderea unei alte industrii editoriale , Milano: Costa & Nolan, 2007.
• Cirio, Rita și Favari, Pietro (editat de), Celălalt grafic . Milano, Bompiani, 1973.
• Seria Ca Balà, Puricii în ureche , prefață de Franco Manescalchi. Compiobbi: Stanza Group, 1972.
• Dogheria, Duccio, Settanta points on the live , în Charta , anul optsprezece, ianuarie-februarie 2009, pp. 42-45.
• D'Orrico, Antonio, Ca Balà 8 ani mai târziu: desen obosit , în L'Unità , 15 aprilie 1979.
• Fioretti, Claudio (editat de), Enciclopedia satirei politice , în Panorama , 1979.
• Generația Zero , martie-aprilie 1973.
• Grupul Stanza (editat de), Crudul și cel politic. Antologia lui Ca Balà , Milano: Ottaviano, 1977.
• Incert, Roberto, Orașul satirei / 3 , Și toată lumea a râs în fața puterii în La Repubblica , 23 noiembrie 1989, p. VII.
• Incert, Roberto, Ca Balà. Recreația: 29 aprilie 2014, în La Repubblica, 27 aprilie 2014, p. XXI
• Malerba, Luigi , Agresiunea satirică , în Corriere della Sera , 28 iunie 1976.
• Malerba, Luigi, „Fratele lupului” împotriva generalisimului , în Corriere della Sera , 20 octombrie 1977.
• Mangano, Attilio, Le riviste degli anni Settanta. Gruppi, movimenti e conflitti sociali , Pistoia: Centro di Documentazione, 1998.
• FM (Franco Manescalchi), Grida e mugugni da un sottosuolo minimo (su Un uomo a rapporto di BA Olivo), in Libri oggi , n. 0, 1978.
• Piero Santi, Ca Balà: 10 anni di humor grafico , in La Città, domenica 25 gennaio 1981.
• Serenellini, Mario, I diseducatori. Intellettuali d'Italia da Gramsci a Pasolini , Bari: Edizioni Dedalo , 1985.
• Riviste satiriche. Ca Balà, Charlie Hebdo , Il Male , Il Vernacoliere ,... , luglio 2011. Senza editore, pubblicata in amazon.co.uk ^{[ collegamento interrotto ]}
• Satyricon: la satira politica in Italia , a cura di Ranieri Polese, Milano: Almanacco Guanda, 2009.
• Saviane, Sergio , Ca Balà , nel supplemento a L'Espresso , 20 novembre 1977.
• D'Orrico, Antonio, Per i satirici di confine i nostri non arrivano mai con una vignetta di Giuseppe Scalarini e una di Massimo Presciutti, recensione su L'Unità , 11 aprile 1979.
• Secchi, Luciano, Ca Balà , recensione su Panorama , 22 ottobre 1979. cfr.
• Sk., Satira politica. Aborti si nasce, Abortisti si diventa , in Il lavoro , 7 maggio 1975.
• cs (Carlo Scaringi), L'umorismo corrosivo di Ca Balà , in L'Avanti! , maggio 1971.
• Scaringi, Carlo, Zavattini vorrebbe fare un film su Scalarini , L'Avanti! , domenica 28 gennaio 1973.
• Una Toscana tutta da ridere , in Microstoria , anno X, n. 88, ottobre-dicembre 2008.
• Paolo della Bella, Laura Monaldi & Claudia Paterna, Uno sguardo profondo. Viaggio nello Humour e nella Satira Prefazione di Stefano Salis, Cadmo Casalini Libri, Firenze 2018.

Collegamenti esterni

• Gruppo Stanza , su paolo.dellabella.name .

Portale Editoria

Portale Letteratura