Cabaletta
Ultima parte, aproape întotdeauna în timp rapid, a unui număr al unei opere italiene structurate conform convențiilor din prima jumătate a secolului al XIX-lea se numește cabaletta .
Constituie secțiunea finală a unei forme cunoscute de cercetători ca forma obișnuită . Termenul se referă la arii și duete .
În concertati este definit în schimb îngust (un termen care indică mai general o secțiune finală în timp accelerat), păstrând în același timp aceeași structură.
Cabaletta este alcătuită dintr-o perioadă muzicală repetată de două ori (uneori trei în duete: una pentru fiecare personaj și ultima pentru două voci), a doua dintre care este variată ad libitum de către cântăreață. Cele două repetări sunt separate de un refren orchestral care vede adesea participarea corului sau a pertichini . În cazul repetării triple, acest refren este plasat între al doilea și al treilea. Episodul este completat de o codă eficientă (de obicei o stoarcere) cu sunete tunătoare, destinată să trezească aplauze.
Moda cabalettei a fost în scurt timp condamnată ca o modalitate ușoară de a obține acceptarea publicului. Se spune că Bellini a pretins să le compună doar pentru că este constrâns de convenții. În ciuda acestui fapt, averea acestei forme a fost de durată, atât de mult încât Verdi nu a renunțat la introducerea unei cabalete nici măcar în Otello ( 1887 ): „Sì, pel ciel marmoreo jur”, la încheierea celui de-al doilea act.
În ideea lui Rossini , cabaletta îndeplinește mai presus de toate o funcție de contrast ritmic față de secțiunile anterioare ale numărului, în special cantabile.
Această incisivitate ritmică este mai rar întâlnită în operele compozitorilor de mai târziu, în special în Bellini și Donizetti , care cu o anumită frecvență înlocuiesc Allegro cu un allegro moderato sau chiar, în mod excepțional, un andante, conferind astfel cabaletei un caracter mai relaxat. și cantabile. Verdi a fost cel care a returnat energia ritmică originală, mai ales în lucrările timpurii, de asemenea datorită utilizării unor acompaniamenturi orchestrale robuste.
Potrivit unor critici muzicali, originea termenului datează din cobla provensală („vers, cameră”) și din copla spaniolă, italianizată în cobola cu diminutiva coboletta ; în timp ce după alții, originea ar putea fi căutată în cavatina , adică în acea arie „sentențioasă” inserată la sfârșitul recitativului (vezi Lexikon-ul lui Walther), de obicei un gând muzical aerisit și ritmic, capabil să se imprime în memoria ascultătorilor (vezi Dicționarul lui Tommaseo); frații Escudier în Dictionnaire de musique au descris-o ca pe un gând ușor și melodios care se imprimă ușor în sufletul ascultătorului și care, de îndată ce este auzit, este fredonat de toată lumea. [1]
Exemple celebre de cabaletta
- La astfel de accente în sân ( Călătoria spre Reims )
- Nu mai este trist lângă foc ( Cenușăreasa )
- Ah, nu vine niciun gând uman ( La Sonnambula )
- Ah frumos, mi se întoarce ( Norma )
- Vino iubiți, pe cer este luna ( puritanii )
- Tu tragi din trompetă și neînfricat (puritanii)
- Urc deja pe tronul de aur ( Nabucco )
- Da răzbunare, răzbunare teribilă ( Rigoletto )
- Întotdeauna liber de mine ( La Traviata )
- De acel pir ( Il Trovatore )
- Veți vedea că dragostea pe pământ (Il Trovatore)
- Lotul meu este turnat ( Attila )
- Răspândiți lacrimi amare ( Lucia di Lammermoor )
Notă
- ^ Andrea Della Corte și Guido Maria Gatti, Dicționar de muzică , Paravia 1956, p. 103
Bibliografie
- Marco Beghelli, La originile cabaletei , în Francesco Passadore și Franco Rossi (editat de), L'aere è fosco, il ciel s'imbruna: arte și muzică în Veneția de la sfârșitul republicii până la congresul de la Viena. Lucrările conferinței internaționale de studiu (Veneția, Palazzo Giustinian Lolin, 10-12 aprilie 1997) , Veneția, Edizioni Fondazione Levi, 2000, ISBN 88-7552-024-0 .
linkuri externe
- ( EN ) Cabaletta , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
