Caffarelli

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Caffarelli (dezambiguizare) .

Această intrare sau secțiune despre subiectul cântăreților italieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Caffarelli

Caffarelli sau C Affariello , pseudonim al lui Gaetano Majorano ( Bitonto , 12 aprilie 1710 - Napoli , 31 ianuarie 1783 ^[1] ), a fost un cântăreț italian de castrato din secolul al XVIII-lea .

Biografie

Fiul unui fermier sărac, era destinat profesiei tatălui său, dar gustul său pasionat pentru muzică l-a făcut să neglijeze ocupațiile în care dorea să fie angajat și l-a determinat să reziste pedepselor aplicate asupra acestuia pentru a-l împiedica să meargă să audă cântând în biserici. Un muzician, numit Caffaro , a observat asiduitatea tânărului fermier la capela căruia era profesor și l-a auzit pe bună dreptate combinându-și vocea cu cea a celorlalți cântăreți: acel copil i-a inspirat de fapt interesul. Vrând să fie sigur de realitatea dispozițiilor sale, l-a făcut să vină la el, l-a întrebat și l-a pus să cânte cântarul însoțindu-se pe clavecin . Convins că nu a fost înșelat în legătură cu tânărul Majorano, s-a dus la tatăl acestui copil și a pictat o imagine atât de tentantă a averii destinate fiului său cu talentul pe care îl putea dobândi, încât țăranul și-a permis să se convingă și să-i permită. viitorul virtuos care va fi trimis în Norcia , pentru operația de castrare. La întoarcere, Caffaro l-a luat cu el și l-a învățat să citească și să scrie, i-a dat lecții despre elementele muzicii, apoi l-a trimis la Napoli la Porpora , la fel de mare ca un profesor de canto, precum și ca un compozitor. Din acel moment, protejatul lui Caffaro a luat porecla de Caffarelli din recunoștință.

Metoda lui Porpora a fost cea a celor mai vechi maeștri din Italia; lent, dar sigur și ale cărui rezultate nu sunt niciodată îndoite atunci când sunt aplicate pe organe frumoase:

• face sunetul pur
• păstrați-l de orice inflexiune guturală și nazală
• dezvoltați-l pe cât posibil (lucrări de țesut )
• extindeți limitele organului, atât la nivelul scăzut, cât și la cel acut (lucrul la extensia vocală )
• se alătură registrelor laringiene și supralaringiene
• conferă vocalizării ușurința, agilitatea, fermitatea și legătura

în cele din urmă, pentru a oferi o claritate cât mai mare articulației cuvântului cântat, în modificările diferitelor accente. Executarea acestor lucruri este dificilă, dar elementele sunt foarte simple, așa că nu ar trebui să fim surprinși dacă, așa cum sa raportat, Porpora și-a studiat elevul timp de cinci ani pe o singură foaie de hârtie muzicală pe care a trasat scale. rapid, triluri , mușcături , suporturi simple și duble și câteva dintre aceste elemente principale care se combină între ele. Se spune că, făcând acest lucru, profesorul a vrut să scadă mândria elevului său, alții au pus la îndoială adevărul anecdotei, nefiind capabili să se convingă că pot dura cinci ani pentru a învăța atât de puțin. Cu toate acestea, după acest lung studiu pe o foaie de muzică, Porpora i-a spus elevului său: „Du-te fiul meu, nu mai ai ce învăța, ești cel mai mare cântăreț din lume!”

În 1724 Caffarelli a debutat la teatrul Valle din Roma și a apărut pentru prima dată în rolul unei femei, după obiceiul vremii pentru tinerii castrati. Frumusețea vocii sale, perfecțiunea cântării sale și regularitatea trăsăturilor feței sale i-au adus un succes entuziast. Căutat de principalele teatre din Italia , a fost produs acolo și a primit mărturii admirative peste tot. Întorcându-se la Roma în 1728, a cântat rolul primului om la Teatro Argentina în timpul sezonului de carnaval cu un succes de neegalat. Mai multe femei de rang înalt au simțit pentru el pasiuni violente care l-au costat scump. Într-o noapte, găsindu-se cu o doamnă, din cauza soțului său gelos, a fost nevoit să stea toată noaptea în fundul unei cisterne goale din grădină. A ieșit cu flegma care l-a ținut în pat aproape o lună. Femeia care l-a protejat, știind foarte bine unde ar putea merge gelozia soțului ei, l-a pus pe Caffarelli sub protecția a patru spadasini care l-au urmat de departe oriunde s-a dus. Această aventură nu a mai avut continuări periculoase și cântăreața a părăsit Roma în 1730 pentru a merge la Londra .

După ce a petrecut câțiva ani acolo și a acumulat o bogăție considerabilă, și-a reluat drumul în Italia; Torino , Genova , Milano , Florența și Veneția l-au întâmpinat cu entuziasm. La Napoli, talentul său a provocat un adevărat delir; în timp ce se afla în acest oraș, a aflat că Gizziello urma să debuteze la Roma. Necunoscându-l pe acest cântăreț, ale cărui merite îl auzise adesea lăudat, a preluat postul, a călătorit toată noaptea și a ajuns la Roma, a mers la teatru, înfășurat în mantie. Așezat în tarabe, l-a ascultat la început în tăcere, apoi, purtat de plăcerea pe care a simțit-o, a strigat: «Bravo! Foarte bun Gizziello, Caffarelli îți spune! ». Apoi s-a întors la Napoli cu aceeași grabă. Când a ajuns acolo, s-au făcut multe presupuneri despre dispariția sa și a avut doar timp să se îmbrace pentru a cânta într-o operă serioasă. La 25 octombrie 1734 este Farnaspe în premiera mondială a lui Adriano în Siria de Giovanni Battista Pergolesi la Teatrul San Bartolomeo din Napoli.

La Teatrul Regelui din Londra în 1738, el este protagonistul în premierele mondiale ale Faramondo regizat de compozitor cu Élisabeth Duparc , Antonio Montagnana , Maria Antonia Marchesini , Margherita Chimenti și Antonia Merighi , de Alessandro Severo în regia compozitorului cu Duparc, Chimenti , Merighi, Marchesini și Montagnana și în aprilie de Serse dirijată de compozitor cu Duparc, Chimenti, Merighi, Marchesini și Montagnana. În decembrie următoare, ea este Serse în premiera mondială a lui Temistocles de Giovanni Alberto Ristori cu Vittoria Tesi la Teatrul San Carlo din Napoli, unde în 1739 este Mitrane în premiera mondială a Demetrio de Leonardo Leo cu Angelo Amorevoli și Sibari în Semiramide recunoscută de Nicola Porpora cu Tesi. La Londra, în 1739, este Abner în premiera mondială a lui Saul, dirijată de compozitor cu Gustavus Waltz , Cecilia Young , Duparc, John Beard , Marchesini șiAnna Maria Strada del Pò .

La Napoli la San Carlo în 1740 cu Strada del Po 'este Siroe în premiera mondială a lui Siroe, regele Persiei de Davide Perez și protagonistul în premiera mondială a Tiridate di Porpora, în 1741 Admeto în premiera mondială a Olimpiei pe insula Ebuda de Gaetano Latilla în regia compozitorului, protagonist în Ezio de Domenico Sarro cu Giovanna Astrua și Timante în premiera mondială a Demofoonte di Leo cu Astrua, în 1742 cu Astrua, Cambise în Ciro recunoscută de Leo, Oreste în premiera mondială a Andromaca de Leo și Rodope în Issipile de Johann Adolf Hasse , în 1743 cu Astrua, Claudio în Alessandro Severo di Sarro, Megabise în Artaxerxes și Licida în Jocurile Olimpice ale Leului, în 1744 cu Astrua, Enea în Hasse abandonat Dido , Mirteo în premiera mondială a Semiramidei recunoscută de Hasse și Alessandro în Antigono di Hasse, în 1745 protagonistul în premiera mondială a lui Achille în Sciro de Gennaro Manna cu Astrua și Berenice în premiera mondială a lui Lucio Vero di Manna cu Annibale Pio Fabri , în 1746 cu Astrua și Fabri Quinto Fabio în Lucio Papirio di Hasse și Volusio în Cajo Fabricio di Hasse, în 1747 Teseo în premiera mondială a Ariannei și Teseo de Giuseppe de Majo cu Astrua, Siroe în Siroe, King of Persia de Hasse cu Tesi și Gioacchino Conti , Antigona în premiera mondială a Il sogno d'Olimpia de De Majo cu Tesi și Conti la Palatul Regal din Napoli și apoi la San Carlo și Farnaspe în premiera mondială al lui Adriano în Siria din Latilla cu teza și în 1748 cu teza și Conti Anassimandro în premiera mondială a lui Merope de Gioacchino Cocchi și Libanio în premiera mondială a lui Siface regele Numidiei de Cocchi.

În 1740 s-a întors la Veneția, unde avea opt sute de paiete antice pentru logodnă și șapte sute de paiete timp de trei luni, o sumă considerabilă pentru timp și pe care niciun cântăreț dinaintea lui nu o obținuse. După acest sezon, Caffarelli părea să fi renunțat la teatru, dar a plecat la Torino în 1746, apoi a plecat la Florența și Milano. Maria Giuseppina din Saxonia , Dauphin al Franței , care iubea muzica, l-a adus la Paris în 1750. A cântat acolo în mai multe concerte spirituale, trezind atât mirare, cât și admirație. Ludovic al XV-lea l-a însărcinat pe unul dintre primii săi domni să-i facă un cadou. Întorcându-se în Italia pentru a nu pleca niciodată și dobândind o bogăție mare, a cumpărat ducatul Santo Dorato , din care a luat titlul și pe care l-a lăsat după moarte nepotului său, cu un venit de 14.000 de ducați. El a fost printre stăpânii lui Andriese Farinelli .

Palazzo Majorana, inscripție pe portal

Cu puțin timp înainte de plecare, el a construit un palat ( Palazzo Majorana ) pe care a aplicat o mândră inscripție:

Mai mult, se spune că un glumeț, referindu-se la faptul că Caffarelli a fost castrat, a scris mai jos gravură:

Caffarelli a murit la Santo Dorato la 30 noiembrie 1783 sau, potrivit altora, la 1 februarie același an.

Considerații asupra artistului

Vocea lui nu a putut fi comparată cu nicio alta, în afară de cea a lui Farinelli singur (care a devenit ulterior cel mai faimos castrat din toate timpurile), atât pentru extensie, cât și pentru forța combinată cu dulceața sunetelor. La fel de remarcabil în cântarea lentă și în pasajele agilității, a jucat cu triluri de perfecțiune și scări cromatice până acum necunoscute, într-adevăr pare să fi fost primul care le-a introdus în stilul de cântare al operei. A cântat bine la clavecin, a citit la prima vedere tot felul de muzică și de multe ori improviza.

Cu toate acestea, Caffarelli era, de asemenea, foarte capricios, arogant, egocentric și despotic față de colegii săi, lucru pe care îl împiedica de obicei prin orice mijloace; potrivit muzicologului P. Barbier ( The emasculated cantori , 1989) Caffarelli a trebuit să fie curtat mult timp de compozitori și antreprenori înainte de a accepta angajamente viitoare (iar Gluck , care nu, l-a enervat mult timp); uneori, chiar și în timpul interpretării unei opere, râdea de colegul său care cânta în acel moment, făcându-i ecou, ​​vorbind cu oamenii din culise sau în cutii, hohotind, strănutând și stârnind râsul publicului. Au fost lupte și certuri pe scenă, și odată chiar la o masă cântată, în care Caffarelli a lovit și a aruncat un tânăr castrato.

Barbier subliniază modul în care probabil excesele capricioase ale lui Caffarelli au obosit și distanțat publicul italian de figurile castrati ca vedete absolute ale muzicii și ale bunei societăți, rol pe care l-au jucat din prima jumătate a secolului al XVII-lea până atunci; deja la vremea lui Farinelli (câțiva ani mai târziu), cântărețele înlocuiseră în mare măsură castrati cel puțin în părțile operice și teatrale, dacă nu în cele religioase, iar la începutul secolului al XIX-lea numărul lor scăzuse mult precum și numărul conservatorilor napoletani care i-au crescut.

Referințe culturale

• El este numit de vârstnicul Don Bartolo în actul al doilea din Frizerul din Sevilla de Rossini ca exemplu al priceperii cântăreților din vremea sa.

• Caffarelli este unul dintre puținele personaje reale care apar în romanul Annei Rice Un strigăt către cer , ambientat în lumea operei italiene din secolul al XVIII-lea.

Notă

Bibliografie

• Winton Dean , „Caffarelli” , în Laura Macy (ed.), Grove Music Online. Oxford Music Online , Oxford University Press.
• Heriot, A: The Castrati in Opera (Londra, 1956)
• Rosselli, J: The Castrati as a Professional Group and a Social Phenomenon , 1550–1830 (Acta Musicologica LX, 1988, p143-179)
• Alfredo Giovine, Articol: Caffarelli , în Die Musik in Geschichte und Gegenwart , 1 CD-ROM, Berlin, DirectMedia, 2004, ISBN 3-89853-160-0 .
• Hubert Ortkemper: Caffarelli. Das Leben des Kastraten Gaetano Majorano, genannt Caffarelli (= Insel-Taschenbuch, Bd. 2599 ). Insel-Verlag, Frankfurt aM 2000, ISBN 3-458-34299-0 .
• Hubert Ortkemper: Engel mai larg Willen. Die Welt der Kastraten; eine andere Operngeschichte. dtv, München 1995, ISBN 3-423-30468-5 .
• Margriet de Moor: Der Virtuose. Hanser, München / Wien 1994, ISBN 3-446-17869-4 .
• Luigi Tullio , Destin în note, Progedit , Bari 2021

Elemente conexe

• Școala de muzică napolitană

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate de la sau despre Caffarelli
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Caffarelli

linkuri externe

• Leonella Grasso Caprioli, MAJORANO, Gaetano, cunoscut sub numele de Caffarelli , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 67, Institutul Enciclopediei Italiene , 2006.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică