Camera de Comerț Carrara
Camera de Comerț este situată în piața 2 giugno, 16 din Carrara .
Istorie
La mijlocul anilor cincizeci, Camera de Comerț din Carrara anunță un concurs național pentru construirea noului sediu: pe lângă anumite cerințe volumetrice și funcționale, anunțul prevede și o demonstrație programatică a posibilităților de utilizare a marmurei.
Proiectul lui Carlo Aymonino este câștigătorul concursului de gradul I. Juriul, compus printre altele de Giuseppe Samonà , decide să instituie un al doilea grad pentru a defini mai bine unele soluții care nu sunt considerate complet satisfăcătoare: câștigătorul este încă, în 1956 , proiectul grupului Aymonino, pe atunci doar treizeci de ani. Un prim executiv este aprobat de administrația municipală la 20 martie 1957 și ulterior trimis la Ministerul Lucrărilor Publice ceea ce necesită unele modificări. Proiectul final elaborat de Aymonino (20 decembrie 1957 ) diferă de cel anterior datorită articulației diferite a unor spații (sala de tranzacționare este mai degrabă pătrată decât dreptunghiulară, corpul birourilor are o distribuție variată a camerelor și a scărilor sunt amplasate diferit), pentru soluția acoperișului și pentru eliminarea a două volume cu un singur etaj, sprijinite pe față spre piață și spre grădină. Executivii marii scări elicoidale au fost definiți în mai 1958 și cei ai pardoselii din piatră și a detaliilor de construcție între martie 1958 și 1960 ; directorii mobilierului din lemn în ianuarie 1961 . Clădirea a fost deschisă oficial în vara anului 1961 .
Descriere
Clădirea este situată în centrul istoric al orașului Carrara, într-un lot neregulat mărginit la sud de via Garibaldi, una dintre axele principale de legătură ale sistemului rutier al orașului, la vest de via Aronte și la est de piața 2 giugno, un adevărat centru civic. trecut cu vederea de clădirea municipală, construită ulterior și o serie de clădiri (toate postbelice și între cinci și șase etaje) destinate în principal activităților comerciale și terțiare. La nord, lotul este mărginit de o porțiune verde cu o pantă considerabilă, traversată de o potecă pietonală care leagă piața de Via Rosselli aflată la baza acesteia. Clădirea Camerei de Comerț, care împreună cu cea a municipalității constituie o urgență semnificativă datorită pardoselii rafinate de marmură, se confruntă parțial pe străzile orașului și parțial pe două grădini interioare, delimitate de un zid de hotar: cel de pe Via Garibaldi - cu un design mai geometric cu paturi de flori circulare și pătrate și topoare pietonale din marmură, folosit ca spațiu expozițional pentru artizanat - și cel de pe via Aronte, o zonă mare de gazon cu câțiva copaci înalți: în acesta din urmă se află casa îngrijitorului, paralelipiped pur cu un plan pătrat cu acoperiș plat și patru camere în interior.
Extern
Clădirea are un plan articulat cu o formă „L” și un volum compact rezultat din combinația a două corpuri diferite, conectate prin volumul transparent și emergent al casei scării: primul nucleu, al cărui front principal definește piața due giugno, are un plan dreptunghiular dezvoltat pe patru etaje deasupra solului; al doilea are un plan pătrat și 2 etaje deasupra solului. Cu toate acestea, aceste două corpuri sunt percepute ca un „unicum”, ambele din punct de vedere volumetric - având în vedere înălțimea diferită a compartimentelor interne, linia streașinii este aceeași și este accentuată de semnul orizontal al parapetului de cupru - și din material din punct de vedere. Fronturile sunt de fapt modulare marcate de designul priceput al pardoselii din marmură care diferențiază elementele structurale și pereții de umplere: stâlpii și pardoselile sunt îmbrăcate în granit roșu, pereții în plăci dreptunghiulare din marmură albă. Fundalurile mari transparente ale ferestrelor sunt inserate în această grilă geometrică, marcată și modular de designul cadrelor din aluminiu, înfrumusețate în unele cazuri de pragurile din aluminiu turnat (opera sculptorului Miguel Ortiz de Berrocal ). În grila riguroasă a fațadei sunt inserate câteva variabile calibrate: pereții de la parterul corpului de pe pătrat (peretele, ușor pus în spate, este îmbrăcat în marmură gri), din cele trei intrări (cea principală de pe pătrat și cele două laterale), marcate și ele de culoarea gri a pardoselii și, în cele din urmă, de panourile albastre amplasate extern pentru a caracteriza scara și o porțiune a parterului.
De interior
Din fațada principală de pe pătrat, se intră direct în atriul central, dominat de plasticismul dinamic al scării spiralei centrale de onoare, caracterizat de un cadru metalic maro îndrăzneț pe care sunt altoite treptele din marmură albă statuară: mișcarea spirală a scării este subliniat de designul circular al podelei (galben Siena, roșu Franța, Cloud Apuan și marmură neagră din Belgia) și de un element plastic semicircular, tot din marmură albă, care iese din el, care încheie forța dinamică.
Din acest atrium există acces direct la camera de registru, camera roșie și camerele de servicii; la colțurile opuse ale intrării există două scări, una spre nord pentru serviciu și cea spre sud pentru acces. Alături de scara principală se află corpul ascensoarelor, a căror față este caracterizată pe toate etajele de fundaluri cromatice definite prin apeluri din metal negru clar derivate din De Stijl. La primul etaj corpul orientat spre piață găzduiește sala de ședințe, la care se poate accesa direct din atrium, și birourile, situate în jurul axei centrale a coridorului; la etajele superioare distribuția rămâne aceeași - spații reprezentative adiacente holului , birouri în aripa de sud-est - cu varianta prezenței marii săli de consiliu la etajul al doilea, complet ferestrată.
Noroc critic
De la faza concursului, lucrarea a atras atenția criticilor atât pentru vârsta tânără a designerilor, cât și pentru combinația îndrăzneață de tectonică și placare cu piatră și suscită aproape necondiționat judecăți pozitive, culminând cu conferirea, în 1962 , a In / Premiul Arch. În prezentarea proiectului pe paginile L'Architettura , Samonà ( 1961 ) laudă claritatea distribuției și depășirea schemei funcționale pure în virtutea angajamentului cultural strâns al membrilor grupului, cu alegeri mai mult sau mai puțin perfecte și soluții, găsirea în schimb mai puțin a nodului conexiunilor verticale este convingătoare, deși foarte fericită ca sistem de integrare între cele două volume.
Cea mai recentă critică subliniază doar echilibrul remarcabil dintre articulația volumetrică și placarea cu piatră: pentru Polano ( 1991 ), Aymonino prezintă o utilizare pertinentă a materialului prin introducerea acestuia în rețeaua structurală, astfel încât să-i accentueze valoarea ca acoperire de suprafață prețioasă; pentru Giorgieri ( 1989 ) construcția, în ciuda simplității lingvistice deliberate, se caracterizează prin studiul atent al detaliilor și al detaliilor de construcție. Pentru Conforti ( 1980 ) în această lucrare, Aymonino folosește lecția Miesiană cu nemilos, integrată de experiențele neoplazice, filtrate prin experimentul neorealist, făcând din prețiozitatea plicului și extinderea detaliilor arhitecturale tema proiectului.
Bibliografie
- Arhitectura italiană a anilor 70 , AA.VV, Roma, p. 19
- Carlo Aymonino. Arhitectura nu este un mit , Conforti C., Roma, 1980, p. 22 și pp. 94-95
- Carrara orașul și marmura , Dolci E., Sarzana, 1985, pp. 348–349
- Itinerari Apuan de arhitectură modernă , Giorgieri P., Florența, 1979, p. 229
- Arhitectura în Toscana. 1931-1968 , Koenig GK, 1968, p. 202
- Ghid pentru arhitectura italiană a secolului XX , Polano S., Milano, 1991, p. 365
- Camera de Comerț, Industrie și Agricultură din Massa și Carrara , Samonà G., „Arhitectură, cronici și istorie”, 74, decembrie 1961, pp. 510-523
- Premiul IN / ARCH , Pedio R., „Arhitectură, cronici și istorie”, 7, noiembrie 1962, p. 489
- Limbajul grafic al arhitectului de astăzi , Vagnetti L., Genova, 1965
linkuri externe
- Arhitectura secolului XX în Toscana , pe web.rete.toscana.it .
