Canon (muzică)

Acest articol sau secțiune referitoare la muzică lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice . Deși există o bibliografie și / sau link - uri externe , nu există nici o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică prompt originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

În muzica clasică , un canon este o compoziție contrapuntică care combină una sau mai multe imitații cu o melodie , care sunt suprapuse progresiv asupra acesteia. Vocea care începe melodia este definită antecedent sau dux în timp ce una sau cele care urmează sunt denumite consecințe sau comite . Prin extensie, orice secțiune a unei piese muzicale care urmează principiul constructiv prezentat mai sus se numește și canon .

Istorie

Canonul își are originile în Italia și Franța , deși cel mai vechi canon cunoscut, Sumer este icumen în , este engleză. Termenul derivă din grecescul kanon care indica o lege sau o regulă (în Evul Mediu termenul canon desemna și monocordul , instrument folosit pentru a defini teoretic, cu o procedură geometrică, tonurile sunetelor scalei muzicale).

În muzica polifonică, între secolele al XIV-lea și al XVI-lea, termenul canon (sau fuga echivalentă a acestuia, care abia în secolul al XVII-lea a devenit numele unei forme muzicale autonome ) desemna în mod specific regula, expusă la începutul compoziției, care permitea pentru a reconstitui diferitele voci plecând de la o singură melodie. De exemplu, expresia Fugue in epidiapent post sesquitempus însemna că a doua voce trebuia să înceapă după o măsură și jumătate, o cincime mai sus. Adesea regula a fost exprimată sub forma unei enigme: Nigra sum sed formosa sau chiar Omnia probate, quod bonum est tenete . Soluția enigmei ar putea consta în creșterea proporțională a unor valori ritmice (de exemplu, la a doua voce toate notele negre trebuiau să devină albe).

În motetul Inclita stella maris de Guillaume Dufay (1397 - 1474), de exemplu, canonul citește „Est fugue de se canendo de tempore perfecto, et simul incipiendo” , adică: a doua voce se obține din prima prin creșterea durata tuturor scurte, care în prima voce sunt imperfectae (durează de două ori mai mult decât o semibre), iar în a doua devin perfectae (adică, cu o durată de trei semibreve: în notația mensurală , termenul tempus desemnează tocmai relația de valoare dintre scurt și semibre); cele două voci încep simultan și la unison (iar la sfârșitul piesei sunt compensate cu opt bare).

Deja în secolul anterior au existat canoane complexe: faimosul rondeau „Ma fin est mon commencement” de Guillaume de Machaut (aproximativ 1300 - 1377) constă dintr-un canon retrograd între primele două voci, în timp ce a treia voce cântă mai întâi aceeași melodie pentru mișcare dreaptă și apoi pentru mișcare retrogradă. În acest pasaj, canonul este chiar descris în textul cântat:

Școala de contrapunct franco-flamand din secolul al XV-lea a folosit foarte mult procedurile canonice, atât în ​​muzica sacră, cât și în cea profană; această școală a produs și numeroase canoane duble , în care două voci distincte generează alte două voci, fiecare cu un canon independent, ca în Recordans de mia Signora a lui Josquin Desprez .

Canoanele au devenit o parte fundamentală a stilului polifonic al Renașterii și al secolelor următoare, în sensul cel mai larg al repropunerii (transformării) unei teme muzicale în diferite voci , conceptul de bază al polifoniei imitative răspândit pe larg în literatura muzicală occidentală. .

Dacă canoanele și fugele cu o complexitate mai mare sau mai mică au găsit aplicare în toate formele polifoniei medievale târzii și renascentiste, atât sacre, cât și profane (masă, motet, rondeau , baladă, madrigal), utilizarea celei mai elementare forme canonice (toate unison pentru dreptate) mișcare, la fel ca în Fra Martino ) a constituit elementul caracterizant al unor genuri specifice: în secolul al XIV-lea, vânătoarea era la modă în Italia și Franța (două voci canonice, adesea cu a treia voce instrumentală de tenor ), în timp ce în secolele al XVI - lea și al XVII-lea în Anglia forma numită catch sau round (de la două la patru sau mai multe voci) a devenit atât de populară printre muzicienii amatori încât a găsit un spațiu larg în colecțiile tipărite, de exemplu cele ale lui Thomas Ravenscroft (1609) și John Playford (1667). În perioada barocă apar mai sporadic canoanele instrumentale, inclusiv faimosul Canon în re major pentru trei vioare și basso continuu de Pachelbel , variațiile numerotate cu multipli de trei (cu excepția celui de-al treizeci și ultimul) în Variațiile Goldberg ale lui Bach, șase sonate un canon (TWV 40: 118-123) și un canon infinit (TWV 40: 103) de Telemann . În vremuri mai recente, utilizarea canonului în sens strict este aproape limitată la muzica de inspirație populară sau din copilărie.

În cadrul muzicii contemporane, cea mai cunoscută compoziție a lui George Rochberg , Cvartetul de coarde nr. 6 , include o serie de variații ale canonului lui Pachelbel în a treia simfonie a lui D. Henryk Górecki începe cu un canon de octavă mare pentru corzi. Steve Reich folosește un proces pe care îl numește phasing , care este un canon cu distanță variabilă între voci. Mulți artiști de muzică pop au avut piese de succes folosind părți ale unor canoane celebre în compozițiile lor.

Tipuri de taxe

Taxa poate fi clasificată pe baza numărului de articole, a intervalului la care se transpune fiecare imitație succesivă față de antecedent, a faptului că articolele sunt invers , retrograde ; intră și ele în joc distanța temporală dintre fiecare voce și faptul că intervalele celei de-a doua voci coincid cu cele ale primei sau sunt modificate pentru a respecta cerințele scalei diatonice ; în cele din urmă, posibila diferență în valoarea notelor între antecedent și imitațiile sale ulterioare. În practica artei muzicale, compozitorii au folosit adesea chiar mai mult de una dintre metodele de mai sus simultan.

Numărul de intrări

Un canon în care melodia este urmată de o voce de contrapunct se spune că are două voci, dacă vocile totale sunt n , se numește în mod similar un canon de voce n . Această terminologie poate fi utilizată împreună cu una referitoare la alte caracteristici ale taxei.

Interval

Într-un canon de interval, vocea consecventă imită vocea principală (antecedentă) la un interval precis, diferit de octavă sau unison (exemplu: canon la al doilea, al cincilea, al șaptelea etc.). Dacă consecința imită antecedentul în funcție de intervalul atribuit precis, vorbim despre un canon exact; dacă imitația urmează intervalul (de exemplu: al treilea) dar nu calitatea (major / minor), vorbim despre un canon diatonic .

Inversia

Un canon invers (numit și canon pentru mișcare opusă ) face ca vocea consecventă să se miște în mișcare opusă față de cea precedentă. De exemplu, dacă acesta din urmă crește cu o cincime, rezultatul scade cu o cincime și invers. O sub-variantă a canonului invers, „oglindă”, păstrează exact intervalele: un al șaselea major va rămâne un al șaselea major și nu poate deveni minor. Cu toate acestea, în marea majoritate a cazurilor, compozitorii nu folosesc canoane oglindă pentru a satisface nevoile scării diatonice .

Retrogradare

Într-un canon retrograd , cunoscut și sub numele de cancrizant , vocea consecventă începe de la ultima notă a vocii antecedente și continuă înapoi, terminând cu cea inițială, (do, mi, sol-sol, mi, do)

Taxe lunare și temporare

Într-un canon mensural (cunoscut și sub numele de canon proporțional ), vocea consecventă imită antecedentul cu o anumită proporție ritmică. De exemplu, le poate dubla valorile ritmice ( canon per augmentationem în latină sau canon leneș în țările vorbitoare de limbă engleză) sau le poate înjumătăți ( canon per diminutionem ). Fazarea este apoi un tip de canon care implică aplicarea unor proporții ritmice care se modulează în funcție de o scară gradată, schimbându-se treptat.

Alte tipuri de taxe

Cel mai familiar tip de canon este probabil cel perpetuu / infinit , numit și canon circular sau rota (în latină canon perpetuus ; în engleză round ). Acesta, când fiecare element al canonului ajunge la sfârșit, poate începe de la început, într-un fel de mișcare perpetuă .

Un exemplu de canon perpetuu în muzica populară este dat de Fra 'Martino , în timp ce unul preluat din muzica cultă este dat de a doua temă a primei mișcări a celei de-a șaptea simfonii a lui Beethoven .

Există, de asemenea, alte tipuri de canon, cum ar fi canonul spiralat , canonul însoțit și canonul dublu sau triplu .

ascult

Canonul lui Pachelbel ^{[ ? · Info ]:} Johann Pachelbel lui Canon (5.11 MB Ogg fișier).

Bibliografie

• Studii canonice: o nouă tehnică în compoziție . Bernhard Ziehn ; editat și introdus de Ronald Stevenson. Editura: New York: Crescendo Pub., 1977. ISBN 0875971067 .
• Lamla, Michael: Kanonkünste im barocken Italien, insbesonde in Rom, Berlin 2003, ISBN 3-89825-556-5 .
• P. Cerlati - E. Strobino - D. Vineis: CANONUL, Ed. Suvini Zerboni, Milano 1987.
• Daniele Trucco, Cazul curios al melodiei rotite , în «Focus», n. 270, aprilie 2015, p. 159.

linkuri externe

• ( EN ) Anatomy of a canon , on jan.ucc.nau.edu .
• Vizualizarea canonului canonizant al lui JS Bach , la strangepaths.com . Adus la 18 ianuarie 2009 (arhivat din original la 22 ianuarie 2009) .
• ( EN ) Muzică electroacustică Dartmouth.edu: canoanele cu 4 voci ale lui Larry Polansky , pe eamusic.dartmouth.edu . Adus la 8 mai 2005 (arhivat din original la 26 august 2005) .

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică