Capela Sfântului Giulgiu
| Capela Sfântului Giulgiu | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Piemont |
| Locație | Torino |
| Religie | catolic |
| Arhiepiscopie | Torino |
| Fondator | Carlo Emanuele I de Savoia |
| Arhitect | Guarino Guarini |
| Stil arhitectural | stil baroc |
| Începe construcția | Al XVI-lea |
| Completare | secolul al 17-lea |
| Site-ul web | www.sindone.org/santa_sindone/vita_di_fede/00024264_la_cappella_del_guarini.html |
Coordonate : 45 ° 04'23.88 "N 7 ° 41'07.55" E / 45.0733 ° N 7.68543 ° E
Capela Sfântului Giulgiu sau Cappella del Guarini este o lucrare arhitecturală a arhitectului Guarino Guarini , construită la Torino la sfârșitul secolului al XVII-lea , o capodoperă a barocului italian.
Istorie
Capela a fost comandată lui Carlo di Castellamonte de ducele Carlo Emanuele I de Savoia [1] pentru a păstra prețioasa pânză a giulgiului pe care familia ducală Savoia o păstrase de câteva secole.
De-a lungul timpului, proiectele au fost modificate de fiul lui Carlo, Amedeo di Castellamonte , și apoi de elvețianul Bernardino Quadri , care a fost responsabil pentru proiectarea unei clădiri pe bază de pătrat între palatul ducal (fostul palat episcopal și viitorul palat regal ) și absida Catedralei San Giovanni Battista . Cu toate acestea, sala templului a fost modificată de Bernardino Quadri într-o rotundă și ridicată la primul etaj al Palatului Ducal (mai târziu regal).
În cele din urmă, proiectul a fost încredințat preotului-arhitect Guarino Guarini care, după ce a abandonat Parisul în 1666, s-a oprit în capitala Savoia și în 1667 a preluat lucrările Capelei, adoptând proiectul în formă rotundă dezvoltat anterior de Bernardino Quadri, care a fost aproape realizat in toto pentru primul nivel, coincizând cu sala templului. Cu toate acestea, Guarini a modificat unele structuri, mai presus de toate pentru a întări zidurile care treziseră îngrijorarea pentru subțire și, prin urmare, pentru menținerea întregii părți superioare la primul nivel; în plus, a revoluționat complet restul capelei, în special cupola, pentru a o ușura și a-i oferi acel impuls ascendent pe care Savoia i-a cerut-o să funcționeze. La 27 octombrie 1679 domul a fost finalizat și la 12 mai 1680 Guarini însuși a sărbătorit liturghia inaugurală acolo. [2] Din 1694 capela a adăpostit Giulgiu.
În prima jumătate a secolului al XIX-lea, capela a fost decorată cu câteva grupuri de statui pe marile figuri ale Casei de Savoia comandate de regele Carlo Alberto către patru artiști diferiți: Benedetto Cacciatori , Pompeo Marchesi , Innocenzo Fraccaroli și Giuseppe Gaggini . Cele patru mari monumente îl reprezintă pe ducele Amedeo VIII , ducele Emanuele Filiberto di Savoia , ducele Carlo Emanuele II și prințulTommaso di Savoia-Carignano , progenitor al liniei Savoy Carignano care va urca pe tron cu regele Carlo Alberto pe 27 aprilie, 1831, după moartea regelui Carlo Felice , ultimul descendent conducător al filialei principale a Casei de Savoia.
Capela Giulgiului a fost închisă publicului pe 4 mai 1990, când un fragment de marmură dintr-o cornișă internă s-a prăbușit pe podea. Datorită unui scurtcircuit în timpul sitului de restaurare conservator ulterior, aproape finalizat, în noaptea dintre 11 și 12 aprilie 1997, un incendiu a deteriorat puternic clădirea. Giulgiul în sine era în pericol de a fi distrus, a fost furat din flăcări de către pompieri, care au spart cutia de sticlă care conținea cutia de lemn și argint care păstra pânza.
Capela, afectată de o restaurare și reconstrucție impresionantă care a rezultat printre câștigătorii Premiilor Patrimoniului European 2019 [3] , a fost returnată orașului și redeschisă vizitatorilor la 27 septembrie 2018 [4] , devenind astfel parte a turului Royal Muzeele din Torino . [5]
În 2021 se finalizează și restaurarea altarului, finalizând astfel recuperarea monumentului. [6]
Descriere
Extern
În exterior, capela arată ca o clădire în plan pătrat care pătrunde atât Catedrala, cât și Palatul Regal. Deasupra bazei se ridică un tambur poligonal din cărămidă cu 6 ferestre mari arcuite, încadrate de pilaștri și protejate de un acoperiș care se sprijină încet pe arcade. Deasupra este un acoperiș de capelă susținut de nervuri pe care sunt instalate numeroase urne de piatră.
Între nervuri apar ușor linii orientale arcuite care trasează numeroase deschideri semicirculare, până la partea terminală a cupolei , un mic tambur circular cu ferestre și prelungite, cu o structură de telescop (fără legătură cu proiectul original, care prevedea o cuspidă spirală). Cupola este proiectată pentru a fi mai înaltă, datorită unei iluzii optice [7] .
De interior
În interior se concretizează geniul baroc al lui Guarini: pe laturile altarului principal al Catedralei există două portaluri din marmură neagră care duc la două scări întunecate cu trepte semicirculare joase. La capătul celor două scări intri în două vestibule circulare paralele delimitate de trei grupuri de trei coloane din marmură neagră.
De aici intri în capelă, cu un plan circular, unde în centru se află altarul baroc (de Antonio Bertola ) care păstra Giulgiul într-o cutie de argint și sticlă. Planul circular are cinci capele dintre care cea centrală acționează ca absidă și vârf al unui triunghi echilateral imaginar, cu baza definită de cele două vestibule circulare paralele. Pardoseala are un design de marmură alb-negru care subliniază importanța altarului, în timp ce stelele mari de bronz așezate în marmură albă reflectă lumina care vine de sus. Decorarea cu stuc a capelei și a sacristiei sale se datorează stucistului Pietro Somazzi [8] . Cota capelei este marcată de stâlpi, uniți doi câte doi de trei arcade mari, care definesc cele trei pandantive de sub cupolă. Capela are un strat de marmură, negru în partea inferioară și gri în partea superioară.
Cupola este compusă din șase niveluri de arcuri înclinate spre vârful său, creând efectul optic al înălțimii sale mai mari. Arcurile, care țin cont de moștenirea gotică, sunt structuri ușoare din care intră lumina.
Simbologie
Culorile și numerele prezente în Capelă au o semnificație simbolică, care o fac locul construcției unei viziuni care evoluează de la tragedie la speranță. [9]
Culorile întunecate ale marmurilor evocă mormântul, datorită semnificației simbolice tradiționale a culorii negre cu moartea. Marmura devine din ce în ce mai ușoară pe măsură ce cupola se ridică și acest efect de evoluție de la negru mortuar la lumina vieții este subliniat și subliniat de strălucirea naturală datorată deschiderilor arcuite.
Numărul trei se referă la Treime, dar și la cele trei zile petrecute de Iisus în mormânt și se repetă de multe ori în construcție: trei grupuri de trei coloane în vestibule, trei vârfuri ale triunghiului în schema planimetrică, trei arcuri mari sub cupolă, trei pandantive. [10]
Galerie de imagini
Sfântul Giulgiu timp de câteva secole a fost păstrat în capela omonimă. După incendiul din 1997, este situat sub Tribuna Regală, tot în catedrala din Torino.
Domul Guarini , în restaurare, văzut din curtea Palatului Regal
Reprezentarea monumentului lui Emanuele Filiberto I de Savoia
Reprezentarea monumentului lui Carlo Emanuele II de Savoia
Capela Giulgiului, cu altarul Bertola, într-o fotografie de Giovan Battista Maggi de la sfârșitul secolului al XIX-lea
Notă
- ^ N. Carboneri, „Povestea capelelor pentru Sfântul Giulgiu”, în Bull. De la Soc. Piem. de arheol. și arte plastice , ns, XVIII (1964), pp. 98-102
- ^ Guarini, Guarino
- ^ Capela Sfântului Giulgiu, Torino, Italia
- ^ Jurnalul Piemontului și Liguriei , 28 august 2018, p. 3
- ^ Capela Giulgiului din Guarini se redeschide
- ^ Torino, restaurarea altarului Capelei Giulgiului deteriorat de incendiul din 1997 finalizată , pe finestresullarte.info .
- ^ Capela giulgiului de Guarino Guarini la Torino , pe cultorweb.com . Adus 31.05.2010 .
- ^ Bolandrini, 2011, 400.
- ^ Capela Giulgiului așa cum nu ați văzut-o niciodată , în ziarul dell'architettura.com .
- ^ Nifosi, Giuseppe., Art in the mirror, 2: art today today: From the Renaissance to the Rococò , Laterza, 2018, ISBN 9788842116127 ,OCLC 1045839573 . Adus la 6 noiembrie 2019 .
Bibliografie
- Beatrice Bolandrini, I Somasso și Papa. Două dinastii de tencuieli în Torino în secolele XVII și XVIII , în Giorgio Mollisi (editat de), elvețieni în Torino în istorie, artă, cultură, economie din secolul al XVI-lea până în prezent, «Artă & Istorie », anul 11, numărul 52, octombrie 2011, Ticino Management Editions, Lugano 2011.
- Giuseppe Dardanello, tencuieli Lugano din Torino. Practici de proiectare și ateliere, gust și cariere , în Cercetarea Istoriei Artelor , 55, 1995, 53-76; Idem (editat de), Sculptures in the Piemont of the XVIII lea "Di different and well knew bizar" , Torino 2005, 29-30.
- Dardanello G. - Klaiber S. - Millon H., Guarino Guarini , Allemandi Editore, anul 2007
- Nifosi, Giuseppe, Art in the mirror, 2: art today today: From the Renaissance to the Rococo , Laterza, 2018, ISBN 9788842116127 , OCLC 1045839573
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe capela Sfântului Giulgiu
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 141176528 · LCCN ( EN ) nr98004175 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-nr98004175 |
|---|
