Pălării albe și pălării negre

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Actorul de film occidental Tom Mix poartă o pălărie albă.

Pălăriile albe și pălăriile negre sunt costume de scenă utilizate în mod tradițional cu o funcție simbolică în filmele de gen occidental , începând de la cele din SUA de la începutul secolului al XX-lea până la westernurile spaghete italiene din anii 1960 și nu numai. Pălăriile albe sau pălăriile albe sunt în general purtate de eroi și personaje pozitive, în timp ce pălăriile negre sau negre sunt de obicei purtate de antagoniști și personaje negative [1] .

Distincția pălăriilor occidentale a influențat și jargonul hackerilor , printre care pălăria neagră și pălăria albă se remarcă dacă au intenții rău intenționate sau, respectiv, etice [2] .

Istorie

Scurtmetrajul din 1903 The Great Train Robbery este considerat primul film care a folosit convenția simbolică a pălăriilor albe și negre [3] , care a fost aproape întotdeauna respectată de atunci. Printre puținele excepții se numără cea a lui William Boyd , care a interpretat personajul pozitiv al lui Hopalong Cassidy purtând o pălărie neagră, și Robert Taylor , un caz rar al unui șerif cu pălărie neagră în Challenge in the Dead City din 1958 [1] .

Potrivit cărții Investigating Information Society , convenția nu a fost determinată de reacții din partea spectatorilor care nu înțelegeau filmele, ci a fost impusă în mod arbitrar de realizatorii care intenționau diferențierea pălăriilor ca o metodă de clarificare imediată a rolurilor personajelor către spectatori și evitarea a priori orice neînțelegere. Albul a fost ales pentru asocierea sa cu conceptele de „puritate, claritate și corectitudine morală”, precum și pentru legătura simbolică cu rochia de mireasă . Potrivit autorilor cărții,

„Diferența [cromatică] are, bineînțeles, legătură cu concepțiile culturale specifice de gen și sexualitate, precum și cu contextul în care este purtat albul [4] .”

Convenția pălăriilor continuă de-a lungul istoriei cinematografiei occidentale, dar în secolul XXI își asumă un rol diferit datorită concepției diferite a genului. În filmul din 2005 Brokeback Mountain , de exemplu, cei doi protagoniști poartă o pălărie albă, iar cealaltă o pălărie neagră cu valoare meta-cinematică: deși nu există o valoare simbolică bună / rea, de fapt, personajul cu pălăria neagră este ceea ce este lovit, așa cum se întâmplă în mod tradițional în westernul clasic [5] . În filmul din 2007That Train to Yuma , un remake al filmului cu același nume din 1957, un stooge angajează oameni înarmați pentru a-și elibera șeful din închisoare și le spune să nu „tragă pălăria neagră” (adică șeful) [6] ] .

Alte mass-media

Televiziune

Pălăriile joacă, de asemenea, un rol important în serialul de televiziune Westworld - Unde totul este permis , în care protagonistul alege să poarte o pălărie albă, iar antagonistul o pălărie neagră [7] . Într-o scenă, personajul lui Logan poartă în mod specific o pălărie neagră înainte de a se angaja într-un salon de filmare [8] .

Cărți de benzi desenate

Pălăriile alb-negru sunt, de asemenea, folosite simbolic în benzile desenate Wester: în Lucky Luke , de exemplu, Morris , protagonistul titular este un bun pistolar care încearcă să rezolve problemele fără utilizarea violenței și poartă întotdeauna o pălărie albă.

Un tip special de pălărie „hibridă” este cea maro purtată de personajul de benzi desenate Tex Willer creat de Gian Luigi Bonelli și Aurelio Galleppini . Potrivit criticului de benzi desenate Lorenzo Barberis, personajul lui Tex acționează „la jumătatea distanței dintre bunul pistolar - pălăria albă pură, de obicei un șerif - și adevărata pălărie neagră , care este de obicei, chiar și în banda desenată texană, nemiloasa antagonist», anticipând de fapt spaghetele occidentale și, în consecință, și recuperarea lor de către Quentin Tarantino [9] .

Notă

  1. ^ A b (EN) Jeremy Agnew, Vechiul Vest în fapt și film: istorie versus Hollywood, McFarland, 2012, p. 131, ISBN 978-0-7864-6888-1 .
  2. ^ (EN) Black Hat, White Hat & Grey Hat Hackers - Differences Explained , Norton, 24 iulie 2017. Accesat la 14 mai 2021.
  3. ^ (EN) Richard W. Etulain , Re-imagining the Modern American West: A Century of Fiction, History, and Art , University of Arizona Press, 1996, p. 29, ISBN 978-0-8165-1683-4 .
  4. ^ (EN) Hugh Mackay , Wendy Maples și Paul Reynolds , Investigating Information Society, Routledge, 2013, p. 71, ISBN 978-1-136-45297-0 .
  5. ^ (EN) Susanne Kord și Elisabeth Krimmer , Contemporary Hollywood Masculinities: Gender, Genere and Politics, Palgrave Macmillan, 2013, p. 78, ISBN 978-1-137-01621-8 .
  6. ^ (EN) Rachel Carroll , Adaptation in Contemporary Cultures: Textual Infidelities, A & C Black, 2009, p. 63, ISBN 978-0-8264-2464-8 .
  7. ^ (EN) David M. Considine și Gail E. Haley , Visual Messages: Integrating Imagery Into Instruction , Teacher Ideas Press, 1999, ISBN 978-1-56308-575-8 .
  8. ^ (EN) Alex Goody și Antonia Mackay , Reading Westworld , Springer, 9 mai 2019, p. 191, ISBN 978-3-030-14515-6 .
  9. ^ Lorenzo Barberis , Mituri pop - Spălare la rece , editat de Mirco Delle Cese, Roma, Ultra Edizioni, 2021, p. 39, ISBN 978-8-89278051-4 .

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cappelli_bianchi_e_cappelli_neri&oldid=121161997 ”