Carlo Dolci

Auto - portret de 1674, Uffizi ^[1]

Carlo Dolci ( Florența , luna mai de 25, 1616 - Florența , de 17 luna ianuarie, anul 1686 ) a fost un italian pictor .

Daruiti cu tehnica de mare, el a fost cel mai mare pictor florentin din secolul al XVII - lea și sa bucurat deja în viață și până la o faimă extraordinară secolului al XlX - lea , atunci când gustul pentru reprezentările sale religioase îndulcite și oleographic a început să scadă. Pictorul în special de figuri izolate, el a fost un apreciat portretist și unul dintre cele mai intense ale interpreților sacrului în pictură.

Biografie

Pregătirea artistică

Portretul lui Stefano della Bella
o / tl, 59 x 48 cm, 1631, Galleria Palatina , Florence.

Carlo Dolci sa născut la prânz , joi , 25 mai 1616, al cincilea copil al lui Andrea, un „foarte onorat om“ ^[2] de profesie croitor, și de Agnese Marinari, fiica pictorului Pietro și sora lui Gismondo și Bartolomeo Marinari, ambii pictori înșiși. Tatăl său a murit în 1620 , lăsând familia în Dire Straits: a fost astfel că Carlo, care a învățat deja primele notiuni de pictura de la bunicul din partea mamei și a fratelui mai mare, „ a da un semn de geniu“, a fost propus de mama sa atelierul din 1625 de Jacopo Vignali , fost elev al lui Matteo Rosselli .

La vârsta de unsprezece ani ar fi pictat „pentru prima dată, un cap al lui Isus copil: și apoi un alt Isus adult încoronat cu spini: și San Giovannino, figura completă: după care, pe hârtie amorsata, el portretizat Agnes mama sa, care a luat -o pentru a vedea camera de master, în cazul în care, printre altele , domnilor, Pietro de Medici, ^{[3] un} prieten foarte apropiat al artei, și care a lucrat în pictură, de multe ori bine păstrate; prin urmare, a făcut-l doresc să fie pictat de Carlino, care a fost așa-numita de toata lumea, propriul său portret: și, de asemenea, că Antonio Landini, muzician celebru, și foarte prietenul său. Aceste portrete, împreună cu pictorul însuși, au fost prezentate de către Pietro de Medici în memoria glorioasă a ducelui de fontă , care a fost apoi în Palazzo Serenissimo, care a observat totul cu gust si uimire in acelasi timp: continuînd apoi cu dărnicie și bunătate, care a fost obiceiul lui, el a luat trei Doble frumos din buzunar, și le -a dat băiatului: și nu mulțumit cu acest lucru, el l - au dus la seninului Marele Duce , care , imediat a vrut să - l vadă schița două capete ; și a trimis-o înapoi cu un cadou de plăci zece noi ». ^[4]

Nu se cunoaște nimic despre aceste lucrări: în loc, printre primele sale picturi, un Saint Francis contemplând crucifixul a fost raportat în piață antichități, o lucrare de religiozitate intensa, hrănită de Vignalis „pictura viscerală și emoțională“ din anii 1920. ^[5]

Descoperirea picturii „a capului unui adult Isus încoronat cu spini“ , care aparține o colecție privată a fost , de asemenea , raportată. Activitatea pentru tineret de manopera excelente, chiar dacă poartă semnele de imbatranire. Accidentul vascular cerebral periei evidențiază simplitatea noului artist, dar fundalul întunecat denotă deja caracterul introvertit care îl va însoți până la maturitate.

Portret de Ainolfo de „Bardi
o / tl, 149.5 x 119 cm, 1632, Uffizi, Florența.

La fel de rezultatul precocitǎții de cincisprezece ani Dolci este Portretul Stefano della Bella într - o jachetă mărunțită și guler salata: Stefano della Bella a fost un pictor și, în special , un gravor, protejat de Don Lorenzo de „Medici , care a comandat lucrarea. În cazul în care, în general , acest tablou amintește modul de Vignali, în domeniul portretisticii poate fi comparat cu portretele Cristofano allori care au fost cu siguranță cunoscute de el, dar Dolci „ , a adăugat un absent farmec în portretele lui allori, cuplarea unui psihologic de neimaginat acuitate într - un băiat în vârstă de cincisprezece ani , cu o originalitate care vrea să fie o variantă a Sustermans portretistica oficiale ». ^[6]

Sfântul Ioan Evanghelistul
o / tl, 115 x 94 cm, cca 1637, Staatliche Museum , Berlin.

Gustul pentru reproducerea exactă a detaliilor este confirmată în Portretul Ainolfo de „Bardi, din 1632 , a făcut« la fel de mult ca și cel natural până la genunchi, în costum de vânătoare, în domeniul aerului», ^{[7] în} plus față de cele de la nepotul acelui florentin cavaler, Giovanni de „Bardi, și a Raffaello Ximenes, un nobil care a binevoit în pictura în atelierul Vignalis.

Baldinucci , savantul florentin căruia îi datorăm cea mai importantă biografia Dolci, care a cunoscut și pe care el a fost un elev desen și prieten, spune că Carlo a început deja participarea la „Compagnia di San Benedetto, în care în creștere în fiecare mai mult în devoțiunea, el a făcut o rezoluție foarte fermă niciodată în viața lui să vrea să picteze, altele decât sacre Imagini, sau istorii sacre, astfel reprezentat, încât acestea ar putea da roade pietății creștine în cei care se uită la ei“, chiar dacă el a făcut nu refuză să picteze teme profane, care însă „ a apărut potrivite atât de modest, că a fost un lucru singular pentru a vedea“. ^[8]

Sfântul Matei și îngerul
o / tl, 155 x 110 cm, cca 1637, Getty M. , Los Angeles

Și , de fapt , Dolci a fost un pictor atât de disciplinați încât niciodată nu a reprezentat nudurile în pînzele și virtutea lui devoțional ar putea la acel moment să se exprime cu Adoratia magilor comandat de la el de fiul lui Cosimo al II - lea , mai târziu Cardinal Leopoldo de „Medici - probabil , la fel ca și cea a Blenheim Palace , în Woodstock (Oxfordshire) , sau poate cea păstrată în Burghley House din Stamford , Lincolnshire , ^[9] , în timp ce Glasgow Adorația ar putea fi mai devreme - mai târziu replicat pentru un alt client, Tommaso Paritori.

La sfârșitul anilor treizeci, „patru octagonals cu cele patru Evangheliști, realizate de Charles în primele zile pentru una dintre duhovnicilor lui, pentru nu mai mult de cinci scuzi fiecare, dar apoi Carlo, încă o dată a pus mâna, a redus într - un stare de o mai mare frumusete ». ^[10]

Acestea au fost identificate în San Matteo din Muzeul Getty, în San Giovanni din Berlin, unde a venit în 1818 , iar în alte două colecții particulare. Dolci confirmă caracterul constant portret al fețelor, în timp ce „stilul cristalin al acestor lucrări are, în Florența, singurul precedent al Bronzino , din care Dolci căsătorit definiția meticuloasă a fiecărui detaliu cu clarobscur și modelare Caravaggesque și, în pictura Getty , cu o anumită corectitudine ». ^[11]

Maturitate

S. Agnese (Teresa Bucherelli)
sangvină, 25,8 x 20 cm, Louvre , Paris.

Acum , un maestru stabilit, el a deschis propriul studio de la Florența la Casa Zuccari și în 1648 a fost admis la Academia de desen pentru care, ca de obicei, el a donat propria sa de lucru, Portretul Beato Angelico , obținut din basorelieful care acoperă mormântul de pictorul în biserica romană din Santa Maria sopra Minerva .

Dolci, un excelent portretist , dar cu abilități de compoziție slabe, utilizate pentru a se referi la lucrările altora să creeze picturi complexe: Cristos sa la masa de fariseului, de la 1649 - astăzi în colecția Methuen de Corsham Court - are ca modelul său lucrări similare de Cigoli - de asemenea , în aceeași colecție engleză - și a fost plătită de Antonio Lorenzi, doctorul său, doar 160 de scuzi, în timp ce Marquis Filippo Niocolini a venit pentru a oferi 1.200. Comenzi de început să sosească de la peste tot în Florența, de la-Grand Ducal instanța de judecată, de restul Italiei și Europa. Cei Poniatowski principi sa oprit în mod special în Florența , ca să comande o serie de lucrări de la el ^[12] .

Fiica Agata
crete, 25,8 x 20 cm, Metropolitan , New York.

El sa căsătorit cu Teresa Bucherelli în 1654 : Baldinucci ne spune, încă o confirmare a devotamentului special Dolci lui, ^[13] că în dimineața zilei de CASATORIA, pictorul nu a fost găsit. „Noi căutăm și să caute Carlino și compania și casa, și pentru diferite biserici, iar Carlino nu este găsit: și în cele din urmă, ca timpul cina este aproape, cei care nu au puține speranțe mai mult pentru a găsi el a fost în căutarea pentru el, în Biserica Santissima Nunziata l - au găsit în capela Crucifixului morților, înghesuit într - un act de rugăciune ». Ei au avut opt ​​copii: șapte fete - unele călugărițe - și doar un singur fiu, Andrei, care a devenit preot.

El a pictat mai multe tablouri pentru clienti venețiene, inclusiv Isus copil „cu una din flori frumoase în mână, aproape invitând sufletul să se Garland cu virtuțile creștine“, ^[14] pe care a repetat de mai multe ori, și o versiune a fost făcută pentru împărăteasa Claudia Felicita , fiica lui Ferdinando Carlo și Anna de „Medici .

Pentru ocazia nuntii ei cu Leopoldo il Dolci, ca un „high - line pictor“, ^{[15] a} fost invitat să picteze portretul ei, din moment ce portretist Habsburgilor, Giusto Sustermans , a fost acum prea avansat în ani. Florentine nobilul fra Cesario Larioni, duhovnicul său, a trebuit să intervină pentru a - l excursie la comanda Innsbruck din care Dolci, care niciodată nu a părăsit Florența până atunci, ar fi scăpat cu bucurie din cauza timiditatea lui înnăscută.

Isus cu o ghirlandă de flori
o / tl, 103 x 71 cm, 1663, Thyssen-Bornemisza , Madrid.

Carlo Dolci, Madonna în Glory, c. 1670, ulei pe panza, Muzeul Stanford, California

Lăsând la 05 aprilie 1673, el a fost introdus cu o zi înainte de Paște înainte de următoarea împărăteasa și mama sa, care „cunoaște subiectul bine, nu înainte de a avea acceptat cu demonstrații benigne, care l-a introdus într-un discurs al lucrurilor evlavioși“. ^[16] După sărbătorile de Paști, a făcut două portrete ale Claudia Felicita, dintre care una în masca de Galla Placidia , un San Filippo Neri pentru curteanul Abbot Viviani și restaurat mai multe picturi ale imperiale galeria de imagini până când, bine recompensate cu bani și bijuterii, el a plecat la 25 august , pentru Florența, unde a ajuns la 8 septembrie anul 1673 .

A fost prima și ultima dată când Dolci a părăsit zidurile Florența. Călătoria, cu toate acestea, deși un succes din punct de vedere artistic, a avut după-efecte traumatice pentru Dolci care au intrat un fel de blocadă a pictorului, agravată de o serie de probleme familiale: Cu toate acestea, el a continuat să producă, deși la un all-time ritmul. altele decât cele susținute.

Maria Magdalena
o / tv, 73,5 x 56,5 cm, cca 1675, Galleria Palatina , Florence.

„Acest lucru sa datorat o stare de spirit melancolie foarte omniprezent, care, având în vedere natura sa temător, reflexiv și temător, a fost atât de deplin câștigat că nu mai este posibil , trebuia să aibă de la el, ci un discurs, un singur cuvânt , dar totul a plecat în suspine : efect, în măsura în care a putut fi văzut, de un chin de moarte în inimă. dragi prietenii lui se străduia să-l retragă din acele gânduri, care l-au convins să creadă că el a pierdut acum toate abilitățile, și nici nu a fost bun pentru mai nimic; iar acest lucru a fost tot mai mare de probleme pentru el, așa cum a văzut deja însuși încărcat cu șapte fiice; nici nu a făcut puțină seriozitate aduce la fantezia lui Chinuit, văzând soția sa pentru oboseala, la care îngrijirea persoanei ei a fost obligată să-l zi și noapte în acel moment, a redus la o stare foarte proastă de sănătate, până când ea a dat naștere la un fiu în afara timpului. El, care scrie aceste lucruri, și care, fiind prietenul său din copilărie, poate mai mult decât oricine altcineva el însuși convins să posede voința sa, pentru a-l trage oarecum din acea fixare, uneori, să-l săpat aproape cu forța a casei și a condus . l afară din casă de orașe, și același lucru a început să facă pe alții unul cu altul; dar Domenico Baldinotti domn nostru, la care el a învățat, de asemenea, să atragă, a făcut mult mai mult. Acesta din urmă, după ce a fost de acord cu părintele Ilarione Mărturisitoare, o zi a mers cu el la casa lui: Baldinotti a dat o paletă de la mâna lui, pus culorile pe ea, a pus bagheta și perii lui în ordine, și apoi a dat foc la împușcat mare , iar acest lucru a fost, că religiilor sa pus, ia poruncit prin ascultare pentru a termina un văl pe una dintre cele două imagini de cea mai glorioasa Fecioara Maria, pe care a efectuat deja, unul pentru Serenissima Marea Ducesă Vittoria și alta pentru Filippo Franceschi, un bogat florentin cavaler. Pictorul a ascultat; iar lucrarea a fost atât de mult succes, încât într - o clipă reținerea puternică de a fi pierdut toate de calificare în arta a dispărut, iar acele fantome întunecate a dispărut, și așa mai departe , după un an de viață, a condus într - o tristețe, am fost pe cale să spun d „iad , gravă la privitori și plin de ură pentru sine, a fost redus treptat la sănătate curat, care rulează în anul 1675 ». ^[17]

Prin urmare , el a reluat activitatea artistică și a comisiilor plouat în jos pe atelierul său din nou , până când, în 1682, întâlnirea fatidică cu Luca Giordano a avut loc.

«Atunci Giordano a vrut să viziteze camerele cele mai renumite pictori și printre acestea, dintr-o datorie de recunoștință, care a Carlo noastre. El la primit cu semne de dragoste sinceră, și ia arătat toate lucrările lui. Giordano a observat cu mare voluptate drumul său minunat de finisare fără a demite sau dificultate aparentă, el l-au lăudat foarte mult, și, de asemenea, ia dat unele culori de lacuri, probabil, nu a încercat niciodată sau văzute de Carlo: apoi cu acel casual si mod amuzant de său, în felul lui de a vorbi grațios Napolitano, așa că a început să spună: Îmi place totul, o Carlo; dar, dacă veți continua să facă acest lucru, vă spun, dacă luați atât de mult timp pentru a efectua lucrări de dumneavoastră, până în prezent este, că eu cred, că sunteți pentru a pune împreună 150,000 scuzi, ca pensula mea a procurat pentru mine, că eu cred sigur că vei muri de foame - te. Aceste cuvinte, rostite ca o glumă, au fost atât de multe răni reale inima săraci Carlo: și de atunci, asaltat de o mare mulțime de gânduri triste, el a început să dea semne de ceea ce mai târziu sa întâmplat cu el ». ^[18] .

El a căzut din nou într-o depresie exacerbată de bătrânețe și de boli fizice. Cele expediente utilizate deja anterior să-l scoată din criză, care sa înrăutățit și mai mult în anul următor cu moartea soției sale au fost inutile. Dolci sa dus la culcare și niciodată recuperat.

El este îngropat în Bazilica Santissima Annunziata din Florența.

În 2015 Galeria Palatină Palazzo Pitti din Florența dedicat o expoziție monografică să-l curatoriată de Sandro Bellesi și Anna Bisceglia, prima în timpurile moderne. Galeria Palatină este, de fapt, muzeul cu cele mai multe lucrări ale sale în lume, fără de numărare cantitatea mare de picturi de Dolci în inventarele Medici. Biografia Baldinuccian a Dolci este transcris și adnotat în catalogul expoziției.

Principalele lucrări

• Sfânta Familie cu Dumnezeu Tatăl și cu Duhul Sfânt, în jurul valorii de 1630, ulei pe cupru, 28 x 23 cm, colectie privata.
• Portret de Ainolfo de „Bardi, 1632, ulei pe panza, 149.5 x 119 cm, Florența , Galeria Uffizi
• Sant'Andrea în fața crucii, 1646, ulei pe panou, 122 x 99 cm, Florența, Palazzo Pitti, Galleria Palatina.
• Saint Cecilia, a doua jumătate din 1640, ulei pe panza, 126 x 99,5 cm, Saint Petersburg , Ermitage .
• Zborul în Egipt, c.1648-1650, ulei pe panza, 39,7 x 49,5 cm, Detroit , Institutul de Arte.
• Adorarea Magilor, 1649, ulei pe pânză, 117 x 92 cm, Londra , National Gallery .
• Madonna și Copilului, 1651, ulei pe panza, 92,1 x 77,8 cm, Detroit, Institutul de Arte.
• Virgin Buneivestiri, aproximativ 1653-1655, ulei pe panza, 52 x 40 cm, Paris , Musée du Louvre .
• Angelo Annunziante, aproximativ 1653-1655, ulei pe panza, 53 x 40 cm, Paris , Musée du Louvre .
• Maria Maddalena, 1660-1670, ulei pe pânză, 73 x 56 cm, Florența, Palazzo Pitti, Galleria Palatina.
• Angelo Annunziante, în jurul valorii de 1660, ulei pe pânză, 65 x 55, Piacenza, Palazzo Costa Museum.
• Natura statica cu flori, 1662, ulei pe panou, 70 x 55 cm, Florența, Galeria Uffizi .
• Salome cu capul Botezătorului, 1665-1670, ulei pe pânză, 122,6 x 96,5 cm, Windsor , Colecția Regală .
• Sfântul Matei scrie Evanghelia, c.1670, ulei pe pânză, 53 x 44 cm, Los Angeles , J. Paul Getty Museum .
• Saint Cecilia joacă orga, 1671, ulei pe panza, 96,5 x 81 cm, Dresden , Gemäldegalerie .
• Madonna și Copilului, 1675, ulei pe panou, 86 x 68 cm, Florența, Palazzo Pitti, Galleria Palatina.
• Îngerul Păzitor, 1675, ulei pe panza, Prato , Muzeul dell'Opera del Duomo .
• Mater Dolorosa, în jurul valorii de 1680, ulei pe pânză, 80 x 70, Piacenza, Palazzo Costa Museum.
• David cu șeful Goliat, 1680, ulei pe pânză, 131,5 x 106 cm, Boston , Muzeul de Arte Frumoase.
• Șeful lui Isus încoronat cu spini, munca mai devreme 1627, ulei pe panza 53 x 56 cm, de colectare privat.
• San Francesco în extaz, ulei pe panza, Napoli , Palatul Regal

Notă

Bibliografie

• L. Lanzi, Istoria Pictorial din Italia , de la Risorgimento de Arte Frumoase la sfârșitul secolului al 18 - lea, 6 Vols., Bassano 1809
• F. Baldinucci, News a profesorilor de desen de la Cimabue în qua, Milano 1812
• G. Hay, Carlo Dolci, Londra 1908
• G. Heinz, Carlo Dolci, Studien zur religiösen MALEREI im 17. Jahrhundert, în "Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien", XX, 1960
• C. Del Bravo, Carlo Dolci, suporter al naturale, în «Paragone», 163, 1963
• F. Baldinucci, News a profesorilor de desen de la Cimabue în qua, Florența 1975
• C. McCorquodale, unele lucrări nepublicate de Carlo Dolci, în "connaisseur", 787, 1977
• C. McCorquodale, Carlo Dolci lui David cu capul lui Ioan Botezătorul, Londra-Cambridge 1979
• C. McCorquodale, Pictură în Florența 1600-1700, Londra-Cambridge 1979
• G. Cantelli, Repertoriul secolului al 17 - lea florentin pictura, Fiesole 1983
• AA. VV., Comoara Casele din Marea Britanie, Washington , 1985
• AA. VV., Florentinul XVII secol, 3 vols., Florence 1986
• MB Guerrieri Borsoi, Carlo Dolci, în «Dicționarul biografic al italienilor», Roma 1991
• J. Michalkowa, Carlo Dolci a fost apprecié en Pologne? , În «Buletinul du Musée National de Varsovie», 33, 1-2, 1992
• F. Baldassarri, Carlo Dolci, Torino 1995
• M. Horak O încântătoare Madonna de Carlo Dolci în Piacenza, în "Strenna Piacentina 2012", Amici dell'Arte, Piacenza 2012
• M. Horak, Carlo Dolci și elevul Onorio Marinari în colecțiile Piacenza, în "L'Urtiga - caiete de cultură Piacenza", N. 7 ani 2014, Piacenza 2014
• F. Baldassari, Carlo Dolci, Catalogul complet al picturilor, Florența, 2015
• Carlo Dolci. 1616-1687, curator S. Bellesi, A. Bisceglia, (catalog de expoziție, Florence, Galleria Palatina treizeci iunie - cincisprezecea noiembrie 2015), Livorno 2015
• Carlo Dolci. 1616-1687, editat de S. Bellesi, A. Bisceglia, (versiunea e-book), Livorno 2016

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Carlo Dolci

linkuri externe

• Carlo Dolci , pe Sapienza.it, De Agostini .
• (RO) Carlo Dolci , în Enciclopedia Britanică , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Maria Barbara Guerrieri Borsoi, DOLCI, Carlo , în Biographical Dicționarul de italieni , vol. 40, Institutul Enciclopediei Italiene , 1991.
• Carlo Dolci , pe BeWeb, italiană Conferința episcopală .
• Lucrări de Carlo Dolci , pe openMLOL, Orizonturi Unlimited SRL.
• (RO) Carlo Dolci , în Catholic Encyclopedia , Robert Appleton Company.
• Lucrări de Carlo Dolci , pe artcyclopedia.com.
• Arduino Colasanti, un tablou de Carlo Dolci în Pinacoteca di Bologna , Art Bulletin, 4, 1907

Portal de artă

Portal Biografii