Carlo Porta

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Carlo Porta

Carlo Porta ( Milano , 15 iunie 1775 - Milano , 5 ianuarie 1821 ) a fost un poet italian , născut la Milano sub dominația austriacă . Este considerat cel mai mare poet din Milano .

„Este clar că excepționala personalitate portiană a ajuns să sfărâme sub ea, degradând-o până la un rol mai mult sau mai puțin pasiv, de elev sau imitator, care, urmând exemplul său, [...] a plecat pe strada scriiturii versuri în milaneză ".

( Dante Isella , Carlo Porta , în Istoria literaturii italiene , editat de E. Cecchi și N. Sapegno, vol. VII, L'Ottocento, Garzanti, Milano 1969, pag. 466 )

Biografie

Bustul lui Carlo Porta, în Brera.

Carlo Porta, fiul lui Giuseppe și Violante Gottieri, s-a născut la Milano în 1775, cel mai mic dintre cei trei frați. A studiat sub Barnabeți din Monza și în colegiul de vară din Muggiò (o clădire care a dispărut parțial în 1890 pentru a face loc Bisericii Parohiale a Sfinților Petru și Pavel) până în 1792 și mai târziu la Seminarul din Milano : mediul religios l-a garantat o bună educație culturală, dar i-a insuflat semințele unui anticlericalism visceral destinat să caracterizeze multe dintre operele sale.

Tatăl său Giuseppe (1728 - 17 februarie 1822) a fost casierul general al trezoreriei; de soția sa Violante Gottieri (1744 - 26 decembrie 1785) a avut opt ​​copii: Anna Gaetana Agnese (20 iunie 1767 - 4 iulie 1767), Anna Maria Teresa Rosa (24 ianuarie 1769), Anna Maria Teresa Marcella (4 ianuarie 1773), Maria Teresa Caterina (1778), Anna Maria Teresa (1782).

Numai cei trei fii au supraviețuit copilăriei: Carlo, Baldassare (Milano, 27 aprilie 1766 - Monza 1833), care la 10 martie 1791 Maria Giacomina Londonio și Gaspare (Milano, 5 aprilie 1770 - 23 februarie 1840), comerciant, vicepreședinte al Camerei de Comerț . judecător al Curții de Comerț și Schimb.

În 1796 , sosirea francezilor l-a făcut pe tatăl său să-și piardă slujba, un susținător ferm al regimului habsburgic și s-a găsit un loc de muncă pentru Carlo la Veneția , unde a rămas până în 1799 cu un frate. Tatăl său nu i-a permis să-și termine studiile, obligându-l să urmeze o carieră în administrația publică: în 1804 a fost angajat la Biroul datoriei publice - din anul următor cunoscut sub numele de Monte Napoleone - pentru care a lucrat toată viața. Între timp s-a dedicat activității teatrale și poetice: începând din 1799 ca actor amator la Teatrul Patriotic din Milano, de orientare progresivă.

Stendhal l-a întâlnit împreună cu ceilalți scriitori milanezi ai vremii și, la Roma, Napoli și Florența , își laudă infinit poeziile și își citează versurile, regretând că nimeni nu le înțelege la zece mile de Milano. În ciuda muncii sale, a fost prieten cu intelectualii majori ai vremii, inclusiv Foscolo , Manzoni , Grossi, Berchet , Visconti . Viața sa a coincis cu cei mai densi ani ai istoriei italiene: campaniile napoleoniene, Republica Cisalpină , Regatul Italiei, restaurarea austriacă, controversa clasico-romantică.

Piatra funerară a lui Carlo Porta, în cripta San Gregorio Magno din Milano

La 29 august 1806 s-a căsătorit cu Vincenza Prevosti (1778 - 24 mai 1860), fiica unui bijutier milanez cu un magazin în via degli Orefici. Vincenza este deja văduvă, după o scurtă căsătorie cu Raffaele Arauco, ministrul finanțelor Republicii Cisalpine. Din căsătorie se vor naște două fiice și doi fii: Anna Alessandrina „Annetta” (5 decembrie 1811-1842), Maria „Carolina” Violante (21 noiembrie 1816 - 1859; se va căsători cu contabilul milanez Giuseppe Biraghi), Giovanni Battista ( 22 iulie 1809, a murit câteva luni) și Giuseppe (28 august 1807), care urma să fie avocat, bancher și pictor de bun spirit.

În 1817 a fost acuzat că a scris Prineida [1] , o satiră feroce legată de linșarea politicianului Giuseppe Prina în 1814. În realitate, autorul principal al lucrării pare să fi fost Tommaso Grossi , cu contribuția - aceasta nu este clar cât de mare - al prietenului Porta. Cei doi sunt interogați și amenințați de poliția austriacă. În urma acestui episod, Porta și-a întrerupt activitatea poetică timp de câteva luni.

Pregătirea sa a fost în esență iluminată și de inspirație civilă, pariniană ; și-a îndreptat satira împotriva societății contemporane, mai ales împotriva nobilimii arogante, înapoiate și ipocritice, atașată privilegiilor sale și ignorând (sau profitând de) schimbările epocale care au loc; dar în poezia sa există și câteva monologuri puse în gura personajelor populare, în care vocea este dată claselor inferioare. Porta a fost aproape de grupul de romantici și i-a susținut în controversa lor cu diferite poezii. Respingerea clasicismului era în el strâns legată de respingerea lumii vechi aristocratice și clericale. În clasicism și în poezia sa de curte a văzut spiritul înapoiat al Regimului Antic; în romantism , pe de altă parte, el a identificat reînnoirea culturală și civilă națională, o nouă literatură mai apropiată de adevăr. [2]

La vârsta de patruzeci și cinci de ani și în culmea faimei, a murit la Milano, la 5 ianuarie 1821 , din cauza unui atac de gută . A fost înmormântat în San Gregorio în afara Porții de Est, dar mormântul său a fost pierdut. În cripta Bisericii San Gregorio Magno din Milano (acum Porta Venezia) se află piatra funerară (împreună cu cea a altor persoane celebre) care a fost așezată pe peretele cimitirului San Gregorio al Lazzaretto.

În 1815 a scris personal un testament literar adresat fiului său Giuseppe, adunându-i toate poeziile într-un caiet pentru el, inclusiv unele inedite. Mărturisitorul familiei, jansenistul Luigi Tosi , a fost însărcinat de Tommaso Grossi să stabilească dacă era sau nu potrivit să predea caietul tânărului, din cauza conținutului considerat controversat în multe dintre lucrările lui Porta: din păcate, Tosi nu numai că a împiedicat băiatul din citirea caietului, dar a șters și aproape jumătate din poeziile conținute în el.

Munca

Lucrări timpurii

Prima sa lucrare cunoscută este almanahul El lavapiatt del meneghin che l'è mort , datând din 1792, dar numai una dintre cele două părți din care a fost compusă a fost păstrată. Deși prima lansare oficială a operei sale este datată 1817, în colecția de cele mai bune lucrări scrise în dialectul Milanese lui Francesco Cherubini , versurile sale bucurat de o popularitate largă în Milano , deoarece cel puțin anul 1804 - 05 , când a lucrat într - o traducere Milanese a Comedia divină . Versiunea sa a versului enigmatic „Papé Satan, papé Satan aleppe” este foarte faimoasă, transformată într-un vers al unei rime de creșă: „Ara, bell'ara, descendent cornara”.

În 1810, deși anonim, a fost publicat Brindes de Meneghin all'Ostaria , scris pentru căsătoria lui Napoleon cu Maria Luisa de Habsburg-Lorena . La Brindes , Porta mai presus de toate speră la un guvern bun pentru Milano și Lombardia . Cu toate acestea, marele sezon al poeziei portiene a început în 1812 cu Desgrazzi de Giovannin Bongee . Din acest moment și până la moartea sa, producția a fost constantă și de cea mai înaltă calitate.

Vena anticlericală

În poezii precum Fraa Zenever ( 1813 ), Despre Miracol ( 1813 ), Fraa Diodatt ( 1814 ), biata mea bunică la gh'aveva ( 1810 ), găsim transcripții într-o caricatură populară a legendelor devoțiunii medievale, cu evidente origini iluministe și volterian în atitudinea morală și socială a poetului. O astfel de ascendență este, de asemenea, evidentă în poeziile satirice care vizează aristocrația reacționară și clerul ignorant, fanat și parazit (amintiți-vă Rugăciunea , satira aristocrației aristocratice deghizate în zel religios pios și Numirea capelanului , o imagine nemiloasă a vieții a aristocrației negre și a clerului cel mai sărac și mai flămând). [3]

Este interesant de remarcat faptul că multe dintre cele mai feroce satire anticlericale au fost primite foarte favorabil de o bună bucată de duhovnici, care au criticat ei înșiși obiceiurile unei părți a bisericii vremii. În anii activității Porta, în Lombardia ideile jansenismului au avut o bună difuzie, din care Alessandro Manzoni, de exemplu, fusese influențat. Cu toate acestea, în lucrările lui Manzoni există o bună părere a autorului față de clerul obișnuit, care se află în schimb printre țintele preferate ale Porta.

Cifre populare

Menționatele Desgrazzi de Giovannin Bongee au apărut în 1812 și au fost imediat apreciate, urmate doi ani mai târziu de Olter desgrazzi de Giovannin Bongee . Protagonistul este un tânăr băiat de magazin, victima unei serii de nenorociri cu putere. Porta alege ca Giovannin să le spună unui ascultător anonim, aproape ca un monolog teatral. Urmează El lament del Marchionn de gamb'avert ( 1816 ) și ceea ce mulți critici consideră capodopera sa, La Ninetta del Verzee (1814), confesiunea agitată a unei prostituate.

Statuia lui Carlo Porta , la Verziere din Milano ( Ivo Soli , bronz, 1966)

În timp ce scria în cei mai de succes ani ai romantismului și se declara romantic, Porta se desprinde de ideea oamenilor tipici acestui curent artistic. Oamenii de rând ai Porta nu sunt idealizați nici în sens social, nici în sens patriotic: nu există nici o urmă a unei viziuni a priori pozitive asupra claselor inferioare, nici a glorificării lor în numele naționalismului italian naștent - bietul patriotism al Porta, care și-a iubit puternic orașul Milano, dar foarte puțin ideea unei națiuni italiene, printre altele, a fost citată printre cauzele sărăciei sale averi publice și critice din timpul și după Risorgimento .

Satira politică

Sonetele aparțin în primul rând filierei politice, precum Paracar che scappee de Lombardia ( 1814 ), E daj con sto chez-nous, ma sanguanon ( 1811 ), Marcanagg i politegh Seca ball ( 1815 ), Quand vedessev on pubbleghinali ( 1812) ).

Printre poeziile care nu aparțin uneia dintre cele trei fire menționate mai sus ne amintim mai presus de toate sonetele în apărarea alegerii milanezilor sau în apărarea lui Milano. Faimoasele I paroll d'on lenguagg, car sur Gorell ( 1812 ) în apărarea dialectelor (sau, mai bine, a limbilor locale) și El vor fi adevărate, probabil, quell ch'el dis lu ( 1817 ) în apărarea Milano.

Dintre poeziile mai umoristice ne amintim de Dormiven dò tosann tutto dò attacka ( 1810 ) și foarte scurtul Epitaffi per on can d'ona sciora marchesa ( 1810 ).

Restaurarea austriacă din 1815 a dezamăgit profund Porta, care spera la independența Lombardiei.

Cu siguranță, totuși, nu a regretat ocupația franceză, așa cum se exprimă în mod clar în multe sonete și în închiderea Paracar care scappée de Lombardia :

«De podè nanca vess indiferent
pe lespedea călăului care o măcelărește ".

În poezia ultimilor ani, caracteristicile anti-biliare împotriva clasei care reveniseră neașteptat să domine sunt accentuate. Martori ai acestei faze „în stil Parini ” sunt La nomina del Cappellan ( 1819 ), o refacere și mai comică-satirică a episodului „canisa virgină” a memoriei lui Parini în care de această dată este echipat preotul viitor. cu felii de salam pentru a captiva micul câine, Oferirea lui Dumnezeu ( 1820 ) și Meneghin biroeu de ex monegh ( 1820 ).

În 1816, Porta se alăturase mișcării romantice nou-născute ( Sonettin col covon ), evident în felul său.

Un critic important și expert al lui Carlo Porta a fost profesorul Dante Isella . Profesorul Guido Bezzola a fost un biograf scrupulos și un istoric atent.

Citate și omagii

On badee ch'el voeur fa de sapientôn Un simplet care vrea să fie un expert
el se toeu subet via per on badee; se trădează imediat pentru simplitatea pe care o are;
dar pe omm de coo ch'el voeur pare minciôn ci un om cu capul subțire care vrea să arate ca un prost
el se mett anca luu in d'on bell cuntee! și el intră într-o mizerie drăguță!
  • Henri Beyle, cunoscut sub numele de Stendhal , care era prieten cu Carlo Porta, l-a poreclit le charmant Carline , fermecătorul Carlino (în Lombard, Carlìn ).

Lucrări

  • I desgrazzi de Giovannin Bongee (1812)
  • Ninetta del Verzee (1814)
  • Lament of the Marchionn de Gamb Avert (1816)
  • Le poesie , Milano, Feltrinelli, 1964, editat de Carla Guarisco (cu traducere italiană vizavi)

Notă

  1. ^ Într-o poezie adresată unui anumit „ Sur Frigee ”, un ofițer de poliție în fruntea unei „cunoscute bande anti-italice”, Porta cere restituirea reputației sale în urma acestei acuzații nefondate (Carlo Porta, Le poesie , Milano , Feltrinelli, 1976 (ediția a 5-a) Vol. II, pp. 728-729, n. 153 și vol. I, n. 66 p. 455).
  2. ^ G. Baldi și alți autori, De la text la istorie, de la istorie la text - Neoclasicism și romantism , 2002, p. 211.
  3. ^ Aldo Giudice, Giovanni Bruni, Probleme și scriitori de literatură italiană , primul volum, vol. 3, ed. Paravia, 1973, p. 484.

Bibliografie

  • Dante Isella, Carlo Porta , în Emilio Cecchi și Natalino Sapegno (editat de), Istoria literaturii italiene , Garzanti, Milano 1982.
  • Guido Bezzola, „Viața lui Carlo Porta în Milano din vremea sa” Rizzoli Editore, Milano, 1980
  • Roberto Zambonini și Giuseppe Leone, „La Villa Bertarelli cu Porta: oameni de rând între poezia dialectală și melodramă”, în „Sulle rive del Tempo”, vol. XXV, seria „Natura și istoria”, Ediții ale comunității de munte din estul Lario, Sala al Barro (Lecco) 2005.
  • Pier Angelo Perotti, Noterelle portiane , în „Otto / Novecento”, a. XXXIV, n. 3, septembrie / decembrie 2010, pp. 5-22.
  • Mauro Novelli, Mănâncă-ți inima, Milano. Carlo Porta și moștenirea Ambrosiană , il Saggiatore, Milano 2013.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 64.803.671 · ISNI (EN) 0000 0001 0909 8348 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 087 344 · LCCN (EN) n50022854 · GND (DE) 118 792 911 · BNF (FR) cb12215575g (dată) · NLA ( EN) 35.796.304 · BAV (EN) 495/113679 · CERL cnp01160053 · WorldCat Identities (EN) lccn-n50022854