Urmărirea fotografiei

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Folosirea fotografiei de urmărire la filmarea unei scene de luptă din filmul Alamo - Ultimii eroi

Planul de urmărire este o mișcare efectuată de o cameră (numită și „film camera” sau „mdp” pe scurt) sau de o cameră video , de obicei cu ajutorul unui cărucior .

În efectuarea planului de urmărire, un mecanic mișcă fizic căruciorul pe care este așezată camera foto, urmând un traseu prestabilit. În multe cazuri, pistele sunt pregătite, mai ales dacă terenul este neuniform. Scopul utilizării unui cărucior este de fapt să permită o recuperare fluidă și stabilă. Viteza căruciorului poate varia mai mult sau mai puțin în funcție de nevoile împușcatului. Rămâne la latitudinea regizorului sau a cinematografului să decidă în ce direcție și cât de repede să mute căruciorul (cu condiția ca decizia să nu fie delegată operatorului). În ceea ce privește subiectul filmat, căruciorul se poate deplasa înainte, înapoi, lateral, vertical sau în cerc. Poate, de asemenea, să alunece pe șine fixate pe tavan (ca în Taxi Driver , în fotografia legendară de la sfârșitul filmării).

Tipuri speciale de cărucioare sunt echipate cu o platformă pentru operator și diverse accesorii, cum ar fi un braț mobil, echipat cu arcuri sau contragreutăți, pentru a susține camera. Pe baza lungimii și tipului de braț folosit, aceste cărucioare sunt numite în jargon cu termenii englezi „ dolly ”, „macara” și „ louma ”. Planul de urmărire poate fi efectuat, de asemenea, cu ajutorul unei macarale, a unei camere de luat vederi , a unei mașini foto sau a altor echipamente, cu sau fără roți, utilizate în fotografii aeriene sau panorame (cum ar fi fly-cams sau sky -cam ).

Imaginea de urmărire se poate face, de asemenea, variind distanța focală a unui obiectiv echipat cu un zoom : în acest caz, veți obține o „fotografie de urmărire optică ”, cunoscută în jargon ca „ mărită ” (foarte frecventă în filmările la televizor ). Este posibil să combinați fotografia de urmărire optică cu mișcarea căruciorului în diferite moduri, obținând diverse efecte în filmare. Unul dintre aceste efecte este cunoscut în mod obișnuit sub numele de „efect de vertij” (din titlul filmului Vertigo , de Alfred Hitchcock , în care a fost folosit pentru a transmite ideea de vertij): constă în contrastarea unui zoom înainte cu un retragerea căruciorului (sau invers).

Urmărirea și panoramarea au motivele lor de aplicare: pot fi aplicate pentru a urmări un actor în timpul mișcării sale, pentru a regla împușcarea dacă actorul s-a mișcat, pentru a urmări același lucru dacă este pe punctul de a ieși din vedere, pentru a face scena mai dramatică creând tensiune ( vezi de exemplu fotografiile de urmărit de urmat în labirintul și coridoarele hotelului din The Shining de Stanley Kubrick ), făcând mișcarea rapidă și mai dinamică etc.

Alte tipuri de urmărire:

  • Retragerea înapoi: scopul principal al retragerii este distanțarea emoțională a privitorului care vede un personaj care se îndepărtează de el, de exemplu, închis într-o închisoare sau un iubit care se îndepărtează în timp ce trenul se îndepărtează (privitorul vede cum amant care rămâne în tren și se îndepărtează de iubita ei).
  • Reveal Reveal: pictura prezintă o porțiune a scenei, apoi MDP se mișcă înapoi și arată întreaga scenă cu, uneori, efecte dramatice sau de groază.
  • Învârtire: MDP se rotește în jurul scenei. În Matrix , MDP se învârte în jurul telefonului pe măsură ce personajele sunt transportate în existențele lor virtuale.
  • Dolly în sus (Depth Dolly): se obține cu o mișcare perpendiculară pe linia de acțiune din scenă pentru a crește sensul de adâncime.
  • Spin Look: aici MDP se învârte în jurul unui personaj pentru a arăta privitorului ceea ce vede; dar invers, se poate întâmpla ca MDP să se învârtă în jurul obiectului pentru a arăta la ce se uită actorul în afara cadrului său.
  • Urmărirea prin pereți (Track Throungh Solid): tăieturile se fac în pereții scenei și MDP-ul este trecut între ele, în acest fel se are impresia că MDP poate trece prin pereți ca în Blade Runner (Ridley Scott, SUA, 1982): Când Deckard intră în clădire, MDP cu o macara trece prin acoperișul secției de poliție.
  • Efect de vertij: amplifică sensul perspectivei rulând înainte și, în același timp, mărind înapoi, obținând astfel un efect de intoxicație, de disconfort. Hitchcock a folosit această tehnică în Femeia care a trăit de două ori , SUA 1958, când James Stewart încearcă să-și depășească teama nebună de înălțimi.
  • Collapse Dolly: MDP se mișcă înapoi pe măsură ce un actor vine spre ea. Actorul este mai rapid decât mișcarea MDP până când îl trece și iese în lateral.

Cu privire la urmărire, cf. Jeremy Vineyard, How to make your films , Castoro, Milano, 2000, pp. 61-66-

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Televiziune Portalul televiziunii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de televiziune