Wastepaper (roman)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Deșeuri de hârtie
Titlul original Papel mojado
Autor Juan José Millás
Prima ed. original 1983
Prima ed. Italiană 2012
Tip roman
Limba originală Spaniolă
Protagonisti Luis Mary

Deșeuri de hârtie ( Papel mojado ) este un roman din 1983 al lui Juan José Millás .

Prima ediție italiană a fost publicată în 2012 de Passigli Editori . [1]

Multe dintre ingredientele tradiționale ale romanului polițist, ale „romanului negru” apar în această lucrare, inclusiv:

  • tonul cinic;
  • violența ca element care nu este surprinzător;
  • ingeniozitate și agilitate în dialoguri;
  • erotism;
  • limbaj colocvial;
  • explicația finală a faptelor;
  • non-evoluția vieții protagonistului.

Dar Papel mojado este mult mai mult decât un roman polițist în sens strict. În primul rând, prin accentuarea tendinței, deja generalizată în ficțiunea detectivistică actuală, se produce un salt calitativ care atribuie o dimensiune mai mare romanului, foarte apropiată de cea a narațiunilor în care literatura se reflectă în el și al cărei reprezentant principal este Jorge Luis Borges .

În al doilea rând, este o reflecție implicită și explicită asupra tipului de material cu care o anumită generație (cea din anii 50 și 60) și-a susținut propria scară de valori și propriile moduri de comportament. Din acest punct de vedere coincide cu Vasquez Montalban . În cele din urmă putem detașa o serie de propoziții care permit sistematizarea teoriei autorului din unele motive care induc creația literară.

Structura

Principalele caracteristici sunt: ​​consistența internă și rigoarea cu care sunt asamblate toate piesele; talente narative pe care criticii le recunosc la acest mare autor. În această lucrare materialele narative sunt distribuite cu o anumită precizie matematică. Este o carte formată din 16 capitole, majoritatea fiind dezvoltate în 9 pagini. Spre final ajung la concentrația de 7,4 pagini în momentul apogeului și apoi ajung în continuare la 9 în capitolul final sau „anticlimax”. Evident, astfel de coincidențe nu sunt o simplă întâmplare, ci un simptom clar al abilității clare de a povesti. Structura generală răspunde la o dezvoltare cronologică liniară în care naratorul justifică elaborarea poveștii sale. În cele din urmă prezintă un final „circular”.

Stil

Chiar dacă într-o formă sintetică, trebuie luate în considerare unele aspecte relevante: - Multiplicitatea registrelor, vom trece constant de la un registru la altul, de la parodic la „stracciato”; de la umor la ton tragic; de la sarcasm la melodramă; de la liric la crud; de la ironie la distanță fotografică rece.

-Limba: există substantive provenite din grămada filosofică ( Spinoza, mai ales existențialismul ), adjective de ton moral, comparații care ne readuc în lumea minerală și animală, apariții de imagini suprarealiste trecătoare etc.

-Dialogul: en Papel dialogul mojado invadează totul și este transformat în suportul primordial al poveștii. Dialogurile sale caracterizate prin naturalețea lor apar în linia strălucirii și agilității.

-Componentele reflexive: prezența detașată a unui corp „reflectorizant” care se mișcă între moralitate și logică este o constantă în opera narativă a lui Juan Josè Millás . Acest „corp” reflectiv însoțește și comentează cititorului faptele care apar; dar prezența sa nu interferează cu ceea ce am putea numi cititorul „libertatea de judecată”.

Personaje

Nimeni nu se va îndoi pentru o clipă că caracterul hegemonic al textului este în mod paradoxal cel care dobândește condiția de mort din primele pagini: Luis Mary. În ciuda acestui fapt, trebuie remarcat faptul că în poveste nu funcționează ca o prezență individuală. Relațiile dintre Luis Mary și Manolo G. Urbina vor fi adevăratul protagonist al romanului. Iubirea / ura față de Luis Mary este cheia întregului seif narativ. Explicația finală pentru care Luis Mary trece de la mort la proprietar și creator al romanului inversează procesul de „vampirizare”, ceea ce reiese este că Manolog și-a însușit personalitatea lui Luis Mary, adică „îl vampirizează”, dar odată ce cititorul știe că autorul romanului este „în realitate” Luis Mary trebuie neapărat să interpreteze că relațiile parazitare au fost schimbate. Carolina și Teresa nu sunt plasate narativ pe același nivel de relevanță ca și celelalte. Teresa, în realitate, îndeplinește un simplu rol pasiv de susținere și răspuns la Manolo G. Urbina, în timp ce Carolina este înzestrată cu o autonomie narativă mai mare. Inspectorul Costantino Cardenas este introdus în poveste cu o anumită gradualitate. De la a fi un nume simplu, va deveni un caracter hegemonic și central al capitolelor finale. Restul personajelor secundare: Menendez Cuet, Fernando, Campuzano capătă corp, prezență și funcție în roman cu ușurință aparentă.

Notă

  1. ^ Foaie SBN , pe sbn.it. Adus la 24 aprilie 2015 .