Casa Milà

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - "La Pedrera" se referă aici. Dacă sunteți în căutarea districtului departamental din Columbia , consultați La Pedrera (Columbia) .
Casa Milà
Milà 28-2-12.jpg
Locație
Stat Spania Spania
Locație Barcelona
Coordonatele 41 ° 23'43 "N 2 ° 09'42" E / 41,395278 ° N 2,161667 ° E 41,395278; 2.161667 Coordonate : 41 ° 23'43 "N 2 ° 09'42" E / 41.395278 ° N 2.161667 ° E 41.395278; 2.161667
Informații generale
Condiții In folosinta
Constructie 1906-1913
Stil Modernist
Înălţime 32
Planuri 6
Zona de mers pe jos 4300 m 2
Realizare
Arhitect Guvernul Germaniei
Constructor Antonì Gaudì
Client Pere Milà

Casa Milà , cunoscută sub numele de La Pedrera , a fost construită între 1906 și 1912 de Antoni Gaudí în Barcelona , Spania , la numărul 92 din Passeig de Gràcia , în zona de expansiune a Eixample , în numele lui Roser Segimon și Pere Milà.

Istorie

Pere Milà i Camps

Lotul pe care casa Milà standuri este situat în inima Eixample , un cartier construit în a doua jumătate a secolului al 19 - lea pe un proiect de Ildefons Cerdà i Sunyer , care au confruntat cu urgențele de locuințe dramatice ale barrio istorice de Prevăzând construirea unei rețele dense de străzi largi perpendiculare și uniforme și a unor complexe de clădiri mari, aerisite și luminoase. Prin urmare, nu există nicio surpriză dacă apartamentele Eixample au devenit imediat apanajul burgheziei catalane dinamice și bogate, care a început să graviteze mai presus de toate în jurul axei constituite de Passeig de Gràcia , o stradă plină de arbori și vibrantă, unde toate cele mai bune arhitecții Barcelonei își lăsaseră amprenta. Dintre acestea, cu siguranță trebuie menționat Antoni Gaudí , care intervenise aici cu construcția celebrei Casa Batlló , inaugurată în 1906.

În acest context, lui Gaudí i s-a cerut să construiască un conac în numele lui Pere Milà i Camps. Era un om de afaceri bogat, proprietar al diferitelor industrii textile și soțul lui Roser Segimon i Artells, tot burghez cu un statut economic solid, văduvă a lui José Guardiola Grau, un emigrant spaniol care făcuse avere în America cu plantații de cafea: ambii soți , prin urmare, s-au bucurat de o situație economică și socială foarte privilegiată, pe care au vrut să o arate transformându-și casa într-o clădire elegantă, inovatoare, plină de detalii luxoase. Din acest motiv, în 1905, Milà a cumpărat lotul de pe Passeig de Gràcia și a comandat proiectul lui Antoni Gaudí, un arhitect de prestigiu care își făcuse deja un nume cu proiecte precum parcul Güell (1900-1914) și casa Batlló (1904-1906). [1]

Ca de obicei în Gaudi, construcția complexului a suferit multe întârzieri și încetiniri. De fapt, au existat multe obiecții ridicate de administrația municipală, care nu a ezitat să sublinieze că multe dintre caracteristicile casei Milà nu respectă reglementările în vigoare: o coloană a fațadei, de fapt, nu era de acord cu alinierea fațadelor pe măsură ce iese dintr-un metru pe trotuar, iar mansarda a depășit termenele maxime permise de lege în înălțime. Gaudi, indiferent de disputele ridicate de geniul civil, a răspuns cu sarcasmul său obișnuit, adresând autorităților următoarele cuvinte:

Șantier al casei Milà
( ES )

"Diles que si quieren cortaremos el pilar how there was a queso y en the clean moving surface esculpiremos a leyenda que dam: 'Cortado por orden del Ayuntamiento según acuerdo de la sesión plenaria de tal fecha'"

( IT )

„Dacă vreți, vom tăia stâlpul ca și când ar fi fost brânză și, în suprafața care a rămas lustruită, vom sculpta o inscripție care spune:„ Tăiați din ordinul Primăriei conform acordului sesiunii plenare a acea dată '. "

( Antoni Gaudi [2] )

Datorită înțelepciunii inteligente a lui Gaudi, în cele din urmă coloana nu a fost mutilată. A doua dispută, cea referitoare la mansardă, a fost soluționată și când s-a observat că casa Milà, fiind o clădire monumentală, nu trebuia să respecte cu strictețe ordonanțele municipale (în acest fel Gaudi a reușit să păstreze înălțimea acoperișului, precum și pentru a evita o amendă puternică de 100.000 de peseta). [3] A existat, totuși, un al treilea incident, pe care Gaudí nu a putut să-l compună și care, dimpotrivă, l-a convins să abandoneze construcția clădirii: din fericire, doar lucrările de finisare lipseau la finalizare, când - în ciuda lui Gaudí considerând întotdeauna Casa Milà o operă „incompletă” (el a vorbit despre ea în termeni de „un uriaș fără cap”) - calitățile sale arhitecturale, în momentul abandonării sale, erau deja pe deplin definite. De fapt, Gaudi a încărcat casa Milà cu un simbolism religios precis, concepându-l ca un sanctuar pentru Fecioara Rozariului, pe care intenționa să-l onoreze public cu o serie de referințe iconografice (începând cu un grup sculptural imens în bronz aurit) să fie așezat pe fronton). Cu toate acestea, la izbucnirea așa-numitei „ Săptămâni tragice ”, Barcelona a fost însângerată de revolte anti-clericale violente care au îndemnat Milà să renunțe la acest monument marian, considerând prudent să oprească furia iconoclastă a revoltătorilor, care în acest mod ar fi putut schimba întreaga clădire - deja senzațională în sine - cu o mănăstire. În cele din urmă, Gaudi a fost forțat să cedeze cererii lui Milà: a apărut o dispută amară care, în cele din urmă, nu a fost niciodată compusă și care l-a convins pe Gaudí tocmai să abandoneze construcția operei, care a rămas incompletă doar pentru decorarea internă și externă, și să o încredințeze colaboratorilor săi Jujóo și Clapés. [4] [5] Declarată monument istorico-artistic național în 1969, în 1984 Casa a devenit parte a sitului Patrimoniului Mondial UNESCO, în cadrul sitului „Lucrările lui Antoni Gaudí”.

Descriere

Clădirea, situată pe un teren de 1 620 m 2 , este distribuită pe șase etaje articulate în jurul a două curți interioare - dintre care unul este circular și unul oval - plus un subsol, un mansardă și acoperișul, care - în perfectă armonie cu Poetica gaudiană - posedă o demnitate arhitecturală autonomă. Structura de susținere este alcătuită din coloane de cărămidă și piatră: pereții despărțitori interni, de fapt, nu au funcție structurală și conformațiile lor variază de la podea la podea.

Casa Milà seara

Faţadă

Clădirea are trei fațade distincte, dintre care una cu vedere la Passeig de Gràcia, una pe Carrer de Provenza și una care leagă cele două precedente care se arcuiesc urmând profilul celor două străzi perimetrice: cele trei fațade, totuși, au un important aspect formal și stilistic. continuitate, atunci când par să se îmbine dinamic într-un singur corp compact și neîntrerupt, care lovește imediat privitorul pentru calitățile sale plastice și sculpturale.

Gaudí, de fapt, cu casa Milà - care, se amintește, este ultima sa construcție civilă importantă - dă frâu liber poeticii sale vizionare și, recurgând la o piatră aspră, bătută, ciocănită, creează o fațadă stâncoasă, ondulată. , dur, care dă ideea unei apariții stâncoase modelate, în cursul evenimentelor geologice arcane, de forța erozivă a mării și a agenților atmosferici: întreaga clădire, nu din motive fortuite, este cunoscută și sub porecla de «Pedrera" [cariera de piatră], de asemenea, datorită diferitelor ferestre, complet asemănătoare cu peșterile și deschiderile naturale (multe, deloc surprinzător, au înțeles în această structură pietrificată un omagiu ancestral și devotat masivelor stâncoase ale Cataluniei , un ținut de care Gaudi s-a simțit intim legat). Acest discurs plastic liber și vital, deși nu atinge exuberanța agitată a casei Batlló , dă viață unei succesiuni ritmice și fluctuante de ondulații, proeminențe, nișe, unde asistăm la cea mai completă și totală negare a liniei drepte, în favoarea corp șerpuind „care marchează căi neliniștitoare [...] ale unei lumi fosile care pare să palpite cu o viață proprie” (Luca Quattrocchi). [6] Urmează comentariul lui Quattrocchi:

La Pedrera între 1912 și 1914 într-o fotografie publicată în Revista Nova

«Gaudi nu ezită să impună orașului dovezile brutale ale forței sale vizionare telurice. La Pedrera [...] își dezvoltă ondulațiile pietroase titanice pe cinci etaje, formate din nenumărate deschideri de diferite dimensiuni care, mai mult decât o clădire rezidențială, îi conferă aspectul unui perete stâncos enorm lucrat de prezența umană de-a lungul secolelor. : necropole preistorice și locuințe troglodite, capele de stâncă și catacombe deschise spre vid par să se suprapună într-o persistență obsesivă a continuității istorice "

( Luca Quattrocchi [7] )

Ca de obicei în Gaudí, această forță reprezentativă nu se abandonează deloc irațională și arbitrară, răspunzând mai degrabă la o practică constructivă extrem de rațională și valabilă. Pentru a face o structură la fel de dinamică și neobișnuită ca casa Milà de încredere statică, de fapt, Gaudí oferă un cadru solid din fier, întărit de un fel de „cărămidă armată”; în mod similar, balcoanele sunt adesea consolidate de tije metalice orizontale, precum și sunt prevăzute cu sticlă pentru a asigura iluminarea optimă a podelelor de dedesubt (au fost introduse și bare metalice la nivelul stâlpilor și a secțiunilor de zidărie). Chiar și profilul ondulat al liniilor orizontale crestate ale fațadei urmează de fapt geometria riguroasă a arcului parabolic și hiperbolic, demonstrând modul în care Gaudi este capabil să-și combine imaginația fierbinte cu legi geometrice precise și fiabile. [4] [8] În cele din urmă, prelucrarea suprafețelor exterioare ale fațadei este de asemenea remarcabilă, realizată manual în așa fel încât să simuleze porozitatea și rugozitatea tipice stâncii. [9]

Interior

Planul celui de-al treilea etaj al clădirii: observați renunțarea explicită gaudiană la linii și unghiuri drepte

Spațiile interioare ale Casei Milà au fost proiectate după criterii funcționale capabile să garanteze o comunicare fluidă și ușoară între diferitele părți ale clădirii. O valoare deosebită este soluția de distribuție adoptată de Gaudí, care a creat două curți interioare în interiorul clădirii (una circulară și una ovală) funcționale nu numai pentru distribuție, ci și pentru iluminatul și ventilația tuturor celor cinci etaje ale complexului clădirii.

Experimentarea geometrică a fațadei se extinde și în interior, care sunt, de asemenea, dezvoltate în funcție de geometrii curvilinee care eludează complet liniile și unghiurile drepte: astfel obținem o «agregare alveolară care configurează spații neregulate și multiple; o înflorire liberă și spontană [a] spațiilor misterioase și evazive, ambigue din punct de vedere geometric ca detalii de origine naturală dilatate la scară arhitecturală și practicabile în funcție de un aspect spațial ocult »(Quattrocchi). [10] Această libertate extremă în plan este posibilă prin adoptarea unei rețele neregulate de grinzi metalice și stâlpi de materiale și dimensiuni variabile, în interiorul cărora se află bolțile tradiționale catalane de cărămidă, care fac din zidăria tradițională un suport de sarcină inutil: în acest mod Gaudi a reușit să construiască interioarele în deplină libertate, aranjând pereții după bunul plac , conform unei abordări de proiectare care anticipează viitoarele intuiții structurale ale lui Le Corbusier (referințe explicite la planul liber ) și Hermann Finsterlin . [10]

Acoperiş

O altă particularitate a complexului de clădiri, pe lângă fațada clastică și dezvoltarea liberă a spațiilor interioare, este acoperișul. Într-un mod și mai izbitor decât în ​​casa Batlló, de fapt, Gaudí nu concepe acoperișul ca un simplu agregat de țiglă capabil să ofere acoperiș spațiilor interioare superioare, ci mai degrabă dă viață unui spațiu sensibil nu doar dintr-un punct de vedere dar și sub acea estetică.

Acoperișul casei Milà

Calea suprarealistă pregătită de Gaudí este, de fapt, îmbunătățită de prezența a treizeci de șeminee, două bucle de ventilație și șase ieșiri ale scărilor de serviciu fluide, toate elementele care - în ciuda naturii lor funcționaliste - sunt concepute ca adevărate opere de artă: fiecare dintre acestea. , de fapt, este rezolvat în diferite forme care, într-un mod mai mult sau mai puțin marcat, răspund fiecare la o fațetă anume a enigmaticului univers simbolic Gaudian. De fapt, există coșuri izolate aranjate în grupuri, coșuri elicoidale și coșuri încoronate de ceea ce pare a fi o cască de războinic: interesant, în special, coșul de fum care are o inimă gravată în lateral spre Reus , orașul natal al lui Gaudi, și o lacrimă în cea cu care se confruntă Sagrada Familia, poate pentru a mărturisi nemulțumirea arhitectului de a-și vedea capodopera incompletă. [11] Tonurile cromatice predominante ale șemineelor ​​sunt cremoase, deși adesea nu lipsește o iluminare mai intensă și multicoloră.

Astfel, se generează un spațiu exuberant, unic, original și neașteptat de complex, care nu a omis să lovească imaginația scriitorilor, istoricilor și criticilor de artă (pentru George Collins este o țară a minunilor , țara minunilor [12], în timp ce poetul Pere Gimferrer a susținut a fi în fața unei „grădini de războinici”). De fapt, terasa de pe acoperiș este practicabilă și se desfășoară pe secțiuni de diferite dimensiuni, situate la diferite înălțimi și conectate prin „scări care se ridică și cad ca în vis” (Collins). Terasa a fost afectată chiar de interpretările simbolice masive, au văzut referiri la Viața este un vis de Pedro Calderón de la Barca , la „ Hamletul lui Shakespeare , la metamorfozele lui Ovidiu sau chiar la figuri mitice și creștine.

Notă

  1. ^ Rodríguez, Sosa , p. 17.
  2. ^ Bassegoda , p. 202 .
  3. ^ Bassegoda , p. 204 .
  4. ^ a b Masini , p. 38.
  5. ^ Collins , p. 26.
  6. ^ Quattrocchi , pp. 30-31.
  7. ^ Quattrocchi , p. 33.
  8. ^ Collins , pp. 25-26.
  9. ^ A. Cocchi, Casa Milà , pe geometriefluide.com , Fluid geometries . Adus pe 5 noiembrie 2017 .
  10. ^ a b Quattrocchi , p. 35.
  11. ^ Rodríguez, Sosa , p. 169.
  12. ^ Carandell , p. 131.

Bibliografie

  • Carandell, Josep Maria, La Pedrera, cosmos de Gaudí , Barcelona, ​​Fundació Caixa Catalunya, 1993.
  • Rodríguez, Alberto; Sosa, Lionel, Casa Milà: La Pedrera. Una escultura arquitectónica , Barcelona, ​​Dos de Arte Ediciones, 2008, ISBN 978-84-96783-04-1 .
  • Luca Quattrocchi, Gaudi , în Art dossier , Giunti, 1993.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 233 804 842 · LCCN (EN) sh85099212 · GND (DE) 4272426-0 · WorldCat Identities (EN) VIAF-233 804 842