Bărbat Angevin
Castelul Nuovo , numit și Maschio Angioino sau Mastio Angioino , este un castel istoric medieval și renascentist , precum și unul dintre simbolurile orașului Napoli .
Castelul domină pitorescul Piazza Municipio și este sediul Societății napolitane de istorie a patriei și al Comitetului de la Napoli al Institutului pentru istoria Risorgimento italian , găzduit în incinta SNSP . Muzeul Civic este, de asemenea, situat în complex, căruia îi aparțin Capela Palatină și itinerariile muzeului de la primul și al doilea etaj. Fundația Valenzi are aici biroul său de reprezentare, inaugurat la 15 noiembrie 2009 de președintele Republicii de atunci Giorgio Napolitano și de alte autorități, ca parte a sărbătoririi a 100 de ani de la nașterea lui Maurizio Valenzi .
Istorie
Originile și perioada angevină
Construcția nucleului său antic - astăzi parțial reaparut în urma restaurării și explorării arheologice - se datorează inițiativei lui Carol I de Anjou , care în 1266 , învingându-i pe șvabi , a urcat pe tronul Siciliei și a stabilit transferul capitalei de la Palermo către orașul napolitan. [2]
Prezența unei monarhii externe stabilise planificarea urbană a orașului Napoli în jurul centrului puterii regale, constituind un centru urban alternativ, format din port și cele două castele principale adiacente acestuia, Castel Capuano și Castel dell'Ovo . Această relație dintre curtea regală și urbanism se manifestase deja cu Frederic al II-lea , care în secolul al XIII-lea , în statutul șvab, concentrase cea mai mare atenție asupra castelelor, neglijând deloc zidurile orașului. La cele două castele existente, angevinii l-au adăugat pe cel principal, Castel Nuovo ( Chastiau neuf ), care era nu numai o fortificație, ci mai presus de toate palatul lor grandios. [2]
Reședința regală din Napoli fusese până atunci Castelul Capuano, dar vechea cetate normandă a fost considerată inadecvată pentru funcția sa, iar regele a dorit să construiască un nou castel lângă mare.
Atribuit proiectul arhitectului francez Pierre de Chaule , lucrările pentru construcția Castrum Novum au început în 1279 pentru a se încheia doar trei ani mai târziu, un timp foarte scurt, având în vedere tehnicile de construcție ale timpului și dimensiunea generală a lucrării. Cu toate acestea, regele nu a locuit niciodată acolo: în urma revoltei Vecerniei siciliene , care i-a costat lui Angevin coroana Siciliei, cucerită de Petru al III-lea al Aragonului și alte evenimente, noul palat a rămas nefolosit până în 1285 , anul morții sale. Carlo I.
Noul rege Carol al II-lea Lamul s-a mutat împreună cu familia și curtea în noua reședință, care a fost mărită și înfrumusețată de el. În timpul domniei sale, Sfântul Scaun a fost legat în mod deosebit de casa Anjou, într-o relație turbulentă, care, de asemenea, în anii următori va fi marcată de presiune, alianțe și rupturi continue. La 13 decembrie 1294 sala principală a Castelului Nuovo a fost scena celebrei abdicări a papei Celestino al V-lea , pustnicul Pietro da Morrone, de pe tronul papal, care, potrivit lui Dante , a făcut marele refuz și la 24 decembrie următor, în în aceeași cameră, colegiul cardinalilor l-a ales pe pontif pe Benedetto Caetani, care a luat numele lui Bonifaciu al VIII-lea și și-a mutat imediat locul la Roma pentru a scăpa de amestecul familiei Angevin. [2]
| Personaje care au rămas în castel |
|---|
Maschio Angioino, pe parcursul istoriei sale, a fost folosit de mai multe ori ca reședință temporară pentru a găzdui personalități ilustre care mergeau la Napoli oaspeții curții regale sau într-o vizită oficială. [3] Printre principalele personalități se numără: |
Odată cu aderarea la tron a lui Robert Înțeleptul în 1309 , castelul, pe care l-a renovat și lărgit, a devenit un centru notabil al culturii, datorită patronatului său și pasiunii sale pentru arte și litere: Castelul Nuovo a găzduit personalități importante ale culturii. ale vremii, precum scriitorii Francesco Petrarca și Giovanni Boccaccio în sejururile lor napolitane, în timp ce cei mai renumiți pictori ai vremii au fost chemați la frescă pereții: Pietro Cavallini , Montano d'Arezzo și, mai presus de toate, Giotto , care în 1332 , a fost numit aici pentru Capela Palatină. [4]
Din 1343 a fost casa Giovanna I , care în 1347 , fugind în Franța , a abandonat-o atacurilor armatei regelui Ungariei Ludovic I cel Mare . Venise să răzbune moartea fratelui său, Andrea , soțul Giovanna, ucis de o conspirație a palatului pe care regina însăși a fost suspectată că la instigat. Castelul a fost demis și, la întoarcerea ei, regina a fost forțată la o restructurare radicală. În timpul celei de-a doua expediții a lui Luigi împotriva Napoli, castelul, unde regina își găsise refugiu, a rezistat atacurilor. În anii următori, cetatea a suferit alte atacuri: cu ocazia capturării Napoliului de către Carol al III-lea din Durazzo și ulterior celui al lui Ludovic al II-lea de Anjou , care a furat-o fiului lui Carol al III-lea, Ladislao I. Acesta din urmă, după ce a recâștigat tronul în 1399 , a locuit acolo până la moartea sa în 1414 .
Giovanna II i-a succedat fratelui ei Ladislao și a urcat pe tron ca ultim suveran angevin. Regina, înfățișată ca o femeie dizolvată, pofticioasă, însetată de sânge, ar fi găzduit în alcovul ei iubitori de tot felul și medii sociale, chiar rotunjite de emisarii ei printre tinerii oameni de rând arătoși. Pentru a-și proteja numele bun, Giovanna nu ar ezita să scape de ei de îndată ce poftele ei au fost satisfăcute. Tocmai în acest sens, s-a spus de secole că regina avea o trapă secretă în interiorul castelului: iubiții ei, după ce și-au terminat sarcina, au fost aruncați în această fântână și devorați de monștrii marini. Potrivit unei legende, a fost chiar un crocodil, care a venit din Africa la subsolul castelului după ce a traversat Marea Mediterană , autorul oribilei morți a îndrăgostiților Giovanna. [4]
Aragonezii
Alfonso de Aragon , care cucerise tronul de la Napoli în 1443 , a dorit să stabilească în castel funcția de centru al puterii regale și o curte a măreției, astfel încât să concureze cu cea florentină a lui Lorenzo Magnificul . Cetatea a fost complet reconstruită în forma sa actuală. Regele Alfonso a încredințat renovarea vechiului palat-cetate Angevin unui arhitect aragonez , Guillem Sagrera , un catalan din Mallorca , care a conceput-o în termeni gotici- catalani.
Cele cinci turnuri rotunde, dintre care patru au încorporat turnurile angevine anterioare cu un plan pătrat, mai potrivite pentru a rezista loviturilor armelor vremii, au reafirmat rolul defensiv al castelului. Importanța clădirii ca centru al puterii regale a fost subliniată în schimb prin inserarea arcului de triumf la intrarea sa, o capodoperă a Renașterii napolitane și a operei lui Francesco Laurana, precum și a multor artiști de diferite origini. Lucrările au început în 1453 și s-au încheiat abia în 1479 , după moartea regelui.
În „Sala dei Baroni”, epilogul celebrei conspirații a baronilor împotriva regelui Ferdinand I , fiul lui Alfonso, a avut loc în 1487 de numeroși nobili, în frunte cu Antonello al II-lea di Sanseverino , prinț de Salerno , și de Francesco Coppola , contele de Sarno . Regele i-a invitat pe toți conspiratorii în această cameră sub pretextul unei petreceri de nuntă care a marcat depășirea ostilităților și reconcilierea definitivă. Baronii au fugit, dar regele, după ce le-a ordonat soldaților să blocheze ușile, i-a arestat pe toți, pedepsindu-i pe mulți dintre ei, inclusiv pe Coppola și pe fiii săi, cu o condamnare la moarte. [5] La mijlocul secolului, castelul a fost imortalizat în faimoasa Tavola Strozzi , mai târziu și în cronica figurativă a anilor 400, care descrie începutul războaielor dezastruoase din Italia.
La sfârșitul secolului al 15 - lea o altă fereastră Crusader a fost adăugat la turnul de Beverello pentru a înlocui anterior șprosuri fereastra de la etajul al treilea al turnului.
Viceregatul și începutul declinului Castelului Nuovo
Castelul a fost din nou prădat de Carol al VIII-lea al Franței , în timpul expediției sale din 1494 . Odată cu căderea lui Ferdinand al II-lea mai întâi ( 1496 ) și a lui Frederic I mai târziu ( 1503 ), regatul Napoli a fost anexat la coroana spaniolă de către Ferdinand Catolic , care l-a transformat într-un viceregat . Castelul Nuovo și-a pierdut funcția de reședință regală, devenind o simplă garnizoană militară datorită poziției sale importante din punct de vedere strategic, în perioada îndelungată a virregiei castelul a suferit diverse pagube, pierzând majoritatea ornamentelor externe în stilul gotic și renascentist flamboyant.
Printre pagubele majore de la mijlocul secolului al XVI-lea și de-a lungul secolului al XVIII-lea, cea mai evidentă a fost înlocuirea ferestrelor angevine franceze din piatră și cruce ( ferestre Guelph ), cu ferestre de zidărie rare și înconjurate după gustul secolului al XVII-lea. de un cadru gri. Anularea trecutului angevin și apoi aragonez nu a fost dictată doar de motive de funcționalitate (în secolul al XVII-lea a fost o închisoare), ci și de motive politice: noii conducători spanioli au trebuit să șteargă atât memoria lui Angevin, cât și aragonesa Napoli și pentru a face acest lucru a fost necesar, de asemenea, să dărâmăm sau să modificăm ornamentele sale. Aceasta a fost o practică în timpul dominației spaniole în Italia (nu numai în Napoli). Pentru a da un alt exemplu, și mănăstirea gotică Santa Chiara a suferit aceeași soartă. Castelul din secolul al XVI-lea încă rar găzduia regii Spaniei care veneau să viziteze Napoli, precum însuși împăratul Carol al V-lea , care a locuit acolo pentru o scurtă perioadă în 1535 . [4]
Printre cele mai dăunătoare intervenții care au fost efectuate în timpul viceregatului spaniol a fost anularea a patru fresce ale lui Giotto (realizate în '300) care au decorat Capela Palatină. Pe lângă mâna omului, neglijarea a sărăcit și castelul multor stucuri și decorațiuni. În secolul al XX-lea, alte picturi ale lui Giotto s-au pierdut din cauza unui incendiu în Sala dei Baroni.
În perioada viceregală, după construcția zidurilor poligonale care înconjurau castelul, zona dintre castel și bastioane viceregale a devenit victima construcției ilegale, a locuințelor improvizate etc. Toate acestea au marcat începutul declinului castelului, forțat să nu mai respire timp de secole și ulterior acoperit complet de clădiri și magazii de diferite feluri.
Burbonii din Napoli
Castelul a fost reorganizat de Carol de Bourbon, viitorul Carol al III-lea al Spaniei , care a urcat pe tronul din Napoli în 1734 , care a înlocuit fațada haotică a părții de est (până acum superfetațiile epocii viceregale distorsionaseră total aspectul castelului ) cu o baracă cu cinci etaje, acoperită de un acoperiș înclinat, poate cu tavan înclinat, ca în stilul clădirilor borboneze de atunci la modă. Cu toate acestea, castelul și-a pierdut rolul de reședință regală, în favoarea noilor palate care se construiau chiar în Napoli și împrejurimile sale ( Palatul Regal din Piazza del Plebiscito, Palatul Regal din Capodimonte , Vila Regală din Portici și Palatul Regal din Caserta ) și a devenit în esență un simbol al istoriei și măreției Napoli. [6] O altă intervenție a avut loc în 1823 de către Ferdinand I al celor Două Sicilii , care, totuși, se referea doar la fațada nordică cu vedere la marea castelului, ferestrele cruciaților aflate într-o puternică stare de degradare au fost recuperate și s-a încercat pentru a recupera fațada către marea Capelei Palatine. Aceste intervenții au fost imortalizate într-un tipar francez din 1855.
Ultimul eveniment important datează din 1799 , când s-a proclamat acolo nașterea Republicii Napolitane . Mai târziu a găzduit „arsenalul de artilerie” și un „birou pirotehnic” pe care în 1837 i s-a considerat mai prudent transferul la Fabrica Regală de Arme din Torre Annunziata .
Deși au existat două intervenții pentru recuperarea castelului în epoca Bourbonă, trebuie adăugat că au fost intervenții cu limitele lor (o teorie completă a restaurării nu a existat încă) și că nu au reușit să salveze castelul de continuul ilegal. creștere care a implicat Napoli între perioada viceregală și prima perioadă postbelică.
De la prima perioadă postbelică până astăzi
Noul secol a moștenit un castel într-o puternică stare de degradare, fațadele exterioare fuseseră complet încorporate între rămășițele cazematelor viceregale, clădiri și alte clădiri construite între sfârșitul secolului al XVII-lea și sfârșitul secolului al XVIII-lea. Crenelurile aproape că dispăruseră și ferestrele secolelor al XIV-lea și al XV-lea fuseseră remodelate până la pierderea oricărei caracteristici medievale și renascentiste. Prin urmare, ceea ce a caracterizat castelul a fost decăderea și abandonul. La începutul secolului al XX-lea s-a decis, așadar, recuperarea castelului, eliberarea acestuia de neautorizate și coborâre și întoarcerea acestuia, cel puțin în ceea ce privește fațadele exterioare în secolul al XV-lea, documentația iconografică de referință a fost Tavola Strozzi, miniaturi de Ferraiolo (sfârșitul secolului al XV-lea) și reprezentările Golfului Napoli la începutul secolului al XVI-lea. La începutul secolului al XX-lea, toate clădirile care se ridicaseră îngrămădite pe castel au fost demolate, recuperând un spațiu mare și revigorând vechile ziduri medievale. Aripa de cazarmă dorită sub Borboni a fost demolată și zidurile din secolul al XV-lea au reapărut și aici. Întregul castel a fost în cele din urmă obținut de stat în scopuri civile, lucrările au început în 1923 și au implicat și fabricile și depozitele construite aproape de piață în locul zidurilor demolate: deja în anul următor au fost eliminate toate diferitele clădiri și esplanada unde au fost create grădini pe latura actualei Via Vittorio Emanuele III .
În anii 1920, a fost construită fâșia mare de paturi de flori care se învecina cu Maschio Angioino până la sfârșitul secolului al XX-lea : în primele luni ale anului 1921, contele Pietro Municchi, inginer la acea vreme consilier pentru decorațiuni urbane, a prezentat Consiliului municipal propunerea de izolare a Castelului Nuovo. Doar Poarta Cetății a fost cruțată, accesul original aragonez la complex, reconstruit în 1496 de Frederic de Aragon (dovadă stema sa de pe arcadă): izolat și distorsionat de funcția sa, este vizibil printre pătrate paturi de flori de-a lungul vieții Vittorio Emanuele III. Lucrările referitoare la restaurarea castelului, care au eliminat numeroasele superfetații adăugate de-a lungul timpului, au durat până în 1939. În timpul acestor lucrări, au fost necesare și lucrări de curățare și restaurare care au eliminat clădirile construite între secolele XVII și XIX aproape de castel și a reușit să redea castelului o parte din stilul său acum pierdut. În anii 40 castelul a apărut la exterior într-un stil total medieval, ferestrele zidului cruciaților au fost redeschise, crenelurile fuseseră recuperate. Deși lăudabilă, această campanie de restaurare nu a reușit să recupereze stilul angevin și aragonez chiar și în curtea interioară. De fapt, două fațade (aripa sudică și aripa vestică) datează din secolul al XVII-lea, fațada estică până în 1535, în timp ce singura aripă rămasă din secolul al XV-lea ar fi cea nordică, cu intrarea în Capela Palatină și scara care duce la Sala dei Baroni.
Descriere
Structura arhitecturală
|
Din cetatea Angevin rămâne Capela Palatină, câteva turnuri și zidurile franceze și ferestrele transversale de lângă capelă.
Castelul parțial reconstruit de Alfonso de Aragon are un plan trapezoidal neregulat și a fost apărat de cinci turnuri cilindrice mari, patru acoperite cu piperno și unul în tuf și încoronat de merloni pe corbele . Cele trei turnuri laterale orientate spre sol, unde se află intrarea, sunt turnurile „San Giorgio” , „di Mezzo” (care s-au prăbușit la 11:30 pe 4 august 1876 [7] ) și „di Guardia” ( de la stânga la dreapta), în timp ce cele două din partea orientată spre mare se numesc Torre "dell'Oro" și Torre "di Beverello" (din nou de la stânga la dreapta). Castelul este înconjurat de un șanț și turnurile se ridică pe baze mari de escarpă, în care textura blocurilor de piatră ia modele complexe, amintind exemple catalane . [6] "
Scara interioară către fiecare dintre turnuri este denumită în mod obișnuit scara catalană . Aceeași ușă de pe acoperișul castelului, unde în trecut erau așezate belvedere pentru a verifica posibila sosire a inamicilor de sus.
În partea de nord, lângă turnul "Beverello", se deschide una dintre ferestrele transversale ale Sala dei Baroni; în timp ce alte două ferestre au vedere spre partea de est, una spre mare și cealaltă, de-a lungul peretelui din spate al Capelei Palatine, cu o fereastră cu o singură lancetă între două turnuri înguste poligonale. Protejat de celălalt turn de colț numit „dell'Oro”, urmează o clădire avansată care susținea inițial o logie și o secțiune încastrată cu două logii suprapuse.
În partea de sud, în fața Molo Beverello, o lungă logie se suprapune în cele din urmă.
Arc de triumf
Între cele două turnuri care apără intrarea (turnurile "di Mezzo" și "di Guardia") a fost ridicat un arc triumfal de marmură, destinat să celebreze memoria intrării regelui Alfonso în capitală, acesta din urmă sculptat în punctul mai înalt decât arcada . Lucrarea este inspirată de arcurile de triumf romane . Un arc inferior, încadrat de coloane corintice împerecheate, are reliefuri pe laturile pasajului care îl reprezintă pe Alfonso printre rudele sale, căpitanii și marii oficiali ai regatului ; pe mansardă relieful care înfățișează Triumful lui Alfonso . Un al doilea arc se suprapune pe primul, cu coloane ionice cuplate și trebuia să găzduiască statuia regelui. Pe pod statuile celor patru virtuți ( cumpătare , dreptate , fortăreață și mărinimie ), așezate în nișe, surmontate de o încoronare în formă de timpan semicircular, cu Figurile râurilor și deasupra statuia San Michele . Sculpturile sunt atribuite unor artiști importanți ai vremii: Guillem Sagrera , Domenico Gagini , Isaia da Pisa și Francesco Laurana . [5]
Capela Palatină
Pe latura castelului cu vedere la mare, zidul din spate al „Cappella Palatina”, sau biserica „San Sebastiano” sau „Santa Barbara”, este singurul element supraviețuitor al castelului angevin din secolul al XIV-lea . Deși deteriorată în cutremurul din 1456 , capela a fost restaurată ulterior. Fațada din curtea interioară are un portal renascentist cu reliefuri de Andrea dell'Aquila și Francesco Laurana și o vitrină , reconstruită în perioada aragoneză de catalanul Matteo Forcimanya pentru a înlocui cea din secolul al XIV- lea distrusă de un cutremur. [2]
La capătul capelei, există o scară în spirală accesibilă dintr-o ușă din stânga care vă permitea să urcați la „Sala dei Baroni”. În interior, iluminat de ferestre gotice înalte și înguste, se păstrează doar câteva rămășițe ale decorului original cu fresce, de Maso di Banco și un ciborium de Iacopo della Pila , datat la sfârșitul secolului al XV-lea . Există, totuși, și alte cicluri de fresce din secolul al XIV-lea din castelul Balzo di Casaluce .
Frescele care ocupă peretele drept al capelei, pe de altă parte, sunt realizate de Maso di Bianco și au referințe la cultura gotic-avignoniană. Cele de pe peretele din stânga, pe de altă parte, sunt ale altor artiști florentini.
Interiorul a fost, de asemenea, frescat de Giotto în jurul anului 1330 , care a preluat Poveștile Vechiului și Noului Testament . Conținutul acestui ciclu de fresce este aproape în totalitate pierdut, chiar dacă în ferestre rămâne o parte decorativă care le amintește pe cele ale Capelei Bardi din Santa Croce din Florența . [6] Mai mult, întreaga lucrare a lui Giotto referitoare la capelă este descrisă în versurile unui autor anonim într-o colecție de sonete din jurul anului 1350 .
În sfârșit, capela colectează sculpturi valoroase realizate de artiști care au lucrat și la arcul de triumf al lui Alfonso de Aragon ( sec . XV ). Sculpturile în sine sunt exemple excelente ale Renașterii napolitane . Una dintre acestea este Tabernacolul cu Fecioara și Copilul, o capodoperă timpurie a lui Domenico Gagini , elev al lui Donatello și Brunelleschi .
În plus, există alte două sculpturi de o importanță deosebită, ambele numite Madonna intronată cu copil și ambele de Francesco Laurana , sculptate în timpul celor două sejururi diferite din Napoli . Unul dintre cei doi a fost adus la castel, chiar dacă nu făcea parte din el, deoarece a fost sculptat pentru Biserica Sant'Agostino alla Zecca .
Sala Baronilor
| Conspirația baronilor |
|---|
Conspirația baronilor este o mișcare de reacție împotriva politicilor de centralizare a statului adoptate de noua dinastie suverană din Napoli , sau mai bine zis de aragoni. Cauzele împotriva lui Ferdinand I de Napoli au fost că a început recuperarea centrelor locuite prin îndepărtarea lor din proprietatea baronilor și furnizarea acestora către cea a curții aragoneze. De fapt, manevra a fost o adevărată livrare de putere. Lupta internă dintre baroni și dinastie a avut loc într-un mod politic și ascuns și a culminat în 1487 în sala cu același nume din Castelul Nuovo. Ferdinand I de Napoli , în timpul tronului său, s-a trezit astfel în fața baronilor, bătându-i în îndemânare și viclenie după comploturi, asasinate și jocuri duble. [8] |
Sala dei Baroni, născută ca „Sala Tronului”, este camera principală a Maschio Angioino. Numită camera Maior , aceasta a fost comandată de Roberto D'Angiò și Giotto a fost chemat pentru ocazie, care a executat ciclul de fresce în jurul anului 1330 . Cu toate acestea, acest ciclu este mărturisit astăzi doar de o colecție de sonete de un autor anonim care datează din jurul anului 1350, deoarece acestea sunt în întregime pierdute. Frescele îi înfățișau pe ilustrii bărbați și femei din antichitate: Samson , Hercule , Solomon , Paris , Hector , Ahile , Enea , Alexandru și Cezar , cu „tovarășii” lor.
Sub stăpânirea aragoneză, mai precis a lui Alfonso d'Aragona ( 1442 - 1458 ), camera a fost refăcută de Guillem Sagrera care și-a mărit spațiile și dimensiunile.
Camera va lua numele de „Sala dei Baroni” din faptul că în jurul anului 1487 unii dintre baronii care au conspirat împotriva lui Ferrante I de Aragon au fost invitați de acesta în acest loc, cu scuza că trebuie să sărbătorească nunta nepoatei lor. În realitate, aceasta nu era altceva decât o capcană; baronii prezenți au fost în schimb arestați și omorâți imediat.
Situată la colțul turnului „Beverello”, între latura nordică și latura estică, orientată spre mare, camera mare este acoperită de o bolta umbrelă (sau „ creste și pânze ”) cu lunete cu vârfuri joase. , Întărită cu nervuri (sau coaste ) care converg în centru cu un oculus luminos. În cele patru colțuri ale camerei, care în mod ideal ar trebui să fie pătrat (în realitate este dreptunghiular 26 mx 28 m) pentru a reprezenta simbolic pământul sub cer, există un fel de capace sau arcuri și bolți înclinate în jos spre vârfuri.cu scopul conectării zidăriei care constituie octogonul (formă poligonală asociată cu cercul și deci simbolic cu cerul) cu cea de dedesubt care formează pătratul. În lunetele cu vârfuri coborâte , cele din jurul bolții, există ferestre mici, care erau folosite de soldați pentru a veghea asupra persoanei regelui când primea vizitatori sau ambasadori. L'accesso a tale posizione della sala, era possibile tramite la scala elicoidale ( scala catalana ) in piperno ed in pietra di tufo , posta nell'adiacente torre del Beverello e realizzata anch'essa da Guillem Sagrera , in occasione dei lavori che interessarono tutto l'ambiente reale. Il pavimento della sala era decorato con maiolica invetriata bianca e azzurra, provenienti da Valencia .
Sul lato rivolto verso il mare, tra due finestre crociate aperte verso l'esterno, si trova un grande camino, sormontato da due palchi per musicisti.
Tra le opere d'arte ancora presenti nella sala c'è il marmoreo portale bifronte di Domenico Gagini , due bassorilievi sui quali sono raffigurati il corteo trionfale di Alfonso V d'Aragona e l'ingresso del re nel castello, un portale catalano attraverso il quale si accede alla Camera degli Angeli.
La sala, sebbene danneggiata da un incendio nel 1919 , conserva ancora il suo antico aspetto, ma parte della decorazione scultorica di Pere Johan di Barcellona è dispersa. Attualmente ospita le riunioni del Consiglio Comunale di Napoli.
Sala dell'Armeria
Sala che svolgeva la funzione da cui ha preso il nome, situata alla sinistra della Cappella Palatina , al livello inferiore rispetto alla Sala dei Baroni .
Durante alcuni lavori di restauro del cortile del castello, sono stati rinvenuti importanti reperti archeologici di epoca romana del I secolo aC e del V secolo , oggi visitabili grazie ad un pavimento in vetro trasparente sotto al quale sono conservati i resti.
Cappella delle Anime del Purgatorio
Fu costruita nella seconda metà del XVI secolo , per volontà dei viceré spagnoli che intendevano modificare l'aspetto del castello. È identificabile con la trecentesca cappella di San Martino di Tours , una volta affrescata con le storie della vita del santo.
L'interno presenta una decorazione barocca con affreschi e dipinti su tavola racchiusi in cornici di stucco e legno dorato.
Sull'altare maggiore, vi è posta la tela dipinta da un seguace di Girolamo Imparato e Giovann'Angelo D'Amato , raffigurante la Madonna del Carmine con le anime purganti ed i santi Sebastiano e papa Gregorio I .
La cappella veniva utilizzata principalmente per offrire ai condannati a morte i sacramenti prima di essere giustiziati ed ivi risulta essere sepolto Giovanni, il fratello di Masaniello .
Cappella di San Francesco di Paola
Piccola cappella risalente al XV secolo alla quale si accede tramite la Sala Carlo V , al primo piano del castello. La denominazione è data dal fatto che questa ospitò san Francesco di Paola durante un viaggio per Parigi .
La volta quattrocentesca, simile a quella della S ala dei Baroni , fu disegnata da Guillem Sagrera , ma distrutta durante i bombardamenti della Seconda Guerra Mondiale .
La cappella fu consacrata nel 1688 , dopo un restauro in stile barocco, come testimonia una lapide in marmo posta sulla porta d'ingresso.
Le uniche testimonianze dell'epoca, rimaste nella sala, sono rappresentate da alcune decorazioni in stucco dorato, da due affreschi sulla parete sinistra (molto probabilmente appartenenti ad un'unica scena) provenienti dal chiostrino trecentesco della Chiesa di Santa Maria Donnaregina Vecchia e dalla presenza di tre dipinti di Nicola Russo ; la Visitazione , l' Annunciazione e il Viaggio di Maria a Betlemme .
Prigioni
I sotterranei sono costituiti da due zone situate nello spazio che si trova sotto la Cappella Palatina: la fossa del coccodrillo e la prigione dei Baroni .
La fossa del coccodrillo, detta anche del miglio, era il deposito del grano della corte aragonese, ma era usata anche per segregare i prigionieri condannati a pene più severe. Un'antica leggenda narra di frequenti e misteriose sparizioni dei prigionieri a causa delle quali fu incrementata la vigilanza. Non si tardò a scoprire che queste scomparse avvenivano a causa di un coccodrillo che penetrava da un'apertura nel sotterraneo e trascinava in mare i detenuti per una gamba dopo averli azzannati. [2] Una volta scoperto questo furono sottoposti alle fauci del rettile tutti i condannati che si volevano mandare a morte senza troppo scalpore. [4]
In seguito per ammazzare il coccodrillo si utilizzò come esca una grande coscia di cavallo avvelenata [9] e, una volta morto, venne impagliato ed agganciato sulla porta d'ingresso del castello.
Nella fossa dei Baroni invece si presentano al cospetto dei visitatori quattro bare senza alcuna iscrizione e sono probabilmente quelle dei nobili che presero parte alla Congiura dei Baroni nel 1485. [2] [4]
Museo civico
All'interno del Maschio Angioino è presente un percorso museale inaugurato nel 1990 che inizia dalla trecentesca Cappella Palatina passando poi per la Sala dell'Armeria fino ad arrivare al primo e secondo livello del castello, questi ultimi destinati alla pittura ed alla scultura.
Al primo piano ci sono affreschi e dipinti essenzialmente di committenza religiosa, appartenenti dal XV al XVIII secolo . Sono presenti dipinti di importanti artisti caravaggisti come Battistello Caracciolo e Fabrizio Santafede , e di importanti esponenti del barocco napoletano , come Luca Giordano , Francesco Solimena e Mattia Preti . Al secondo piano invece vi sono esposte opere che vanno dal XVIII al XX secolo . L'esposizione segue un ordine tematico: storia, paesaggi, ritratti, vedute di Napoli.
Altre sale del castello, come la Sala Carlo V e la Sala della Loggia, sono infine destinate a mostre ed iniziative culturali temporanee. [10]
Biblioteca della Società napoletana di storia patria
Al II piano ed al III piano è presente la Biblioteca della Società napoletana di storia patria. La biblioteca possiede fondi librari, iconografici, documentari e pergamenacei. È una biblioteca privata, quindi l'accesso è regolato da norme fissate dallo Statuto e prescritte nel Regolamento.
La biblioteca conserva uno dei primi libri stampati in Italia (il quarto), il De civitate Dei di Sant'Agostino realizzato nel giugno del 1467 a Subiaco da due chierici tedeschi: Sweynheym e Pannartz . [11]
Note
- ^ fonti citate nel testo della voce
- ^ a b c d e f Mura e castelli di Napoli , Pubblicomit, 1999
- ^ Maschio Angioino Incarta , Incarta, 1996
- ^ a b c d e Napoli ei suoi castelli tra storia e leggende , Del Delfino, 1989
- ^ a b Napoli aragonese tra castelli, vicoli e taverne , Editrice Electa, 1999
- ^ a b c Il Maschio Angioino , De Feo Italo, Azienda Autonoma di cura e Turismo, 1969
- ^ Ferdinando Colonna di Stigliano , "Notizie storiche di Castelnuovo in Napoli", in "Scoperte di antichità in Napoli dal 1876 a tutto giugno 1892, con aggiunte di note storico-artistico-topografiche", Giannini , Napoli , 1892 , pag. 19
- ^ Camillo Porzio, La congiura de' Baroni del regno di Napoli contra il re Ferdinando I , Napoli, Pe' tipi del cav. Gaetano Nobile, 1859.
- ^ A Napoli spunta il coccodrillo della leggenda corriere.it
- ^ Comune di Napoli - Castel Nuovo , su comune.napoli.it . URL consultato il 9 aprile 2012 .
- ^ Gabriele Paolo Carosi, Da Magonza a Subiaco. L'introduzione della stampa in Italia, Busto Arsizio, Bramante Editrice, 1982, pp. 33-35 .
Bibliografia
- V. Galati, Riflessioni sulla reggia di Castelnuovo a Napoli: morfologie architettoniche e tecniche costruttive. Un univoco cantiere antiquario tra Donatello e Leon Battista Alberti? ,«Bollettino della Società di Studi Fiorentini», 16-17, 2007-2008.
- Catalano Agostino, Castelnuovo. Architettura e tecnica , in I castelli di Napoli , Napoli, Luciano, 2001, ISBN 88-8814-133-2 .
- Colonna di Stigliano Ferdinando, Notizie storiche di Castelnuovo in Napoli , in Scoperte di antichità in Napoli dal 1876 a tutto giugno 1892, con aggiunte di note storico-artistico-topografiche , Napoli, Giannini, 1892.
- Filangieri Riccardo, Castel Nuovo: reggia angioina ed aragonese di Napoli , Napoli, EPSA - Editrice Politecnica, 1934.
- Moschitti De' Benavides Luigi, Il Maschio Angioino: Notizie e ricordi di Castel Nuovo , Napoli, Stabilimento Priore, 1905.
- Paoletta Erminio, Storia, arte e latino nella bronzea porta di Castel Nuovo a Napoli , Napoli, Laurenziana, 1985.
- Pirovine Eugenio, Napoli ei sui castelli tra storia e leggende , Napoli, Edizioni del Delfino, 1974.
- Romano Anna e Di Mauro Leonardo, Mura e castelli: Castel dell'Ovo, Castel Nuovo, Castel Sant'Elmo , in Valori di Napoli , Napoli, Pubblicomit, 1999, ISBN 88-8631-923-1 .
- Ruggiero Gennaro, I castelli di Napoli , in Napoli tascabile , vol. 5, Napoli, Newton & Compton, 1995, ISBN 88-7983-760-5 .
- Santoro Lucio, Castelli angioini e aragonesi nel regno di Napoli , Rusconi, 1982, ISBN 88-1835-845-6 .
- Andreas Beyer: «Napoli - Architetture del Quattrocento», in Storia dell'architettura italiana. Il Quattrocento . Milano 1998 Electa (Storia dell'architettura italiana), pp. 434-459.
- Andreas Beyer, Parthenope : Neapel und der Süden der Renaissance . Deutscher Kunstverlag (Kunstwissenschaftliche Studien, Bd. 84), München 2000.
- Andreas Beyer: "mi pensamiento e invención": König Alfonso I. von Neapel triumphiert als Friedensfürst am Grabmal der Parthenope, in: Georges-Bloch Jahrbuch des Kunstgeschichtlichen Seminars der Universität Zürich, Vol. 1, 1994, pp. 93-107.
Voci correlate
Altri progetti
-
Wikiquote contiene citazioni di o su Maschio Angioino -
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sul Maschio Angioino
Collegamenti esterni
- Comune di Napoli - Castel Nuovo , su comune.napoli.it .
- Società napoletana di storia patria (sito ufficiale) , su storia.unina.it . URL consultato il 2 maggio 2007 (archiviato dall' url originale il 18 novembre 2010) .
- I sette castelli di Napoli , su storienapoli.it .
- La leggenda del coccodrillo del Maschio Angioino , su vesuviolive.it .
- Video dell'evoluzioni del Maschio Angioino dello scorso secolo , su vesuviolive.it .
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 145121969 · LCCN ( EN ) n92000663 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n92000663 |
|---|
