Castelul Ambras
| Castelul Ambras | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Starea curenta |  Austria |
| regiune | Tirol |
| Oraș | Innsbruck |
| Coordonatele | 47 ° 15'24 "N 11 ° 26'05" E / 47.256667 ° N 11.434722 ° E |
| Informații generale | |
| Tip | castel |
| Constructor | Giovanni Battista Guarienti |
| Site-ul web | www.schlossambras-innsbruck.at/ |
| articole de arhitectură militară pe Wikipedia | |
Castelul Ambras (în germană Schloss Ambras Innsbruck) situat în Innsbruck , Austria , este una dintre atracțiile turistice majore din întregul Tirol, nu numai pentru colecțiile pe care le găzduiește și pentru importanța sa istorică puternic legată de arhiducele Ferdinand al II-lea. (1529–15) 1595), dar și pentru că reprezintă un ansamblu arhitectural renascentist unic. Este compus din așa-numitul Castel Superior ( Hochschloss ), care era folosit ca reședință, Castelul inferior ( Unterschloss ), destinat găzduirii Armeriei Arhiducelui și a Camerei de Artă și Minuni ( Kunst- und Wunderkammer ), spaniolă Hall ( Spanischer Saal ) și alte clădiri administrative. Complexul muzeal este situat la 635 de metri deasupra nivelului mării, în inima unui vast parc și face parte din Muzeul Kunsthistorisches din Viena , unul dintre cele mai importante muzee din lume. Castelul Ambras Innsbruck este singurul muzeu federal din Republica Austria care se află în afara capitalei sale federale. Nucleul acestui muzeu de artă sunt colecțiile arhiducelui Ferdinand al II-lea, unul dintre cei mai importanți colecționari din dinastia habsburgică.
Istorie
Începând în jurul anului 1570, arhiducele Ferdinand al II-lea a construit așa-numitul Castel inferior, care avea funcția de a-și găzdui colecțiile: un complex independent, cu structura unui pentagon neregulat. A fost una dintre primele clădiri destinate a fi construite în mod explicit ca muzeu. Termenul „muzeu” era deja folosit pe vremea lui Ferdinand al II-lea, așa cum se arată într-un desen în stilou al pictorului de curte Joris Hoefnagel .
Cu toate acestea, există și colecții mai vechi, precum Muzeele Capitoliene , fondate de Papa Sixt al IV-lea în 1471, sau Muzeele Vaticanului, prezentate începând cu 1506 de Papa Iulius al II-lea - pentru care, totuși, cel puțin inițial, nu au fost ridicate clădiri proprii . Prima clădire a muzeului la nord de Alpi este Kunstkammer din Hofburg din Viena, construită de tatăl lui Ferdinand al II-lea, împăratul Ferdinand I , între 1558 și 1563; din ea, însă, au rămas doar temeliile. Deși muzeul Ambras nu a fost destinat publicului, ci reprezentării princiare, Ferdinand al II-lea a organizat în continuare vizite plătite pentru a arăta tuturor colecțiile sale.
Castelul inferior este singura clădire muzeală renascentistă în care s-au păstrat o parte din colecțiile lui Ferdinand al II-lea și sunt încă expuse la locul lor de origine, iar Castelul inferior a devenit o „piesă de expoziție” din toate punctele de vedere.
Nașterea muzeului modern
Ideea arhiducului Ferdinand al II-lea despre un muzeu era complet nouă: scopul său era să adune armuri care fuseseră purtate de fapt de oameni celebri ai timpului său. Ferdinand a prezentat aceste armuri în așa-numita armărie a eroilor ( Heldenrüstkammer ). De aici și așa-numitul Armamentarium Heroicum , o carte magnifică care arată pe de o parte o reprezentare a „eroului” respectiv, iar pe de altă parte biografia sa. El a creat, de asemenea, o colecție uriașă de portrete într-o mare varietate de formate, variind de la miniatură până la mărime naturală. Cu această nouă idee despre armeria sa de eroi, Ferdinand al II-lea poate fi considerat fondatorul sistemului sistematic de colectare.
Camera sa de artă și minuni ( Kunst- und Wunderkammer ) - un nume care se întoarce la camera de artă a lui Ferdinand II - pare, de asemenea, organizată într-un mod sistematic. Reprezintă un monument istoric de neegalat, deoarece este singura cameră de artă renascentistă încă păstrată în complexul muzeal original.
Colecții și monumente istorico-culturale ale castelului Ambras Innsbruck
Armoriile
Nucleul colecțiilor arhiducelui Ferdinand al II-lea a fost Armeria eroilor. Ferdinand al II-lea a expus acolo armura și portretele a peste 120 de generali, subliniind faima și onoarea lor. Opt dintre dulapurile înalte din lemn care conțin armura au fost perfect conservate de-a lungul anilor. Arhiducele a reușit să obțină, pentru muzeul său, aproximativ 100 de armuri originale ale unor generali celebri. Ferdinand însuși s-a alăturat „eroilor” în cauză cu armura pe care o purta în 1566 în campania Ungariei împotriva Imperiului Otoman, pentru apărarea creștinismului. Ferdinand al II-lea a selectat câteva corsete de carieră și de justă din moștenirea strămoșilor săi, arhiducele Sigismund (1427-1496) și împăratul Maximilian I (1459-1519), încercând astfel să reprezinte diferitele forme ale turneului cavaleresc. Un alt punct focal al armamentelor sale sunt armura pentru juca la barieră, pentru turneul gratuit și pentru turneul de mers pe jos, care au fost făcute special pentru Ferdinand al II-lea și curtea sa. Cele mai multe dintre ele erau capodopere realizate de armurierii din Innsbruck, cele mai faimoase din Europa de pe vremea împăratului Maximilian I. Începând din 1580, arhiducele Ferdinand al II-lea avea cea mai mare parte a armurii realizate de armurierul curții Jakob Topf. O particularitate este reprezentată de o serie de douăzeci și patru de costume de armură, dintre care douăzeci au fost complet păstrate; din celelalte patru, părți simple au rămas. Cele nouăsprezece armuri pentru turneul de picior expuse în Armory reprezintă una dintre cele mai mari ansambluri ale „ Plattnerkunst ” europene (termen care indică lucrarea armorari) din epoca modernă care a supraviețuit până în prezent.
Colecția de armuri a lui Ferdinand este una dintre cele mai importante de acest gen și, din acest motiv, multe dintre ele au fost mutate la Viena și sunt expuse într-o colecție a Kunsthistorisches Museum: Hofjagd- und Rüstkammer ( Armeria Imperială) din Neue Burg.
Colecția unică care conține aproximativ o mie de portrete miniaturale ale prinților din secolele XV și XVI, picturi în ulei pe hârtie și montate pe panouri subțiri din lemn de molid, se află acum în Münzkabinett (cabinetul numismatic) al Kunsthistorisches Museum din Viena.
Camera turcească
La capătul camerei care conținea Armeria a II-a se găsea, odată separată, așa-numita cameră turcească, în care erau expuse arme și accesorii de lux, cum ar fi șeile, arcurile și tolbele, sabiile, scuturile și căștile, inclusiv prada războiului. venind de pe câmpurile de luptă.
Obiecte excepționale și rareori predate nouă sunt mozaicurile din piele de formă circulară din secolul al XVI-lea, care erau folosite în perdelele turcești ca covor pe podea sau ca decor de perete. Măștile din fier pictate în relief și policromate, împodobite cu păr, datează din epoca regenței boeme a lui Ferdinand al II-lea (1547-1564 / 67) și au trăsăturile feței husarilor și maurilor. Ele erau folosite pentru a deghiza adversarul în așa-numitele „mascarade” sau turnee de husari, în timpul cărora un grup de cavaleri deghizați în creștini luptau împotriva adversarilor lor, deghizați în turci otomani.
Camera de Artă și Minuni
Conform celor menționate în inventarul întocmit în 1596, cu un an înainte de moartea Arhiducelui, colecția conținută în Camera de Artă și Minuni consta inițial din 18 dulapuri înalte în tavan, situate în centrul camerei. împotriva celuilalt. Întreaga cunoștință despre compoziția cosmosului a fost adunată în mod ideal în camera de artă renascentistă. Conținea opere de artă prețioase ( Artificialia ), obiecte naturale rare ( Naturalia ), instrumente științifice ( Scientifica ), obiecte din civilizații străine și necunoscute ( Exotica ) și minuni ale naturii (Mirabilia ). Nenumărate poze atârnau pe pereți și animale de pluș atârnau de tavan.
Pe numeroase rafturi și agățate de uși se aflau obiecte din cristal, argint, aur, bronz, sticlă și lemn, armuri și arme, tablouri, instrumente științifice și muzicale, sloturi, obiecte rare și exotice realizate cu materiale naturale, articole de lux din țări descoperite recent, precum și portrete de oameni sau animale care erau considerate „minuni ale naturii”. Articolele au fost scoase din dulapul lor pentru a fi examinate individual, la nevoie. Spre deosebire de Armeria Eroilor, Camera de Artă și Minuni nu era, așadar, un loc de prezentare a muzeului.
Potrivit lui Samuel Quiccheberg , celebrul teoretician al muzeului din acea vreme, Camera de Artă urma să fie „un loc în care cunoștințele noi despre lucruri și o înțelepciune admirabilă să poată fi dobândite ușor și în siguranță”.
Punctele de atracție ale Camerei de Artă și Minuni sunt cu siguranță „ Tödlein ”, o sculptură medievală târzie din lemn de par, „ Schüttelkasten ”, portretul omului cu dizabilități ( Behinderter Mann ), portretele de familie ale lui Petrus Gonsalvus , omul shaggy, portretul unui porc uriaș, singurul portret contemporan al contelui Dracula , „ Fangstuhl ” de fier, precum și cele două containere care au fost folosite în timpul jocului de conviețuire al lui Ambras „ Willkomm ”.
Situația sa actuală în fabrica care ia numele de „ Kornschütt ”, sau mai bine zis în ceea ce era biblioteca pe vremea lui Ferdinand, își propune să reflecte, cât mai sincer posibil, intențiile fondatorului său.
În secolul al XIX-lea, în locul unde a fost adăpostită inițial Camera de Artă și Minuni, tavanul a fost ridicat și s-a instalat pictura cerului înstelat ( Giovanni Battista Fontana , 1586). Astăzi, din 1981, muzeul a expus armuri și arme din războiul de treizeci de ani (1618-1648), în mare parte din moștenirea fostei armuri de la Viena. Ele arată clar diferența dintre magnificele piese unice ale Renașterii și instrumentele pure de război din epoca barocă. În același timp, ele arată aspectul unui arsenal baroc.
Terminologie
Expresia Kunst- und Wunderkammer se referă la camera de artă a lui Ferdinand II și ulterior a fost transformată într-un termen tehnic. Cu toate acestea, de-a lungul secolelor, cuvântul Kuriositätenkabinett (camera curiozităților) s-a stabilit și el, deoarece este evident mai ales în traducerile „Camera de artă și curiozități”, „Cabinet d'art et de curiozități”, „Camera de artă și curiozitate” "," Cámara de Arte y Curiosidades ". În consecință, termenul Wunder (miracol, minune) a fost privat de semnificația sa originală, în sensul de" minune a naturii "și reinterpretat în direcția uimirii pentru grotesc, bizar sau afară. a obișnuitului. Prin urmare, ar fi potrivit să modificăm această tradiție și să traducem cu precizie termenul cu „Camera de artă și minuni”, „Cabinet d'art et de merveilles”, „Camera de artă și minuni”, [1] „Cámara de Arte y de maravillas ".
Camera spaniolă
Sala spaniolă (numită inițial „Marea sală”), o clădire cu aspect de sală, independentă de castel și una dintre cele mai importante clădiri renascentiste de acest gen, a fost construită între 1569 și 1572 conform dorințelor arhiducelui Ferdinand II. Aspectul general solemn al camerei este, de asemenea, determinat de ușile din diferite păduri de către ebanistul de la curte Conrad Gottlieb în 1571 și de tavanul cu casetă parțial aurit și încrustat.
Decorul pictural de 43 de metri lungime al sălii este caracterizat de 27 de portrete de lungime întreagă ale prinților conducători tirolezi, pictate de Giovanni Battista Fontana . Ciclul începe în colțul de est cu contele Albert I al Tirolului , apoi continuă cu contii Gorizia-Tirolo și cu portretul Margheritei numit Maultasch până la Habsburg, și apoi se încheie cu arhiducele Ferdinand al II-lea. Aceste picturi au fost reconstruite în timpul primei restaurări între 1878 și 1880, care a devenit necesară din cauza pagubelor grave cauzate de umiditate. Portretele stau pe un fundal amenajat, făcând camera să pară deschisă de ambele părți. Picturile rămase pe baze și pereți prezintă figuri alegorice și scene mitologice: pe peretele de est Virtuțile, pe peretele de nord scene din viața lui Hercule (secolul al XIX-lea), pe peretele de vest artele liberale și scenele din istoria Romulus și Remus, pe peretele nordic, frizează munca lui Hercule (secolul al XVI-lea).
În partea de est, Camera spaniolă duce în camera imperială ( Kaiserzimmer ), care a servit inițial ca anticameră. Numele camerei derivă din stucurile formate din douăsprezece busturi de relief ale împăraților romani - de la Cezar la Domițian. Designul pitoresc datează din 1719, precum și pictura care înfățișează o bătălie. Aici se continuă și tema Camerei spaniole: zece portrete complete îi reprezintă pe succesorii arhiducelui Ferdinand al II-lea ca prinți domnitori ai Tirolului, de la împăratul Rudolf al II-lea la Carol al VI-lea .
Curtea interioară
Decorată cu fresce grisaille monocromatice (în diferite nuanțe de gri pe tencuiala proaspătă), curtea interioară a Castelului Superior este considerată unul dintre cele mai bine conservate exemple de pictură în frescă din secolul al XVI-lea. Pictura își asumă și sarcina arhitecturală, grație sistemului uniform de decorare, de unificare a curții neregulate și de compensare a spațiului îngust și verticalității curții. Iconografia care descrie virtuțile domnești și muzele, eroii și eroinele și diferite fapte eroice, vizează să reprezinte apoteoza figurii prințului, descrisă ca exemplară. Toate scenele se referă la client, arhiducele Ferdinand al II-lea, patronul artelor și creatorul marilor festivaluri. Nu se știe care pictor a executat comanda. Ultima restaurare majoră a frescelor a avut loc între 1984 și 1991.
Parterul este decorat în întregime cu carari. Cele mai semnificative scene sunt, pe peretele vestic dintre etajele primul și al doilea, o procesiune a lui Bacchus cu carele, satirii și bachanții, în timp ce între etajele al doilea și al treilea este posibil să-l vedem pe Orfeu încântând animalele cu muzică. În ruda nordică dintre ferestrele de la primul etaj puteți vedea alegoriile artelor liberale Muzică, geometrie, aritmetică, astronomie, gramatică, dialectică și retorică plasate în nișe arhitecturale, deasupra cărora continuă procesiunea lui Bacchus. La înălțimea etajului al doilea, o întrerupere a decorației picturale indică locul în care, pe vremea lui Ferdinand, exista o logie, care a fost înlăturată în secolul al XIX-lea. La vest (în stânga sus) a subsolului loggiei, pot fi identificate rămășițele picturilor policrome originale, pe un strat mai vechi de tencuială. Pe peretele de est al parterului există o fereastră falsă cu un cerb, deasupra căruia apar personaje din Vechiul Testament, inclusiv Judith, Esther și Jael. Deasupra procesiunii lui Bacchus, între etajele I și II, pe lângă unele figuri feminine neidentificate, se află Judith cu capul lui Holofern, o scenă de luptă și cavaleri în armuri imaginative. Pe peretele de sud, între ferestrele etajului întâi, recunoaștem virtuțile Fides (credință), Spes (speranță), Caritas (caritate), Justitia (justiția), Prudentia (înțelepciunea), Fortitudo (fermitatea), Temperantia (moderația) ) și Sapientia (înțelepciunea), dominate și de cortegiul lui Bacchus, care la rândul său este probabil dominat de cele nouă muze, eroi clasici și o bătălie, dar mai ales de „Noii eroi” Alexandru cel Mare, Godfrey de Bouillon, David , Arthur, Carol cel Mare, Iuda Macabeu, Iosua, Hector și Iulius Cezar.
În partea de nord a curții interioare, în vestibul care duce la castel, există un grătar decorativ, parțial aurit. Această capodoperă din fier forjat a fost realizată în jurul anului 1567 de maestrul de curte Hans Peck .
Galeria Portretului Habsburgic
În Castelul Superior, amenajat pe trei etaje, se află galeria portretelor habsburgice. Conține picturi referitoare la perioada de timp cuprinsă între secolul al XIV-lea și al XVIII-lea, adică acea perioadă de timp în care Habsburgii au avut cea mai mare influență asupra soartei Europei. Sunt expuse portrete ale Habsburgilor, cum ar fi împăratul Maximilian I, împăratul Carol al V-lea , regele Filip al II-lea al Spaniei și tânăra Maria Tereza , dar și cele ale membrilor altor dinastii dominante, precum cea a reginei Elisabeta I a Angliei , cele ale Wittelsbacher, Medici , Valois și așa mai departe. Turul galeriei este o adevărată călătorie în istoria europeană. Portretele reflectă nu numai legăturile matrimoniale și alianțele dintre diferitele dinastii conducătoare, ci și istoria artistică și culturală a epocii în care au fost create. O particularitate este reprezentată de numeroasele portrete ale copiilor, precum cea a Eleonorei Gonzaga la vârsta de trei ani, care a fost atribuită pictorului Peter Paul Rubens. Castelul Ambras prezintă și capodopere ale lui Hans Burgkmair , Lucas Cranach cel Tânăr , Giuseppe Arcimboldo , Jakob Seisenegger , Hans von Aachen , Peter Paul Rubens , Anthonis van Dyck , Diego Velázquez și alții.
Cu aproximativ 200 de picturi, galeria de portrete habsburgice poate fi comparată cu galeria de portrete din Palatul Versailles sau National Portrait Gallery din Londra .
În 1980, la etajul al doilea al Castelului Superior, au fost descoperite picturi murale din 1565/1566 caracterizate prin reprezentări ornamentale, de animale și coroane de fructe, precum și reprezentări de turnee și un portret în mărime naturală al lui Ferdinand al II-lea, atribuibil probabil pictorul Hans Polhammer .
Colecția de sculpturi gotice
Colecția de sculpturi gotice datează de pe vremea împăratului Maximilian I (1459-1519), străbunicul arhiducelui Ferdinand al II-lea; au fost expuse la Castelul Ambras începând din 1880.
Opera principală este Tripticul Sfântului Gheorghe, realizat pentru Maximilian de Sebold Bocksdorfer. Aripile altarului îi prezintă pe Sfinții Cristofor, Ecaterina, Barbara și Floriano.
Colecția este situată la parterul turnului, care a fost construit la sfârșitul secolului al XIII-lea.
Camerele de baie ale Filippinei Welser
Camerele de baie ale lui Filippina Welser , castellana și prima soție a arhiducelui Ferdinand al II-lea, reprezintă o raritate din punct de vedere istoric și cultural. Cu cada, baia turcească, încălzirea și camera de odihnă, acestea sunt singurele camere de baie din secolul al XVI-lea încă complet conservate.
Construit în podea la o adâncime de aproximativ 1,60 metri, cada este îmbrăcată în tablă de cupru zincat. Întrucât de obicei existau pietre fierbinți la baza piscinei pentru a încălzi apa, nu era obișnuit ca scăldătorii să stea direct acolo, ci foloseau bănci sau bănci. Scaunul din piatră cu scaunul din lemn, care se păstrează și astăzi, a aparținut probabil echipamentului original. De asemenea, era posibil să vă așezați pe scările care erau folosite pentru a accesa cada. Pentru a crește efectul benefic al băii, uneori au fost adăugate diverse plante aromatice în apă.
Vestiarul , așa-numitul „ Abziehstube ”, a fost acoperit în 1567 cu casete de lemn acoperite cu o friză în pictură în frescă, care se desfășura în jur, creată probabil între 1563 și 1567 de Hanns Polhammer. Frescele prost conservate înfățișează scene dintr-o adunare festivă într-o pergolă, o fântână de tinerețe sau Diana în cadă.
Capela San Nicola
Istoria Capelei San Nicola datează din secolul al XIV-lea. Cu toate acestea, aspectul său actual datează din secolul al XIX-lea, când guvernatorul Tirolului, arhiducele Charles Ludwig , a îndepărtat picturile murale din secolul al XVI-lea și i-a comandat lui August Wörndle o reproiectare generală.
Capela castelului reprezintă o legătură importantă între Evul Mediu, Renaștere și trecutul mai recent.
Colecția de sticlă Strasser
Colecția Strasser este una dintre cele mai faimoase colecții de obiecte din sticlă din lume. A fost reunit de-a lungul a peste cincizeci de ani de colecție de către Rudolf Strasser și include peste trei sute de obiecte din sticlă, de la Renaștere până la clasicism, produse în cele mai importante zone europene de fabricare a sticlei, precum Veneția, Hall, Innsbruck, Boemia și Silezia. În 2004, colecția Strasser a devenit proprietatea Kunsthistorisches Museum din Viena. Cu excepția a aproximativ 60 de obiecte care în 2013 au fost atribuite Kunstkammer-ului din Viena, marea majoritate a sticlăriei și-a găsit locația finală în Castelul Ambras în același an.
Paradiesgarten și grădina plantelor medicinale
Drumul care duce de la Camera spaniolă - printr-o scară în spirală - la Castelul Superior, are vedere la o grădină de legume cu plante medicinale. Încă din Evul Mediu, în special în mănăstiri, plantele au fost cultivate în scopuri medicale. Arhiducele Ferdinand al II-lea a avut un interes deosebit pentru medicină, fapt documentat de colecția sa considerabilă de literatură medicală clasică și contemporană din biblioteca Ambras. Alegerea plantelor medicinale care urmează să fie cultivate în grădina simplă are loc și a avut loc pe baza Farmacopeei Anna Welser , din 1560/1570, păstrată în colecțiile Ambras. Cartea era deținută de fiica Filippinei Welser, stăpânul din Ambras.
Din 2007 acest colț de pământ a fost transformat într-un „ Paradiesgarten ”. Grădina mică, izolată și împrejmuită, a fost concepută pentru a fi un Hortus conclusus , sau mai degrabă un Paradiesgarten intim. Termenul „paradis”, utilizat pe scară largă în limbile europene, datează de la cuvântul avestan (limbă iraniană veche, 1200-400 î.Hr.) pairi.daeza. Termenul a fost folosit inițial pentru a indica gardul, grădina. Odată cu traducerea greacă a Vechiului Testament, termenul ebraic gan , care se referea la Eden, a fost înlocuit cu grecescul paradeisos . În consecință, arta grădinăritului nu este doar o sursă de hrană, plante medicinale sau frumusețe naturală, ci este, de asemenea, plină de importanță religioasă și simbolică.
Paradiesgarten rezervat doamnei casei a fost numită, la începutul Renașterii, o grădină secretă . În Castelul Ambras, este situat nu departe de camerele doamnelor, la etajul al doilea al Castelului Superior și lângă o mică bucătărie care a fost folosită personal de lord.
La mijlocul secolului al XVI-lea, flora europeană a suferit o mare schimbare, datorită sosirii plantelor din est și din lumea nouă. Aceste noi plante au fost cultivate în grădină și au fost considerate adevărate creații ale naturii. Abundența, raritatea și caracterul exotic sugerează o comparație cu Camera de Artă și Minuni: deși a fost o parte integrantă a culturii curții să colecționeze lucrări și „minuni ale naturii” în camera de artă, a devenit în curând obișnuit să „colectăm” și creații ale naturii - alături de animale exotice.
Librăria
Biblioteca arhiducelui Ferdinand al II-lea a fost una dintre cele mai remarcabile colecții de cărți ale timpului său. În inventarul din 1596 există un total de 3.711 titluri, deși numărul total de cărți a fost probabil mult mai mare. Biblioteca a fost împărțită în cinci grupuri tematice: teologie, drept, medicină, istoriografie și cosmografie și a inclus, de asemenea, arme și armuri, sculpturi, picturi și minerale. Pe vremea lui Ferdinand al II-lea, biblioteca se afla în clădirea „Kornschütt”. Dulapurile originale ale bibliotecii au fost folosite în 1977 pentru realizarea vitrinelor Camerei de artă și minuni.
Din colecția conținută în bibliotecă reiese marele interes al lui Ferdinand al II-lea pentru operele istorice și în special pentru istoria teritoriilor austriece și italiene, precum și pentru întreaga regiune mediteraneană. Biblioteca Ambras a fost nu numai o sursă enciclopedică de cunoaștere, ci a avut și funcția de a evidenția prestigiul și tradițiile Casei Austriei.
După moartea lui Ferdinand al II-lea, istoria bibliotecii Ambras a fost destul de plină de evenimente. În timpul împăratului Leopold I , începând cu 1665, cele mai importante piese ale Bibliotecii Ambras au fost aduse de la Innsbruck la Viena. O altă „defalcare” a colecției de cărți Ambras a avut loc în 1745 la cererea împărătesei Maria Tereza , care dorea să îmbogățească biblioteca nou-născută de atunci a Universității din Innsbruck. În timpul războaielor napoleoniene, în 1806, partea rămasă a bibliotecii Ambras a fost mutată la Viena. Colecția actuală de cărți este limitată la câteva exemplare care fac parte din Camera de Artă și Minuni.
De o importanță istorică, culturală și științifică deosebită sunt cartea de bucate a Filippina Welser ( Kochbuch der Philippine Welser ), Farmacopeea Filippina Welser ( Arzneimittelbuch der Philippine Welser ), Trinkbücher (cărți în care oaspeții își pot lăsa semnătura și un aforism) sau carte de rugăciuni a Filippinei Welser ( Gebetbuch der Philippine Welser ). Un punct culminant al colecției este capodopera istoriografică în cinci volume a lui Francesco Terzio, Imagines gentis Austriacae , care conține 74 de portrete ale membrilor dinastiei habsburgice și ale strămoșilor lor legendari și ale căror volume individuale sunt dedicate împăratului Maximilian I, arhiducilor Ferdinand II și Carol, Regele Filip al II-lea al Spaniei și împărăteasa Maria.
Important este gravura pe cupru Armamentarium Heroicum , care prezintă 121 de reprezentări ale personalităților din secolele XV și XVI cu armura și armele lor. Lucrarea de tipărire a fost efectuată sub îndrumarea secretarului lui Ferdinand al II-lea, Jakob Schrencks von Notzing, căruia i s-a cerut și achiziționarea obiectelor de colecție. Membrii acestei „societăți eroice” sunt descriși integral, într-o nișă încadrată de coloane. Gravurile pe cupru au fost realizate de Domenicus Custos pe baza schițelor realizate de Giovanni Battista Fontana. Armamentarium , finalizat abia după moartea lui Ferdinand II, a fost publicat pentru prima dată în latină în 1601 și mai târziu, în 1603, tradus în germană de Johann Engelbert Noyse von Campenhout. Opera este citată în mod repetat în literatură drept „primul catalog muzeal din istorie”.
Istorie
Ambras era castelul contilor din Dießen-Andechs , ai cărui strămoși locuiau acolo încă din secolul al X-lea. Termenul Ambras derivă din ad umbras (la umbră). În anul 1133, castelul a fost distrus de Henry Fiero și a fost reconstruit după 150 de ani. Ultimul Andechser, ducele Otto VIII de Merania , a fost căsătorit cu Elisabeta, fiica contelui Albert al III-lea al Tirolului; după moartea lui Otto în 1248, Albert și-a moștenit bunurile. Cu toate acestea, Albert a murit la scurt timp, în 1253, iar Ambras a devenit atunci proprietatea celui de-al doilea soț al Elisabetei, Gebhard al IV-lea din Hirschberg. Elisabeta a murit în 1256 fără să fi avut vreun copil; astfel, Ambras și provincia emergentă Tirol au fost moștenite de Meinhard I. din Gorizia, soțul celeilalte fiice a lui Albert.
Dopo la morte dell'ultima goriziana, Margherita del Tirolo, nel 1363 il castello divenne proprietà degli Asburgo. L'imperatore Massimiliano I lo utilizzò come castello di caccia.
A partire dal 1564, l'arciduca Ferdinando II (1529-1595) fece trasformare il castello medioevale in un palazzo rinascimentale e lo donò alla moglie Filippina Welser .
Dopo la morte del principe, nel 1595, il castello e le collezioni in esso contenute andarono in eredità all'ultimogenito delle prime nozze (dopo la morte della moglie Filippina, Ferdinando si era infatti risposato con la nipote Anna Caterina Gonzaga ), il margravio Carlo di Burgau (1560-1618), il cui interesse era però assai più rivolto all'allargamento della sua residenza di Günzburg, che non alla costosa manutenzione di Ambras e della collezione ereditata dal padre. Carlo avviò trattative di vendita con l' imperatore Rodolfo II , le quali furono ratificate nel 1606. Il castello perse quindi in seguito il suo status di residenza. Il castello di Ambras fu riutilizzato per scopi residenziali solamente nel XIX secolo, durante la reggenza dell'arciduca Carlo Ludovico .
Nel 1880 il castello fu trasformato nuovamente in un museo, grazie all'intervento dei conservatori del Kunsthistorisches Museum di Vienna.
Nel 1913 il castello fu destinato a divenire la residenza estiva dell'erede al trono austriaco Francesco Ferdinando ma i lavori furono sospesi in seguito al suo assassinio nel 1914.
Dopo l'abolizione della monarchia nel 1919, il palazzo, appartenuto all'erario imperiale, divenne di proprietà della Repubblica d'Austria.
Il museo fu riaperto nel 1922, dopo che le ricostruzioni iniziate nel 1913 dovettero essere interrotte dallo scoppio della Prima Guerra Mondiale.
Dopo la chiusura durante la seconda guerra mondiale, il museo fu riaperto dopo il 1948.
Note
- ^ Julius Schlosser (Ritter von), Raccolte d'arte e di meraviglie del tardo Rinascimento , Biblioteca Sansoni, 1974.
Voci correlate
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su castello di Ambras
Collegamenti esterni
- ( DE ) Sito ufficiale , su schlossambras-innsbruck.at .
- ( EN ) Castello di Ambras , su Structurae .
- Videoclip Schloss Ambras Innsbruck (KHM-Museumsverband)
- Google Art Project - Schloss Ambras Innsbruck (Immagini) (KHM-Museumsverband)
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 247611274 · GND ( DE ) 4001643-2 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-247611274 |
|---|
