Catedrala din Anvers

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Catedrala Maicii Domnului
Onze-Lieve-Vrouwekathedraal
Antwerpen olv-kathedraal2.jpg
Stat Belgia Belgia
regiune Flandra
Locație Anvers
Adresă Handschoenmarkt
Religie catolic al ritului roman
Titular Maria
Eparhie Anvers
Arhitect mai multe, inclusiv Rombout II Keldermans și De Waghemakere
Stil arhitectural Gotic brabant
Începe construcția 1352
Completare 1521
Site-ul web site-ul oficial

Coordonate : 51 ° 13'14 "N 4 ° 24'02" E / 51.220556 ° N 4.400556 ° E 51.220556; 4.400556

Logo alb UNESCO.svg Bine protejat de UNESCO
Catedrala Maicii Domnului
Site-ul Patrimoniului Mondial UNESCO logo.svg Patrimoniul mondial
Notre-Dame Anvers 7.JPG
Tip Cultural
Criteriu (ii) (iv)
Pericol Nu este în pericol
Recunoscut de atunci 1999
Cardul UNESCO ( EN ) 943-002 Clopotnițe ale Belgiei și Franței
( FR ) 943-002 Foaie

Catedrala Maicii Domnului ( olandeză : Onze-Lieve-Vrouwekathedraal ) este principalul lăcaș de cult catolic din orașul flamand Anvers , Belgia ; biserica mamă a eparhiei cu același nume .

Se ridică în spatele Grote Markt , piața principală a orașului și reprezintă un exemplu superb de arhitectură gotică și una dintre cele mai mari capodopere ale stilului gotic brabantin .

Este cea mai mare catedrală din Belgia și are, de asemenea, cel mai înalt turn din țară, unul dintre cele mai înalte din Europa [1], ceea ce i-a adus, de asemenea, includerea pe lista siturilor de patrimoniu mondial promovate de UNESCO , sub titlul Campanili din Belgia, Franța și Luxemburg

Istorie

Pe locul unde se află astăzi catedrala, exista deja o capelă dedicată Madonnei în secolul al IX-lea. În 1124 a dobândit rangul de Parohie [2] și a fost înlocuită de o biserică romanică de aproximativ 80 de metri lungime cu 42 metri lățime.

În 1352 a început o nouă clădire, în stil gotic brabantin, destinată să devină cea mai mare din Olanda , actuala catedrală gotică . Proiectul a fost grandios, cu cinci nave și a prevăzut ridicarea a două turnuri pe fațadă de la aceeași înălțime, foarte neobișnuit la acea vreme în zona în care exista în mod normal tradiția de a ridica un singur clopotniță în centrul faţadă. Lucrările au fost realizate de muncitori francezi și locali sub îndrumarea arhitecților din Anvers Jan și Pieter Appelmans , iar mai târziu de Rombout II Keldermans .

Șantierul , care folosea gresie albă Dilbeek , a început cu corul, care a fost finalizat în 1415; mai târziu, au fost manipulate piciorul crucii, transeptul și turnurile de pe fațada de vest. Corpul culoarelor (piedicroce) a fost finalizat în 1487 și transeptul a fost lucrat până în 1495. Mai târziu au fost ridicate turnurile. În 1521, după aproximativ 170 de ani de muncă, se putea spune că șantierul a fost finalizat, dar turnul de sud s-a oprit la al treilea nivel. De fapt, în timp ce turnul de nord, finalizat la o înălțime de 123 de metri, fusese ridicat în detrimentul orașului, turnul de sud aparținea parohiei.

În 1521 faimosii arhitecți urbani Herman și Dominicus de Waghemakere încep să extindă biserica. Sunt construite alte două nave laterale, care vor conduce biserica la un total de șapte nave; și, în plus, corul este mărit prin adăugarea unui nou cerc extern de capele radiale .

În noaptea dintre 5 și 6 octombrie 1533 a izbucnit un incendiu grav în clădire provocând daune grave, atât de mult încât lucrările de restaurare au fost atât de mari încât să oprească cele de extindere și finalizare a turnului sudic. Mai mult, creșterea protestantismului în deceniile care au urmat a făcut ca veniturile către Biserică să scadă dramatic, astfel încât planurile ambițioase de modificare au fost definitiv eliminate.

În 1559 Carol al V-lea ridică Anversul la sediul unei eparhii și biserica a devenit catedrala acesteia (cu toate acestea, a pierdut acest titlu în urma Concordatului din 1801 dintre Napoleon și Papa Pius al VII-lea și apoi l-a recâștigat în 1961).

În timpul Iconoclasmei din 20 august 1566, la începutul războiului de optzeci de ani , protestanții au distrus o mare parte din decorațiunile interioare ale catedralei și când, în 1581, orașul a intrat sub administrația protestantă, alte comori artistice au fost încă distruse. sau vândute. Restabilirea autorității Bisericii Catolice a avut loc în 1585 odată cu căderea Anversului în fața spaniolilor.

În 1794, revoluționarii francezi au cauzat pagube considerabile clădirii care, în 1798, a scăpat chiar de la demolări. În 1816, în urma Congresului de la Viena , importante opere de artă s-au întors de la Paris , inclusiv cele trei capodopere ale lui Rubens . În cele din urmă, în timpul secolului al XIX-lea, a fost efectuată o amplă restaurare și reamenajare a catedralei; o altă campanie majoră de restaurare a avut loc între 1965 și 1993.

Descriere

Măsurători și dimensiuni

Reprezentare din secolul al XVIII-lea a ceea ce ar fi trebuit să arate catedrala conform designului original.
Parametru Măsura
Lungimea totală internă 119 m
Lățimea internă a culoarelor 53,50 m
Lungimea transeptului 76 m
Numărul stâlpilor interni 125
Numărul de polifore 128 (inclusiv 55 cu vitralii antice)
Înălțimea bolții navei centrale 28 m
Înălțimea bolții cupolei 43 m
Înălțimea turnului nordic 123 m
Treptele spre ascensiunea turnului nordic 515
Înălțimea turnului sudic 65,30 m
Suprafața clădirii 8.000 m²
Suprafața ferestrelor 6.496 m²
Suprafața acoperișului 10.000 m²

Extern

Fațadă și turnuri

Catedrala, inserată între casele cartierului, nu este în totalitate vizibilă decât în ​​părțile superioare. Întreaga parte sudică și partea absidală, de fapt, sunt ascunse. Un anumit interes este fațada cu vedere la mica piață caracteristică Glove.

Cele trei turnuri, două pe fațada principală și unul în centrul croazierei, sunt relevante.

Turnurile fațadei au fost destinate să reprezinte cele două mari puteri ale orașului: Civic și Religios. Turnul nordic (stânga) a fost de fapt construit cu finanțare din partea municipalității și a corporațiilor și îndeplinește, de asemenea, funcțiile unui turn civic . A fost ridicat pentru prima dată de Pieter Appelmans, care până în 1518 a ridicat-o la al patrulea nivel. Apoi, între 1521 și 1530, Dominikus de Waghemakere a adăugat splendida gloanță străpunsă gotică flamboantă , care, când a fost finalizată, a atins o înălțime de 123 de metri, câștigând un loc de prim rang printre cele mai înalte turnuri din Europa [1] . Mai mult, după demolarea catedralei San Lamberto din Liège , care a avut loc în 1794 de către revoluționarii francezi, turnul din Anvers a devenit cel mai înalt din întregul Benelux . Mărturie a puterii și a înfloririi cetățenilor la care a ajuns în secolele 15-16, turnul depinde încă de Consiliul orașului și nu de Capitolul Catedralei . În 1999 a fost inclus pe lista siturilor patrimoniului mondial promovate de UNESCO , la rubrica Clopotnițe din Belgia și Franța . Turnul conține un carillon mare format din 47 de clopote.

Turnul sudic, ridicat în detrimentul parohiei (la acea vreme Anversul nu era încă sediul unei eparhii ), construit tot de Pieter Appelmans (1518) până la al treilea nivel, nu a fost ridicat niciodată mai mult pentru că, între războaiele din religia, apariția protestanților și incendiul, biserica a văzut că veniturile sale economice și sursele de finanțare au scăzut dramatic. Abia în 2010, orașul Anvers a organizat o competiție pentru a-și imagina finalizarea numită „Desenarea absenței” [3] .

Turnul din centrul crucii, turn-lanternă (secolul al XVI-lea) sau Tiburio , ridicat pentru a conferi mai multă strălucire interiorului, care risca să fie prea întunecat cu extensiile în loc, are un plan octogonal cu trei etaje conice încoronate de o cupolă bulboasă.

De interior

De interior
Michel Van Der Voort, Amvon , 1713
Interiorul felinarului

Interiorul cu 7 nave are un transept nu cu mult mai lat decât culoarele cu altarul principal în centru și un cor profund, al cărui ambulator extern se termină cu absida înconjurată de cinci capele. Repere ale stilului gotic brabantin , este cea mai mare biserică, precum și cea mai mare din întregul Benelux . Mai presus de toate, reprezintă un nou tip de concepție a spațiului interior. Cele șapte nave sunt, de fapt, împărțite nu prin coloane cilindrice cu capiteluri din frunze de varză, ca în tradiția goticului brabantin, ci prin stâlpi mari din polistil , care, fără capiteluri, sunt altoiți direct la bolți . În plus, arcurile ascuțite ale naosului central sunt extrem de largi, iar triforiul omis este complet înlocuit de o bandă decorativă cu tracere și reliefuri. Acest stil a fost inspirat de Colegiata Sf. Petru din Louvain , construită de Kelderman și finalizată în 1497.

În ciuda jafului Iconoclasmului , al războaielor religioase, al Revoluției Franceze și al dominației napoleoniene, catedrala păstrează încă câteva dovezi prețioase și niște comori de neprețuit. În podea, din piatră neagră, sunt așezate pietre funerare incrustate cu marmură albă.

La intrare, în ultimul culoar stâng, Tronul îngerilor ( 1661 ) în lemn aurit și argintat de Matthieu Van Beveren în care îngerii dețin o coroană de spini și, în soclul inferior, un pelican cu copii și, în acel sus, ostensibilitatea. Continuând pe culoarul stâng, există trei grupuri de confesioniști ( 1713 ) în lemn de Guillielmus Ignatius Kerricx și Michael Van der Voort de la abația San Bernardo di Hemiksem cu douăzeci și patru de statui care înfățișează apostolii și virtuțile sub formă de femeie și medalioane cu Hristos și sfinți. Mai departe, statuia din marmură de Carrara a Maicii Domnului și Pruncului ( secolul al XIV-lea ) de către Maestrul Madonelor din marmura Meuse . Chiar înainte de transept, în capela dens decorată a Maicii Domnului, se află statuia din lemn a Maicii Domnului din Anvers ( secolul al XVI-lea ), mult venerată și pentru construcția sa maiestuoasă. Tot în aceeași navă de înmormântare ( 1478 ) a Isabelei de Bourbon atribuită lui Jacques de Gérinnes , un mobilier baroc de Hendrik Frans Verbruggen și un altar de marmură și argint de Artus Quellinus .

Pe culoarul din dreapta, pe de altă parte, puteți admira 14 mese ale Via Crucis ( 1866 ), în al 6-lea span, vitraliu cu Cina cea de Taină ( 1503 ) de Nicolaas Rombouts , și în singura capelă, cea a Venerabilul, un splendid tabernacol de cupru ( 1710 ) aurit proiectat de Hendrik Frans Verbruggen în stil rococo, decorat pe laturi cu basoreliefuri ( 1712 ) de Judocus Ignatius Picavet și, în față, cu un basorelief ( 1753 ) de Henricus II de Potter .

În naosul central, un splendid amvon, atât baroc cât și rococo împreună ( 1713 ), din lemn de stejar de Michel Van Der Voort face un spectacol grozav, care, cu un realism sublim, laudă frumusețea naturii și învățăturile pe care le poate da credincioșilor. La bază, cele patru figuri feminine care reprezintă continentele, iar în salon fețele lui Hristos, Madonna și San Bernardo par a fi purtate de micii îngeri de pe acoperiș. Deasupra Duhului Sfânt sub forma unui porumbel.

Altarul principal este separat de naosul central printr-o splendidă placă de argint ( 1865 ) de Pierre Antoine Verschuylen reprezentând glorioasa naștere a Madonei.

Transeptul prezintă unele dintre cele mai importante lucrări păstrate în biserică. De la vitraliile ( 1616 ) care împodobesc peretele stâng al lui Corneille Cussers până la un design de Jean Baptiste van der Veken care îi înfățișează pe arhiducii Alberto și Isabella adorând crucea, trecem la tripticul Hristos printre medici ( 1587 ) de Frans Francken I și, mai presus de toate, celor două triptice plasate simetric față de altarul cel mare de Pieter Paul Rubens . În stânga capodopera tinerească Ridicarea crucii ( 1610 ), un triptic impunător care introduce arta barocă în Olanda cu realismul ei expresiv și fără milă în adevărul său. În dreapta, Coborârea Crucii ( 1614 ), care, deși construită câțiva ani mai târziu, pare să aibă un stil diferit. Ideea barocă rămâne, dar construcția scenei este perfectă în ritmul lent și grandios, cu fețele și corpurile figurilor exprimând intensitatea momentului în durere.

În transept este de asemenea posibil să admiri o pictură cu Cina cea de Taină ( 1592 ) de Otto van Veen , Sf. Francisc de Murillo ( sec. XVII ), Căsătoria de la Maarten de Vos ( 1597 ) și Sf. Norbert de Abraham van Diepenbeeck ( sec . XVII ).

În felinarul de la o înălțime de 43 de metri se află o mare pânză Adormirea Maicii Domnului ( 1647 ) de Cornelis Schut , importantă pentru perspectivă și pentru jocul de lumini și umbre care par să proiecteze bolta bisericii spre cer.

Interesante în cor sunt tarabele neogotice ( 1841 ) sculptate fin de François Durlet cu scene din viața Madonnei în relief.

Pe altarul principal baroc, capodopera Adormirii Maicii Domnului a lui Rubens ( 1626 ), care nu urmează tradiția ecleziastică, surprinzând-o pe Madona când aceasta decolează, împreună cu apostolii și cele trei femei care au asistat la moartea ei dedesubt. În spatele altarului, la capătul corului, Moartea Fecioarei ( 1633 ), de Abraham Matthyssens , pictată în ulei pe pânză în care triumfă contrareforma.

Ambulatorul prezintă, de asemenea, câteva capodopere ale artei flamande: cea de-a doua capelă găzduiește tripticul de Rubens Învierea lui Hristos ( 1612 ), epitaful tipografului Jan Moretus (mort în 1610) și al soției sale Martina Plantin ( murită în 1616) pe care a comandat-o de la artist lucrarea, ambele reprezentate în panourile laterale. În această lucrare, pentru prima dată mormântul lui Hristos este reprezentat ca o stâncă și nu ca un sarcofag. După intrarea în subsol unde sunt fragmente de perete și sarcofage ale bisericii gotice anterioare, în a treia capelă, capodopera lui Artus Quellinus cel mai mic , Mormântul episcopului Mario Ambrosio Capello în alb, negru și roșu. În sacristie, un fragment dintr-o frescă reprezentând Hristosul Doloros aparținând decorului vechii biserici și portretelor episcopilor din Anvers, din 1602 până în prezent. A 4-a capelă conține tripticul Judecății de Apoi ( 1580 ) de Jakob de Backer , mormântul tipografului Plantin (decedat în 1581); fresce ( secolul al XV-lea ) și Judecata de Apoi ( 1591 ) de Jakob De Backer și Benjamin Sammeling . În fața celei de-a 5-a capelei sunt acum vizibile trei panouri ale incintei dispărute a altarului Cuprilor ( 1683 ), opera lui Guillielmus Ignatius Kerrick , răscumpărată din provincia Anvers la o licitație Christie's. În a 6-a capelă există o interesantă statuie policromă care înfățișează Mater Dolorosa de Artus Quellinus cel Bătrân și, în față, pe spatele altarului principal, basorelief de marmură cu îngeri în jurul presei mistice , de Artus Quellinus cel Tânăr și vizita grisaille și căsătoria fecioarei de Mathieu Ignace Van Bree (începutul secolului al XIX-lea ).

Organe de țevi

În catedrală există patru organe de țeavă :

Galerie de imagini

Notă

  1. ^ a b Lista celor mai înalte turnuri și clopotnițe din Europa
  2. ^ Istorie , la dekathedraal.be , Diocese of Antwerpen. Adus la 3 ianuarie 2009 (arhivat din original la 5 martie 2009) .
  3. ^ Proiectarea absenței , pe designingabsence.com . Adus la 12 iulie 2012 (depus de „url original 29 mai 2012).
  4. ^ ( DE , EN ) Antwerpen (B) - Liebfrauenkathedrale , pe orgel-schumacher.com . Accesat la 2 decembrie 2020 .
  5. ^ Organul Metzler
  6. ^ ( DE ) Kathedrale B-Antwerpen, Transeptorgel, Op 577 , pe metzler-orgelbau.ch . Accesat la 2 decembrie 2020 .
  7. ^ ( DE , EN , FR , NL ) Antwerpen, België (Antwerpen) - Onze Lieve Vrouwekathedraal, koororgel , pe orgbase.nl . Accesat la 2 decembrie 2020 .
  8. ^ ( NL ) Antwerpen, Onze Lieve Vrouwekathedraal, Sint Jozefkapel , pe orgelsite.nl . Accesat la 2 decembrie 2020 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 128 972 922 · ISNI (EN) 0000 0001 2033 8648 · LCCN (EN) n50052370 · GND (DE) 4068763-6 · WorldCat Identities (EN) lccn-n50052370