Catedrale gotice franceze

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Catedralele gotice franceze sunt un set de biserici catedrale în stil gotic , care au apărut în Franța din a doua jumătate a secolului al XII-lea . Principalele dintre ele au fost deja construite, sau în construcție, la începutul secolului al XIII-lea .

Context istoric

Marile catedrale gotice au fost construite în perioada în care regatul Capetienilor s-a afirmat asupra întregii Franțe începând din Île-de-France , unde pacea și securitatea restaurate în prima jumătate a secolului al XII-lea aduseseră prosperitate. Odată cu extinderea progresivă a stăpânirilor capetiene, au fost începute și noi catedrale în teritoriile anexate treptat.

Resursele pentru construirea acestor mari lucrări arhitecturale au provenit în principal din donațiile credincioșilor, în bani sau în muncă, cu contribuția sumelor extrase din veniturile episcopului. Uneori fondurile erau insuficiente, rezultând încetiniri sau suspendări ale lucrărilor. Durata construcției multor catedrale a fost de fapt destul de lungă: 50 de ani pentru cea din Chartres , 60 pentru Amiens , 80 pentru Paris , 90 pentru Reims , 100 pentru Bourges , în timp ce catedrala din Beauvais nu a fost niciodată complet finalizată.

Listă de catedrale și mari biserici gotice franceze

Corul bisericii abațiale Saint-Denis din Paris
Fațada Catedralei Notre-Dame din Paris
Fațada Catedralei Notre-Dame din Chartres
Catedrala Notre-Dame din Reims
Seifuri în Catedrala Notre-Dame din Amiens
Seifuri în catedrala Saint-Pierre din Beauvais

Lista catedralelor și bisericilor mari gotice construite în Franța în secolele XII și XIII , în ordine după anul de începere a lucrărilor.

Arhitecți și șantiere

Arhitecții au fost aleși din rândul tăietorilor de piatră și au fost ajutați de un maestru zidar, un maestru tâmplar, un maestru fierar, un maestru instalator, un maestru sculptor și un maestru sticlar. Toți acești meșteșugari s-au format cu o ucenicie de câțiva ani și cu excursii la diferite șantiere, unde au putut observa noutățile meseriei [1] .

Arhitectul i-a prezentat episcopului și capitolului catedralei un plan și un model al bisericii și dacă acestea au fost aprobate, el a dirijat lucrările, supravegherea tăierii pietrei și sculpturii, organizarea șantierului, furnizarea de desene ale petrecerilor decorative și iconografii și alegerea materialelor. I s-a alăturat un canon în calitate de administrator, cu sarcina de a ține conturi, de a negocia cumpărăturile și de a plăti ceea ce i se cuvenea, colaboratorilor și lucrătorilor săi.

Lucrarea a continuat cu trasarea planului, săpătura fundațiilor, ceremonia așezării primei pietre și ridicarea zidurilor, acoperișul boltit și în cele din urmă cu amenajarea statuilor și basoreliefurilor. Vechea biserică urma să fie păstrată pentru continuarea închinării și a fost distrusă numai atunci când noua catedrală ar putea găzdui un altar unde ar putea fi ținută.

Durata lungă a șantierelor de construcție și diverse motive contingente ar putea determina necesitatea variațiilor de plan sau a abaterilor axei sau a diferențelor de măsurare a lățimilor culoarelor sau a înălțimii suporturilor, fără probleme de simetrie excesive.

În construcție s-au aplicat formule geometrice , predate copiilor sau ucenicilor lor, care au determinat proporțiile muncii, în continuă evoluție pe baza experiențelor anterioare.

Arhitecții erau foarte considerați. Mai ales din secolul al XIII-lea, mulți dintre ei au lăsat urme ale numelor lor în inscripțiile din interiorul clădirii:

Cunoaștem lucrările altora datorită inscripțiilor mormântului, cum ar fi pentru Pierre de Montreuil (care a murit în 1267 ).

Construcții și caracteristici arhitecturale

Schema structurală a unei biserici gotice
Structura unei bolți de cruce gotice ( Eugène Viollet-le-Duc , Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVI siècle , 1856)

Catedralele gotice se caracterizează prin utilizarea sistematică a arcului ascuțit și a bolții de cruce gotice , care a fost mai întâi sprijinită prin secțiuni proeminente ale zidului și apoi prin contraforturi zburătoare . Adoptarea și evoluția lor au fost determinate de căutarea unui impuls ascendent din ce în ce mai mare și a unei iluminări naturale pentru interior.

Bolta de cruce gotică acoperea întinderi cu un plan pătrat sau dreptunghiular și se caracteriza prin nervuri diagonale ascuțite , care au fost primele instalate. Ulterior, au fost construite cele patru compartimente ale bolții, în care pietrele erau dispuse paralel cu aceste linii. Nervurile diagonale au funcționat ca un fel de nervuri permanente și au adăugat un rol decorativ funcției de armare: subliniate prin mulaje, au extins liniile coloanelor subțiri care alcătuiau stâlpii până la vârf și astfel au subliniat impulsul ascendent. Toată greutatea bolții a fost descărcată pe cele patru colțuri, dar, spre deosebire de bolta tradițională cu cruce, grosimea zidăriei de acoperire a putut fi redusă (în general 25-35 cm), făcând structura mai ușoară.

O întărire a liniilor de forță a bolții apăruse deja în arhitectura romanică , în bisericile din Lombardia și sud-vestul Franței, între sfârșitul secolului al XI - lea și începutul secolului al XII-lea . Primele ori cu nervuri diagonale au fost folosite în bisericile romanice normande din Anglia ( Catedrala Durham , începută în 1093 , Catedrala Winchester , începută în 1079 ) și în Normandia , dar cu arcuri rotunde .

În Île-de-France , începând din al doilea sfert al secolului al XII-lea, a apărut bolta așezată pe nervuri ascuțite, care a redus considerabil împingerile laterale. În primele exemple ( catedrala Beauvais , începută în 1120 , biserica mănăstirii Morienval ), nervurile au fost o parte integrantă a boltei, în timp ce ulterior au devenit independente.

Arcul ascuțit fusese deja adoptat în unele biserici romanice din prima jumătate a secolului al XII-lea, în special în Burgundia, și avea înălțimi tot mai mari între sfârșitul secolelor al XII-lea și al XIII-lea. În mod progresiv a fost folosit și acolo unde funcția sa structurală nu era necesară, pentru arcadele decorative ale ferestrelor sau fațadelor.

Greutatea bolții era susținută de stâlpi relativ subțiri, dar treptele laterale trebuiau cuprinse de contraforturi proeminente, pentru a permite prezența ferestrelor înalte pentru a ilumina naosul central, culoarele și triforiul nu erau suficiente pentru a le conține. Spre sfârșitul secolului al XII-lea, contraforturile complete au fost înlocuite cu contraforturi zburătoare ( Notre-Dame de Paris după 1180 , Catedrala din Chartres , după incendiul din 1194 ). Introducerea lor a făcut posibilă suprimarea triforului, mărind în continuare suprafața ferestrelor înalte.

Evoluția este în direcția bisericilor cu nave tot mai înalte [2] , acoperite de bolți din ce în ce mai ușoare și iluminate de ferestre din ce în ce mai înalte.

Plantă

Planul dezvoltat pentru bisericile romanice , cu trei nave , un transept mare și cor cu deambulator și capele dispuse într-un model radial, a fost adoptat și pentru catedrale și mari biserici gotice .

Capelele ambulatorii lipseau din primul cor al catedralei din Laon și corul Notre-Dame din Paris . Mai târziu, acestea au fost în general construite adiacente între ele și cu capela situată pe axa centrală, dedicată în mare parte Fecioarei, de dimensiuni mai mari.

În vestul și mai ales sudul Franței există catedrale cu o singură navă, cu contraforturi interioare, între care se obțin capelele laterale. Capelele laterale au apărut și în bisericile cu trei nave: construite între stâlpii externi pe care se odihnesc contraforturile zburătoare, au fost încredințate frățiilor, asociațiilor comerciale, familiilor numeroase și au fost dedicate sfinților deosebit de venerați.

Turnurile au fost ridicate pe laturile fațadei și uneori și pe laturile fațadelor secundare ale transeptului (catedrale din Laon, Chartres , Reìms ).

Elevatie

Zidăria a fost construită cu blocuri de piatră bine pătrate și a fost în general acoperită în interior cu o tencuială pe care erau gravate îmbinări false între blocuri. Uneori existau lanțuri metalice destinate consolidării structurilor.

În interior, navele sunt separate de arcade mari, susținute de stâlpi polilobați. O alternanță între stâlpi și coloane se găsește numai în cele mai vechi exemple (catedrale din Senlis și Noyon și ultimele întinderi ale catedralei din Laon ).

Deasupra arcadelor, tribuna actuală inițială ( secolul al XII-lea ) a fost înlocuită ulterior de triforiu ( secolul al XIII-lea ), realizată în grosimea zidului și deschisă pe naosul central sau printr-o serie continuă de arcade (catedrale din Chartres și Reims ) , sau cu arcade inserate în grupuri într-un arc major ( catedrala Amiens ). În cel de-al doilea sfert al secolului galeria se deschide spre exterior și întregul spațiu al zidului este ocupat de ferestre foarte înalte, făcute posibile prin bolțile de cruce care readuc forțele în cele patru colțuri.

Bolțile sunt susținute de stâlpi constând dintr-un set de coloane subțiri care se ridică fără întrerupere la oblonul bolții, unde sunt transformate în nervurile acesteia, accentuând impulsul vertical.

Decor

Sculptură

Statuile portalului central al catedralei Chartres ( 1142 - 1150 )
Prezentarea în Templu , statui ale portalului sudic al fațadei Catedralei Amiens ( 1220 - 1236 )

Stilul sculpturilor este eliberat de schemele tradiționale și se creează un nou repertoriu decorativ bazat pe observarea elementelor naturii (frunze, flori și fructe), în timp ce animalele monstruoase din repertoriul romanic dispar.

Capitelele își pierd importanța, pentru a le împiedica să întrerupă impulsul vertical al coloanelor subțiri care formează stâlpii și continuă neîntrerupt în coastele bolții.

Corpul uman capătă proporții și atitudini mai naturale și mai relaxate, iar în portaluri sculpturile cu volumele lor iau locul coloanelor. Formele, inițial limitate de cele ale blocului de pornire, adaptate arhitecturii, devin treptat mai libere.

Temele iconografice, destinate transmiterii învățăturii religioase, sunt fixe: Judecata de Apoi reprezentată în lunetele portalurilor pe mai multe registre suprapuse, Fecioara cu Pruncul în măreție și scenele din viața lui Hristos sau a Fecioarei. La aceste teme se adaugă cele ale cunoașterii medievale: ocupațiile lunilor sau științele Trivium și Quadrivium .

Atât sculpturile, cât și decorațiunile au fost inițial completate cu pictură și aurire.

Sculptorii au lucrat pornind de la indicațiile arhitecților și maeștrilor, la rândul lor de acord cu canoanele, pe baza desenelor. Nu își semnează lucrările și numele lor nu sunt transmise. Adesea, fiecare curte are propriile tradiții și sculptorii mai mult sau mai puțin avansați pot lucra acolo fără a rupe uniformitatea întregului.

Vitralii

Ferestrele mari ale catedralelor gotice aveau vitralii în care erau povestite povești biblice și viețile sfinților. Ferestrele erau realizate cu un mozaic de bucăți de sticlă colorată pe care erau vopsite detaliile, unite prin plumburi. Sticla colorată a fost obținută prin amestecarea diferiților oxizi cu pasta de topire.

Notă

  1. ^ Arhitectul Villard de Honnecourt, în secolul al XIII-lea, a lăsat un caiet de călătorie care a ajuns la noi, în care notase și proiectase mașini pentru a facilita munca și detalii arhitecturale care îl loviseră în diferitele situri vizitate.
  2. ^ Înălțimea naosului central a ajuns la 30 m cu catedrala din Sens , 32,50 m cu cea a Parisului, 34,65 m la Chartres, 37 m la Bourges , 38 m la Reims, 42 m la Amiens și 48 m la Beauvais .

Bibliografie

  • Marcel Aubert și Simone Goubet, Cathédrales et trésors gothiques de France , Arthaud , Strasbourg 1971 (prima ediție 1958), pp. 9-28.
  • Roland Bechmann, "Rădăcinile catedralelor" Editura Mondadori 1998 (I)

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Franţa Portalul Franței : accesați intrările Wikipedia despre Franța
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cattedrali_gotiche_francesi&oldid=122208687 ”