Ceramică Lodi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Ceramica din Lodi are origini antice și a atins apogeul în secolul al XVIII-lea .

Tava din maiolică policromă cu tablouri, un pește, flori și fructe. Lodi , 1751

Istorie

De la origini până în secolul al XVII-lea

Producția de ceramică în zona Lodi are origini antice. Au fost găsite descoperiri arheologice care datează din epoca preistorică și amfore, statuete votive și felinare mici decorate în relief datând din perioada romană [1] [2] . În secolul al XIV-lea a existat o vastă producție ceramică pentru decorațiuni arhitecturale din teracotă . În fațadele bisericilor din Lodi și, în special, în decorațiunile mănăstirii Ospedale Maggiore [3] , în benzile decorative din Palazzo Mozzanica [4] și în Piazza Broletto și Piazza Mercato [1] [2] . În zona Lodi s-au găsit, de asemenea, mai multe exemplare, mai ales în fragmente, din ceramică gravată și engobată , produsă folosind argilă roșie locală; aceste exemplare pot fi datate între sfârșitul secolului al XIV-lea și începutul secolului al XVII-lea [5] Primele documente scrise care mărturisesc prezența cuptoarelor Lodi datează din secolul al XVI-lea și apoi din secolul al XVII-lea. Producția de ceramică a avut o pondere economică modestă, datorită atât pieței locale limitate, care cerea în mare parte ceramică pentru uz obișnuit, dar și numeroaselor impozite, atât la importul materiei prime, la pământul Stradella , cât și la export de ceramică. În cele din urmă, au existat limitări la înființarea fabricilor în centrul locuit, din cauza pericolului de incendiu și fum. În orice caz, prezența a cel puțin trei fabrici în Lodi în secolul al XVII-lea este confirmată [1] [2] .

Secolele XVIII și XIX

După războiul succesiunii spaniole , la începutul secolului al XVIII-lea, zona Lodi a trecut, cu Ducatul Milano la Habsburgii Austriei . Au fost apoi introduse o serie de reforme economice care au stimulat economia și comerțul în general. În domeniul ceramicii, deși au rămas diferite taxe asupra materiilor prime și exporturilor, în Lodi s-au dezvoltat diverse fabrici, inclusiv cea a Coppellotti , deja activă în secolul al XVII-lea, a Rossetti și Ferretti . Artiștii și decoratorii au putut circula mai liber și acest lucru a permis îmbogățirea ceramicii Lodi cu tehnici și decorațiuni din Europa de Nord și Franța, cum ar fi tehnica focului mic și decorația Bérain [1] [2] . În 1796, odată cu bătălia podului Lodi dintre Napoleon și trupele austriece, a început declinul producției de ceramică din Lodi, atât din cauza pagubelor materiale suferite de fabricile situate lângă Adda , cât și a declinului economic din perioada războaiele. Napoleon și restaurarea ulterioară [1] [2] . În 1823 cuptorul Ferretti a fost preluat de Dossena, care și-a condus compania pe un model antreprenorial, cu o producție care nu mai este artizanală la comandă, ci pentru a produce ceramică pentru a fi introdusă pe piață. După o perioadă de relativ succes, cuptorul s-a închis la sfârșitul secolului al XIX-lea.

Materiale și tehnici

Stand Majolica, gătit la foc mare cu decor albastru, fabrica Coppellotti, secolul al XVIII-lea

Pentru ceramică s-a folosit în principal pământul Stradella, o argilă bogată în calcar , care, datorită maleabilității sale, a permis producția de ceramică foarte subțire și ușoară [6] . Nisipul San Colombano al Lambro , bogat în siliciu , a fost folosit pentru glazură . Glazura conținea tablă și era uniformă și plăcută la atingere. [6] Fiind o ceramică cu glazură stanniferă, este maiolică . Gătitul a fost efectuat cu tehnica focului mare sau a focului mic

Foc mare

Marea tehnică de foc a fost singura utilizată până la mijlocul secolului al XVIII-lea, dar, chiar și după introducerea tehnicii de foc mic în jurul anului 1750, a fost încă în uz. Au fost efectuate două trageri la aproximativ 950 ° C. Odată cu prima tragere, artefactul a fost consolidat, care ar putea fi apoi glazurat și apoi, cu glazura încă neafăcută, colorat. Smalțul a absorbit o parte din culoare [7] . Deoarece a pictat pe smalț brut, deci pe o suprafață poroasă și absorbantă, orice erori nu au putut fi corectate [8] . Numărul de culori utilizabile a fost redus la cele care ar putea rezista la temperatura ridicată a celei de-a doua arderi: mangan pentru violet, antimoniu pentru galben, fier pentru o culoare roșiatică, cobalt pentru albastru, cupru pentru verde. Albastrul de cobalt a avut tendința de a se difuza în glazură, creând nuanțe de albastru și acest lucru s-a întâmplat și atunci când a fost amestecat cu galben pentru a crea verde [7] . Roșu real a apărut rar, având în vedere probabilitatea mare de arsură în timpul gătitului la temperaturi ridicate, și a fost adesea compensat cu nuanțe puternice de portocaliu sau maro mangan [8] .

Foc mic

Farfurie de maiolică, fabrica Ferretti, în jurul anului 1775, gătită la foc mic

În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, a fost introdusă tehnica focului mic, care a permis o gamă mai mare de culori mai vibrante. După două trageri la aproximativ 950 ° C, identice cu cele ale focului mare, artefactul a fost pictat pe smalțul deja vitrificat cu culori care s-ar fi degradat la temperaturi ridicate și o a treia tragere a fost efectuată la aproximativ 600-650 ° C. Aplicarea pe smalțul deja vitrificat a permis corectarea oricăror erori [9] . Unul dintre noii pigmenți care ar putea fi folosiți grație tehnicii de foc mic a fost roșu de violet Cassius , obținut din clorură de aur, care a permis introducerea diferitelor nuanțe și nuanțe de roșu, de la roz la violet [8] [9] . Prima fabrică europeană în care a fost dezvoltată tehnica focului mic a fost cea a lui Paul Hannong de la Strasbourg [8] [9] . Antonio Ferretti a fost unul dintre primii care a introdus această tehnică în Italia [9] .

Fabrici

Cupe

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Ceramica Coppellotti .
Placă ceramică Lodi cu decor de fructe, gătită la foc mare, fabrica Coppellotti, în jurul anului 1740

Fabrica Coppellotti a fost activă din 1641 până la sfârșitul secolului al XVIII-lea; cele mai fine ceramice datează din perioada 1735-1740, pentru care a fost folosită marea tehnică a focului. Au fost produse farfurii în formă, centre de masă, ceainice, oale de cafea, boluri de zahăr [7] . Dintre decorațiuni, se remarcă cele de gust francez, în special decorul „De lambrequins et rayonnants” introdus de Rouen , cu arabescuri , draperii, spaliere și compoziții geometrice-florale dispuse într-un model radial. Majoritatea acestor artefacte sunt în albastru monocrom [7] . Există, de asemenea, multe alte decorațiuni policrome originale inspirate de realitatea locală Lodigiana, precum fructe, pești, peisaje, castele, țărani, călători, jucători, figuri orientale, însoțite de animale, precum păsări și câini [7] .

Rujuri

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Ceramica Rossetti .

Fabrica Rossetti a fost activă în Lodi între 1729 și 1736[10] . Ceramica Rossetti a fost produsă cu tehnica Great Fire [11] și multe sunt în albastru monocrom, o culoare obținută din oxidul de cobalt. Rossetti a excelat în decorul „Bérain” de inspirație franceză, numit după decoratorul francez Jean Bérain , cu stâlpi, balustrade, capiteluri, urne, scoici, ghirlande de frunze stilizate, zeități și satiri. Decorațiile au fost produse, de asemenea, în stilul lambrequins rayonnants, cu arabescuri, zăbrele și compoziții florale geometrice, cu flori stilizate, dispuse într-un model radial, în monocrome albastre sau în policromie, dar cu o paletă de culori limitată la oxizi metalici care ar putea rezista temperaturi ridicate.și adesea cu culoarea albastră dominantă. Unele ceramice au peisaje în centru, cu vedere la orașe și castele, dealuri, lacuri, nori și păsări[10] . De asemenea, au fost păstrate două ridicări policrome, cu peisaje lacustre și un oraș[10] .

Ferretti

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Ceramica Ferretti .
Farfurie Lodi majolica cu decor floral, gătit cu foc mic, fabrică Ferretti, perioada 1770-75

Fabrica Ferretti a fost activă în Lodi în secolul al XVIII-lea până la începutul secolului al XIX-lea. Începând din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, a fost introdusă tehnica focului mic. Se crede că Antonio Ferretti a fost unul dintre primii care a introdus această tehnică în Italia. Decorul pentru care este cunoscută cel mai bine ceramica Ferretti este cel al florilor naturaliste, care a devenit populară datorită vioiciunii culorilor făcută posibilă prin introducerea tehnicii focului mic [9] . Majoritatea florilor sălbatice au fost pictate, cum ar fi miozotis ( uita-mă-nu ), ranuncul , floarea de porumb , floarea-clopotului , primula și măceșul sălbatic, dar și soiurile cultivate de trandafir , lalea și garoafe [12] . Pe lângă decorațiunile florale, decorațiunile au fost pictate și cu figuri chinezești și orientale, precum și câteva decorațiuni cu fructe, cu tehnica focului mic; și naturi moarte cu fructe, pești și scene istorice cu marea tehnică a focului [9] .

Muzeele

Împrăștiere zahăr Majolica, Lodi, atribuită fabricii Rossetti, 1729-36, decor cu motive geometrice florale

Acestea sunt câteva dintre muzeele în care se păstrează ceramica Lodi [13] :

Notă

  1. ^ a b c d și Luigi Samarati, Producția majolicii în economia Lodi din secolele XVII și XVIII , în Maioliche Lodi del '700 , Veneția, Electa, 1995, ISBN 88-435-5402-6 .
  2. ^ a b c d și Luigi Samarati, Introducere istorico-economică , în La ceramica di Lodi , Azzano San Paolo, Bolis Edizioni, 2003.
  3. ^ Cloister of the Ospedale Maggiore , on lombardiabeniculturali.it . Adus pe 12 mai 2019 .
  4. ^ Palazzo Mozzanica , pe comune.lodi.it . Adus pe 12 mai 2019 .
  5. ^ Ferrari , pp. 389-398 .
  6. ^ a b Ferrari , pp. 35-64 .
  7. ^ a b c d și Ferrari , pp. 35-44 .
  8. ^ a b c d Gelmini , pp. 39 .
  9. ^ a b c d e f Ferrari , pp. 53-64 .
  10. ^ a b c Ferrari , pp. 45-51 .
  11. ^ Ferrari , pp . 41 .
  12. ^ Gelmini , pp . 46 .
  13. ^ Ferrari , pp. 91-351 .

Bibliografie

  • Felice Ferrari, ceramică Lodi , Azzano San Paolo, Bolis Edizioni, 2003.
  • Maria Laura Gelmini, Fabricile , în Maioliche Lodi din anii 700 , Veneția, Electa, 1995, ISBN 88-435-5402-6 .
  • Maria Laura Gelmini, Arta ceramică a lui Lodi , în Maioliche Lodi din anii 700 , Veneția, Electa, 1995, ISBN 88-435-5402-6 .
  • Luigi Samarati, Producția de majolică în economia Lodi din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea , în Lodi majolica din secolul al XVIII- lea , Veneția, Electa, 1995, ISBN 88-435-5402-6 .
  • Luigi Samarati, Introducere istorico-economică , în La ceramica di Lodi , Azzano San Paolo, Bolis Edizioni, 2003.

Alte proiecte

Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ceramica_di_Lodi&oldid=113497942 ”