Charles-Valentin Alkan

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Charles-Valentin Alkan

Charles-Valentin Alkan ( Paris , 30 noiembrie 1813 - Paris , 29 martie 1888 ) a fost un pianist și compozitor francez . Compozițiile sale pentru pian solo includ unele dintre cele mai dificile lucrări din întreaga literatură pianistică, iar interpreții care le pot stăpâni sunt foarte puțini. Atașamentul său față de originile sale evreiești este demonstrat atât de viața sa, cât și de opera sa.

Biografie

Alkan Charles-Valentin Morhange s-a născut într-o familie de evrei din Paris , unde tatăl său a trăit ca profesor de muzică. Charles-Valentin și frații săi, de asemenea muzicieni, au folosit numele tatălui lor, Alkan, ca nume de familie. Charles-Valentin Alkan și-a petrecut întreaga viață în și în jurul Parisului. Singurele călătorii cunoscute sunt o serie de concerte susținute în Anglia în 1833-34 [1] și o scurtă vizită la Metz pentru probleme de familie în anii 1940.

Alkan era un copil minune. La vârsta de șase ani [1] a intrat în Conservatorul de Paris , unde a studiat pianul și orga . Unii dintre profesorii săi au fost Victor Dourlen și Pierre-Joseph-Guillaume Zimmermann [1] , care a fost și profesor al lui Georges Bizet , César Franck , Charles Gounod și Ambroise Thomas . La șapte ani a câștigat un premiu I la solfegiu , în timp ce la nouă Luigi Cherubini și-a descris tehnica și abilitățile ca fiind extraordinare. Primul său opus ( Variations sur un thème de Steibelt , o serie de 6 variante pe o temă a pianistului și compozitorului german Daniel Steibelt ) datează din 1826 și, prin urmare, datează de când Alkan avea treisprezece ani. A absolvit conservatorul la optsprezece ani cu o mențiune specială. [1]

După vârsta de douăzeci de ani a cântat în cercuri sociale elegante și a predat pianul. Printre prietenii săi se numărau Franz Liszt , Fryderyk Chopin , George Sand și Victor Hugo . Deja la vârsta de 24 de ani își construise o reputație ca fiind unul dintre cei mai mari virtuoși ai timpului său, rivalizând cu alți compozitori pianisti itineranți ai vremii precum Liszt, Sigismund Thalberg și Friedrich Kalkbrenner . Liszt a declarat odată că Alkan avea cea mai perfectă tehnică pe care o văzuse vreodată [2] . Din acest moment, din cauza diferitelor probleme și contracarări personale, s-a retras la studiul privat și la compoziție pentru tot restul vieții sale, cu doar câteva incursiuni rare în lumina reflectoarelor. În ciuda faimei sale timpurii, talentului și abilităților tehnice, el și-a petrecut cea mai mare parte a vieții după 1850 în obscuritate, jucând în public doar ocazional. În ultimul deceniu a apărut pentru a oferi o serie de concerte Petit sălilor de expoziție Érard ; el nu numai că a cântat propria sa muzică, ci și a interpretat compozitorii săi preferați de la Bach încoace. În timpul acestor concerte a fost uneori participat de frații săi. Printre cei prezenți s-a numărat Vincent d'Indy, care descrie cu aceste cuvinte una dintre interpretările sale ale sonatei pentru pian a lui Beethoven nr.31 (op.110) :

„Nu știu de unde să încep să descriu ce s-a întâmplat cu marele poem beethovenian - mai ales în timpul Arioso și Fugue, când melodia, pătrunzând în misterul morții, crește până ajunge la un foc de lumini, m-a lovit pentru marele entuziasm, pe care nu l-am mai experimentat de atunci. Performanța lui a avut o intimitate mai mare și a fost mai emoționant omenesc decât al lui Liszt ... ". [3]

Există perioade din viața lui Alkan despre care se știe puțin, în afară de scufundarea sa în studiul Bibliei și Talmudului . Din corespondența sa cu Ferdinand Hiller reiese că Alkan a finalizat o traducere franceză completă a Vechiului și Noului Testament , din limbile lor originale. Toate acestea s-au pierdut complet, alături de mai multe compoziții ale lui Alkan. Printre lucrările lipsă se numără câteva sextete de coarde și o simfonie orchestrală, descrise într-un articol din 1846 al lui Léon Kreutzer, căruia Alkan îi arătase partitura. Această simfonie este destul de diferită de cea pentru pian solo, inserată în ciclul de studii de op. 39.

Pianista Elie-Miriam Delaborde ( 1839 - 1913 ) este considerată, în general, un fiu nelegitim al lui Alkan. L-a avut pe Alkan ca profesor în tinerețe și a jucat și a publicat multe dintre lucrările lui Alkan; la fel ca tatăl său, el a fost un interpret notabil al pianului cu pedală.

Alkan a murit la Paris la vârsta de 74 de ani. Mulți ani s-a crezut că moartea sa a fost cauzată de căderea unei biblioteci asupra lui în propria casă, răsturnată în timp ce încerca să ajungă la un volum de Talmud de pe un raft înalt. Această poveste apocrifă , care pare să fi fost difuzată de fiul său Elie-Miriam Delaborde, a fost de fapt respinsă de Hugh Macdonald într-un articol din The Musical Times (vol. 129, 1978 - Mai multe despre moartea lui Alkan ), în care este scrisă o scrisoare contemporană. a raportat despre unul dintre elevii lui Alkan în care se explică faptul că Alkan a murit ca urmare a faptului că a fost prins sub o porta-parapluie (un cuier greu / suport pentru umbrele). [4] Istoria librăriei își poate avea rădăcinile într-o legendă spusă de rabinul Aryeh Leib ben Asher Gunzberg , cunoscut sub numele de „Shaagat Aryeh”, rabinul din Metz , orașul natal al familiei Alkan. Este înmormântat la Paris în cimitirul din Montmartre .

Circulă un mit despre un presupus necrolog al lui Alkan, pretins ca fapt în biografia compozitorului lui Ronald Smith și, prin urmare, citat pe scară largă, atribuit ziarului „Le Ménéstrel”, care începe cu următoarele cuvinte: „Alkan este mort. a muri pentru dovada existenței sale ". Niciun astfel de necrolog nu a apărut vreodată în „Le Ménéstrel” și niciun altul nu a fost identificat, până în prezent, în niciun alt ziar al vremii.

Muzică

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: compozițiile lui Charles-Valentin Alkan .

La fel ca Chopin, Alkan a scris aproape exclusiv pentru tastatură, deși în cazul său include și orgă și pédalier (un pian cu pedală), dintre care a fost un exponent celebru. O parte din muzica sa necesită virtuozitate orbitoare, mare viteză de execuție, salturi uriașe de rapiditate, eforturi lungi pentru note repetate repede și menținerea unor linii de contrapunct distanțate. Pentru puterea sa expresivă și abilitatea sa de a reproduce și utiliza o mare varietate de timbre asemănătoare cu cele care pot fi găsite într-o orchestră numai prin utilizarea pianului, Hans von Bülow l-a numit Berlioz al pianului . [4]
Printre compozițiile notabile se numără Preludiile (Opus 31), Grand Sonata Les Quatre Ages (opus 33), care descrie cele patru vârste ale omului și cele două cărți de studii în toate nuanțele majore și minore (opus 35 major și opus 39 minor). Unii cred că acestea depășesc chiar și Studiile Transcendentale ale lui Liszt în ceea ce privește amploarea și dificultatea. Colecția de operă 39 conține Simfonia pentru pian solo (numerele patru, cinci, șase și șapte) și Concertul pentru pian solo (numerele opt, nouă și zece). Singurul concert durează aproape o oră pentru a juca și se prezintă ca o mare provocare pentru interpret. Marc-André Hamelin a spus despre muzica lui Alkan:

«" Aspectul lui Alkan care este cel mai evident atunci când oamenii care nu-l cunosc îl aud pentru prima dată este că muzica lui este dificil de interpretat ... Dar într-un fel, mi-aș dori să nu aibă nevoie de o tehnică formidabilă ... să o cânți ... Dar marea valoare a muzicii lui Alkan merită efortul de a stăpâni acele dificultăți, chiar dacă durează mult. ""

Numărul doisprezece al operei 39 este un set de 25 de variante pe o temă, Le festin d'Esope (Sărbătoarea lui Esop ). De asemenea, a compus alte piese de program precum Le chemin de fer ( 1844 ), care poate fi considerat primul exemplu de portret muzical pe calea ferată.

Compozițiile sale de cameră includ o sonată pentru vioară , o sonată pentru violoncel și un trio pentru pian. Una dintre cele mai bizare piese ale sale este Marșul funerar la moartea unui papagal , pentru trei oboi , fagot și voci.

Din punct de vedere muzical, multe dintre ideile sale sunt neconvenționale, dar inovatoare. Unele dintre compozițiile sale cu mai multe mișcări arată o „tonalitate progresivă” care i-ar fi devenit familiară compozitorului danez Carl Nielsen (de exemplu, primul concert de cameră al lui Alkan începe cu La minor și se termină cu Mi major). El este riguros în evitarea modulațiilor enarmonice , modulând, în unele cazuri, spre taste care conțin dublu ascuțit sau dublu plat , astfel încât pianiștilor li se cere uneori să se ocupe de taste îndepărtate, cum ar fi E sharp major și ocazional triple Sharp. [5]

Alkan pare să fi avut puțini adepți, deși printre admiratorii săi se numărau Ferruccio Busoni și Anton Rubinstein . Al doilea i-a dedicat un concert. Atât Debussy cât și Ravel și-au studiat muzica cu maeștri care l-au cunoscut personal și și-au remarcat datoria față de el. Compozitorul Kaikhosru Shapurji Sorabji a promovat muzica lui Alkan în eseurile și criticile sale; a compus și o lucrare cu o mișcare intitulată Quasi Alkan . Compozițiile de orgă ale lui Alkan erau cunoscute de César Franck , Camille Saint-Saëns și alții, iar influența lor poate fi urmărită în istoria organului francez până în prezent.

Mulți ani după moartea sa, opera lui Alkan a fost aproape complet uitată. Cu toate acestea, a existat o reapariție constantă a interesului pentru compozițiile sale de-a lungul secolului al XX-lea . Lucrările lui Alkan au fost gravate printre alții de Egon Petri , John Ogdon , Raymond Lewenthal , Ronald Smith , Jack Gibbons , Mark Latimer , Stephanie McCallum , Stéphanie Elbaz, Pierre Réach, Marc-André Hamelin , Trevor Parks , Dmitrij Feofanov , Vincenzo Maltempo , Costantino Mastroprimiano și Emanuele Delucchi.

Notă

  1. ^ a b c d Alkan în „Enciclopedia Italiana” din 1929 de pe site-ul Enciclopedia Treccani
  2. ^ Stephan D. Lindeman - Noutatea structurală și tradiția în concertul pentru pian timpuriu romantic, Pendragon Press, 1999, p. 111
  3. ^ O privire asupra vieții, muzicii și legendelor extraordinare din jurul contemporanului lui Chopin, Charles-Valentin Alkan , transcrierea unui discurs de Jack Gibbons la BBC Radio 3
  4. ^ a b Articol despre Alkan Arhivat 14 septembrie 2012 la Internet Archive . preluat de pe site-ul Toccataclassics.com
  5. ^ de exemplu, a treia linie p. 172 din ediția Dover a Concertului op. 39 (a treia mișcare), unde F cu triplu ascuțit este folosit în mod logic ca semitonul care se apropie de G dublu-ascuțit.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 32.182.437 · ISNI (EN) 0000 0000 8111 6099 · SBN IT \ ICCU \ LO1V \ 155665 · Europeana agent / base / 149 031 · LCCN (EN) n81139110 · GND (DE) 118 814 249 · BNF (FR) cb13890675c (data) · BNE (ES) XX1225420 (data) · NLA (EN) 35.819.539 · CERL cnp00539158 · NDL (EN, JA) 01.052.624 · WorldCat Identities (EN) lccn-n81139110