Charles Ives

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Charles Ives, în 1889.

Charles Edward Ives ( Danbury , 20 octombrie 1874 - New York , 19 mai 1954 ) a fost un compozitor american . Este unul dintre primii compozitori clasici cu adevărat nord-americani de renume internațional.

Biografie

Ives s-a născut în 1874 în Danbury, un orășel din Connecticut ; tatăl său, deschis multor interese, era directorul unei mici formații militare locale. Curând, Ives a primit o educație muzicală de la tatăl său, care l-a introdus în studiul pianului, viorii, cornetului și compoziției. La 12 ani cânta la toba în formația tatălui său din Danbury; în anul următor a devenit organist în biserica baptistă. Mai târziu, el a îmbunătățit studiul organului cu D. Buck și a început să studieze compoziția cu Horatio Parker la Yale , dar foarte curând și-a dat seama de dificultățile de a-și reconcilia concepția muzicală, considerată de către lipsit de scrupule și foarte experimentalist de către profesorul său, cu americanul. una. dominată de un academicism total care făcea trimitere exclusivă la modelele europene din secolul al XIX-lea, în special cele germane. Prin urmare, Ives a decis să renunțe la a face din muzică profesia sa, deoarece simțea că trebuie să facă compromisuri dacă vrea să trăiască ca muzician. În schimb, s-a orientat către lumea afacerilor mult mai profitabile lucrând într-o companie de asigurări de viață și continuând să cânte la orgă din plăcere până la vârsta de 30 de ani (a fost organist într-o biserică Bloomfield din 1898 până în 1900 și apoi în Central Presbyterian Church din New York până în 1902) și să compună în orele de timp liber pe care le mai rămăsese, menținând o adevărată viață dublă.

După căsătoria sa cu Harmony Twitchell în 1908, Ives s-a mutat la New York și a rămas acolo până la moartea sa. Asigurarea lui Ives & Myrick i-a dat viață. A rămas un compozitor foarte productiv până la primul atac de cord din 1918, după care a restricționat foarte mult activitatea. Ultima sa piesă A Farewell to Land cu un text de Lord Byron a fost compusă în 1925 . S-a retras complet din lumea afacerilor la începutul anilor 1930 .

De-a lungul vieții sale, muzica sa a fost practic ignorată și, astfel, multe dintre piesele sale nu au fost niciodată interpretate: producția sa muzicală a fost în esență o descoperire, după moartea sa, a generațiilor următoare. Tendința sa de a experimenta și utilizarea disonanțelor fără compromisuri au fost iubite de puțini. Potrivit lui Ives, unul dintre cele mai rele cuvinte pentru a descrie muzica a fost „drăguț” și, prin urmare, nu ar fi fost surprins de nepopularitatea sa. În 1940 l - a cunoscut pe Lou Harrison , un susținător al muzicii sale, care a încercat să-l susțină pentru a-l putea face mai cunoscut. Cel mai important eveniment al carierei sale a fost dirijarea primei interpretări a Simfoniei nr. 3 în 1946 . Cu asta a câștigat Premiul Pulitzer în anul următor. A dat jumătate din banii câștigați lui Harrison, spunând: „Premiile sunt făcute pentru băieți și eu sunt deja adult”.

Charles Ives a murit în 1954 la New York. De atunci, faima sa a crescut considerabil. În semn de recunoștință, Uniunea Astronomică Internațională a numit după el craterul Ives , pe suprafața planetei Mercur .

Charles Ives (1913).

Muzica lui Ives

Deși Ives a scris mulți Liederi cu acompaniament adesea original, astăzi este recunoscut pentru muzica sa instrumentală. În producția sa nu este posibil să se identifice o evoluție stilistică reală: de la început a fost evident un gust pentru experimentare și cercetare, oricât de străin de orice sistematicitate. Cu siguranță, alegerea de a nu face profesia de muzician a beneficiat producției sale muzicale, oferindu-i o amplă libertate. Influențat de munca sa de organist în 1891 a scris Variații despre „America” pe care le-a interpretat el însuși pentru Ziua Independenței pe 4 iulie. Piesa aduce înapoi în melodie (inspirată de imnul național britanic) o serie de variații amuzante, dar evidente. Una este în stil flamenco , alta compusă ani mai târziu este probabil prima încercare a lui Ives în două tonuri . În 1964 a avut loc prima interpretare în versiunea orchestrală a lui William Schuman , ceea ce demonstrează popularitatea lui Ives după moartea sa. Astfel, observăm că citatele sunt materialele dragi lui Ives: din surse culturale (precum Beethoven’s Fifth și op.106 din Concord Sonata ) [1] [2] , dar mai ales din imnuri religioase, cântece, marșuri, muzică de bandă . De fapt, producția sa se caracterizează prin piese care apar distinct experimentale și futuriste datorită utilizării frecvente a limbajului atonal ( Sonata de trei pagini , 1905; Trio pentru vioară, violoncel și pian , 1904-11; poezia Din Sleeples și Mountains , 1901), pentru utilizarea acordurilor și a intervalelor care nu au legătură cu armonia clasică ( The Cage , 1906), pentru anticipațiile tehnicii dodecafonice ( Cromâtimelôdtune , 1913), pentru utilizarea sferturilor de tonuri conform teoriilor lui Alois Hába ( Piesa de pian cu trei sferturi , 1923-24).

Unul dintre primele exemple foarte evidente ale bucuriei lui Ives de a experimenta este Întrebarea fără răspuns din 1908, care a fost scrisă pentru o orchestră foarte neobișnuită din trompetă , patru flauturi și cvartet de coarde . A urmat ulterior o versiune orchestrată. Corzile se joacă foarte încet într-o manieră corală pe toată durata piesei. De mai multe ori trâmbița cântă o melodie scurtă pe care Ives a descris-o drept „întrebarea eternă a existenței”. De fiecare dată când flauturile răspund, întotdeauna într-un mod diferit și din ce în ce mai disonant. În cele din urmă, întrebarea fără răspuns rămâne. Este o piesă tipică pentru Ives, care aranjează diferite elemente unul lângă altul.

Citatele se referă adesea la semnificații extra-muzicale: aspirația la reprezentări conceptuale este frecventă, uneori inspirată din filozofia transcendentalistă, căreia protagoniști i-a omagiat în mai multe rânduri. Cântece precum The Unanswered Question au fost deja influențate de acești scriitori, precum Ralph Waldo Emerson și Henry David Thoreau cărora Ives le-a dedicat o mișcare fiecărei sonate pentru pian realizate între 1909 și 1915 cu titlul programatic Concord, Mass., 1840-1860 . De asemenea, despre Emerson și Thoreau Ives a scris eseuri notabile în critica literară. Alte mișcări au fost dedicate lui Nathaniel Hawthorne și Alcotts (adică familia filosofului și pedagogului reformist Amos Bronson Alcott și fiicei sale Louisa May ).

Printre celelalte compoziții cele mai importante se numără 4 simfonii (în special cea de-a patra , 1909-16, unde orchestrarea complexă și utilizarea poliritmului necesită doi dirijori, precum și utilizarea inițială a instrumentelor noi, precum Theremin ), sărbătorile Simfonie (1904-13) formată din patru cântece independente, Central Park in the Dark (1906), Three Places in New England (1911-14), Robert Browning Ouverture (1908-12), 114 versuri și numeroase alte pagini pentru orchestră sau mic ansamblu.

Lucrări

Pentru orchestra mare

Postludiu în fa major (1895)

Ouverture in G minor (1895? Fragment neterminat)

Simfonia n. 1 în re minor (1895-98)

Joc de fotbal Yale-Princenton (1898?)

Simfonia n. 2 (1900-02)

Simfonia n. 3 Întâlnirea taberei (1904, revizuirea 1909-11)

General Slocum (1904, neterminat)

Holidays Symphony (1904-13) 1: Washington's Birthday (1909) 2: Decoration Day (1912) 3: The Fourth of July (1911-13) 4 Thanksgiving (1904)

Emerson Ouverture (1907, fragment neterminat)

Ouverture Robert Browning (1908-12)

Primul set orchestral 1: The Saint-Gaudens in Boston Common (1911-12) 2: Putnam's Camp, Redding, Connecticut (1912) 3: The Housatonic at Stockbridge (1908-12)

În al doilea rând Orchestră Set 1: O elegie a înaintașilor noștri (1909) 2: Rockstrewn Hills se alăture în Întâlnire în aer liber Poporului (1909) 3: De la Hanovra North Square, pe sfârșitul unei zile tragice, Vocea Poporului din nou luat naștere ( 1915)

Simfonia n. 4 (1909-16)

Simfonia Universului (fragment neterminat din 1911-28)

Matthew Arnold Ouverture (neterminat 1912)

Pentru orchestra de cameră sau teatru

Holiday Quickstep pentru piccolo, 2 cornete, 2 vioară și pian (1887, revizuire probabilă de Georges Ives)

2 și 3 martie (1892) (# 1 pierdut)

4 martie (1892 sau 1893 fragment neterminat)

The Circus Band , martie (1894? Orchestrat de GFRobert în 1934)

Fugă în patru tonuri pe Shining Shore pentru flaut, cornet și corzi (1897)

Din Steeples and Mountains pentru trompetă, trombon și 4 seturi de clopote (1901-1902?)

Skit pentru Danbury Fair (1902? Fragment)

Ragtime Pieces (neterminat 1902-04)

Country Band March (1903)

Uvertură 1776 (1903)

Peste trotuare , glumă (1906-13)

The Pond (1906)

Two Contemplations (1906) 1: Întrebarea fără răspuns 2: Central Park in the Dark

Set pentru Teatru sau Orchestra de Cameră (1906-11) 1: În cușcă 2: În han 3: În noapte

Desene animate (sau decolări) (1898-1916) 7: Mike Donlin - Johnny Evers (1907) 8: Willy Keeler at the Bath (1907) (ambele neterminate)

Setul 1 (1910-11) 1: Văzătorul 2: O prelegere 3: Râul Ruinat 4: Ca un vultur bolnav 5: Calciul Ca Noaptea 6: Când Luna este pe val

The Gong on the Hook and Ladder (Fireman's Parade on Main Street) (1911?)

Setul 2 (1911-12) 1: Largo the Indians 2: Gyp the Blood sau Hearst!? Care este cel mai rău? (neterminat) 3: Andante Ultimul cititor

Curcubeul (Deci să fie!) (1914)

Coral în sferturi pentru corzi (1913-14)

Tone Roads și colab. (1911-15) 1: rapid 2: lent (pierdut) 3: scăzut și rapid

Setul nr.3 (1918?) 1: Adagiu acceptat la mare 2: noroc și muncă 3: presimțiri

Chromâtimelôdtune (1919? Aranjament de G.Schuller)

Al treilea set orchestral (pentru orchestră mică) (1919-26, a treia mișcare neterminată)

După trupă

Martie intercolegială în Do și la bemol major (1892)

Martie în Fa și Do major (1896)

Runaway Horse on Main Stree t (1905? Neterminat)

Muzică de cameră

Poloneză pentru 2 cornete și pian (1887? Neterminat)

3 fugi pentru cvartet de coarde pe Shining Shore : Si major, re major, 4 taste majore (C, G, D, A) (1895?)

Cvartetul de coarde nr.1 din Armata Salvării (1896)

Intermezzo pentru cvartet de coarde (1898?)

Preludiu pe Rămâneți cu mine pentru trombon, 2 viori și organ (1899?)

Sonata pentru vioară și pian Pre-First Sonata (1899-1903, 2 versiuni)

Largo pentru vioară, clarinet și pian (1901 sau 1902)

Un cântec vechi deranjat pentru clarinet (sau corn englezesc) harpă și cvartet de coarde (1903?)

Trio pentru vioară, violoncel și pian (1904-05, revizuire 1911)

Decolarea # 3 Rube încearcă să mergi 2 la 3 !! pentru clarinet, fagot, trompetă și pian (1906)

Halloween pentru cvartet de coarde și pian (1906)

Scherzo All to Way Around and Back pentru clarinet, flugilhorn, vioară, clopote și pian cu 4 mâini (1906)

Largo resoluto n.1 în ceea ce privește Legea redimensionărilor reduse pentru cvartet de coarde și pian (1906)

Largo resoluto n.3 (2 este pierdut) la Shadow Made - a Silhouette pentru cvartet de coarde și pian (1906)

Un set de trei piese scurte 1: Largo cantabile

Notă

  1. ^ Charles E. Ives, Eseuri înainte de o sonată .
  2. ^ James B. Sinclair, Un catalog descriptiv al muzicii lui Charles Ives , Yale University Press, 1997.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 39.562.133 · ISNI (EN) 0000 0001 2129 1220 · Europeana agent / base / 60706 · LCCN (EN) n80035835 · GND (DE) 118 556 142 · BNF (FR) cb138955023 (data) · BNE (ES) XX879093 (data) · NLA (EN) 35.238.292 · NDL (EN, JA) 00.620.868 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80035835