Biserica San Bartolomeo della Certosa
Această intrare sau secțiune pe tema bisericilor din Liguria nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
| Biserica San Bartolomeo della Certosa | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Liguria |
| Locație | Genova |
| Religie | catolic al ritului roman |
| Titular | Apostolul Bartolomeu |
| Arhiepiscopie | Genova |
| Începe construcția | Al 13-lea |
| Completare | Al XVI-lea |
| Site-ul web | www.parrocchiacertosa.it/ |
Coordonate : 44 ° 25'48.59 "N 8 ° 53'41.66" E / 44.430164 ° N 8.894906 ° E
Biserica San Bartolomeo della Certosa este un lăcaș de cult catolic din Genova , situat în cartierul Certosa din districtul Rivarolo , în Val Polcevera .
Complexul monahal - cunoscut și sub numele de Certosa di Rivarolo - este alcătuit din mai multe camere: biserica , baptisteriul , capela femeilor, mănăstirea, mănăstirea mică, mare.
Biserica, flancată de capela supraviețuitoare dedicată lui San Bartolomeo din dreapta, este situată cu fațada atașată la cel de-al doilea mănăstire din față și corul adiacent celui de-al doilea mănăstire din spate. Baptisteriul este adiacent bisericii, pe partea stângă. mărginind și cu fațada și cu cel de-al doilea mănăstire.
Istorie
Charterhouse-ul a fost construit în 1297 pe un teren donat de Bartolomeo Di Negro [1] (de unde și dedicarea sfântului Bartolomeo ), într-un loc unde probabil se afla o mică clădire religioasă.
Primul mănăstire este situat pe spatele absidei . Este cel mai vechi și a fost folosit și ca cimitir . Este echipat ca o grădină publică, în timp ce galeriile sale sunt în decădere pentru utilizarea lor rezidențială actuală. Structura sa este articulată pe un plan pătrat, cu arcade pe stâlpi , cu un aspect destul de modest; deasupra acestui prim ordin se află ceea ce a fost odată galeria de la primul etaj, cu coloane , care a fost construită mai târziu. Prezența acestei a doua loggii datează de pe vremea când un mic grup de călugări, aproximativ zece, s-au stabilit permanent acolo.
Charterhouse a fost agregată în Lombardia încă de la naștere, când depindea de Charterhouse Santa Maria del Casotto, lângă Cuneo . Relațiile cu Lombardia ar fi durat mult timp de-a lungul secolelor.
Potrivit istoricului Giacomo Giscardi, complexul monahal a fost complet reconstruit în 1530; dar în acest caz este mai probabil ca, mai degrabă decât o reconstrucție totală, să fi fost o refacere, cu reutilizarea structurilor gotice ale naosului care sunt de fapt anterioare secolului al XV-lea.
Secolul al XV-lea
Reconstrucția sau restructurarea a avut loc după ce Charterhouse a căpătat importanță și bogăție în secolul al XV-lea , perioadă în care calvarul Marii Schisme a fost depășit de Biserică și cu ocazia căruia a fost inițiată o restructurare a diferitelor complexe de mănăstire în Genova , sponsorizat de pontif Eugen al IV-lea , care se baza pe aceste nuclee ca pietre de temelie ale reformei sale. La Genova au fost astfel întărite mănăstirile Santa Maria di Castello și au fost reformate cele de la Cervara , Santissima Annunziata di Sturla , Madonna del Monte și altele. Această perioadă istorică pare cea mai potrivită pentru o reconstrucție aproape completă.
Importanța dobândită atunci de mănăstire este evidentă din patronii puternici pe care i-a avut: Doria , Spinola , Di Negro .
Lazzaro Doria și-a ridicat capela în 1472: pentru aceasta a fost comandat un panou de la Vincenzo Foppa , care a fost ulterior pierdut. A fost momentul în care Foppa s-a întors în Liguria pentru a doua oară, din 1485, când avea o reputație sigură. Cu acea ocazie, pe lângă comisia lui Lazzaro Doria pentru capela familiei de la Certosa di Rivarolo, a avut și alte sarcini: Manfredo Fornari i-a cerut lucrări pentru Cartăria Santa Maria di Loreto din afara Savonei , Marco Grimaldi pentru capela Compagnia di San Sebastiano din catedrala San Lorenzo și, în cele din urmă, cel mai mare dintre toate, cardinalul Giuliano Della Rovere , nepotul Papei Sixt al IV-lea (și viitor papa cu numele de Iulius al II-lea), angajat într-o promovare masivă a imaginii în localitatea sa natală Savona i-a încredințat poliptiul nemăsurat care, restaurat în părțile supraviețuitoare, se află acum în catedrala Nostra Signora Assunta din Savona .
A lui Giorgio Spinola a fost adăugată la capela Doria în 1480; ambele capele au fost demolate în secolul al XIX-lea. Dintre capele a supraviețuit doar cea a lui San Bartolomeo, care a fost transformată în 1473 de Bernardino di Negro .
În secolul al XV-lea, Certosa a devenit un important centru cultural și, pentru a dovedi, rămâne prezența, importantă pentru istoria sculpturii genoveze, a celor două altare Doria și Spinola. Aceste altare aveau portaluri realizate probabil de Giovanni da Campione . Odată ce capelele au fost demolate, una poate fi găsită în Victoria & Albert Museum din Londra , în timp ce cealaltă este încă vizibilă la fața locului (cu programare). Tipul lor de portal le evidențiază ca reprezentative, conform procesului evolutiv subliniat de Hanno-Walter Kruft , al pasajului din arta genoveză dintre gotic și renascentist . Structura lor este dominată de lunete sculptate în basorelief .
Secolul al XVI-lea
Structurile actuale ale bisericii datează mai ales din secolul al XVI-lea. În a doua jumătate a secolului al XVI-lea, elementelor toscane s-au adăugat noilor intervenții cu elemente lombarde.
La începutul secolului al XVI-lea a fost construită a doua galerie a primului mănăstire , în detrimentul Di Negro , Doria , Spinola , deasupra structurii gotice : cu o logie clasică sprijinită pe 16 coloane de marmură cu cadre din piatră Promontoriu.
Al doilea mănăstire are forme de derivare toscană. Data ante quem pentru aceasta este 1570-1577, această dată a decorului risseu . Dar poate că 1563 este și ante quem , data sfințirii bisericii, cu privire la care a fost finalizat cel de-al doilea mănăstire. Prin urmare, o locație cronologică acceptabilă pare să fie 1530, bazată pe asemănările găsite în structurile similare ale Coronata și Boschetto , datând de la acea dată. Conexiunea cronologică cu Boschetto îl face considerat o realizare actualizată la vremuri, dar dacă îl mutați spre 1562 devine un exemplu târziu într-o eră a manierismului cambiasc predominant.
Cupola lanternei octogonale datează din 1562, un tip neobișnuit în genovezi, dar care a urmat poate influența procurorilor lui Bramante , pornind de la lucrarea lui Galeazzo Alessi pe care această tendință a importat-o în Genova, luând poate ca model felinarul Santa Maria Incoronata di Lodi proiectat de Giovanni Battagio cu șaizeci de ani mai devreme.
Când patronajul familiilor Doria și Spinola a încetat, mănăstirea a căzut în declin; doar Di Negro rămân ca patroni.
Secolele al XVII-lea și al XVIII-lea
La începutul secolului al XVII-lea, Giovanni Carlone a interpretat diverse lucrări în San Bartolomeo della Certosa. În jurul anului 1615, pictorul era de fapt cu fresce în biserică și în capela San Bartolomeo. În cupola de Giovanni Carlone se află Dumnezeul Tatăl în centru, printre îngerii care poartă instrumentele Patimii , izolate individual în segmentele felinarului ; aceste fresce au fost retușate de restaurarea din secolul al XIX-lea.
Complexul religios a fost suprimat în 1798 de Republica Ligură . În 1801 a fost redeschisă ca parohie și de atunci biserica a fost oficiată de clerul secular. La mijlocul secolului al XIX-lea a fost efectuată o restaurare de către Maurizio Dufour, care a efectuat extinderea absidei și a frescelor din secolul al XIX-lea. Scenele din viața Sfântului Bartolomeu din capelă nu sunt deformate de retușările din secolul al XIX-lea, din nou de Carlone, deși ascunse de fumul vechi de secole al lumânărilor, aflându-se pe locul unde s-a păstrat mormântul de Paște. Al său este, de asemenea, pânza din partea de jos a altarului principal, cu San Bartolomeo și călugării carthusi .
Tatăl lui Giovanni, sculptorul Taddeo Carlone, intervine și el: în contra-fațada bisericii se află două dintre grupurile sale de apă sfințită, datând din a doua jumătate a secolului al XVI-lea.
Prin urmare, construcția complexului se desfășoară în trei faze: o primă, gotică , un secol al doilea, al șaisprezecelea și un al treilea și ultimul secol al XIX-lea, acesta din urmă legat de teoriile restaurării și recuperării evului mediu .
Secolul al XIX-lea
În secolul al XIX-lea au fost realizate ultimele decorații la frescă în bolți , opera lui Francesco Semino și Giovanni Thermignon , pictori mediocri academici, legați de climatul mai conservator al Ligusticii , care retușează cupola înconjurând frescele de Carlone cu adăugirile lor. .
Alte lucrări
În baptisteriu există un relief de marmură al școlii lombarde din secolul al XV-lea, care îl înfățișează pe Hristos și doi sfinți . Pe peretele din stânga se află călugării cartoșieni care se roagă înaintea Maicii Domnului, opera lui Giovanni Raffaele Badaracco (1648-1726). Altarul principal este din secolul al XVIII-lea. Pe pereții altarului principal se află arcurile sepulcrale ale lui Orazio și Ambrogio Di Negro (1621). Ambrogio Di Negro a fost, pe lângă faptul că a fost patron al Certosa, și doge din Genova în perioada 1585-1987, poet, om de litere și unul dintre fondatorii Accademia degli Addormentati.
În sacristie se află marmura mormântului de Benedetto Di Negro , din 1473, care este similară cu cea a lui Paolo Doria al Boschetto . Există, de asemenea, trei pânze din secolul al XVII-lea care prezintă, respectiv, o Depoziție și Madonna cu Pruncul și Sfinții , ambele atribuite lui Bernardo Castello și Încoronarea cu spini , atribuite lui Michelangelo Merisi cunoscut sub numele de Caravaggio : poziționat în Capela San Bartolomeo, pânza are un interes considerabil, deoarece a fost construită între 1605 și 1610, perioada în care Michelangelo Merisi di Caravaggio a fost la Genova. Lucrarea a fost descoperită de Piero Donati, directorul superintendenței pentru patrimoniul istoric și artistic al Liguriei. Se crede că această lucrare este o copie a Încoronării cu spini a Băncii de Economii Prato pictată de Caravaggio pentru Massimo Massimi, din care există o a doua versiune păstrată la Muzeul Kunsthistorisches din Viena . Din comparația celor două picturi și din mărturia unui document, pânza pare a fi atribuită lui Caravaggio [2] .
Capela San Bartolomeo flancează biserica din dreapta; a fost numită capela femeilor pentru că era în afara incintei; are o structură gotică, joasă și masivă, cu fresce de Giovanni Carlone reprezentând Episoade din viața Sfântului Bartolomeu și un ulei pe pânză cu Madonna din Loreto și sfinți . Lucrările din alte clădiri bisericești au venit de la biserica distrusă a Santissimo Crocifisso del Belvedere: un altar din secolul al XV-lea cu statui, oricât din secolul al XVIII-lea, ale crucifixului dintre Sfântul Ioan și Madonna .
În sfârșit, biserica are în dreapta un altar din biserica Crucifixului Belvedere, similar cu celălalt, cu statui ale Maicii Domnului din Centură din secolul al XVIII-lea; există și un al doilea tablou al lui Badaracco cu San Brunone vizitat de marele conte Ruggero d'Altavilla din Squillace .
Notă
- ^ Monseniorul Giuseppe Galbiati, Val Polcevera și Charterhouse-ul Rivarolo: din 1297 până în 1801. Marchese și Campora, 1927 .
- ^ S.Bartolomeo della Certosa / Caravaggio , pe stoarte.unige.it .
Bibliografie
- M. Bartoletti și L. Damiani Cabrini, I Carlone di Rovio , Lugano, Fidia Edizioni d'Arte, 1997.
- G. Cipollina, Note istorice și critice despre Rivarolo (Polcevera) , Genova Rivarolo, Tip. Marchizul Campora, 1931.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre biserica San Bartolomeo della Certosa
linkuri externe
- Site-ul oficial , pe parchiacertosa.it .
