Ciclul indo-malay

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Frontispiciul celei de-a treia ediții a Misterelor junglei negre .

Ciclul indo-malay , sau ciclul piraților din Malaezia , este o saga de romane de aventuri , concepute și scrise de Emilio Salgari , scriitor din Verona , considerat cel mai faimos purtător de etaloane italian al genului de aventură.

Saga acoperă o perioadă considerabilă de timp în viața scriitorului: începe la 16 octombrie 1883 , odată cu publicarea în periodicul veronez La Nuova Arena a primului episod din Tigrul Malaeziei (care a devenit ulterior, în volum, Tigrii de Mompracem ). Ultimul roman, intitulat La revincita di Yanez , va fi publicat în 1913 de editorul Bemporad din Florența , la aproximativ doi ani după moartea prin sinucidere a povestitorului veronez [1] .

Ciclul nu se naște dintr-o idee unitară de bază, studiată la masă [2] , ci dintr-o intuiție improvizată a autorului, care leagă două romane în sine ( Tigrii din Mompracem și Misterele junglei negre ) [ 3] , reunind personaje și teme într-o a treia ( Pirații Malaeziei ), din care se desface apoi întregul ciclu.

Setarea geografică

Se vorbește despre ciclul indo-malaezian tocmai prin respectarea diferitelor setări geografice în care sunt descendente poveștile personajelor din saga: de fapt, ele se deplasează mai ales între Malaezia și India .

Principalii poli ai primelor romane sunt insula Mompracem , vizuina înfricoșătorilor pirați din Malaezia, și jungla de la gura râului indian Ganges , identificat ca Sunderban . În romanele ulterioare, grație cuceririi Mompracem de către britanici , polul narativ devine statul indian Assam . Alte locații remarcabile din Malaezia sunt Labuan (descris ca un emporiu în mâinile Companiei Britanice a Indiilor de Est ), Sarawak (teritoriul cucerit de aventurierul James Brooke și făcut complet independent de patria mamă) și regatele Varauni și Kini Balù, de asemenea situat în Borneo , ca și precedentul. Printre numeroasele locuri din India menționate în saga, Calcutta și Delhi se remarcă, acesta din urmă fiind reprezentat în romanul Cei doi tigri în mijlocul unui eveniment istoric dramatic, care a intrat în știri sub numele de Revolta Sepoy .

În orice caz, este o geografie a fanteziei, care are puțin științific: în viața sa, Salgari nu a trecut niciodată dincolo de Brindisi [3] și fiecare referință pe care a folosit-o este rezultatul unei cercetări minuțioase asupra surselor (mai ales enciclopedice) ale vremii. [4] . Acest mod particular de a explora locuri exotice foarte departe de universul său de referință, precum și a fost subiect de studiu de ani de zile, l-a expus pe autor la mai multe incongruențe tehnice; una dintre cele mai faimoase s-ar referi la babirusa , un porc cu corn care este descris în romanele salgiene din Borneo. Cu toate acestea, aceasta este o eroare moștenită din sursele de referință (eronate) ale autorului, deoarece babirusa nu locuiește deloc în acele zone [3] .

Cadrul istoric

Poveștile se desfășoară într-o perioadă de timp adesea confuză, din cauza inconsecvențelor considerabile împrăștiate în producția salgariană [5] : scriitorul venețian, mai ales în ultimele sale lucrări, prins între datorii și angajamentele editoriale grele asumate pentru a le umple [1] , se găsește în imposibilitatea recitirii și corectării oricăror imperfecțiuni. În orice caz, anumite date - furnizate chiar de autor - sunt că poveștile povestite de Salgari încep în 1849 în Malaezia și, net de inconsecvențe cronologice, durează aproximativ 25-30 de ani.

Personaje

Protagoniștii ciclului fac parte dintr-un grup mare de pirați din Malaezia (numiți „Tigrii” sau „tigrii” din Mompracem). Din stânca cu același nume din Oceanul Indian , ei luptă împotriva britanicilor , a invadatorilor europeni și a unei serii de alți antagoniști.

Protagonisti

Profilul psihologic și comportamental al personajelor este fundamental pentru a înțelege de ce Salgari a decis să nască un ciclu de povești în jurul lor. Universul Salgarian este construit, de fapt, în jurul unui set de fiorii, simboluri, animale sacre și situații îndrăznețe; pentru a face față amenințării continue a unui astfel de cosmos narativ, sunt necesare personaje cu caracteristici psiho-atitudinale precise [3] , precum curajul, îndrăzneala, dar și viclenia, abilitățile reflexive și buna umor incurabilă. Combinația formată din prințul-pirat malaysian Sandokan și aventurierul portughez Yanez de Gomera , prietenul său apropiat și locotenent, exprimă exact aceste caracteristici, deși în vederea complementarității. Sandokan este un pirat de origini nobile, descris ca „Tigrul Malaeziei”; este un personaj impulsiv, „febril și deseori delirant, își proclamă invulnerabilitatea, în fiecare clipă se laudă ca o forță ineluctabilă a naturii, [...] dar nu are nicio facultate de autocontrol” [3] . Yanez, dimpotrivă, este opusul său: flegmatic și ironic chiar și în situații de pericol grav, portughezul este fundamental datorită capacității sale de a păși în pielea inamicului și de a face față oricărei provocări cu un gust special și profitabil pentru aventură. [3] [6] . Ca locotenent și suflet al multor întreprinderi de pirați, el este identificat ca „Tigrul Alb” [7] .

Această rețetă de bază este propusă de Salgari și în alte parcele; gândiți-vă doar că un alt coprotagonist al saga, vânătorul bengali Tremal-Naik , este inițial foarte asemănător cu Sandokan și chiar retrăiește unele dintre experiențele sale, absorbite în clișeul narativ al întregului ciclu [3] . Din acest motiv, când Salgari decide să-și unească soarta cu cele ale lui Sandokan (ceea ce se întâmplă în al treilea roman al saga), el este obligat să readucă „Tigrul Malaeziei” [2] , personajul său mai irepresionabil, și să „reabsorb” pasiunea vânătorului indian. Mai mult, după unele romane, Salgari va recunoaște importanța coprotagonistilor ciclului, promovându-i oficial liderilor pirateriei, printr-un truc simbolic: steagul roșu cu capul de tigru în centru - până atunci steagul piraților al lui Mompracem - este pus deoparte în ultimele romane ale ciclului, în favoarea unui steag mai democratic pe al cărui fundal, la fel de roșu, ies în evidență trei capete de tigri [8] . Cvartetul de protagoniști este completat de personajul lui Maharatto Kammamuri , la început un slujitor credincios al lui Tremal-Naik și apoi, pe măsură ce trec anii, un mândru de încredere și curajos. Deși într-o perspectivă de subordonare mai mare față de Tremal-Naik, indianul - precum și Yanez cu Sandokan - are funcția principală de a opri pasiunile alter ego-ului său .

Antagoniști

Pe partea antagoniștilor, Emilio Salgari desenează din când în când diferite personaje. Acest lucru garantează, cel puțin în planurile autorului, o varietate de obiective care trebuie atinse pentru protagoniști; în plus, complexitatea situațiilor narative (deși ciclice și uneori repetate) menține în continuare tensiunea narativă și emoțională ridicată [3] .

Din partea malaysiană, antagoniștii sunt practic trei. Primul, în ordinea apariției: lordul James Guillonk, comandantul unei nave britanice, staționat în Labuan. Al doilea: James Brooke , personaj istoric și aventurier anglo-indian, capabil să construiască autonom un mic imperiu (situat în Sarawak), făcându-l independent de patria mamă. Al treilea, cu siguranță mai puțin decât precedentele: rajahul alb al lacului, uzurpator al tronului lui Kini Balù, pe care Sandokan și familia sa erau așezați inițial.

Pe partea indiană, cei doi principalii antagoniști sunt Suyodhana, feroce lider al unei secte de sugrumători cunoscut sub numele de Thug și rajahul nebun și brutal din Assam, Sindhia, alături de care alți adversari se mișcă din când în când.

În concepția salgariană, uneori binele și răul se întâlnesc la jumătatea drumului pentru a sărbători adevărate armistiții, care facilitează finalurile fericite [3] . De exemplu, Sandokan (ca un alt personaj salgarian, Corsarul Negru ) se îndrăgostește de o femeie plasată ideal în rândurile inamice [9] ; acest lucru îl conduce pe inamicul însuși, care i-a jurat ură, la alegerea flagrantă de a-i veni în ajutor [10] . În mod similar, în opera lui Salgari se poate întâmpla ca un dușman să renunțe la răzbunare împotriva piraților din dragoste și, printr-un act de galanterie, după ce i-a bătut, să le acorde libertate [3] [5] .

O mențiune se adresează și adversarilor mai mici ai „Tigrilor din Mompracem”, cu care stabilesc o relație diferită și mai puțin conflictuală. Bunul sultan din Varauni, de exemplu, în virtutea unui acord cu europenii, se găsește ocupând insula atât de dragă piraților; cu toate acestea, „nu este nici o plăcere să lipiți o marionetă” [5] . Astfel, odată ce este învins, Sandokan și Yanez îl fac pur și simplu să semneze predarea, cu care obțin întoarcerea insulei lor atât de dragă.

Alte personaje

O serie lungă de personaje minore caracterizează ciclul indo-malay.

Sandokan, Yanez și Tremal-Naik, în special, sunt însoțiți de eroine curajoase, care urmează toți sau aproape toți un model mai mult sau mai puțin similar: „au întotdeauna cincisprezece sau șaisprezece ani, dar imediat după aceea trebuie să iasă din drum” [9] . Acesta este cazul femeii iubite de Sandokan, Lady Marianna Guillonk, cunoscută sub numele de Perla Labuanului (care durează cât un roman), sau a verișoarei scoțiene Ada Corishant, iubită de Tremal-Naik, și care a părăsit scena după două episoade.de saga. Mai durabilă este povestea de dragoste a lui Yanez de Gomera, care se căsătorește cu Surama, rhani din Assam, cu care va petrece mulți ani. În toate cele trei cazuri, totuși, este vorba de alegeri episodice și funcționale pentru desfășurarea faptelor. Prezența unei femei în viețile lui Sandokan și Tremal Naik ar avea ca efect retragerea lor departe de aventură [2] ; dimpotrivă, caracterul lui rhani Surama este fundamental pentru a-i permite lui Salgari să închidă faza revoluționară și transgresivă a ciclului, deschizând una diferită, în care Sandokan și Yanez sunt regenți autorizați [5] , chemați să restabilească ordinea într-un Assam sub atac inamic.

Scanare cronologică a romanelor

Primul ciclu de Sandokan [2] [5]

Primul ciclu al junglei [2] [5]

În „primul ciclu al junglei”, un tânăr Sandokan - flancat de Yanez încă de la romanul său de debut - se întâlnește cu Tremal-Naik și Kammamuri - protagoniști ai celei de-a doua cărți a ciclului; cvartetul își unește forțele cu ocazia evenimentelor povestite în romanul al treilea și al patrulea.

Al doilea ciclu al junglei [2] [5]

În „al doilea ciclu al junglei”, timpul a trecut și cei patru coprotagoniști sunt deja uniți de câțiva ani împreună în bătălii comune și nu mai sunt ocazionale; în cele trei romane, sunt povestite unele dintre aceste fapte.

Al doilea ciclu de Sandokan [2] [5]

„Al doilea ciclu al lui Sandokan” este un fel de „ciclu Yanez”, care în mod surprinzător devine [5] personajul principal al majorității romanelor. Sandokan, aflat deja în fundal în primul episod, este complet absent din cărțile a doua și a treia. Cele patru personaje sunt toate în cincizeci de ani.

Adaptări

Primele adaptări la Sandokan au fost făcute în jurul anilor patruzeci și șaptezeci. Primii care au interpretat personajul au fost Luigi Pavese , Steve Reeves [11] și Ray Danton.

Kabir Bedi este Sandokan în Tiger is Still Alive: Sandokan la salvare!

În anii șaptezeci, regizorul Sergio Sollima a fost contactat pentru a regiza o dramă de televiziune pe Sandokan [12] . Pentru rolul principal, regizorul a ales un actor indian pe nume Kabir Bedi [13] . În distribuție, de asemenea, Carole André , Adolfo Celi și Philippe Leroy [13] . Serialul, împărțit în 6 episoade de aproximativ 60 de minute, a fost difuzat pentru prima dată în Italia pe RAI Primo Canale în perioada 6 ianuarie - 8 februarie 1976 , obținând un succes imens cu publicul (o audiență de 27 de milioane de telespectatori [14] ), dar nu și criticilor care l-au primit călduț [15] . Succesul obținut l-a convins pe Sollima să reunească o mare parte din distribuția artistică a dramei pentru a regiza o continuare intitulată „Tigrul este încă în viață: Sandokan la salvare! , care a ieșit și pe hol.

O continuare ulterioară a fost anunțată la 5 octombrie 1993 de Kabir Bedi, care a confirmat atât Sergio Sollima în calitate de director, cât și Philippe Leroy [16] . În urma schimbării managerilor din RAI, proiectul a fost distrus [13] , urmând să fie reluat de Canale 5, care a produs The Return of Sandokan, de Enzo G. Castellari . Deși interpretul principal este întotdeauna actorul indian Kabir Bedi, această producție nu ar trebui considerată o continuare a filmelor anterioare ale lui Sollima.

Mai târziu, Sollima a regizat miniseria pentru fiul TV Sandokan (niciodată lansat), care, comparativ cu filmele anterioare regizate de el, nu urmărește cu fidelitate romanele lui Salgari și se concentrează mai mult pe Kenneth Hastin (fiul lui Sandokan în film) decât pe Sandokan însuși [ 17] .

Cinema

Televiziune

Cărți de benzi desenate

Notă

  1. ^ a b Sergio Campailla, Emilio Salgari: viață și lucrări , Newton Compton Editori.
  2. ^ a b c d e f g Sergio Campailla, ciclul Sandokan , Newton Compton Editori.
  3. ^ a b c d e f g h i j Sergio Campailla, „Cazul” Salgari , Newton Compton Editori.
  4. ^ Bruno Traversetti, Introducere , în Emilio Salgari - Subteranul morții , Newton Compton Editori, 1995, p. 8 .
  5. ^ a b c d e f g h i Sergio Campailla, Amurgul eroilor , Newton Compton Editori.
  6. ^ Adolfo Celi , care joacă rolul Rajah alb Sarawak James Brooke în celebra drama de televiziune Sandokan , descrie Yanez de Gomera ca sui generis aventurier, animat de un „gust înnăscut pentru joc“, a cărui acțiune , prin urmare , nu are „nici un alt scop decât cel de a provoca plăcere, distracție ». Rezultă că, pentru Yanez, pirateria nu este pur și simplu o aventură plină de adrenalină și satisfăcătoare, ci „o emoție intelectuală extraordinară, care se repetă de fiecare dată când se deghizează pentru a-și juca farsele ... și acest lucru nu este din nevoie. aventuri, dar pentru plăcerea de a aluneca în pielea altuia, poate a persoanei care, până cu câteva ore mai devreme, era cel mai amar adversar al său ». Despre subiect vezi Sandokan ( 1977 ), regia Sergio Sollima , al patrulea episod.
  7. ^ Sergio Campailla, Introducere în cucerirea unui imperiu , în Emilio Salgari - Conquering an Empire , Newton Compton Editori, p. 26.
  8. ^ cf. Concluzie în Reconquista lui Mompracem , Emilio Salgari, Bemporad , Florența , 1908 .
  9. ^ a b Sergio Campailla, O îmbarcare de la doliu la râs , Newton Compton Editori.
  10. ^ cf. Pirații Malaeziei , Emilio Salgari, Donath, Genova , 1896
  11. ^ New York Times: Sandokan cel Mare , în NY Times . Adus 26/08/2008 .
  12. ^ Din comentariul audio de pe DVD-ul Il corsaro nero [The man of the filibusta]
  13. ^ a b c Kabir? A fost ascultat și mișcat ca Gloria Swanson ... , pe Cerca.unita.it (arhivat din original la 16 iulie 2015) .
  14. ^ Sandokan tigrul din Malaezia , pe giampaolospaggiari.it .
  15. ^ Episod din 31 decembrie 2010 - ISTORIE: 6 ianuarie 1976, Sandokan ajunge la televizor , pe rai.tv.
  16. ^ Parodi Enrico, Kabir Bedi: „și în curând mă voi întoarce Sandokan după 17 ani” , pe archiviostorico.corriere.it , Corriere della Sera.it, 5 octombrie 1993. Adus pe 5 octombrie 1993 (arhivat de pe adresa URL originală la 1 Ianuarie 2016) .
  17. ^ Calcagno Paolo, Sandokan îl pierde pe Salgari dar găsește un fiu , pe archiviostorico.corriere.it , Corriere della Sera.it, 18 octombrie 1998. URL accesat la 18 octombrie 1998 (arhivat de la adresa URL originală la 1 ianuarie 2016) .
  18. ^ #LuccaBAD 2016, Star Comics: Știri valoroase și benzi desenate Sandokan! - BadComics.it , în BadComics.it , 30 octombrie 2016. Adus pe 4 ianuarie 2017 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Letteratura Portale Letteratura : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di letteratura
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ciclo_indo-malese&oldid=122372605 "