Cimitirul San Michele agli Scalzi
| Cimitirul San Michele degli Scalzi | |
|---|---|
| Tip | civil |
| Mărturisire religioasă | amestecat |
| Starea curenta | in folosinta |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| uzual | Pisa |
| Constructie | |
| Arhitect | Massimo Carmassi |
| Notă | Recondiționat în 1981 |
| Hartă de localizare | |
 | |
Coordonate : 43 ° 42'31.65 "N 10 ° 25'31.68" E / 43.708793 ° N 10.425466 ° E
Cimitirul San Michele degli Scalzi este situat în cartierul Cisanello din orașul Pisa .
Istorie
Primit misiunea de a continua extinderea cimitirului din San Michele, Massimo Carmassi a început studiile de fezabilitate în 1978 și a pregătit proiectul executiv în 1979 . Lucrările au fost începute la scurt timp după aceea și încheiate, pentru loturile planificate, în 1981 (porțiunea sudică, în care o scară care leagă galeriile, un pasaj acoperit cu un plan curbat și cele trei volume de servicii, la intersecția cu porțiunea sud-vestică a vechile capele, încă nu a fost construită), în timp ce amenajarea incintei semicirculare care conține mormintele de marmură nu a fost încă finalizată.
Descriere
Cimitirul este situat într-o zonă de expansiune situată la marginea de est a orașului, lângă satul Cisanello, cândva un nucleu autonom și astăzi conurbat în țesătura periferică a orașului. Complexul, ușor de recunoscut de pe axa drumului care face legătura cu orașul, este situat într-o zonă întinsă, folosită cândva pentru uz agricol și astăzi necultivată, înconjurată de complexe rezidențiale recent construite. Se accesează pe frontul de sud printr-un bulevard relevant, ortogonal spre via Parigi, care duce într-o zonă de parcare și ulterior în incinta mortuară. În ansamblu, forma „U” a cimitirului, definită în urma expansiunii carmassiene care a introdus în nord incinta zidului capelelor și arcada nișelor în est, este configurată ca un fel de cetate zidită, un semn izolat și închis în peisajul urban înconjurător.
Volumele proiectate de Carmassi stau în jurul cimitirului preexistent, caracterizat printr-o incintă ortogonală a parcelei care conține mormintele și definită, pe latura vestică, de corpul capelelor. Arhitectul pisan cusută și închide acest spațiu introducând o cale curbiliniară spre nord care definește, spre sud, un spațiu ierbos (un fel de incintă păgână) în care sunt așezate morminte de marmură în formă de paralelipipede pure și în jurul cărora volumele care conțin capelele familiei sunt distribuite, rotite cu 45 °; pe partea de est, pe de altă parte, există un corp longitudinal cu galerie, cu un volum compact dezvoltat pe două etaje, conținând nișele. Un volum articulat este plasat între cele două fronturi, cu o porțiune semicilindrică și o deschidere circulară mare a memoriei Kahniene, găzduind rampa și scara de acces la galerie. Pe latura de sud, neîncă construită, conexiunea este ipotezată, printr-un pasaj curbiliniar cu acoperiș transparent, între volumul de serviciu către columbaria, curbiliniar și cu un front estic marcat de patru coloane, și cele trei volume ale serviciilor plasate în legătură, diagonală și ortogonală, cu columbaria preexistentă: o perdea de chiparoși, care nu este încă plantată, caracterizează cele trei fronturi interne ale intervenției lui Carmassi.
Corpul capelelor este caracterizat de volume stereometrice cu pereți de cărămidă care, bucurându-se de potecă, dau impresia de fundaluri pitorești care se referă la schițele unui Craig sau a unui Roller: pentru a întări ideea componentelor scenice, viziune diferită a acestor volume în ambele direcții (perdele din cărămidă pură într-o direcție, suprafețe vitrate și reflectorizante în cealaltă) datorită designului particular al capelelor: podea și doi pereți exteriori de cărămidă, alți doi pereți și tavan de sticlă. Corpul columbariei este în schimb caracterizat, spre incinta cimitirului, de fațada lungă din cărămidă, întreruptă ritmic de deschiderile ferestrelor de pe cele două etaje și, pe partea opusă, de galeria de oțel cu capac transparent care se distribuie diferitelor încăperi pe pereții cărora se află cuptoarele, această articulație evocând mai mult arhitectura rezidențială decât cea funerară. La est de columbarie este amplasat, pe trei niveluri diferite acoperite cu pietriș și pământ și închis de un zid de cărămidă, spațiul pentru morminte: toate acestea se caracterizează prin același design cu o placă de marmură și o stelă de formă geometrică simplă.
În ciuda vârstei tinere, complexul este deja în stare proastă, fie din cauza unei întrețineri precare, fie, mai ales, a fenomenului de expulzare a sării de către cărămidă, care conferă un aspect degradat zidăriei. Alegerea simplității și a forței poetice considerabile pe care Carmassi a făcut-o în proiectarea mormintelor și capelelor este parțial slăbită de inevitabila transformare pe care au suferit-o în utilizare: capelele transparente ale căii circulare, de exemplu, au fost transformate în camere mici de apartamente, completate cu mobilier personalizat.
Noroc critic
După cum subliniază criticii, în San Michele Carmassi a experimentat soluții tipologice și formale care vor fi apoi reluate și perfecționate în cimitirul San Piero a Grado , 5 ani mai târziu: ambele reproduc imaginea orașului istoric, a „locurilor cu ziduri” „cu caracteristici urbane (străzi, piețe, loggii, perspective deschise acum închise) și sunt caracterizate, după cum reamintește Acocella ( 1992 ), prin prezența elementului comun al zidului închis, un semn clar și marcat de separare între interior relația dintre oraș și țară tipică orașului cu ziduri, marcând exactitatea unei limite, a unei limite stabilite pentru a marca natura specifică a locului înmormântărilor prin imagini severe.
Potrivit lui Irace ( 1986 ), intervenția lui Carmassi denotă o alegere de proiectare puternică și clară și este configurată ca o încercare de articulare în jurul semnelor și formelor preexistente ale unui oraș ipotetic al celor vii și morți, unde materialele formează un limbaj al formează elemente primare care sunt legate de învățătura lui Kahn și de harnicia lui Botta. Foarte interesantă este considerația lui Matteoni ( 1989 ) care subliniază componenta scenografică a intervenției, desfășurarea elementelor care pun în scenă un simulacru al orașului, dar care neagă ordinea ierarhică a spațiilor.
Bibliografie
- Italia ultimii 30 de ani , AA.VV, Bologna, 1992, p. 293
- Massimo Carmassi. Arhitectura simplității , AA.VV, Milano, 1992, pp. 26-27
- Arhitectura lui Massimo Carmassi, Acocella A., „Clădirea populară”, 208, mai-iunie 1989, pp. 38-53
- S. Michele degli Scalzi din Pisa; S. Piero a Grado in Pisa , Carmassi M., "Abitare", 272, martie 1989, pp. 216-217;
- Un mod de a interveni , Matteoni D., „Lotus international”, 63/1989, pp. 74–89
- O generație eclectică , Irace F., „Ottagono”, 82, septembrie 1986, p. 39
- Un scurt itinerar în Pisa și Toscana , „Casa Vogue”, 178, octombrie 1986, pp. 198-201
