Cindy Sherman

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Această intrare va fi wikificată
Această intrare sau secțiune despre subiectul fotografi nu este încă formatată conform standardelor .
Comentariu : Titluri. Liste. Formatare generală.
Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .
Cindy Sherman în 2016
Premiul Wolf Premiul Wolf pentru Arte 2020

Cynthia Morris Sherman, numită Cindy ( Glen Ridge , 19 ianuarie 1954 ), este o „ artistă , fotograf și cineast american din SUA , cunoscută pentru conceptul său de sine (autoportret).

Biografie

La scurt timp după naștere, familia a părăsit New Jersey pentru a se muta la Huntington , Long Island . Cindy Sherman a început să se intereseze de artele vizuale deja la facultate ( SUNY Buffalo ), unde a început să se dedice picturii, pe care însă a abandonat-o curând pentru a se dedica fotografiei. Împreună cu Longo (însoțitor de studii), Charls Clough și alți artiști a fondat galeria de artă Hallwalls . Pentru scurt timp s-a concentrat pe pictură, pictând în mod realist copii ale fotografiilor luate din reviste și portrete. Când în America a avut loc protestul feminin, Sherman își însușește stereotipul masculin al femeii senzuale, îl interpretează la prima persoană care îl refolosește în cheie ironică. Folosiți stereotipul pentru a elimina stereotipul.

În 1995, Sherman a primit una dintre prestigioasele burse MacArthur, cunoscute sub numele de „Genius Awards”. În 2006 a creat o serie de reclame de modă pentru designerul Marc Jacobs . În toamna anului 2011 , MAC , o companie lideră în producția de produse cosmetice profesionale, iese cu o colecție ale cărei postere oficiale publicitare sunt caracterizări ale lui Sherman. În prezent lucrează la New York .

Lucrați în fotografie

Sherman produce serii de lucrări, fotografându-se într-o varietate de costume. În seria recentă, din 2003, el se prezintă ca un clovn. Deși Sherman nu consideră că munca ei este feministă , multe dintre seriile ei de fotografii, precum „Centerfolds” (1981), atrag atenția asupra stereotipului femeilor, așa cum apar în filme, televiziune și ziare.

Cindy Sherman nu își manipulează fotografiile în niciun fel. la capătul opus se află în schimb fotografia compusă și manipulată, făcută ficțiune. Această strategie creează o ficțiune prin apariția unei realități fără sudură; Sherman adoptă acest mod pentru a expune o ficțiune filmică printr-o serie de fotografii folosite ca fotografii dintr-un film cinematografic.

Fotografiile femeii sunt un portret al ei, în care apare deghizată jucând un rol. Ambiguitatea narativă este paralelă cu ambiguitatea pe care o are ea însăși, întrucât Cindy Sherman este atât o actriță, cât și creatorul fotografiei. [1] Imaginile create sunt legate de unele stereotipuri feminine. [2]

Ciclul Untitled Film Stills

The Untitled Film Stills sunt o serie fotografică de 69 de imagini alb-negru și de format mic. Sherman este atât „regizorul”, cât și actrița principală a serialului, în cadrul căreia intenționează să evoce imaginarele cinematografice din anii cincizeci și șaizeci. Sherman compară imaginile cinematografiei hollywoodiene (în special filmul din seria B și filmul noir ) cu imaginile cinematografiei europene, reproducând în ambele cazuri aspectele pur vizuale.

Filmele fără titlu reproduc imaginile cinematografiei anilor cincizeci și șaizeci și, potrivit artistei însăși, ele nu se referă exclusiv la cinematograful de la Hollywood. De fapt, artista încearcă să insereze aspecte vizuale ale cinematografiei europene pentru a le contrasta cu schemele cinematografiei americane. Seria ia în considerare cinematografia ca schemă de gândire colectivă și ca producător de imagini; imaginile generează un nivel dublu de ficțiune care reproduce imaginarul deja în sine fictiv al cinematografiei. [3] Faptul interesant din prima fază de studiu a lui Sherman este dorința ei de a păstra aura și stilul unor autori precum Hitchcock , Antonioni și curentul neorealismului . Autorul desfășoară o activitate de cercetare luând ca referință Greta Garbo , cinematograful est-european , cinema mut și cinema de groază. [4]

Imaginea produsă de Sherman este o reproducere a cadrului filmului. folosit ca imagine suspendată; evident, face parte dintr-o serie care produce un fel de povestire cinematografică deliberat imobilizată. În perioada apropierii, reproducerea imaginilor și a imaginilor cinematografice trebuie înțelese ca singura referință colectivă la realitate: tocmai ceea ce Sherman face cu fotografiile sale, care contestă limita existenței lor obiective, atât ca să estompeze granița cu imagini media. [5] Putem găsi în Still al cadrului coexistența mișcării și a imobilității. Cadrul filmic introduce fragmentarea imaginilor, care aproape niciodată nu poate fi percepută izolat și obligă privitorul să fie observat în ansamblu. [6] .

Filmele fără titlu constituie un obiect ambiguu. Acestea imită fotografiile publicitare ale filmelor inexistente care constituie singurul cadru; există inspirație generică din stereotipurile de la Hollywood, dar nu există nicio citare directă. Apare un proces de elaborare a identității post-moderne, înțeles ca o construcție imaginară prin concepte de distanță și dublare. Imaginile produse de Cindy Sherman nu se referă la niciun film anume, ci se referă la imaginarul colectiv cinematografic și din acest motiv sunt definite simulacre: conceptul de „original” dispare, tocmai în virtutea acestei producții de imagini care se nasc ca copii fără maestru. În seria Untitled Film Stills, dincolo de referințele imaginilor cărților pe care le-a cumpărat și ale studiilor sale, își folosește realitatea. Permițând altor persoane să facă fotografii, Sherman are capacitatea de a le tăia, edita și da imaginilor forma dorită. [7] Pe lângă lucrările lui Sherman, și în cele ale lui Richard Prince și Robert Longo , ideea filmului Still ca nucleu al narațiunii ipotetice care trebuie contrastată și înlocuită cu cea a mass-media presupune o centralitate deplină.

În Untitled Film Stills, Cindy Sherman vrea să prezinte diferitele aspecte ale femeii prin câteva fotografii. Imaginile pe care le propune îl obligă pe privitor să „rupă” imaginea și identitatea pe care o experimentează femeile de fiecare dată. Fiecare imagine apropie privitorul de construirea naturii femeii, dar în același timp, apropiindu-se atât de mult de identitatea feminină, slăbește acest tip de construcție ( Stereotip ). Există o dualitate în lucrările lui Sherman: pe de o parte, fantezând cu ceea ce arată imaginea, pe de altă parte, reprezentarea fotografiei în sine. Cindy Sherman, care arată tipurile de femeie și feminitate, ne oferă stilul de vizualizare și simultan tipul de feminitate: aceste două aspecte sunt inseparabile. Observatorul nu vede reprezentarea femeii, ci femeia însăși, deoarece imaginea devine un substitut pentru realitate. Fiecare poziție și expresie facială par să exprime o interioritate incomensurabilă și o identitate feminină totală. Cadrele îngheță momentele spectacolului și simțul personalității este prins în imagine în sine; expresia feței este aproape o impresie a situației, iar fața înregistrează o reacție dată. [8] Unele Stills fac acest concept foarte explicit (Untitled # 96).

Așa cum se întâmplă în general în mass-media, imaginea unei femei în lacrimi poate fi folosită pentru a arăta sentimentele că anumite evenimente apar la ființa umană; este evenimentul care dă expresie feței. Untitled Film Stills definește un moment precis în narațiune; în fiecare fotografie, femeile prezentate sugerează ceva profund dincolo de ele, ele nu sunt niciodată complete. Ele nu fac neapărat parte din procesul ideologic. Sherman folosește câteva detalii în Stills, cum ar fi buzele despărțite, care dau un nou sens erotismului , arătând toată vulnerabilitatea acestuia spre deosebire de ceea ce se întâmplă în scenele sexuale explicite prezente în unele filme de groază, în care femeile sunt portretizate. poziții vulnerabile. Vulnerabilitatea este întotdeauna erotică. Eroinele lui Sherman transmit întotdeauna ideea unei femei vulnerabile și speriate. [9] Cindy Sherman își însușește și nostalgia, precum și alte elemente importante în compunerea operei sale. [10]

O altă particularitate a lui Stills este aceea a sexualității ambigue, subliniată prin compararea imaginilor în care „modelul” este îmbrăcat mai întâi în haine masculine, apoi feminine. Există câteva elemente care produc o lectură masculină a imaginii (Stills # 112). [11] Feminitatea are mai multe fațete care dau ideea unei suprafețe profunde și totale, femeile nu trebuie să fie prinse în spatele acestei suprafețe. Munca lui Sherman ca portretist este o parodie a imaginii pe care mass-media o oferă femeii. Untitled Film Stills este o adevărată reorganizare și recodificare, nu este o lucrare care se oprește la critica construcției ego-ului, ci o reafirmare a post-modernului; construcția se bazează pe filme inexistente. Opera sa este o revelație a stereotipurilor; imită aspectul diferitelor genuri de filme și nu există niciodată adevăratul Cindy Sherman în aceste fotografii.

De la mijlocul anilor șaizeci până la sfârșitul anilor șaptezeci, au loc schimbări semnificative în domeniul artelor vizuale și al cinematografiei și, ca rezultat, și opera lui Sherman se schimbă, accentuând o rigoare minimalistă. [12] În acest deceniu începe o nouă fază a producției autorului: modul de lucru al muncii începe să ia o direcție mai precisă, amintindu-și lucrarea anterioară în care a încercat să salveze aura autorilor pe care îi luase ca referință. În această nouă fază lucrează cu actrițe celebre precum Brigitte Bardot în Still # 13, Jeanne Moreau în # 16 și Sophia Loren în # 35. [13]

Alte locuri de muncă

În ciclul „Un joc de euri”, el lucrează (amintind de stilul lui Duchamp) asupra schimbării identității și asupra analizei definițiilor aspectului și genului dictate de fotografi. Apare singur în fotografiile ei, jucându-se cu deghizări, amatorism și căutarea de sine înțeleasă ca entități diferite, referindu-se la fragilitatea ego-ului în fața mecanismelor de identificare și recunoaștere socială. În 1975, cu ciclul „ABCD fără titlu”, el lucrează pe fața lui ca o pânză, folosind machiaj și accesorii pentru a lua diferite conotații.

Al ei nu este o investigație despre sine ca aceea realizată de Francesca Woodman, ci o lucrare despre identitate în general. Vorbește despre ea însăși cu detașare și lucrează la stereotipuri și modele. Gândiți-vă la ciclul „Bus Rider”, în care Sherman reinterpretează cu jocul deghizărilor diferitele tipuri de oameni care intenționează să aștepte autobuzul sau la ciclul „Hollywood”, în care lucrează la așa-numitele falimente, acei indivizi cărora le-a fost dor de visul american; prin urmare, această lucrare include și o reflecție asupra pateticului viselor care nu pot fi realizate.

O lucrare foarte importantă este „Filmele fără titlu” în care Sherman recreează cadre cinematografice, punând în scenă o acțiune sau un stereotip feminin al cinematografiei americane. În 1980 a prezentat „Rear Screen Projection” în care s-a fotografiat pe diferite fundaluri proiectate în spatele său, folosit și ca sursă de lumină pentru filmare.

Sherman lucrează și în domeniul modei, colaborând în 1983 cu revista Interview, Marc Jacobs și Jurgen Teller; apoi reia lumea modei în ciclul „Centerfold / Horizontals”, în care reinterpretează paginile publicitare, punându-le pe scenă. în 1989 cu ciclul „portrete istorice și maeștri antici” se reconectează la istoria artei, întruchipând modele imaginare ale istoriei picturii.

Din 1985, cu ciclul „Basme” și „Dezastre”, Sherman introduce un nou element în opera ei, care va deveni apoi aproape o constantă: manechinele; utilizate inițial pentru a aminti lumea jucăriilor într-un mod grotesc, vor fi protagoniștii în ciclul „Poze sexuale”, în care sunt defalcate și utilizate pentru reinterpretarea scenelor dure.

Publicații

  • Johanna Burton (ed.) (Ed.), Cindy Sherman , The MIT Press, 2006, ISBN 0-262-52463-5 .
  • (2019) Cindy Sherman . Johanna Burton (editor). Cărți Postmedia. ISBN 9788874902200
  • (2007) Cindy Sherman . Francesco Stocchi. Editura Mondadori ilustrată - Electa. ISBN 88-370-4354-6
  • (2007) Cindy Sherman: A Play of Eves . Hatje Cantz. ISBN 978-3-7757-1942-1 .
  • (2006) Cindy Sherman: Working Girl. Muzeul de artă contemporană, St. Louis. ISBN 978-0-9712195-8-8 .
  • (2004) Cindy Sherman: Centerfolds . Skarstedt Fine Art. ISBN 0-9709090-2-0 .
  • (2003) Cindy Sherman: The Complete Untitled Film Stills . Muzeul de Artă Modernă. ISBN 0-87070-507-5 .
  • (2002) Elisabeth Bronfen, et.al. Cindy Sherman: Lucrări fotografice 1975-1995 (Volum broșat) . Schirmer / Mosel. ISBN 3-88814-809-X .
  • (2001) Lucrarea timpurie a lui Cindy Sherman . Glenn Horowitz Librar. ISBN 0-9654020-3-7 .
  • (2000) Leslie Sills, et.al. În viața reală: șase femei fotografe . Casă de vacanța. ISBN 0-8234-1498-1 .
  • (2000) Amanda Cruz, ș.a. Cindy Sherman: Retrospectivă (Volum broșat) . Thames & Hudson, ISBN 0-500-27987-X .
  • (1999) Essential, The: Cindy Sherman . Harry N. Abrams Inc., ISBN 0-8109-5808-2 .
  • (1999) Shelley Rice (ed.) Odisee inversate: Claude Cahun, Maya Deren, Cindy Sherman . Apăsați MIT. ISBN 0-262-68106-4 .

Mulțumiri

În 1999 a primit Premiul Hasselblad . [14]

Notă

  1. ^ D. Crimp, The Photographic Activity Of Postmodernism (pagina 34) (pagina 100)
  2. ^ D. Crimp, Activitatea fotografică a postmodernismului (pagina 35)
  3. ^ Caliandro, Transformarea imaginilor, 1977-1983 (pagina 100)
  4. ^ Caliandro, Transformarea imaginilor, 1977-1983 (pagina 101)
  5. ^ Caliandro, Transformarea imaginilor, 1977-1983 (pagina 93)
  6. ^ Caliandro, Transformarea imaginilor, 1977-1983 (pagina 95)
  7. ^ Caliandro, Transformarea imaginilor, 1977-1983 (pagina 108)
  8. ^ J. Williamson, Imagini de femeie Cindy Sherman. (pagina 42)
  9. ^ J. Williamson, Imagini de femeie Cindy Sherman. (paginile 43, 44, 46)
  10. ^ Caliandro, Transformarea imaginilor, 1977-1983 (pagina 106)
  11. ^ J. Williamson, Imagini de femeie Cindy Sherman. (pagina 49)
  12. ^ Caliandro, Transformarea imaginilor, 1977-1983 (pagina 115)
  13. ^ Caliandro, Transformarea imaginilor, 1977-1983 (pagina 103)
  14. ^ Premiul Hasselblad , pe Fundația Hasselblad . Adus la 11 ianuarie 2014 .

Bibliografie

  • Christian Caliandro, Transformarea imaginilor. Începutul postmodernului dintre artă, cinema și teorie , 1977-1983, Milano, Mondadori Electa, 2008
  • Douglas Crimp, The Photographic Activity of Postmodernism (1980), în Johanna Burton (editat de), „Cindy Sherman”, Cambridge, MIT Press, 2006
  • Judith Williamson, A Piece of the Action: Images of “Woman” in the Photography of Cindy Sherman (1983/1986) , în Johanna Burton (editat de), „Cindy Sherman”, Cambridge, MIT Press, 2006
  • Ursula Pia Jauch, Cindy Sherman: Eu sunt întotdeauna celălalt (interviu), în „Contemporanee”, Emanuela De Cecco și Gianni Romano (editat de), Milano, Cărți Postmedia, 2002

Elemente conexe

Film și video

  • Cindy Sherman [înregistrare video]: Transformări. de Paul Tschinkel; Marc H Miller; Sarah Berry; Stan Harrison; Cindy Sherman; Helen Winer; Peter Schjeldahl; Videoclip interior. 2002, 28 de minute, Culoare. NY: Video Inner-Tube.

Interviuri

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 96.462.178 · ISNI (EN) 0000 0001 0927 6335 · Europeana agent / base / 75381 · LCCN (EN) n83152180 · GND (DE) 118 613 812 · BNF (FR) cb13482556d (data) · BNE (ES) XX1493222 (data) · ULAN (EN) 500 104 869 · NDL (EN, JA) 00.474.987 · WorldCat Identities (EN) lccn-n83152180
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cindy_Sherman&oldid=118570494 ”