Cine Club

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Termenul Cine Club sau Circolo del Cinema , scris uneori Cineclub sau către ciné-clubul francez, și căruia îi corespund termenul englezesc Film Society sau German Filmfreunden , înseamnă o asociație culturală non-profit care are ca scop studiul, diseminarea și conservarea culturii și a artei cinematografice . În general, aceste cluburi pentru cinefili organizează proiecții de filme care altfel nu ar fi distribuite de circuitul principal , chiar dacă uneori această vocație originală este uitată [1] . Inițiativele pe care un Cine Club le poate desfășura în acest scop pot fi de diferite tipuri și printre acestea se numără proiecțiile de filme (în general filme de artă sau filme cu valoare cinematografică, poetică sau documentară specială), organizarea de conferințe, dezbateri și întâlniri. , înființarea de biblioteci sau biblioteci de filme și producția de filme mici sau experimentale [2] . Cluburile Cine sunt apoi în general federate la nivel național.

Cine Cluburile nu trebuie confundate cu cinematografele italiene, după modelul Filmstudio '70 din Roma [1] .

Istoria Cine Clubului

Franța: anii 1920 și nașterea Cine Cluburilor

Fenomenul cinema-club s-a născut în Franța în 1921 de Louis Delluc , care, încă din 1920, a creat revista Journal du ciné-club cu scopul de a dezvolta o mișcare care să ofere noi posibilități pentru cinematografie. Primul film al lui Delluc la 14 noiembrie 1921 a fost The Cabinet of Doctor Caligari , de Robert Wiene , sub patronajul revistei Cinéa . De asemenea, în aceiași ani la Paris , Ricciotto Canudo și Clubul său Amis du Septième Art răspândesc cinematografia ca artă cu întâlniri lunare [2] . În anii următori, au apărut noi Cluburi Cine în toată Franța, favorizând astfel dezvoltarea și diseminarea unui nou limbaj cinematografic legat de avangardele istorice. Cu toate acestea, a apărut nevoia de a depăși cenzura, care era îndreptată în special către cinematograful de avangardă rus , care a fost considerat atunci un vehicul pentru idei subversive. În 1927, când pe teritoriul național au început să se numere aproximativ douăzeci de cluburi cinematografice, a apărut nevoia de a găsi o formulă care să permită cluburilor cine să aibă o legislație care să le protejeze și, în acest scop, s-a născut Fédération Française des Ciné în 1929. -Cluburi (FFCC) [2] .

Răspândirea Cluburilor Cine în Europa

Prima societate britanică de film s-a născut în 1925 de Ivor Montagu și Hugh Miller, care și aici, prin proiecții private rezervate doar membrilor, și-au permis să depășească cenzura impusă filmelor rusești de Consiliul britanic de cenzori de film , în timp ce fostul " cineclubul " Spaniei a fost fondat de Ernesto Giménez Caballero în 1928, pe atunci director La gaceta literaria , și a fost regizat de Luis Buñuel până la mutarea sa la Paris. Benelux s-a mutat în același mod, al cărui cel mai cunoscut Cine Club a fost Amsterdam Filmliga născut în septembrie 1927 [2] .

În anii 1930, difuzarea pe scară largă a cinematografelor publice și private a favorizat puternic nașterea noilor Cine Cluburi, care au uneori propriul lor cinematograf, altele putând profita de cinematografe din ce în ce mai numeroase.

Dacă fenomenul Cine Cluburilor era în dezvoltare puternică în Europa liberală, inițiative similare au fost luate și în statele totalitare, unde totuși în multe cazuri au fost reduse sau parțial sau total cenzurate. Odată cu apariția nazismului în Germania (1930), Filmfreunden nu mai avea loc pentru acțiune. Tot în Spania, apariția lui Francisco Franco a împiedicat și evoluția mișcării Cineclubului distrusă de războiul civil , în timp ce în Portugalia lui António de Oliveira Salazar multe Cinecluburi au fost închise, iar managerii, suspectați de subversiune și arestați. În URSS, unde cinematograful de avangardă rus a fost apreciat peste tot de lumea intelectuală, numai odată cu venirea lui Stalin (1940) și recunoașterea realismului socialist ca singurul limbaj artistic permis, acei autori care au dat atât de mult lumii au fost interzise.dezvoltarea limbajului cinematografic și care găsise teren fertil în Cine Cluburi din toată Europa [2] . În Italia, însă, primul Cine Club a fost fondat la Milano în 1926 de cercul literar Il Convegno în regia lui Enzo Ferrieri , și apoi s-a răspândit în anii următori și prin GUF și celulele lor cinematografice numite CineGUF [3] .

Cluburile Cine din întreaga Europă și echivalentele lor americane au fost fundamentale pentru dezvoltarea unui gând legat de ceea ce se numește acum „cinematograful artistului” , pentru care în trecut se foloseau termenii „cinema de avangardă ” sau „ cinema experimental ”. „ [4] .

Italia '20 / '30: Cine Club, CineGUF și cinema experimental

Dacă în anii 1960, criticii italieni de film au avut tendința de a nega consolidarea cluburilor Cine și a culturii experimentale a filmului în Italia, în ultimii ani, cercetarea istorico-critică reevaluează din ce în ce mai mult activitățile acestor centre și elaborările teoretice care există acolo. făcut. Pe lângă menționatul menționat Cine Club Il Convegno, în 1928 Enzo Ferrieri a organizat și Cine Convegno din Milano , în care sunt proiectați artiști precum René Clair, Alberto Cavalcanti , Fernand Léger și Sergej Michajlovič Ėjzenštejn [3] . Apoi, în 1934, prin voința lui Luigi Freddi, director al sectorului cinematografic la Președinția Consiliului de Miniștri, CineGUF a fost instituționalizat, legat de grupurile universitare fasciste , care, deși vizau o retorică naționalistă care avea tendința de a suprima formele mai libere de cinema, îndreptându-se în cea mai mare parte spre cinema de propagandă fascistă , au contribuit la dezvoltarea teoretică a unui cinematograf experimental italian [3] . În 35, Francesco Pasinetti , legat de Cineguf, scria în revista Crossroads : „Pentru cinema experimental ne referim la expresiile filmului redus la tonuri și la realizatorii de filme amatori care realizează filmul numit„ demarcarea diferenței de la cine-amator cu abordarea la ceea ce poate fi un cinematograful artistic, căruia nu-i pasă de valorile comerciale " [3] [5] , în timp ce Domenico Paolella în eseul său Filmul experimental sancționează separarea sa atât de cinematografia comercială, cât și de cea de avangardă, definind cinematografia experimentală ca " un fenomen pur italian " . Spre deosebire de realitatea SUA, aceste structuri, care adunau deseori cele mai bune minți atât ale culturii fasciste (CineGUF), cât și ale celor cu poziții mai moi și uneori antifasciste (Cine Club), au fost subvenționate de stat atât înainte, cât și după războiul., permițând membrilor să se auto-antreneze și apoi să participe activ la scena cinematografică națională [3] . După război, tot datorită legăturii cu GUF și prevalenței neorealismului , termenul „cinema experimental” a căzut în desuetudine. Câteva filme importante rămân din acea perioadă a cinematografiei italiene, inclusiv Mediolanum din 1933 și Simfonie de muncă și viață din 1934 de Ubaldo Magnaghi , Entuziasm și nori din 1934 de Francesco Pasinetti, Inima revelatoare din 1934 de Mario Monicelli și Fiera di types del 1934 de Antonio Leonviola [3] . Apoi a fost opera lui Luigi Veronesi , care din 1939 cu Filme , o serie de filme în care pictorul a pictat cadrele manual [2] , și cu compendiul său Note de cinema publicat de CineGUF din Milano în 1942, el este printre puținele din Italia care abordează temele cinematografiei abstracte .

Perioada postbelică și difuzarea la nivel mondial a mișcării

După război, fenomenul Cine Cluburilor a luat până acum proporții foarte mari și aproape fiecare națiune, de pe fiecare continent, s-ar putea lăuda cu o rețea bună de cluburi în mare parte confederate. Franța, care văzuse fenomenul nașterea, se lăuda cu cea mai mare rețea, în timp ce teritoriile coloniale franceze din Africa de Nord aveau propria federație cu sediul în Alger . Anglia avea Institutul Britanic de Film , care coordona peste 200 de Societăți de Film și, de asemenea, fiecare regiune avea propria rețea de Cluburi Cine. Dacă practic toate continentele au văzut mișcarea cluburilor de film crescând, a apărut necesitatea înființării unei federații internaționale. în 1947 sub numele de Fédération Internationale des Ciné-Clubs [2] .

Cluburi Cine din întreaga lume

Federația internațională

Organismul internațional al Cluburilor Cine este Federația Internațională a Cluburilor Cine , care este adesea abreviată cu acronimul FICC . Această asociație internațională s-a născut la Cannes în Franța în 1947 din întâlnirea multor grupuri internaționale și, din acest motiv, este adesea menționată cu numele francez Fédération Internationale des Ciné-Clubs .

Australia

Organismul național al Societăților de Film din Australia a fost înființat în 1949 sub numele de Consiliul Australian al Societăților de Film (ACOFS).

Unii membri proeminenți ai mișcării societății cinematografice australiene Ian Klava , David Stratton , Michael Thornhill , Frank Moorhouse , Ken Quinnell și John Flaus .

Bangladesh

Nașterea mișcării Societăților de Film din Bangladesh datează de la sfârșitul anilor 1980, prin urmare, în ciuda atenției noilor generații asupra fenomenului, aceste centre culturale nu sunt multe. Cu toate acestea, se laudă cu o organizație națională coordonată de Federația Bangladesh a Societăților de Film .

Canada

Începuturile alfabetizării cinematografice canadiene pot fi urmărite de sosirea relativ târzie a mișcării Film Sicieties . Dacă primele Cine Cluburi franceze s-au născut în 1924 și în Londra în anii imediat următori, ar trebui să aștepte până în 1935 ca Donald Buchanan să adune un număr suficient de minți entuziaste pentru a forma Societatea Națională de Film din Canada . Această organizație, modelată în mare parte pe British Film Institute . Această instituție este încredințată formării unei culturi cinematografice autentice. În mai puțin de un an, această companie se va filiala în Ottawa , Toronto , Montreal și Vancouver .

Perioada postbelică este acum văzută ca „epoca de aur” a mișcării canadiene Cine Club. Societatea Națională de Film și-a schimbat numele în 1950 în Institutul canadian de film, devenind un centru de documentare pentru un număr mare de cluburi canadiene și în 1954 un grup s-a desprins pentru a forma Federația Canadiană a Societăților de Film (CFSS) [6] .

Franţa

Germania

India

Italia

Perioada postbelică italiană a cunoscut o germinare notabilă, chiar dacă nu fără contraste, a noilor Cluburi Cine pe întreg teritoriul național, datorită închiderii CineGUF și reorganizării celor care au colaborat cu ei. Nașterea Uniunii Naționale a Studenților Universitari Italieni a produs Cercurile Universitare Cinematografice (CUC); în timp ce în sfera catolică, la inițiativa părintelui dominican Félix Morlion (fondatorul Universității Internaționale de Studii Sociale Pro Deo ) și a părintelui iezuit Angelo Arpa , a fost înființat Cineforum [7] [8] . Apoi au existat cercurile cinematografice care nu aderă la nicio instituție și care s-au organizat în Federația italiană a cercurilor cinematografice (FICC). Mișcarea în continuă creștere a Cluburilor Cine a devenit în curând un teren de conflict politic, datorat și apetitelor partidelor de masă , care vedeau în cercuri un instrument de sub-guvernare și o modalitate de a găsi consensul electoral. Astfel, începând cu anii 1950, mișcarea cercurilor italiene a fost împărțită în mai multe facțiuni pe bază ideologică sau religioasă, văzând posibilitatea unei singure federații naționale care să le reprezinte pe toate sau aproape pe toate să dispară.

În timp ce continua să se dezintegreze, Cluburile Cine au obținut o organizație legală cu legea nr. 1213 din 4 noiembrie 1965. Până în prezent, deci, asociațiile naționale care profită de legea nr. 153 din 1 martie 1994 pentru finanțarea Cluburilor Cine sunt: ​​Asociația pentru inițiative cinematografice audiovizuale (AICA); Asociația Națională a Cluburilor de Film din Italia (ANCCI); Cluburi de tineret socio-culturale (CGS); Cineforum italian (CINIT); Centrul de studii cinematografice (CSC);Federația Italiană a Cluburilor deFilm (FEDIC); Federația Italiană a Cineforurilor (FIC); Federația Italiană a Cluburilor de Cinema (FICC); Uniunea cluburilor de film ARCI (UCCA); Uniunea Italiană a Cercurilor de Cinema (UICC) [2] .

Noua Zeelanda

Prima Societate de Film din Noua Zeelandă s-a format în 1945. [9] iar în 2015 Federația Noua Zeelandă a Societăților de Film a reprezentat 14 regiuni.

Polonia

Organismul național pentru Filmowych din Polonia este Federația Poloneză a Cine Cluburilor (Polska Federacja Dyskusyjnych Klubów Filmowych - PF DKF), care îl vede pe Andrzej Wajda ca membru de onoare [10]

Portugalia

Organul național al Cinecluburilor din Portugalia este Federația Portugheză a Societăților de Film , care include și Cine Clubul Universității din Évora .

Regatul Unit

Prima Societate a Filmului a fost înființată la Londra în 1925 de un grup de intelectuali compus din Iris Barry , Sidney Bernstein [11] , Adrian Brunel , Hugh Miller , Walter Mycroft [12] și Ivor Montagu pentru a arăta filme care au fost respinse de reclamă circuit, în special filme europene sau filme care nu au trecut viza de cenzură, mai ales filme din Uniunea Sovietică . Printre promotorii acestei inițiative s-au numărat George Bernard Shaw , HG Wells și mulți de la Bloomsbury Group . Clubul a fost numit pur și simplu Film Society și odată cu nașterea celorlalte Cine Cluburi a fost poreclit London Film Society . Alte cluburi cine importante născute în anii următori au fost Edinburgh Film Guild (1929) și Salford Workers Film Society (1930) [13] . Multe organizații de studenți universitari și universitari au, de asemenea, Cine Cluburi, precum Warwick Student Cinema la Universitatea din Warwick sau St. John's College Film Society de la Universitatea din Cambridge .

Organismul național al cluburilor cinematografice britanice este Federația Britanică a Societăților de Film (BFFS).

Spania

În Spania există două federații de cluburi cinematografice, Federația Cluburilor Cine Catalane (Federació Catalana de Cine Clubs) și Federația Cluburilor Cine din Galicia (Federación de Cineclubes de Galicia «Feciga» [14] .).

Statele Unite

Între 1946 și 1954, recenzia Art in Cinema a fost prezentată unui public larg în programele de cinema experimental ale Muzeului de Artă din San Francisco și la Universitatea din California la Berkeley [15] , dar filmele artistului au fost deja prezentate în numeroase întâlniri în multe muzee din SUA. Amos Vogel și soția sa au fost cei care, inspirați de proiecțiile organizate de Maya Deren, au creat prima societate de film numită Cinema 16 în 1947. Cu toate acestea, mișcarea Cine Cluburilor din Statele Unite a rămas foarte marginală, din cauza cadru pur industrial al cinematografiei americane. Cu toate acestea, aceste cluburi au reușit să se conecteze la o rețea de alte structuri, cum ar fi muzeele, și să genereze o cultură alternativă importantă și influentă a cinematografiei la circuitul principal [2] .

elvețian

Între sfârșitul anilor 60 și începutul anilor 80, Cineteca Pollitzer a fost activă în Elveția, care urmărea să răspândească cultura cinematografică către migranții italieni din Elveția prin organizarea de cluburi de film, cursuri și recenzii.

Notă

  1. ^ a b Intrarea asociaționismului lui Callisto Cosulich din enciclopedia Treccani
  2. ^ a b c d e f g h i Intrarea Cineclub a lui Callisto Cosulich din enciclopedia Treccani
  3. ^ a b c d e f Giulio Brusi, The experimental question (de la origini până în anii 1960 , în AA.VV, Fuori norma. The experimental way of italian cinema , Marsilio Editori , 2013.
  4. ^ Cinema di Experimental al lui Bruno di Marino din enciclopedia Treccani
  5. ^ Francesco Pasinetti, Quadriviun nr. 10, 1935.
  6. ^ Film Education în: The Canadian Encyclopedia
  7. ^ Eugenio Bicocchi, A fost odată Capitolul: anii de aur ai cineforului 1968-1983 , Reggio Emilia: Diabasis, 1999, p. 155, ISBN 88-8103-069-1
  8. ^ Interviu cu părintele Virginio Fantuzzi, „Iezuitul cărturar al cinematografiei care a contribuit la reinterpretarea și difuzarea neorealismului în Italia”, ( Radio Vatican, 3 aprilie 2003 Arhivat 15 noiembrie 2004 în Arhiva Internet ).
  9. ^ (EN) The Film Society in New Zealand. Începuturile , la nzfilmsociety.pbworks.com .
  10. ^ Polska Federacja Dyskusyjnych Klubów Filmowych website
  11. ^ Sidney Bernstein pe Screenonline
  12. ^ Walter Mycroft pe Screenonline
  13. ^ Manchester & Salford Film Society: History [ link rupt ] , la mandsfs.org.uk , Manchester & Salford Film Society. Adus la 8 decembrie 2010 .
  14. ^ Federación de Cineclubes de Galicia
  15. ^ Scott MacDonald, Art in Cinema: Documents Toward a History of the Film Society (Wide Angle Books)

Bibliografie

  • C. Vincent, C. Cosulich, Circoli del cinema, în Enciclopedia dello Spettacolo, vol. 3, Roma 1954, ad vocem.
  • J. Ivens, Autobiografie van een filmer, Amsterdam-Assen 1970 (I-cinema, Milano 1979).
  • GP Brunetta, Cinema in the Guf, în New materials on italian cinema 1929-1943, Expoziție internațională de cinema nou, vol. 1, Pesaro 1976.
  • R. Siboni, Cealaltă privire. Asociațiile de film din Italia: istorie, limbă, comunicare, Roma 1999.
  • V. Tosi, Când cinematograful era un club: epoca de aur a cluburilor de film (1945-1956), Roma 1999.
  • Bruno Di Marino, Privire inconștientă asupra acțiunii. Cinema experimental și underground în Roma (1965-1975) , Roma, Lithos, 1999, ISBN 88-86584-35-0 .
  • L. McKernan, Copii în grădiniță. Cinema mut englez și R. Gubern, cinema mut spaniol, în Istoria cinematografiei mondiale, editat de GP Brunetta, vol. 3, L'Europa. Cinematografele naționale, t. 1, Torino 2000
  • Comisariat de Bruno Di Marino, Marco Meneguzzo, Andrea La Porta, Privirea extinsă. Cinema artist italian 1912-2012 , Silvana Editoriale, 2012 ISBN 978-88-366-2546-8
  • Editat de Adriano Aprà , Fuori norma. Modul experimental al cinematografiei italiene , Marsilio Editori 2013

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Cinema