Cinema tridimensional

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Barack și Michelle Obama privesc Superbowl cu ochelari 3-D

Cinema tridimensional (cunoscut și sub numele de cinema 3D sau cinema stereoscopic ) este un tip de proiecție cinematografică , care, datorită unor tehnici specifice de filmare, oferă o viziune stereoscopică a imaginilor . Pentru o utilizare corectă, sunt necesare precauții tehnice atât pentru proiecție (sunt necesare dispozitive speciale precum proiectoare și, uneori, ecrane dedicate), cât și pentru viziune (ochelari polarizați).

Primele filme 3D, începând cu anii 1920 , exploatează sistemul anaglifului . Din anii cincizeci , timp în care cinematografia tridimensională are prima sa difuzare pe scară largă, cel mai răspândit sistem a exploatat tehnica luminii polarizate . În prezent, cele două tehnici utilizate sunt cele de lumină polarizată, căreia îi aparține sistemul RealD , de exemplu, și cea de alternare a obloanelor sau a ochelarilor obturatori , de care aparțin ochelarii electronici cu cristale lichide .

În prezent, proiecția stereoscopică se aplică în principal filmelor de animație , filmelor de acțiune sau în cazul în care necesitatea unui „efect special” este mai mare pentru implicarea senzorială a publicului.

Principiul de funcționare

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: stereoscopie și vedere binoculară .

La fel ca în stereoscopia clasică, și pentru cinematografia stereoscopică pentru a obține o iluzie de tridimensionalitate astfel încât creierul să poată percepe imaginile observate ca în relief, sunt necesare două imagini în mișcare realizate de două obiective paralele la aceeași distanță de ochiul uman. ( stereoscopie naturală ) sau la o distanță mai mare sau mai mică caz ​​în care se dorește modificarea acestei percepții prin creșterea sau scăderea efectului stereoscopic ( stereoscopie artificială. Ulterior va fi necesar să se adopte un sistem care să permită discriminarea imaginii destinate fiecăruia ochi unic folosirea tehnicilor stereoscopice precum anaglif , imagine alternativă sau lentile polarizate .

Cele două filme paralele vor fi tipărite pe film sau înregistrate digital, în așa fel încât să permită proiecția simultană a celor două secvențe video în moduri diferite (în stereoscopie digitală ele sunt alternate sau „întrepătrunse”, în suprapunere analogică).

Recuperare

Filmarea este la fel ca în orice film. Singurele măsuri de precauție sunt modificări ușoare, inclusiv recuperarea QHD. De asemenea, 3D are nevoie de editare după fotografiere.

A sustine

Film

Nu sunt necesare filme speciale pentru realizarea de fotografii stereoscopice: schimbarea culorii pentru anaglif sau polarizarea luminii se efectuează ulterior.

Digital

Proiecție

Tehnologii

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Stereoscopie .
Spectatorii urmăresc un film 3D la AniFest din 2007

Tehnica de fotografiere care permite viziunea stereoscopică a imaginilor în mișcare utilizează o cameră sau o cameră video cu lentilă dublă și expunere dublă, care captează simultan două vederi ușor decalate (de aproximativ 6 cm.) Ale aceleiași imagini, adică la aceeași distanță de ochii omului. În timpuri mai vechi, o altă tehnică folosea două camere poziționate una în fața celeilalte, care realizează aceeași imagine prin două oglinzi poziționate la 90 ° față de subiect.

Spre deosebire de alte tehnici de vizionare a imaginilor statice stereoscopice, în ceea ce privește cinematografia stereoscopică, ambele imagini realizate sunt proiectate pe același ecran, simultan, ca în anaglif, sau alternativ, ca în sistemul de lentile polarizate sau sistemul de declanșare LCD. . Separarea celor două imagini destinate uneia la ochiul drept, cealaltă la ochiul stâng, are loc datorită unor sisteme care folosesc filtrarea anaglifă sau polarizată sau a obloanelor (ca în sistemul Teleview sau în sistemele moderne de obturator digital LCD), și cu ochelari speciali echipați cu lentile capabile să discrimineze una sau alta imagine.

Tehnologiile pentru proiecția imaginilor în mișcare 3D sunt practic trei:

  • Anaglif : două imagini filtrate cu două culori diferite sunt discriminate de ochelari cu filtrare complementară.
  • Image Alternative sau Shutter Glasses : cele două imagini sunt proiectate în ordine rapidă (în prezent la 48 [1] sau chiar 114 cadre pe secundă față de cele 24 de cadre ale cinematografiei 2-D tradiționale) și sunt discriminate de ochelarii echipați cu obloane sincronizate. Adoptat inițial de sistemul mecanic Teleview , este exploatat în prezent de sisteme moderne cu obloane LCD .
  • Polarizate : două imagini proiectate în ordine rapidă pe un ecran reflectorizant special, sunt discriminate de ochelarii echipați cu lentile polarizate orientate ortogonal între ele.
  • Pulfrich: Numit după inventatorul său Carl Pulfrich, sistemul implică utilizarea ochelarilor 3D cu un obiectiv întunecat și celălalt transparent. Datorită mișcării sale orizontale, camera oferă ochilor puncte de vedere diferite. Imaginea care trece prin lentila întunecată ajunge la creier cu câteva miimi de secundă de întârziere, generând efectul de paralaxă necesar pentru construirea experienței tridimensionale.

Anaglifă

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Anaglif .
Ochelari de anaglif
Ochelari de anaglif pentru proiecția filmului Nightmare VI: The end

Așa cum vizualizatorul stereoscopic este cel mai simplu sistem pentru vizualizarea imaginilor fixe paralele, anagliful a fost, până nu demult, cel mai comun sistem de prezentare a unui film stereoscopic, cel mai simplu și mai ieftin: spre deosebire de primele sisteme de filtrare polarizate utilizate în anii 1950, anagliful folosește o singură peliculă color în care fiecare cadru arată ambele imagini, datorită schimbării culorii roșu / verde. De asemenea, urmează simplitatea proiecției, deoarece necesită un proiector normal și un ecran opac comun, singura măsură de precauție este aceea de a purta ochelarii anaglifi adecvați pentru a discrimina cele două imagini destinate ochiului drept și ochiului stâng.

În anaglif cele două imagini paralele, realizate cu o cameră sau cu o cameră cu film stereoscopic, sunt suprapuse pe același suport în timpul imprimării, dar cu o filtrare aditivă, pentru un ochi roșu și cian pentru celălalt.

Imaginea anaglif în relief este printre cele mai ușor de privit, dar în același timp oferă și cea mai proastă redare a culorilor, deoarece culorile sunt desaturate chiar și în cel mai bun anaglif de culoare. O tehnică de compensare, cunoscută sub numele de Anacromo ((EN) anachrome) folosește un filtru cyan puțin mai transparent cu privire la magenta. Acest proces reconfigurează imaginea tipică anaglifă pentru a avea o paralaxă mai mică.

O alternativă la filtrarea clasică roșu-cyan este sistemul „ColorCode 3-D”, un sistem creat special pentru vizualizarea anaglifelor cu standardul de televiziune NTSC , în care viziunea canalului roșu este adesea compromisă. ColorCode folosește culorile complementare galben și albastru pe ecran și chihlimbar și albastru închis pe ochelari.

Filmarea unui film prin această tehnică stereoscopică necesită o cameră cu 2 optici paralele (sau două camere diferite una lângă alta), fiecare cu un filtru diferit, cu două filme care rulează paralel, pentru a crea o pereche de imagini stereoscopice.

Această tehnică a fost utilizată în prima fază a „boom-ului” cinematografiei 3D, în anii cincizeci ai secolului al XX-lea , fază care a suferit un declin accentuat deja la începutul anilor șaizeci . Multe filme filmate în 3-D au fost retipărite ulterior în versiunea 2-D, având în vedere lipsa de succes cu publicul, care s-a săturat curând de filmele 3D, atât pentru oboseala vizuală datorită unei vizionări îndelungate, cât și pentru efect tridimensional nesatisfăcător.

Mai recent, sistemul vizual stereoscopic anaglif a fost depășit în popularitate de sistemul lentilelor polarizate. Acesta din urmă, de fapt, pare mult mai realist, grație unei redări mai bune a culorilor și permite viziuni mai lungi, mai puțin obositoare pentru ochi.

O imagine alternativă sau ochelari cu declanșator

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Imagine alternativă .
Ochelari cu obturator CrystalEye

În tehnologia numită imagine alternativă (AI, în engleză „alternate image”) sau ochelari obturatori („ochelari cu obturator”), viziunea simultană a celor două imagini este posibilă grație proiecției rapide a cadrelor destinate alternativ pentru ochiul drept iar pentru ochiul stâng.

Discriminarea imaginilor are loc printr-un dispozitiv optic, ochelari echipați cu obloane mobile (mecanice, în sistemul Teleview , electronice în sistemele electronice moderne de ochelari LCD) care se închid alternativ în sincronie cu imaginea proiectată pe ecran: obturatorul corespunzător ochiul drept dacă imaginea este destinată ochiului stâng și invers. În prezent este cel mai bun sistem de susținere, deoarece permite o viziune corectă a culorilor și, deși întunecă ușor imaginea (inconvenient compensat prin luminarea imaginii proiectate pe ecran) nu obosește ochii la fel de mult ca alte sisteme pasive (direcția a luminii nu se deformează ca în cazul lentilelor polarizate și culorile nu au contraste puternice ca la anaglif).

Lumina polarizată

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Lumina polarizată și polarizatorul .
Ochelari polarizați

În stereoscopie , se utilizează două tipuri de filtre polarizante : „ochelari polarizați liniar” și „ochelari polarizați circular”.

Polarizarea liniară

Pentru a proiecta un film 3-D cu polarizare liniară, cele două imagini paralele sunt proiectate prin filtre de polarizare ortogonale (la 90 ° una față de cealaltă) suprapuse pe un ecran special, cunoscut sub numele de ecran de argint , care menține polarizarea proiectat imaginile și compensează pierderea luminii (în timp ce un ochi vede un cadru, celălalt ochi nu vede nimic).

În acest caz, proiectoarele pot primi filmul de pe un computer echipat cu două plăci grafice . Vizitatorii trebuie să poarte ochelari ieftini care montează o pereche de filtre de polarizare ortogonale, astfel încât fiecare filtru lasă să treacă lumina cu o polarizare similară și blochează lumina polarizată ortogonal față de filtru, astfel încât fiecare ochi să poată vedea una dintre cele două imagini, astfel 3-D efectul este atins

Ochelarii de polarizare liniară necesită vizualizatorului să mențină o poziție fixă ​​a capului paralelă cu ecranul, deoarece înclinarea filtrelor ar putea cauza filtrarea incorectă a imaginilor canalelor stânga și dreapta. În mod normal, aceasta nu este o problemă, deoarece spectatorii învață repede să nu-și încline capul.

Polarizarea circulară

Ochelari de sistem RealD

Folosind polarizarea circulară, două imagini sunt proiectate suprapuse pe același ecran circular prin filtre de polarizare opuse. Vizualizatorul poartă ochelari ieftini cu o pereche de filtre circulare polarizate montate invers. Lumina destinată filtrului circular polarizator stâng este blocată de filtrul circular polarizant circular și invers.

Rezultatul este similar cu cel produs de polarizarea liniară, cu diferența că, prin polarizarea circulară, privitorul își poate înclina capul fără a suprapune imaginile.

RealD Cinema este un exemplu de proiecție care folosește filtre de polarizare circulare ghidate electronic de un computer și care din acest motiv nu necesită o pereche de proiectoare, ci un singur proiector care proiectează un film cu viteză dublă având cadrele destinate canalului potrivit și cele destinat canalului stâng montat alternativ unul cu celălalt: în acest fel discriminantul de filtrare permite fiecărui ochi să vadă același număr de cadre care s-ar vedea cu un film 2-D normal, evitând astfel „pâlpâirea” imaginii.

Sisteme

Sisteme de fotografiere

Indiferent de tehnica utilizată pentru vizionare, sistemele de filmare ale filmelor stereoscopice trebuie să aibă întotdeauna grijă de filmarea a două secvențe distincte la aceeași distanță de ochii omului. Aceste sisteme de fotografiere sunt adesea interschimbabile și la vizionarea filmelor sistemele cu ochelari activi ( obturatori ) sau pasivi (polarizați) pot fi folosiți indiferent într-un caz sau altul.

Unele sisteme de fotografiere sunt:

Sisteme anaglifice

Sistemele care utilizează tehnica anaglifului sunt:

  • Lumière stereoscopic : sistem dezvoltat de frații Lumière și utilizat în pantalonii scurți stereoscopici.
  • Fairhall-Elder : sistem dezvoltat de regizorul și producătorul Harry K. Fairall și Robert F. Elder, utilizat pentru primul lungmetraj stereoscopic din istorie, proiectat pentru un public plătitor, The Power of Love , din 1922 , în regia lui Nat G. Deverich și de însuși Fairall.
  • Stereokino : sistem rusesc de anaglif din anii 1940 , folosit pentru proiecția primului film color stereoscopic, Robinzon Kruzo din 1946 . [2]

Sistem alternativ de imagini sau ochelari cu obturator

Teleview

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Teleview .

În decembrie 1922 , cei doi foști însoțitori ai Universității Cornell , Laurens Hammond , care mai târziu a brevetat Organul Hammond , și William F. Cassidy , au inventat sistemul Teleview.

Teleview este primul sistem pentru cinema 3-D cu cadre alternative: spre deosebire de sistemul anaglif , care proiectează simultan ambele imagini paralele pe același ecran, Teleview prin utilizarea a două proiectoare alternează imaginea destinată ochiului drept cu cea destinată ochiul stâng.

Vizualizatorii sincronizați, conectați la cotierele scaunelor din cameră, întunecă alternativ mai întâi un ochi și apoi celălalt, permițând o viziune stereoscopică autentică fără pierderi de calitate.

Ideea a fost deja testată în 1897 , dar invenția lui Hammond a fost prima care a folosit-o practic. Dezvoltarea ochelarilor cu declanșator LCD modern se va baza pe același concept.

În ciuda aprecierii primite de sistem, a fost utilizat într-un singur cinematograf din New York în 1922 și imediat abandonat după proiecția câtorva scurtmetraje și a unui singur lungmetraj.

Ochelari cu obloane LCD

Ochelari cu obturator LCD ELSA

Cu sistemul de ochelari cu declanșare LCD , nu se efectuează nicio filtrare și, prin urmare, luminozitatea și calitatea imaginii sunt egale cu cele ale unui film 2-D obișnuit și nici nu este necesar un ecran de argint , ca și în cazul sistemului care folosește lentile polarizate.

Sistemul exploatează ideea deja formulată la începutul istoriei cinematografiei 3-D și dezvoltată cu sistemul Teleview : adică să „ascundă” un ochi și celălalt alternativ, proiectând în ordine cele două imagini destinate a fi văzute de ochiul drept și ochiul stâng.

Un computer coordonează un sistem, în care un proiector digital transmite filmul la viteza dublă a unei proiecții normale (48 de cadre pe secundă în loc de cele 24 de cadre obișnuite). Spectatorii poartă ochelari speciali, radio-controlați de sistemul electronic, cu lentile care conțin cristale lichide care ascund alternativ obiectivul drept și cel stâng în corespondență cu imaginea proiectată.

Sistemele care utilizează ochelari cu obloane LCD sunt:

Sisteme cu lumină polarizată

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Lumina polarizată .

Sistemele care utilizează lumina polarizată sunt:

  • Tru-Stereo Three Dimension : sistem de lumină polarizată.
  • Space-Vision 3-D : tehnologie dezvoltată în anii șaizeci bazată pe lumină polarizată, care folosește un singur film și deci un singur proiector, alternând imaginea canalului din dreapta cu cea a canalului din stânga, una peste alta în același cadru , și sincronizarea totul cu lentile adecvate.
  • Stereovision : sistem dezvoltat în 1970 de regizorul Allan Silliphant și designerul optic Chris Condon, care folosește un singur film de 35 mm pe care sunt imprimate două imagini „zdrobite” una lângă alta, prin lentile anamorfe și polarizate .
  • IMAX 3D
  • RealD Cinema : tehnologie digitală care folosește proiectoare coordonate de un computer și care utilizează sistemul circular de lumină polarizată.

Alte sisteme

Istorie

Experimente timpurii și începuturi ale cinematografiei 3D (înainte de 1952)

Stereofantascop

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Stereofantascop .

De la apariția stereoscopului, a existat un interes în dezvoltarea unei tehnici care să permită reproducerea imaginilor stereoscopice în mișcare. Însuși Charles Wheatstone , inventatorul recunoscut oficial al stereoscopiei, împreună cu Joseph Antoine Pleateau , a sugerat combinarea mișcării cu relieful, dar numai Wheatstone va dezvolta proiectul individual, care nu va fi comercializat [4] .

Dezvoltarea invenției este datorat în schimb Luis-Jules Duboscq, fostul responsabil pentru exploatarea comercială a lui David Brewster lui stereoscop, care a brevetat în 1852 cu numele de phantastereoscope sau Bioscope. Invenția lui Duboscq combină în practică două zoetrope , cu imaginile destinate celor doi ochi, la vizualizatorul stereoscopic, obținând astfel imagini în mișcare tridimensionale [4] .

Mulți alții, începând cu fotograful Antoine-François-Jean Claudet din 1853 , se vor dedica extinderii acestei tehnici, cu rezultate slabe, dând cele mai variate denumiri invențiilor lor: stereoforoscop , kinimoscop , omniscop , kinematoscop și în cele din urmă fotobioscopul , proiectat de Turin Gaetano Bonelli, format dintr-un vizualizator stereoscopic, ale cărui lentile dreapta și stânga sunt alternativ ascunse de un obturator și un disc în mișcare cu imagini [4] .

Stereo-cinema

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Stereo-cinema .

De asemenea, Charles-Émile Reynaud , fost inventator al praxinoscopului (a evoluat din zoetropul ) și, mai presus de toate, al teatrului optic , primul adevărat precursor în același timp atât al cinematografului, cât și al desenului animat , în timp ce prezenta proiecții unui public de animație secvențe, în 1907 a brevetat propriul sistem de animație tridimensională: stereo-cinema . Evoluția praxinoscopului, de asemenea, a prezentat două dintre aceste dispozitive plasate paralel vertical, cuplate la un stereoscop , astfel încât să vă permită să vizualizați secvențe ciclice scurte de fotografii stereoscopice. Cu toate acestea, dispozitivul nu a avut succes și în prezent singurul exemplu care a supraviețuit este expus la Muzeul de Arte și Meserii din Paris . [5]

Primele brevete și teste

Adevărata eră a filmelor stereoscopice a început la sfârșitul secolului al XIX-lea, când pionierul filmului englez William Friese-Greene a depus brevetul pentru un sistem pentru filmele 3D. Conform acestui sistem, două filme sunt proiectate paralel pe ecran. Privitorul trebuie să facă cele două imagini să convergă printr-un stereoscop . Datorită inconvenientului tehnicii de proiecție care stă la baza acestei metode, difuzia în camerele de proiecție a fost impracticabilă și din acest motiv sistemul a fost abandonat [6] .

În 1900, Frederick Eugene Ives a brevetat un sistem format dintr-o cameră cu film cu două obiective cuplate la 6 cm distanță. [7]

La 10 iunie 1915, Edwin S. Porter și William E. Waddell au prezentat filmelor de probă publicului la Teatrul Astor din New York folosind tehnica anaglifului roșu-verde. Sunt proiectate trei role, inclusiv scene rurale, imagini de testare Marie Doro , un extras din Jim Penman , (un film realizat de Famous Players Company în același an) cu John Mason, dansatori orientali și o mulină de imagini de stoc din cascadele din Niagara [8]

Primele sisteme de fotografiere stereoscopice

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Teleview .
Harry Fairall și mașina lui (1922)

Primul film 3-D lansat în cinematografe și cu un public plătitor este Puterea iubirii , care a avut premiera la Ambassador Hotel Theatre din Los Angeles pe 27 septembrie 1922 [9] . Sistemul se datorează producătorului Harry K. Fairall și regizorului Rober F. Elder [6] . Filmul folosește sistemul de anaglif , proiectând un film roșu și verde dublu filtrat, făcând din acest film primul film cunoscut care folosește două filme paralele și în care sunt folosiți ochelari de anaglif [10] .

Nu se știe dacă Fairall a folosit filtre de culoare în fața obiectivului proiectorului sau dacă a folosit folie tonifiantă , dar Puterea iubirii este atestat a fi cel mai vechi exemplu de film cu anaglif. După o avanpremieră pentru expozanți și presa din New York, filmul a ieșit din circuitul teatral și este acum considerat un film pierdut .

La începutul anilor douăzeci , regizorul Enrico Guazzoni a realizat primele filme italiene în 3D, care din păcate nu au ajuns la noi, cu excepția câtorva cadre 3D restaurate și publicate de Gengotti Editore în 2001 .

La începutul lunii decembrie 1922 , William Van Doren Kelley, inventatorul unui prim sistem de film color numit Prizma , a fost atras de posibilitatea de a câștiga bani datorită interesului crescând pentru filmele 3-D inițiat de demonstrația lui Fairall și el însuși a filmat materialul cu un camera pe care a proiectat-o ​​el însuși, încheie un acord cu Samuel "Roxy" Rothafel pentru a proiecta prima serie a filmelor cu titluri cortomegraggi ale viitorului la Teatrul Rivoli din New York folosind sistemul Prizma pentru a imprima filmul său cu anaglif. La începutul anului 1923 , Kelley a încercat să vândă un al doilea scurtmetraj intitulat Through the Trees - Washington DC , filmat de William T. Crespinel, care consta în numeroase fotografii stereoscopice din Washington DC , dar nu a găsit niciun cumpărător. [11]

Ilustrație dintr-un articol despre sistemul Teleview , creat de Hammond și Cassidy

În decembrie 1922 , Laurens Hammond , ulterior inventatorul organului Hammond , și William F. Cassidy, și-au prezentat sistemul Teleview . Teleview a fost primul sistem alternativ de proiecție a secvenței de cadre. Prin utilizarea a două proiectoare, alternând cel din dreapta cu cel din stânga, cadrele celor două canale sunt proiectate una după alta în succesiune rapidă. Vizualizatorii sincronizați conectați la sistem prin cotierele scaunelor din cameră, aveau obloane care erau deschise și închise alternativ, cu avantajul de a obosi mai puțin vederea privitorului și, în același timp, de a crea o imagine stereoscopică reală, fără pierderi de calitate. Singurul cinematograf despre care se știe că a instalat sistemul este Teatrul Selwyn din New York și a fost prezentat un singur spectacol, pe 27 decembrie 1922 , un grup de scurtmetraje și singurul film de la Teleview, The Man From MARS (redistribuit ulterior ca Radio- Mania ) [12] .

În 1923 , Frederick Eugene Ives și Jacob Leventhal au început să distribuie primii lor pantaloni scurți stereoscopici realizați pe o perioadă de trei ani. Primul dintre filmele intitulate Plastigrame , care a fost distribuit la nivel național de Educational Pictures în format roșu / verde cu anaglif. Ives și Leventhal au produs ulterior seria Stereoscopiks de scurtmetraje stereoscopice pentru Pathé Films în 1925 , inclusiv: Zowie (10 aprilie), Luna-cy (18 mai), The Run-Away Taxi (17 decembrie) și Ouch (17 decembrie).

La sfârșitul anilor douăzeci și începutul anilor treizeci , interesul pentru filmele stereoscopice pare să fi dispărut, acest lucru se datorează probabil și marii depresii . La Paris , Louis Lumiere a făcut câteva filme în septembrie 1933 . Anul următor, în martie, prezintă remake - ul filmului său din 1895 L'Arrivée du Train într-o versiune 3D anaglifă.

În 1936 , Leventhal și John Norling sunt angajați de MGM datorită filmelor lor de testare, pentru a face seria Audioscopiks . Filmele sunt tipărite în Technicolor în anaglif roșu / verde, iar naratorul aparține producătorului Pete Smith . Primul film, Audioscopiks , a fost prezentat la 1 ianuarie 1936 , în timp ce următorul The New Audioscopiks la 15 ianuarie 1938 . Audioscopiks a primit o nominalizare la Oscar la categoria Cel mai bun subiect original pentru scurtmetraje în 1936 .

Mulțumită succesului celor două Audioscopiks , MGM produce un alt scurtmetraj 3-D, o producție de specialitate Pete Smith intitulată Third Dimensional Murder ( 1941 ). Spre deosebire de predecesorul său, acest scurtmetraj este filmat cu o cameră construită în studio. Imprimeurile sunt realizate în tehnologie cu tehnica anaglifului roșu / verde. Scurtmetrajul este interesant pentru că este una dintre puținele apariții ale creaturii Frankenstein în acțiune live , așa cum a fost conceput de artistul de machiaj Jack Pierce pentru Universal , în afara companiei sale de film.

În timp ce multe dintre aceste filme au fost tipărite cu sisteme de culori diferite, niciuna dintre ele nu a fost „colorată”, adică toate au fost alb-negru, iar utilizarea tipăririi color a fost exclusiv pentru filtrarea anaglifelor.

Introducerea filtrului polarizant

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Polarizer .

În anii 1920 , studentul de la Harvard , Edwin H. Land, a început să se gândească la cum să reducă strălucirea farurilor auto folosind filtre polarizante . Una volta laureatosi, Land apre un laboratorio e nel 1929 brevetta il suo foglio polarizzatore [13] , che nel 1932 diviene un prodotto commerciale con il nome "Polaroid J Sheet" [14] .

Anche se la sua ricerca originalmente è volta unicamente a creare un filtro capace di ridurre l'abbagliamento da fari di automobile, Land intravede la possibilità di usare i nuovi fogli di plastica Polaroid per lo sviluppo della stereoscopia cinematografica. Nel gennaio 1936 Land dà la prima dimostrazione dell'applicazione dei filtri Polaroid alla fotografia 3-D al Waldorf-Astoria Hotel di New York . La reazione entusiastica fa seguire l'installazione del sistema al Museo delle Scienze di New York. Non è noto quali film siano stati proiettati durante questa dimostrazione.

L'utilizzo di filtri polarizzatori rappresenta un tipo di proiezione completamente nuova. Due pellicole parallele, con il canale per l'occhio destro e sinistro, devono venire sincronizzate in proiezione con uno circuito sincronizzante. Inoltre, la luce polarizzata, non può venire proiettata su di un qualsiasi schermo bianco opaco, ma solamente su di uno schermo Silver Screen o prodotto con altro materiale riflettente al fine di riflettere correttamente le immagini separate.

Lo stesso anno, il film Nozze vagabonde , viene realizzato in Italia , seguito nello stesso anno dal film Zum Greifen Nah e nel 1939 da Sechs Mädel Rollen Ins Wochenend , entrambi prodotti in Germania . Il film italiano viene girato con cinepresa Gualtierotti, mentre le due produzioni tedesche con cineprese Zeiss e il sistema di ripresa Vierling. Questi sono i primi film che utilizzano il sistema a luce polarizzata ei filtri Polaroid. La società tedesca Zeiss, fabbrica nello stesso periodo occhiali da sole polarizzati, prodotti indipendentemente anche da E. Käsemann e J. Mahler [15] .

Nel 1939 , John Norling gira In Tune With Tomorrow , primo film commerciale 3-D ad utilizzare il sistema a luce polarizzata negli Stati Uniti . Questo cortometraggio viene presentato per la prima volta alla Esposizione Universale di New York del 1939 [16] e fu creato appositamente per il padiglione della Chrysler Motor . In questo film, una Chrysler Plymouth del '39 viene magicamente assemblata a ritmo di musica. Originalmente in bianco e nero, il film divenne così popolare che tu rigirato a colori l'anno seguente con il titolo New Dimensions . Nel 1953 fu ridistribuito dalla RKO con il titolo Motor Rhythm .

Durante gli anni quaranta , un altro cortometraggio pionieristico utilizza il sistema Polaroid 3-D, si tratta di Magic Movies: Thrills For You prodotto dalla compagnia ferroviaria della Pennsylvania in occasione dell' Esposizione Universale di San Francisco del 1939 . Prodotto da John Norling , venne girato da Jacob Leventhal con il suo personale equipaggiamento. Il film consiste di varie riprese di panorami che possono essere osservati durante i viaggi sui treni della compagnia ferroviaria della Pennsylvania.

Durante gli anni quaranta ogni ulteriore sviluppo della stereoscopia venne arrestato dalla seconda guerra mondiale .

L'età d'oro del cinema 3-D (1952-1955)

Prima ondata

Quella che gli appassionati considerano l'"età d'oro" del cinema 3-D ha inizio nel 1952 con l'apparizione del primo film stereoscopico a colori, Bwana Devil , prodotto, scritto e diretto da Arch Oboler . Il film, che arriva in produzione con il titolo The Lion of Gulu , viene girato in Natural Vision , un sistema alla cui creazione contribuisce ML Gunzberg , che ne detiene anche il controllo. Gunzberg, che costruisce l'attrezzatura assieme al fratello Julian, e altri due soci, vende il brevetto a vari studi cinematografici prima che Oboler lo utilizzi nella realizzazione del suo film. Il film, che arriva in produzione con il titolo The Lion of Gulu [17] , è interpretato da Robert Stack , Barbara Britton e Nigel Bruce .

Così come praticamente tutti i film apparsi durante questa fase, Bwana Devil viene proiettato in doppia pellicola con il sistema dei filtri polarizzatori. Durante gli anni cinquanta , i familiari occhialini anaglifi di cartoncino vengono infatti utilizzati per i fumetti, qualche cortometraggio ad opera dell'esploratore Dan Sonney e tre cortometraggi prodotti dalla Lippert Productions , questi ultimi proiettati comunque con doppia pellicola.

Poiché per proiettare questi film erano necessari due proiettori sincronizzati, questi potevano avere una lunghezza limitata (1800 metri, cioè circa un'ora di film), il che significa che un intervallo era necessario durante la proiezione di ogni film. Abbastanza spesso, i punti di intervallo erano scritti nel copione del film con un momento di maggiore intensità della trama.

Nel Natale del 1952 , il produttore Sol Lesser presenta il sistema Stereo Techniques a Chicago . [18] Lesser acquisisce i diritti per cinque cortometraggi su doppia pellicola. Due di questi, Now is the Time (to Put On Your Glasses) e Around is Around , sono diretti da Norman McLaren nel 1951 per la National Film Board of Canada . Gli altri tre, A Solid Explanation , Royal River , e The Black Swan , erano stati prodotti in Gran Bretagna per il Festival of Britain nel 1951 da Raymond Spottiswoode .

James Mage è un altro dei pionieri di questo periodo di boom del cinema 3-D. Utilizzando il suo sistema Bolex a 16mm , realizza la serie di quattro corti Triorama , che presenta il 10 febbraio del 1953 : Sunday In Stereo , Indian Summer , American Life e This is Bolex Stereo [19] , oggi considerati perduti .

Tra i primi film 3-D prodotti in questo periodo c'è il cortometraggio della Lippert A Day in the Country , narrato da Joe Besser e composto principalmente di materiale di test. A differenza di tutti gli altri corti della Lipper, disponibili sia in doppia pellicola che in anaglifo, questa produzione venne realizzata solamente in anaglifo.

L'aprile 1953 vede apparire due film innovativi in 3-D: L'uomo nell'ombra ( Man in the Dark ), della Columbia , e La maschera di cera ( House of Wax ), della Warner Bros. , il primo film 3-D con audio stereofonico . La maschera di cera è anche il film che decreta il successo di Vincent Price quale star del cinema horror e "re del 3-D", poiché successivamente ad esso, Price diviene il protagonista di altri film in 3-D: Agente federale X3 ( Dangerous Mission , 1954 ), Il mostro delle nebbie ( The Mad Magician , 1954 ), Il figlio di Sinbad ( Son of Sinbad , 1955 ) [20] . Il successo di questi due film prova anche che gli studios di Hollywood avevano trovato un modo per attirare nuovamente il pubblico nelle sale, strappandolo alla televisione, che, in quegli anni, stava causando un declino nell'affluenza al cinema.

La Walt Disney fa il suo ingresso nel 3-D il 28 maggio 1953 con il cortometraggio Melody , che accompagna in double-feature il primo western in 3-D, Forte T ( Fort Ti ) prodotto dalla Columbia, alla sua prima a Los Angeles. Il corto viene inserito nel 1957 nel programma 3-D Jamboree del Fantasyland Theater di Disneyland , assieme ad un altro cortometraggio Disney Working for Peanuts ( 1953 ).

La Universal presenta il suo primo spettacolo 3-D il 27 maggio 1953 , con il film in audio stereo Destinazione Terra ( It Came from Outer Space ), un lungometraggio di fantascienza, appartenente al filone dei film di "invasione aliena", diretto dallo specialista del genere Jack Arnold . A seguire il primo film 3-D della Paramount , Sangaree , lungometraggio in costume ambientato durante la Rivoluzione Americana , con Fernando Lamas e Arlene Dahl .

La Columbia distribuisce svariati western in 3-D prodotti da Sam Katzman e diretti da William Castle . Casle si sarebbe poi specializzato in svariati espedienti per coinvolgere il pubblico in sala, per film quali: La casa dei fantasmi ( House on Haunted Hill , 1959 ), Il mostro di sangue ( The Tingler , 1959 ), entrambi con Vincent Price , e I 13 fantasmi ( 13 Ghosts , 1960 ).

Sempre la Columbia produce anche delle commedie slapstick concepite appositamente per il 3-D. I Tre Marmittoni appaiono in due film 3-D, entrambi del '53 : Spooks! e Pardon My Backfire . Il comico dialettale Harry Mimmo recita nel film Down the Hatch del 1953. Il produttore Jules White , nonostante sia entusiasta delle possibilità offerte dal 3-D alla commedia slapstick (quali ad esempio torte e altri "proiettili" lanciati verso il pubblico), riesce a produrre soltanto un paio di cortometraggi stereoscopici: il già citato Down The Hatch viene così distribuito nel convenzionale formato "piatto", la Columbia riesce a distribuirlo in 3-D soltanto nel circuito dei festival di cinema.

John Ireland , Joanne Dru e Macdonald Carey appaiono nel western a colori prodotto da Jack Broder Il territorio dei fuorilegge ( Hannah Lee: An American Primitive ), proiettato in prima il 19 giugno 1953 . Il film è diretto da Ireland, che fece causa a Broder per il suo compenso. Brode fece una contro-causa sostenendo che Ireland era andato ben oltre i costi di produzione del film.

Un altro celebre titolo appartenente all'età d'oro del cinema 3-D, è il film di serie B di fantascienza Robot monster . Il film è stato scritto in circa un'ora dallo sceneggiatore Wyott Ordung e girato in un paio di settimane con un budget assai stringato. Lo stesso "Robot Monster" protagonista della pellicola viene costruito recuperando un costume da gorilla a cui viene aggiunto un casco da astronauta. Nonostante queste premesse e il fatto che la troupe non ha avuto esperienze precedenti con l'equipaggiamento di ripresa per il 3-D, la fortuna è dalla loro parte, infatti l'effetto 3-D è ben girato e allineato. Robot Monster va ricordato anche per la colonna sonora composta dall'emergente Elmer Bernstein . Il film viene presentato il 24 giugno del 1953 e distribuito in coppia con il cortometraggio Stardust in Your Eyes (letteralmente "Polvere di stelle nei tuoi occhi"), in cui il comico da nightclub Slick Slavin illustra come sarebbero apparse le star del cinema del periodo.

La 20th Century Fox produce un solo film 3-D, Inferno , diretto dal regista Roy Ward Baker e interpretato da Rhonda Fleming . La Fleming, che appare anche in Those Redheads from Seattle ( 1953 ) e Il tesoro del Rio delle Amazzoni ( Jivaro , 1954 ), condivide il podio come attrice apparsa nel maggior numero di film 3-D con Patricia Medina , che appare invece in Sangaree ( 1953 ), Il mostro della via Morgue ( Phantom of the Rue Morgue , 1954 ) e Tamburi a Tahiti ( Drums of Tahiti , 1954 ). Darryl F. Zanuck dimostra poco interesse nel sistema stereoscopico, mentre si sta preparando l'avvento del nuovo sistema widescreen , il Cinemascope .

Il primo declino della mania del cinema 3-D si ha nella tarda estate /inizio autunno del 1953 . I fattori che causano questo declino sono:

  • Due pellicole devono venire proiettate simultaneamente
  • Le due pellicole devono rimanere parallele anche dopo una eventuale riparazione, altrimenti si perde la sincronizzazione.
  • In taluni casi sono necessari due proiezionisti per fare in modo che la sincronizzazione funzioni nel modo adeguato.
  • Quando entrambe le pellicole o gli otturatori vanno fuori sincro, le immagini diventano virtualmente inguardabili, causando mal di testa e affaticamento della vista.
  • Lo schermo utilizzato per la proiezione è molto direzionale, causando l'inutilizzo dei posti laterali se utilizzato per entrambi i tipi di film, 3-D e "piatto", a causa dell'oscuramento angolare di questo tipo di schermo. Più tardi, i film che proiettati in ampie sale, spesso favoriranno il formato "piatto" per questo motivo (come Baciami Kate! " al Radio City Music Hall).

A causa della frequente incuria di molti proiezionisti, anche ad anteprime dei film 3-D, distributori e critici cinematografici ne accusano la responsabilità di affaticare la vista.

Sol Lesser tenta di dare un seguito alle Stereo Techniques con un nuovo spettacolo, composto, questa volta, da cinque cortometraggi da lui stesso prodotti. Il progetto prende il nome di The 3-D Follies , e viene distribuito dalla RKO . Purtroppo, a causa di difficoltà finanziarie e del crescente disinteresse nei confronti del 3-D, Lesser cancella il progetto durante l'estate del 1953, cosicché il primo dei suoi film 3-D viene interrotto in fase di produzione. Due dei tre cortometraggi vengono girati: Carmenesque , un numero di burlesque interpretato dalla celebre spogliarellista Lili St. Cyr , e Fun in the Sun , un cortometraggio a tema sportivo diretto dal regista e scenografo William Cameron Menzies , che diresse anche il lungometraggio Il labirinto ( The Maze , 1953 ) per la Allied Artists .

Anche se più costoso da installare rispetto a sistema 3-D a luce polarizzata, il più grande concorrente nella rappresentazione realistica, è in questa fase il formato anamorfico , utilizzato inizialmente dalla 20th Century Fox attraverso il Cinemascope , che in questo formato a settembre presenta il film La tunica ( The Robe , 1953 ). Il formato anamorfico richiede una singola pellicola, cosicché non era necessaria una complessa sincronizzazione. Un altro rivale del 3-D, fin dall'inizio, è il Cinemarama , che presenta un miglior controllo della qualità, perché proprietario dello stesso è una compagnia che concentra i suoi sforzi in favore del controllo della qualità. Comunque, molti dei film 3-D passati nell'estate del 1953 venivano proiettati su schermo piano, in formati widescreen compresi tra il 1,66:1 e il 1,85:1. Nelle prime pubblicità e articoli sugli schermi ad ampio formato e sul 3-D, i sistemi widescreen venivano citati come "3-D", causando qualche confusione tra gli studiosi.

Non c'è stato un solo caso in cui si sia combinato il Cinemascope con il 3-D fino al 1960, con un film intitolato La ragazza dal bikini rosa ( September Storm ), anche se utilizzando un negativo non anamorfico. La ragazza dal bikini rosa , inoltre, viene distribuito con l'ultimo cortometraggio in doppia pellicola, Space Attack , girato nel 1954 con il titolo di The Adventures of Sam Space .

Seconda ondata

Nel dicembre del 1953, il 3-D fa il suo ritorno con la presentazione di una serie di svariati importanti film stereoscopici, compreso il musical della MGM Baciami Kate ( Kiss Me, Kate ). Il film rappresenta il terreno di test su cui decidere se il 3-D doveva rimanere o essere abbandonato. La MGM lo testa in sei cinema: tre in 3-D e le altre tre in normale formato "piatto". Secondo gli annunci commerciali dell'epoca, la versione 3-D è accolta con tale entusiasmo che il film viene presto distribuito ampiamente nella versione stereoscopica. Tuttavia, la maggior parte delle pubblicazioni, compreso il classico libro di riferimento sul cinema di Kenneth Macgowan , Behind the Screen appare molto meglio nella versione "regolare". La pellicola, basata sul popolare musical di Samuel e Bella Spewack , è interpretato dalla squadra di "usignoli" della MGM capeggiati da Howard Keel and Kathryn Grayson , coadiuvati da: Ann Miller , Keenan Wynn , Bobby Van , James Whitmore , Kurt Kasznar e Tommy Rall . Il film promosse anche il suono stereofonico con cui era registrato.

Molti altri film che hanno permesso al 3-D di ritornare in auge, tra questi figurano i titoli: Hondo ( 1953 ) con John Wayne , la produzione Columbia Pioggia ( Miss Sadie Thompson , 1953) con Rita Hayworth e la produzione Paramount I figli del secolo ( Money From Home , 1953) con Dean Martin e Jerry Lewis . La Paramount inoltre realizza i cortometraggi animati Boo Moon ( 1954 ) con Casper e Popeye, the Ace of Space con Braccio di Ferro . La Paramount realizza un documentario in 3-D sulla Guerra di Corea , Cessate il fuoco! ( Cease Fire , 1953).

Top Banana , musical basato sulla commedia musicale omonima con Phil Silvers , allora molto popolare negli Stati Uniti, viene portato sullo schermo con il cast originale. Sebbene sia stato girato in fase di produzione, l'idea è quella che ogni spettatore possa avere la sensazione di avere il miglior posto in casa attraverso la fotografia a colori e il 3-D. Sebbene il film sia stato girato e stampato in 3-D, la United Artists che lo distribuisce, pensando che realizzarlo in formato stereoscopico fosse troppo dispendioso, lo presenta solamente nel formato "piatto", il 27 gennaio 1954 . Rimane così uno dei due film dell'"età d'oro" del cinema 3-D, assieme a I pionieri della California ( Southwest Passage , 1954 ) con John Ireland e Joanne Dru , oggi considerati perduti (anche se le versioni "piatte" sono sopravvissute).

Una serie di film in 3-D di successo segue la seconda ondata. I più importanti sono:

Il declino definitivo del 3-D arriva nella tarda primavera del 1954 , per le stesse ragioni della precedente crisi, così come pure a causa del maggiore successo del formato widescreen tra i cinematografi. Nonostante la Polaroid crei l'innovativo "Tell-Tale Filter Kit", ai fini del riconoscimento e la regolazione della sincronizzazione e della fase nella proiezione 3-D, i cinematografi continuano a trovare poco confortevole il sistema e tendono a focalizzare la propria attenzione su processi quali il Cinemascope .

L'ultimo film in 3-D realizzato in questo formato durante l'"età d'oro" è La vendetta del mostro ( Revenge of the Creature ), il 23 febbraio 1955 . Ironia della sorte, il film ha un'ampia diffusione nella versione in 3-D e viene accolto bene al botteghino.

Primo revival del cinema 3-D (1960-1984)

Revival del cinema 3-D in singola pellicola (1960-1979)

I film stereoscopici rimangono sotterranei per la prima parte degli anni sessanta , con l'apparizione di film di serie B in anaglifo. Un film di un certo rilievo di questo periodo è la produzione Warner Bros. La maschera e l'incubo ( The Mask , 1961 ). Il film viene girato in 2-D, ma, per migliorare la bizzarria del mondo onirico in cui si immerge il personaggio principale indossando una maschera tribale, il film viene girato in anaglifo 3-D. Queste scene vengono stampate in Technicolor associando per la prima volta l'anaglifo rosso/verde.

Benché pochi film 3-D circolino durante i primi sessanta , l'inizio della seconda fase del cinema 3-D si deve allo stesso produttore che ha dato il via alla mania del cinema 3-D degli anni cinquanta . Viene utilizzata una nuova tecnologia chiamata Space-Vision 3-D : i film stereoscopici vengono stampati sulla stessa pellicola, le due immagini parallele una dopo l'altra, nello spazio dello stesso frames, necessitando di un solo proiettore dotato di speciali lenti. Questa tecnologia, chiamata "sopra e sotto" (( EN ) over and under ), elimina la necessità di due proiettori sincronizzati, producendo un' immagine panoramica , ma più scura, con colori meno vividi. A differenza del sistema con doppia pellicola, è perfettamente sincronizzato, a meno che il proiettore non venga starato in fase di riparazione.

Arch Oboler ancora una volta ha una visione del sistema che nessun altro ha, e lo mette in pratica con il film di fantascienza The Bubble del 1966 , interpretato da Michael Cole, Deborah Walley , e Johnny Desmond . Così come accaduto per Bwana Devil , anche questo film viene bocciato dalla critica, ma amato dal pubblico che riempie le sale, e produce un tale guadagno da permettere anche ad altre case produttrici, in particolare quelle indipendenti che non hanno abbastanza denaro da potersi permettere il formato in doppia pellicola, di utilizzare il sistema.

Nel 1970 , Stereovision , un nuovo gruppo fondato dal regista e inventore Allan Silliphant e dal progettista ottico Chris Condon , sviluppano un differente formato su singola pellicola 35mm, che utilizza due immagini "schiacciate" affiancate l'una accanto all'altra, comprimendole e decomprimendole attraverso lenti anamorfiche e lenti polarizzate .

Louis K. Sher detto "Sherpix" e lo Stereovision realizzano con questo sistema la commedia softcore Le porno hostess in super 3-D ( The Stewardesses , 1969 ) auto-classificatosi con X, ma successivamente classificata R dall' MPAA . Il film costa $ 100.000 alla produzione e viene venduto per un anno in molti mercati, fino a guadagnare 27 milioni di dollari (corrispondenti a circa 114 milioni di dollari del 2007 ) nel solo Nord America , venendo distribuito in appena 800 cinema, e divenendo così il più proficuo film 3-D fino ad allora, e, in termini relativi, uno dei film più redditizi di tutti i tempi. Il film viene girato in formato 3-D 70mm .

In 25 anni all'incirca 36 film in tutto il mondo vengono realizzati con il sistema Stereovision, usando contemporaneamente il formato panoramico , immagini anamorfiche affiancate o 70 mm 3-D. La leggenda del 3-D Chris Condon e il regista Ed Meyer sembra siano intenzionati a girare un remake del film Le porno hostess in super 3-D in XpanD , RealD e Dolby 3D nel 2009 .

La qualità dei film 3-D seguenti non sarebbe stata molto innovativa, molti dei quali sarebbero stati sia softcore che film hardcore per adulti, film horror o una combinazione di entrambi. Il film di Paul Morrisey e Antonio Margheriti Il mostro è in tavola... barone Frankenstein ( Flesh for Frankenstein , 1973 ) è un esempio della combinazione di entrambi.

Apice del revival del cinema 3-D (1980-1984)

Negli anni ottanta IMAX , che utilizza il formato 70mm in proiezione, comincia ad offrire documentari in 3-D dai 20 minuti di durata in su. Nel 1986 il National Film Board, il più grosso distributore di film del Canada, produce Transiction , creato per l' Expo 1986 di Vancouver . Il primo film non documentaristico è invece il cortometraggio di 45' Wings of Courage , diretto da Jean-Jacques Annaud nel 1995 sulla vita dello scrittore e aviatore francese Antoine de Saint-Exupéry .

Utilizzando il processo sperimentato dal sistema Space-Vision, gli autori di cinema hollywoodiani, vengono colpiti da una mania del 3-D paragonabile a quella di una trentina di anni prima. Grazie alla popolarità ottenuta ridistribuendo i film La maschera di cera e Il delitto perfetto , nuovi registi ispirati dall'effetto tridimensionale in grado di "bucare lo schermo", saltano sul carrozzone del 3-D producendo film orientati ad un pubblico più mainstream . Tra questi figurano i titoli:

Di questi film solamente Comin' At Ya! e Week end di terrore sono stati distribuiti negli Stati Uniti in VHS o DVD nella versione in 3-D, mentre Amityville 3-D è stato distribuito in 3-D in DVD nel Regno Unito .

Secondo revival del cinema 3-D (2003-presente)

Nel 2003 James Cameron realizza il documentario Ghosts of the Abyss , il primo film per il sistema IMAX 3-D ripreso utilizzando il sistema Reality Camera. Questo utilizza le più recenti tecnologie HDTV anziché pellicola, e viene costruito specificatamente per Cameron dal direttore della fotografia Vince Pace . La stessa videocamera viene utilizzata nei film: Missione 3-D: Game over ( Spy Kids 3D: Game Over , 2003), Aliens of the Deep (2005) e The Adventures of Sharkboy and Lavagirl 3-D ( 2005 ).

Nell'agosto 2004 , il gruppo rap Insane Clown Posse realizza il loro nono album di studio Hell's Pit . Una delle due versioni dell'album contiene un DVD extra con il cortometraggio Bowling Balls . Si tratta del primo film 3-D girato in High Definition Video . [21]

Nel novembre 2004 il film Polar Express viene presentato come primo lungometraggio animato in 3-D realizzato per il sistema IMAX 3-D. Viene proiettato in 3.584 cinema in 2-D e solamente in 66 cinema IMAX. L'incasso di questi pochi cinema 3-D rappresenta ben il 25% del totale, guadagnando 14 volte più della versione 2-D. Ciò rappresenta un grosso stimolo nella produzione di film di animazione in 3-D.

Nel giugno del 2005 il cinema di Hollywood Mann's Chinese 6 Theatre diviene il primo grosso cinema commercial ad essere equipaggiato con il formato digitale 3-D. Vengono testati in formato Digital 3D lungo l'arco di diversi mesi il film Cantando sotto la pioggia e Polar Express .

Nel novembre 2005, i Walt Disney Studios presentano Chicken Little in formato digitale 3-D.

Nel 2007 il film horror Scar viene presentato in prima nel mondo (il film deve essere ancora distribuito negli Stati Uniti). Si tratta del primo film narrativo in 3-D realizzato completamente in digitale ad opera di NHK and DitlevFilms . La postproduzione, compresi FotoKem e Technicolor, viene effettuata da Christian Ditlev Bruun della DitlevFilms a Los Angeles. Gli ultimi adeguamenti al formato stereoscopico finali vengono dati da Skip City a Kawaguchi in Giappone con NHK .

Nel gennaio 2008 la 3ality Digital e Nation Geographic realizzano U2 3D , il primo concerto dal vivo e il primo film live action a venire girato in 3-D utilizzando software e tecnologia sviluppata dalla 3ality Digital.

Il 16 gennaio 2009 la Lionsgate realizza San Valentino di sangue 3D ( My Bloody Valentine ), un remake in 3-D digitale dell'horror del 1981 .

Ben Walters convince produttori e cinematografi a interessarsi nuovamente ai film 3-D. Attualmente ci sono più attrezzature per la proiezione e molti più film ripresi in 3-D. Un incentivo è che la tecnologia è più sviluppata. Riprendere in 3-D impone meno limitazioni e il risultato è più stabile. Un altro incentivo è quello che i cinema si stanno spopolando e versano in uno stato di declino, i ricavi dai film in 3-D invece continuano a crescere. [22]

Attraverso l'intera storia delle proiezioni 3-D, si sono sperimentate varie tecniche per convertire immagini 2-D in stereoscopiche. Poche di queste sono state efficaci e sono sopravvissute. La combinazione di sorgenti digitali e materiale digitalizzato elaborati con costi relativamente contenuti, ha generato una nuova ondata di prodotti di conversione.
A tal proposito IMAX e Warner Bros. hanno realizzato Superman Returns che comprende 20 minuti di immagini 3-D convertite da materiale originalmente girato in 2-D.
George Lucas ha annunciato che ridistribuirà la saga di Guerre stellari in 3-D, convertendola grazie a un processo sviluppato dalla compagnia In-Three .

James Cameron ha girato i suoi nuovi film Avatar e Battle Angel (attualmente in pre-produzione) in 3-D digitale, utilizzando videocamere HDTV del sistema Fusion Camera.

I film di animazione Boog & Elliot a caccia di amici ( Open Season ) e Una vita da formica ( The Ant Bully ), vengono realizzati in 3-D analogico nel 2006 . Monster House (2006) e The Nightmare Before Christmas ( 1993 ) vengono realizzati in XpanD 3D, RealD e Dolby 3D nel 2006.

A fine 2005 Steven Spielberg dichiara alla stampa di collaborare allo sviluppo di un sistema 3-D che non necessita di occhiali e si basa su schermi al plasma. Un computer divide ogni frame del film e proietta le due immagini divise sullo schermo a differenti angolazioni, per poi essere trasmessa dalle sottili creste angolate sullo schermo .

Il 19 maggio 2007 il film Scar (film 2005) apre il Festival di Cannes . È il primo lungometraggio 3-D statunitense ad essere presentato in Real D . Risulta anche il primo film al botteghino in svariati paesi del mondo, compresa la Russia dove viene presentato in 3-D in 295 sale.

Il 1º febbraio 2008 la Walt Disney Pictures presenta Hannah Montana & Miley Cyrus: Best of Both Worlds Concert , si tratta della ripresa in Disney Digital 3D e IMAX 3-D dell'omonimo concerto di Miley Cyrus .

L'11 luglio 2008 , la Warner Bros. realizza Viaggio al centro della Terra 3D ( Journey to the Center of the Earth ) in Real D .

Il 21 novembre 2008 (il 6 febbraio 2009 per la Gran Bretagna ), la Walt Disney Pictures presenta Bolt - Un eroe a quattro zampe ( Bolt ) in Disney Digital 3D .

Il 16 gennaio 2009 la Lionsgate presenta San Valentino di sangue 3D ( My Bloody Valentine ), il primo horror e il primo film R-rated a venire proiettato in RealD [23] . Il film viene presentato in 1033 sale dotate del sistema 3-D, la più ampia distribuzione in questo formato, e 1501 sale dotate di normale schermo 2-D.

Il 6 febbraio 2009 LAIKA presenta Coraline e la porta magica ( Coraline ), film di animazione a passo uno diretto da Henry Selick (già regista di The Nightmare Before Christmas ) e basato sul libro Coraline di Neil Gaiman .

Il 29 maggio 2009 la Walt Disney Pictures e Disney Digital 3-D presentano il primo film Pixar in 3-D Up .

L'horror The Final Destination 3D , viene annunciato per essere presentato il 28 agosto nel Regno Unito e negli Stati Uniti, e il 1º ottobre in Australia e Nuova Zelanda .

Il primo webisodio in 3-D viene annunciato per il 1º settembre 2009 per la serie Horrorween .

Tutti i futuri titoli prodotti da Walt Disney Pictures e Pixar vengono realizzati in Disney Digital 3-D .

Il 16 dicembre 2009 , in tutto il mondo, e il 15 gennaio 2010 , in Italia, esce nei cinema il film Avatar , diretto da James Cameron e prodotto dalla 20th Century Fox .

Nell'estate 2011 , in tutto il mondo viene distribuito Transformers 3 , un film di Michael Bay .

Altre tecniche di intrattenimento

Oltre alla tridimensionalità (3D), si può avere anche la multisensorialità, ovvero sistemi che permettano di coinvolgere altri sensi, come ad esempio l'olfatto: celebre a tal proposito l'"Odorama" utilizzato per la proiezione del film Polyester di John Waters , oppure di creare effetti di movimento delle poltrone.

Note

  1. ^ ( EN ) Anamorphic HD, 48 FPS Movies, and Video From the Moon
  2. ^ a b ( EN ) 3D Movie Firsts su Berezin Stereo Photography Products
  3. ^ Toto' faceva ridere anche in 3D su ANSA.it
  4. ^ a b c Donata Pesenti Campagnoni , Quando il cinema non c'era. Storie di mirabili visioni, illusioni ottiche e fotografie animate , UTET Università , 2007.
  5. ^ ( FR ) Le Stéréo-Cinéma Archiviato il 31 ottobre 2010 in Internet Archive . in EmileReynaud.fr
  6. ^ a b ( EN ) Limbacher, James L. Four Aspects of the Film , 1968.
  7. ^ ( EN ) Norling, John A. "Basic Principles of 3-D Photography and Projection" New Screen Techniques, P. 48
  8. ^ Tuttavia, secondo la testimonianza di Adolph Zukor nella sua autobiografia ( EN ) The Public Is Never Wrong: My 50 Years in the Motion Picture Industry , nulla fu mai prodotto dopo questi filmati di prova.
  9. ^ silentera.com Archiviato il 31 dicembre 2010 in Internet Archive .
  10. ^ 3-D Power Archiviato il 4 ottobre 2009 in Internet Archive . articolo di Daniel L. Symmes sulla lavorazione di The Power of Love .
  11. ^ 3-D Lost and Found Archiviato il 23 dicembre 2008 in Internet Archive . di Daniel L. Symmes.
  12. ^ The Chopper Archiviato il 7 luglio 2011 in Archive.is . articolo di Daniel L. Symmes
  13. ^ Instant History Archiviato il 13 gennaio 2010 in Internet Archive .
  14. ^ Edwin Herbert Land Archiviato il 22 giugno 2006 in Internet Archive .
  15. ^ Weber, Frank A., M.Sc (1953). "3-D in Europe", in New Screen Techniques , p. 71.
  16. ^ Alla stessa Esposizione Universale viene presentato per la prima volta anche il visore stereoscopico View-Master , innovatore visore a dischetti su cui sono montate sette coppie di diapositive a colori.
  17. ^ Gunzberg, ML (1953). "What is Natural Vision?", in New Screen Techniques , pp. 55-59.
  18. ^ ( EN ) "Lesser Acquires Rights to British Tri-Opticon", in BoxOffice 25 dell'ottobre 1952, p. 21.
  19. ^ "Just Like 1927" in BoxOffice 7 del febbraio 1953, p. 12.
  20. ^ Il film vede l'apparizione anche di Carolyn Jones , famosa per aver prestato il volto a Morticia Addams nella celebre serie televisiva La famiglia Addams , alla quale è legato uno dei più ricercati set di dischetti 3-D per View-Master .
  21. ^ 3-D not an alien concept in Hollywood
  22. ^ Ben Walters "The Great Leap Forward" in Sight & Sound , 19.3. (2009), pp. 38-41
  23. ^ ( EN ) Movies Archiviato il 2 febbraio 2009 in Internet Archive . in Los Angeles Times

Bibliografia

  • ( EN ) Lenny Lipton Foundations of the Stereoscopic Cinema. A Study in Depth , Van Nostrand Reinhold Company Inc., 1982. ISBN non esistente
  • ( EN ) Eddie Sammons The World of 3-D movies , Delphi Publication, 1992. ISBN non esistente
  • ( EN ) RM Hayes 3-D Movies. A History and Filmography of Stereoscopic Cinema , McFarland & Company, 1998. ISBN 0-7864-0578-3
  • Donata Pesenti Campagnoni, Quando il cinema non c'era. Storie di mirabili visioni, illusioni ottiche e fotografie animate , UTET Università, 2007. ISBN 88-6008-079-7
  • ( EN ) Ray Zone Stereoscopic Cinema and the Origins of 3-D Film, 1838-1952 , The University Press of Kentucky, 2007. ISBN 0813124611

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità Thesaurus BNCF 27520 · LCCN ( EN ) sh85088126 · GND ( DE ) 4183126-3
Cinema Portale Cinema : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di cinema