Colecția Gurlitt

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Franz Marc, Cai într-un peisaj (realizat înainte de 1916, probabil în 1911), una dintre lucrările aparținând Colecției Gurlitt și mutată ulterior la Schwabinger Kunstfund.

Colecția Gurlitt a fost o colecție de aproximativ 1.500 de opere de artă obținute de regretatul dealer german de artă Hildebrand Gurlitt ( 1895 - 1956 ) care a trecut mai întâi soției sale Helene și, după moartea acestuia din urmă, fiului său Cornelius Gurlitt , care a murit în 2014 .

Colecția a ajuns în prim-plan în 2013 . Investigațiile, efectuate de oficialii Augusta în legătură cu acuzațiile de evaziune fiscală (o suspiciune care s-a dovedit ulterior falsă) împotriva lui Cornelius Gurlitt, au condus la confiscarea unei colecții de 1406 de tablouri de mare valoare (mass-media a anunțat senzaționalul descoperire ca prada nazistului ). Ipotezele anchetatorilor s-au bazat pe posibilitatea ca dealerul de artă Hildebrand Gurlitt (tatăl lui Cornelius) să fi ascuns opere de artă furate sau dobândite în circumstanțe dubioase în timpul celui de- al doilea război mondial și în perioada anterioară Germaniei naziste. Gurlitt, crezând că este proprietarul legitim al lucrărilor, s-a opus recursului, acceptând în același timp că colecția a rămas în birourile procurorului pentru a identifica prezența oricăror lucrări jefuite în timpul epocii naziste . În anul următor anului 2014, lucrările au fost returnate lui Gurlitt care a murit lăsându-și toate proprietățile la Kunstmuseum din Berna ( Elveția ) care, în noiembrie același an, a acceptat donația cu rezervă pentru lucrările suspectate că au fost jefuite ( proveniența unei bune părți a lucrărilor este încă investigată astăzi).

Cornelius a fost proprietarul legal al tuturor lucrărilor și, deși revendicările legale cu privire la lucrările potențial furate expiră după 30 de ani, el a fost de acord să returneze voluntar lucrările prădate moștenitorilor familiilor în cauză. Aranjament efectuat de actualii custodi ai colectării. Cinci piese au fost returnate până în prezent, inclusiv lucrări de Henri Matisse, Max Liebermann , Carl Spitzweg , Camille Pissarro și Adolph von Menzel , în timp ce Max Beckmann a ajuns la un acord de partajare a profitului cu moștenitorul altei familii pentru un loc de muncă în 2011.

Colecția conține, printre altele, exemple de vechi maeștri , picturi impresioniste , cubiste și expresioniste , desene și amprente ale unor artiști precum Claude Monet , Pierre-Auguste Renoir , Paul Cézanne , Paul Gauguin , Henri Matisse , Eugène Delacroix , Henri de Toulouse- Lautrec , Franz Marc , Marc Chagall , Édouard Manet , Camille Pissarro , Auguste Rodin , Otto Dix , Edvard Munch , Gustave Courbet , Max Liebermann , Wassily Kandinsky și Paul Klee , precum și lucrări ale membrilor familiei Gurlitt care erau ei înșiși artiști.

Crearea Colecției

Hildebrand Gurlitt a fost istoric de artă, director de muzeu și comerciant de artă în Germania în anii 1930 . El a fost deosebit de interesat de arta modernă a perioadei, s-a împrietenit cu o serie de artiști și și-a cumpărat lucrările pentru muzeele sale. Când a devenit comerciant, a expus multe dintre lucrările lor și a cumpărat unele dintre artefactele lor. De la mijlocul anilor 1930, el a cumpărat și, în unele cazuri, a vândut opere de artă cumpărate adesea la prețuri mici, de la persoane private, inclusiv proprietari evrei care erau impozitați exorbitant sau care erau obligați să-și lichideze activele pentru a scăpa de țară. Deși inițiativele sale au fost dictate în principal de motive economice, este la fel de adevărat că și-a adus contribuția la piața artei, deoarece puțini comercianți cu amănuntul erau dispuși să efectueze astfel de tranzacții. De asemenea, nu a oferit nicio cooperare cu solicitanții de după război care au încercat să solicite sau să obțină despăgubiri pentru astfel de lucrări vândute în condiții de constrângere. [1]

Din 1937 naziștii au început să-și însușească așa-numitul „ degenerat ”, adică cel care nu respecta concepția național-socialistă a artei , a tuturor muzeelor ​​din Germania. De asemenea, a fost înființată o expoziție de artă degenerată itinerantă în care unele dintre aceste piese au fost expuse publicului. Guvernul a decis, de asemenea, că va fi instituit un sistem care să vândă cât mai multe active confiscate în străinătate, pentru a crește moneda valută a casetelor guvernamentale. Gurlitt și alți trei dealeri au avut atunci posibilitatea de a schimba aceste piese, căutând cumpărători străini în schimbul unui comision de la agent (printre alții erau Karl Buchholz, Ferdinand Möller și Bernhard Böhmer). Deoarece multe dintre astfel de piese nu erau vândute, Gurlitt și alții au avut opțiunea de a le adăuga la colecțiile lor personale sau de a le cumpăra la un preț mic în mod legitim sau nu. Numele lui Gurlitt apare în multe dintre intrările pe o listă întocmită de Ministerul Propagandei, păstrată astăzi de Muzeul Victoria și Albert, care detaliază artefactele pe care le deținea, care au fost schimbate cu alte bunuri, vândute sau distruse. [2]

După căderea Franței , Hermann Göring a numit un număr de dealeri autorizați din Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg , inclusiv Gurlitt, pentru a achiziționa active de arta franceză ( în principal , lucrări jefuite de la o dată muzee bogate și colecționari) pentru Führermuseum , pe care Hitler a vrut sa construiasca. In Linz ; alte lucrări au extins în schimb colecția personală de artă a lui Göring. [3] Gurlitt, care a întreprins deja cumpărarea de călătorii la Paris în numele muzeelor ​​germane, a cumpărat aproximativ 200 de lucrări în Paris și Olanda între 1943 și 1944, cu excepția celor achiziționate pentru colecția sa, dintre care 168 sunt destinate Führermuseum . [4] Fără îndoială, Gurlitt a profitat de călătoriile sale „oficial sancționate” la Paris, care la acea vreme erau inundate de opere de artă din toate epocile, uneori de proveniență incertă și alteori jefuite, pentru a-și îmbogăți proprietățile și a obține câștiguri uriașe datorită la comisioane plătite de regimul hitlerist pentru opere de artă.

Perioada postbelică

În iunie 1945, Hildebrand a fost capturată la Aschbach ( Schlüsselfeld ) împreună cu soția sa. Supus întrebărilor, Gurlitt și soția sa au declarat autorităților armatei Statelor Unite că, în timpul bombardamentului de la Dresda din februarie 1945, o mare parte din colecția sa și documentația tranzacțiilor de artă au fost distruse la casa sa de pe Kaitzer Straße. [5] O sută cincizeci de piese i-au fost confiscate de către autoritățile americane și germane, dar au revenit la el după ce dealerul german i-a convins că a cumpărat legal lucrările. Gurlitt a reușit să-și convingă consilierii că a fost victima persecuției naziste din cauza originilor sale evreiești și a negociat eliberarea proprietăților sale.

Gurlitt a mai susținut că înregistrările tranzacțiilor sale au fost distruse și se pare că unele dintre amintirile sale au fost ascunse cu succes în Franconia , Saxonia și Paris, din care au fost găsite după război. [6]

În 1947 , Gurlitt a reluat activitatea în comerțul cu artă și a obținut și funcția de director al Asociației de Artă din Renania și Westfalia , cu sediul la Düsseldorf . A continuat să cumpere lucrări pentru colecția sa, inclusiv La villageoise au chevreau de Courbet, pentru care a cheltuit suma uriașă de 480.000 de franci francezi [7] și a împrumutat lucrări din colecția sa la diferite expoziții itinerante: una dintre acestea, intitulată Watercolors German, Drawings și Prints: A Mid-Century Review , cuprindea 23 de lucrări din colecția lui Hildebrand și a fost expus în diferite părți ale SUA până în 1956 , când Gurlitt a murit într-un accident de mașină la vârsta de 61 de ani. [8] Colecția a trecut apoi soției sale Helene, iar mai târziu, când a murit în 1964 , a fost moștenită de fiul său Cornelius și, într-o măsură mai mică, de sora acestuia din urmă Benita. Deși inițial au fost câțiva care erau la curent cu colecția, în decurs de aproximativ patru decenii, nimeni nu știa mai multe despre existența averii Gurlitt.

Cea mai mare parte a colecției lui Hildebrand a supraviețuit datorită fiului său Cornelius, care a dus o viață liniștită și retrasă păstrând operele moștenite de la tatăl său. Comoara a fost păstrată la reședințele sale din München (Germania) și Salzburg (Austria). Cornelius a supraviețuit vânzând câteva bucăți din colecție între 1988 și 1990, iar încasările au fost plătite într-un cont bancar elvețian din care va retrage bani în intervale de patru până la șase săptămâni. Un alt tablou, Lion Tamer al lui Max Beckmann, a fost licitat în 2011 , cel mai probabil pentru a-și acoperi facturile medicale; Cornelius fusese deja de acord să împartă veniturile de aproximativ 800.000 de euro în egală măsură cu moștenitorul familiei evreiești care deținuse inițial pictura. [9]

Descoperirea anului 2012 de către autoritățile fiscale germane

La 22 septembrie 2010, Cornelius a fost oprit de oficialii vamali germani, la granița dintre Elveția și Germania, la întoarcere de la una dintre vizitele sale în națiunea elvețiană, care l-a găsit în posesia a 9.000 de euro în numerar. Deși această sumă a respectat limita legală pentru transferurile de numerar peste graniță, ponderea mare de bani a stârnit suspiciunile autorităților fiscale germane care l-au pus sub interogatoriu. Cornelius a afirmat că banii provin din vânzarea unui tablou. Întrucât Cornelius nu avea nicio ocupație și nici un mijloc evident de câștig, biroul fiscal a suspectat că ar fi putut transfera ilegal lucrări peste graniță prin evitarea impozitelor relevante. Din aceste motive, în 2011, Cornelius a primit un mandat prin care se menționa permisiunea autorităților relevante de a intra în apartamentul său din Schwabing , München, pentru a vedea dacă pot găsi dovezi care să susțină presupunerea lor. [10] [11] La 28 februarie 2012, oficiali ai parchetului Augspurg au intrat în apartamentul său și nu au găsit nicio evidență a vânzărilor anterioare, dar 121 de lucrări încadrate și 1.258 de lucrări fără cadru, majoritatea colecției moștenite de la tatăl său., Cu o inițială valoare estimată la 1 miliard EUR [12] (care se va dovedi a fi excesiv de mare în viitor). Colecția a fost confiscată. Unii s-au opus acestei manevre birocratice, deoarece Gurlitt nu a comis nicio infracțiune în conformitate cu legislația germană. Mai mult, s-a declarat ulterior că sfera acțiunii era disproporționată față de presupusele nereguli fiscale ale comerciantului de artă.

Inițial, autoritățile au interzis știrile raidului, care au apărut abia în 2013. [12] [13] isteria mediatică inițială cu titluri senzaționale, cum ar fi „Arta furată de naziști de 1,6 miliarde de dolari,„ descoperită în apartamentul german ”s-a dovedit a fi o exagerare; în 2017, Deutsches Zentrum Kulturgutverluste a afirmat că „uitându-ne la operele de artă în ansamblu, ne dăm seama că nu este atât o colecție de opere de artă de valoare ridicată în valoare de miliarde cât se presupunea inițial, ci mai degrabă un amestec de moșteniri familiale și stocul dealerului care conține, da, piese excepționale de foarte bună calitate, dar cele mai multe dintre ele constau în lucrări pe hârtie, inclusiv un număr mare de lucrări grafice în serie. " [14]

Într-un articol din noiembrie 2013 în revista Der Spiegel , Cornelius a insistat asupra faptului că tatăl său a obținut legal lucrările și a declarat că nu va returna în mod voluntar niciunul dintre aceștia proprietarilor anteriori, deși a declarat ulterior, în legătură cu acest din urmă, că a fost pus în discuție din greșeală. [15] Simțindu-se amenințat de o intensă atenție a presei, cumnatul lui Gurlitt a cerut poliției să păstreze 22 dintre operele de artă în posesia sa. [16]

Gurlitt a solicitat în repetate rânduri restituirea colecției sale, dar nu a obținut reprezentare legală decât în ​​decembrie 2013, când un tribunal din München a numit un „custode” oficial în numele său numit Christoph Edel care a inițiat o acțiune împotriva Procuraturii pentru a putea pleca. colecția către Gurlitt. Gurlitt i-a spus lui Edel despre lucrările păstrate în adresa sa din Salzburg; Edel a primit permisiunea lui Gurlitt de a exclude moaștele artistice din custodie, sarcină care a fost efectuată în februarie 2014. Această parte a colecției, care număra 254 de piese, conținea lucrări (inclusiv cele celebre) de Monet, Renoir, Gauguin, Liebermann, Toulouse- Lautrec , Courbet, Cézanne, Munch și Ment care au fost transferați într-un loc sigur unde ar putea fi investigate originile provenienței lor; procurorul Augusta nu ar fi putut accesa aceste lucrări. [17] Accesul la lucrările din Salzburg a fost asigurat, într-o „locație secretă”, jurnalistului BBC Stephen Evans, care le-a arătat pe unele într-un scurt segment video pus la dispoziție de BBC în martie 2014. [18] Un tablou, Gustave Portretul lui Courbet al domnului Jean Journet , dispăruse în 1914 și se credea anterior că s-a pierdut în timpul celui de-al doilea război mondial. [19]

În aprilie 2014, Edel a obținut un acord cu procurorul din Augsburg în temeiul căruia colecția confiscată din München trebuia returnată Gurlitt în schimbul colaborării sale cu un grup operativ guvernamental însărcinat cu returnarea pieselor furate proprietarilor lor de drept pe care colectorul le-a semnat. . [20] Cu toate acestea, Gurlitt a murit în aceeași perioadă la 6 mai 2014, după o boală. [21] El a lăsat moștenirea tuturor bunurilor sale la Muzeul de Arte Frumoase din Berna, Elveția, după ce au fost evaluate toate cererile legitime de proprietate împotriva acestuia. [22] [23]

Schwabing Art Trove Task Force și succesori

Max Liebermann, Frau mit Kind von hinten (înainte de 1935)

În noiembrie 2013, a fost înființată o organizație numită Schwabinger Kunstfund sub conducerea Ingeborg Berggreen-Merkel, care avea sarcina de a urmări proveniența picturilor lui Gurlitt. Inițial, grupul de lucru a clasificat aproximativ 590 din lucrările din colecție drept „probabil jefuite”. După doi ani de cercetări, a publicat rapoarte de proveniență pentru doar cinci articole din colecție. După ani de cercetare, grupul de lucru a fost acuzat de diferite surse de incompetență și că a obținut puține dovezi concrete și a fost dizolvat în decembrie 2015. [24] Ronald Lauder, președintele Congresului Evreiesc Mondial , s-a declarat „dezamăgit” de „lucrarea Schwabinger Kunstfund . [25] [26] [27] Activitățile sale și o parte din personalul său au fost transferate într-un nou „Centru al patrimoniului cultural pierdut” pentru a continua proiectul Gurlitt Provenance Research sub conducerea dr. Andrea Baresel-Brand. [28]

În decembrie 2018, proiectul Gurlitt Provenance Research a susținut că și-a încheiat operațiunile și a publicat rezultatele cercetării sale pe site-ul Deutsches Zentrum Kulturgutverluste . [29] Au fost examinate 1.039 de articole; dintre acestea, 315 se credea că au fost confiscate de la muzeele germane în timpul campaniei „arta degenerată” și, prin urmare, nu erau supuse suspiciunilor de jafuri, astfel încât responsabilitatea lor ar putea fi transmisă direct la Kunstmuseum din Berna. Restul de 724 au fost în schimb evaluate conform unui parametru „semafor”: lucrările „verzi” (28 de bucăți) erau cele care probabil nu ar fi fost jefuite în timpul jafului nazist; cele „galbene” (650 de bucăți) erau artefacte despre care nu existau suficiente informații pentru a înțelege dacă ar fi fost confiscate de regimul nazist; pe de altă parte, cele „roșii” (4 bucăți) s-au dovedit probabil jefuite de naziști. Celelalte lucrări rămase (42 de piese) nu au fost considerate lucrări furate efectiv. Aceste clasificări ale „semaforului” au fost reflectate în listele complete de articole publicate pe site-ul web al Kunstmuseum din Berna.

Moartea lui Cornelius Gurlitt și evenimentele ulterioare

Cornelius Gurlitt a murit pe 6 mai 2014. [30] În testamentul său, scris cu puțin timp înainte de moartea sa, a lăsat toate lucrările colecției sale la Kunstmuseum Berna . [22] Prietenii și rudele lui Gurlitt au declarat unui ziar american că va decide să predea colecția unei instituții străine, deoarece credea că a fost maltratat cu tatăl său din Germania. [31] Moștenirea a inclus picturile pe care Cornelius le păstrase la Salzburg, pe care autoritățile germane nu le-au confiscat, deoarece mandatul lor nu se extindea asupra proprietăților deținute în Austria. Decizia sa a provocat controverse suplimentare cu privire la faptul dacă muzeul ar trebui să accepte acest legat. Mai târziu, muzeul a fost obligat să cerceteze proveniența picturilor și să le returneze acolo unde este cazul. [32] Muzeul a decis să păstreze doar acele lucrări pentru care ar putea fi stabilită proprietatea legală inițială a Gurlitt, inclusiv obiecte achiziționate din colecția „artă degenerată” și cele transmise de la alți membri ai familiei și a încheiat un acord comun cu Germania și autoritățile elvețiene cu privire la căutarea în continuare a obiectelor din această moștenire.

Veriștii lui Cornelius au participat, de asemenea, la dezbatere, ridicând întrebări cu privire la legalitatea testamentului, pe baza stării de spirit pe care a avut-o înainte de a muri. Uta Werner, vărul lui Gurlitt, a apelat la avocatul său pentru unele lucrări din colecție, dar cererea sa a fost respinsă de autoritățile competente. [33] Aproximativ 590 de piese rămân încă în Germania astăzi în așteptarea unor investigații suplimentare pentru a stabili dacă au fost confiscate de regimul nazist, iar alte 380 au fost identificate definitiv sau eliminate din colecțiile naziste ca fiind identificate ca „artă degenerată”, așa că vor fi transferat la Berna fără alte obstacole.

Obiecte de artă au continuat să apară după moartea lui Cornelius. În iulie 2014, au fost găsite o marmură de Rodin și o sculptură de Degas , împreună cu unele artefacte romane, grecești, egiptene și asiatice, care au fost ignorate atunci când apartamentul a fost inspectat în 2012. [34] [35] Mai mult, în În luna noiembrie a aceluiași an, un peisaj pastel de Claude Monet a fost găsit într-o valiză pe care Gurlitt o lăsase în ultimul spital la care a fost. [36]

Litigiile legale

Ziarele germane au declarat că procurorul nu avea dreptul să confiște colecția. [37] [38] [39] După război, legea nazistă care legaliza deținerea de lucrări „degenerate” furate a fost susținută în mod deliberat de Comisia de control aliată, astfel încât comerțul cu opere de artă să poată continua.

Spre deosebire de Austria, [40] nu exista nicio lege în vigoare în Germania care să impună restituirea artelor jefuite în timpul naziștilor proprietarilor de drept, cu excepția cazului în care s-a arătat că obiectele în cauză au fost, în orice moment, dobândite legal. Ca semnatară a Acordului de la Washington din 1998 , Germania a fost de acord că toate instituțiile sale publice își vor verifica inventarele care conțin active jefuite de naziști și le vor returna dacă vor fi găsite. Cu toate acestea, acest lucru trebuia făcut doar pe o bază strict voluntară și, 15 ani mai târziu, foarte puține muzee și biblioteci au făcut-o. Persoanele fizice nu aveau nicio obligație legală de a returna arta jefuită de naziști. [41]

La 4 decembrie 2013, influentul istoric german de artă Sibylle Ehringhaus, care a putut vedea operele de artă în primăvara anului 2012, a acordat un interviu în ziarul Augsburger Allgemeine , cerând returnarea imediată a colecției complete la Gurlitt. Cu toate acestea, el a examinat lucrările foarte scurt și nu a studiat proveniența lor deoarece, așa cum a afirmat în interviu, „Cornelius Gurlitt nu mi-a comandat nici mie, nici nimănui” să efectueze astfel de cercetări. Procurorul șef Reinhard Nemetz a respins vehement recursul său, dar se pare că nu a menționat niciun motiv legal concret pentru răpire. [42] [43]

La 20 noiembrie 2014, juristul german Jutta Limbach , șeful Comisiei Limbach pentru arta nazistă, a confirmat opinia ziarului german Süddeutsche Zeitung conform căreia „procurorul statului bavarez a folosit o aplicație incorectă a impozitului legii răspunderii pentru confiscare” operele lui Cornelius Gurlitt. [44]

Noiembrie 2014 și nu numai

Max Liebermann, Doi piloți pe plajă (1901)

Acceptarea muzeului elvețian

La 24 noiembrie 2014, Kunstmuseum Bern a fost de acord să păstreze moșia Gurlitt. Oficialii muzeului au susținut că nicio artă jefuită de naziști nu ar avea voie să intre în colecția muzeului. [45] Aproximativ 500 de lucrări vor rămâne în Germania până la identificarea proprietarilor lor de drept.

Lucrări identificate pentru returnarea lor la proprietarii originali

Au fost urmăriți mai mulți proprietari originali ai lucrărilor. Femeia așezată de Henri Matisse a fost predată descendenților negustorului evreu Paul Rosenberg, Doi piloți pe plajă de Max Liebermann nepotului industrialului și colecționarului de artă David Friedmann, în timp ce Sonata pentru pian a lui Carl Spitzweg a fost trimisă moștenitorilor muzicii editorul Henri Hinrichsen , care a fost asasinat la Auschwitz . [46] Doi piloți de pe plajă au fost scoși ulterior la licitație la Sotheby's , Londra , în iunie 2015, [47] unde s-a vândut cu aproape 1,9 milioane de lire sterline. [48] În 2017, s-a anunțat că tabloul lui Camille Pissarro Sena și Luvru , găsit în casa lui Gurlitt din Salzburg, va fi lăsat moștenitorilor lui Max Heilbronn, un om de afaceri din Paris care fusese confiscat în 1942 [49] și că un desen de Adolph von Menzel, Interiorul unei biserici gotice , va fi dat descendenților Elsei Helene Cohen. [50] În octombrie 2017, s-a anunțat că un tablou Thomas Couture se credea că a fost furat și, prin urmare, va fi returnat descendenților proprietarului inițial, [51] în timp ce în septembrie 2018 patru desene ale artiștilor Charles Eisen , Augustin de Saint-Aubin și Anne Vallayer-Coster , care se numărau printre articolele vândute anterior de Benita Gurlitt, vor fi returnate de noul lor proprietar. [52] În martie 2019, s-a anunțat că tabloul Quai de Clichy al lui Paul Signac , cumpărat de Hildebrand Gurlitt la Paris în anii 1940, se credea că a fost confiscat de naziști, confiscat în 1940 de soldații germani din apartamentul agentului imobiliar francez. Gaston Prosper Lévy și că „ar fi înregistrată o cerere pentru returnarea tabloului”. [53] [54]

Un caz ușor diferit a fost prezentat de pictura din 1897 a lui Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire , poate cea mai prestigioasă din întreaga colecție, care a devenit cunoscută ca fiind în familia Cézanne în 1940 și a apărut în arhivele lui Gurlitt între atunci și 1947, când Gurlitt a menționat pictura într-o scrisoare, cu toate acestea statutul său de obiect furat nu este pe deplin clar. În 2018, strănepotul lui Cézanne a recunoscut proprietatea asupra operei muzeului din Berna în schimbul capacității de a o expune în orașul natal al artistului; Prin urmare, drepturile de expoziție asupra picturii vor fi împărțite între Kunstmuseum Berna și Muzeul Granet din Aix-en-Provence . [55]

Expoziții publice

Prima expunere publică a pieselor din colecția Gurlitt a avut loc într-o expoziție organizată de Kunstmuseum , programată din noiembrie 2017 până în martie 2018, care a inclus 160 de lucrări din moștenirea lui Cornelius Gurlitt, care anterior compusese o parte din expoziția de artă originală degenerată din 1937. [45] [56] În același timp, la Bonn , Germania, a fost expusă o expoziție de aproximativ 250 de lucrări al căror statut era incert, intitulată GURLITT: STATUS REPORT - Un comerciant de artă în Germania nazistă , inclusiv lucrări de Dürer către Monet și de la Cranach la Kirchner și Rodin; ambele spectacole au fost apoi programate să călătorească și să fie expuse la Berlin- Martin-Gropius-Bau . [57]

Conţinut

Conținutul colecției aflat anterior în posesia lui Cornelius Gurlitt a fost urmărit încet de-a lungul anilor de la redescoperire, mai ales începând din noiembrie 2014, când Kunstmuseum Bern a acceptat moșia Gurlitt. Două liste actualizate continuu ale lucrărilor din colecție sunt disponibile online: una dintre cele care au fost prezente în proprietatea München și una care le arată pe cele din Salzburg.

Pe lângă lucrările lui Cornelius, sora sa Benita a moștenit câteva lucrări din colecție; 22 dintre aceștia s-ar fi „predat” poliției în 2013 pentru a „păstra în siguranță” soțul dispărut de Benita, Nikolaus Fräßle, care se afla anterior în casa lor din Stuttgart. [16] [58] Deși nu au apărut detalii cu privire la aceste lucrări, se știe că printre acestea se numără unele lucrări medievale care au aparținut odinioară lui Cornelius și care au fost ulterior adăugate la colecția sa. [59] În plus, Benita a livrat anterior câteva articole, inclusiv patru desene, deținute inițial de familia evreiască Deutsch de la Meurthe la Paris, care au fost returnate voluntar reprezentanților familiilor în 2018 de către actualul proprietar anonim (a se vedea secțiunea de mai sus „Lucrări identificate pentru returnarea la proprietarii originali ").

Alte picturi care fuseseră anterior în colecție, dar vândute înainte de redescoperirea din 2012, includeau un Paul Klee vândut de Hildebrandt în 1950, Portretul lui Picasso Portretul unei femei cu două nasuri și două obiecte de Rudolf Schlichter și Georg Schrimpf vândute de Helene în 1960 , Beckmann's Bar, Brown și The Tamer Lion de la Cornelius și Femeia lui Macke cu papagal , probabil din Benita. Cele unsprezece lucrări vândute de Cornelius în 1988 includeau un pastel de Degas și articole de Otto Dix, Erich Heckel , Christian Rohlfs , Max Pechstein și Otto Müller ; potrivit proprietarului galeriei Eberhard Kornfeld, Cornelius a vândut și alte patru lucrări pe hârtie prin el în 1990, care au fost etichetate „opere de artă degenerate” în 1937. [60]

Notă

  1. ^ Hickley 2015 , pp. 46-47, 128-129 .
  2. ^ (EN) „Entartete Kunst” , pe vam.ac.uk. Adus 9 mai 2019.
  3. ^ (EN) The Lost Museum , pe bonjourparis.com. Adus 9 mai 2019.
  4. ^ Hickley 2015 , pp. 78-85 .
  5. ^ (RO) Colecție: Gurlitt> Pagina 29 , pe fold3.com. Adus 9 mai 2019.
  6. ^ Hickley 2015 , p. 112, 117 .
  7. ^ Hickley 2015 , pp. 125-127 .
  8. ^ Hickley 2015 , pp. 127-128.
  9. ^ Hickley 2015 , pp. 153-154 .
  10. ^ ( DE ) Meisterwerke zwischen Müll - Fahnder entdecken in München Nazi-Schatz in Milliardenhöhe , on focus.de . Adus 9 mai 2019.
  11. ^ (RO) Oficialii germani oferă detalii despre arta prădată , pe nytimes.com. Adus 9 mai 2019.
  12. ^ A b (EN) Artă modernistă, „jefuită de naziști”, recuperată de poliția germană , pe theguardian.com. Adus 9 mai 2019.
  13. ^ (RO) Lucrări de artă în valoare de 1,6 miliarde de dolari, furate de naziști, descoperite în apartamentul german , pe algemeiner.com. Adus 9 mai 2019.
  14. ^ (EN) Gurlitt Provenance Research on kulturgutverluste.de. Adus 9 mai 2019.
  15. ^ (EN) Artă jefuită de naziști: colecționarul german spune că deține imagini pe bbc.com. Adus 9 mai 2019.
  16. ^ A b (EN) Poliția germană verifică noi lucrări de artă lângă Stuttgart , pe bbc.com. Adus 9 mai 2019.
  17. ^ Hickley 2015, p. 188-192
  18. ^ (RO) Cornelius Gurlitt: Un om singur și tezaurul său de artă nazistă furată pe bbc.com. Adus 9 mai 2019.
  19. ^ ( EN ) Rediscovering a Long-Lost Courbet: Rethinking Courbet's "Jean Journet" , su academia.edu . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  20. ^ ( EN ) Gurlitt reaches deal with German authorities over vast trove of art , su dw.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  21. ^ ( EN ) Cornelius Gurlitt - obituary , su telegraph.co.uk . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  22. ^ a b ( EN ) 'Nazi art' hoarder Gurlitt makes Swiss museum sole heir , su bbc.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  23. ^ ( EN ) Will Germany Keep Gurlitt's Trove from the Swiss? , su news.artnet.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  24. ^ ( EN ) Task force investigating art trove inherited from Nazi collector achieved 'embarrassing' results , su dw.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  25. ^ ( EN ) Chronology , su taskforce-kunstfund.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  26. ^ ( DE ) Kunstmuseum Bern tritt Gurlitt-Erbe an , su tagesspiegel.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  27. ^ ( DE ) Lässt sich Bern die grosse Gurlitt-Ausstellung wegschnappen? , su tagesanzeiger.ch . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  28. ^ ( EN ) Gurlitt Case: 5 January 2016: Germany's Lost Art Foundation has announced it will take over the provenance research into the Gurlitt collection , su lootedart.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  29. ^ ( EN ) Results to date , su kulturgutverluste.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  30. ^ ( EN ) 'Nazi art' hoarder Cornelius Gurlitt, 81, dies , su bbc.co.uk . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  31. ^ ( EN ) Swiss Museum Close to Accepting Nazi-Era Art Bequest , su wsj.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  32. ^ Lane, pag. A12.
  33. ^ ( EN ) Gurlitt art collection can finally head to Bern , su swissinfo.ch . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  34. ^ Hickley 2015, pag. 231
  35. ^ ( EN )Possible Rodin and Degas works found at Gurlitt home , su bbc.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  36. ^ ( EN )Cornelius Gurlitt: Monet found in art hoarder's suitcase , su bbc.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  37. ^ ( DE ) Wo bleibt der Rechtsstaat? , su faz.net . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  38. ^ ( DE ) Politische Strafjustiz , su faz.net . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  39. ^ ( DE ) Verbrechen lohnt sich , su juedische-allgemeine.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  40. ^ Kunstrückgabegesetz , 1998
  41. ^ ( DE ) Fluch des Schatzes , su zeit.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  42. ^ ( DE ) Kunstexpertin fordert Rückgabe aller Bilder an Gurlitt , su Augsburger Allgemeine . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  43. ^ ( DE ) Augsburger Staatsanwaltschaft weist Vorwürfe der Kunstexpertin zurück , su Augsburger Allgemeine . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  44. ^ ( DE ) Heribert Prantl, Kia Vahland, Ein Bild lässt sich abhangen, Schuld nicht , in Süddeutsche Zeitung , 20 novembre 2014.
  45. ^ a b ( EN ) The Notorious Gurlitt Trove of Nazi-Tainted Art Makes Its First Appearance at Kunstmuseum Bern , su news.artnet.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  46. ^ ( EN ) Swiss museum to accept Gurlitt 'Nazi art' , su bbc.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  47. ^ ( EN )First painting to be sold from Cornelius Gurlitt trove , su bbc.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  48. ^ ( EN ) Nazi-looted painting sells for £1.9 million at Sotheby's , su telegraph.co.uk . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  49. ^ ( EN ) Federal Government Commissioner for Culture and the Media restitutes more Nazi-confiscated property from the Gurlitt art trove , su kulturgutverluste.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  50. ^ ( EN ) Germany returns Adolph von Menzel drawing sold under Nazi persecution , su cbc.ca . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  51. ^ ( EN ) Project Gurlitt identifies painting by Thomas Couture as Nazi-looted art , su kulturgutverluste.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  52. ^ ( EN ) Gurlitt Provenance Research project identifies four works of Nazi-confiscated art , su kulturgutverluste.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  53. ^ ( EN ) Signac painting in Gurlitt hoard identified as Nazi loot , su theartnewspaper.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  54. ^ ( EN ) Gurlitt provenance research identifies new case of Nazi-confiscated art , su kulturgutverluste.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  55. ^ ( EN ) Cézanne's Heirs and the Kunstmuseum Bern Reach a Historic Agreement Over a Mysterious Cézanne in the Gurlitt Trove , su news.artnet.com . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  56. ^ ( EN ) Gurlitt exhibition attracts droves of visitors , su swissinfo.ch . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  57. ^ ( EN ) GURLITT: STATUS REPORT - An Art Dealer in Nazi Germany , su bundeskunsthalle.de . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  58. ^ ( EN ) Art dealer paid Nazis just 4,000 Swiss Francs for masterpieces , su telegraph.co.uk . URL consultato il 9 maggio 2019 .
  59. ^ Hickley 2015, pag. 181
  60. ^ Hickley 2015, pag. 150-1, 156, 165

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni