Această intrare are o versiune vorbită (veți găsi o casetă, mai jos, cu linkul). Faceți clic aici pentru a accesa proiectul Wikipedia vorbit
Acesta este un articol prezentat. Faceți clic aici pentru informații mai detaliate

Concerte pentru clavecin de Johann Sebastian Bach

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Johann Sebastian Bach.

Concertele pentru clavecin ( BWV 1052-1065) ale lui Johann Sebastian Bach sunt o serie de treisprezece compoziții pentru clavecin solo , orchestră de coarde și continuo .

Este posibil să ordonați aceste compoziții (deci, întâmplător, opera Bach-Werke-Verzeichnis ) în funcție de numărul clavecinelor solo:
- de șapte ori solistul este un singur clavecin (BWV 1052-1058);
- de trei ori soliștii sunt doi clavecini (BWV 1060-1062);
- de două ori soliștii sunt trei clavecini (BWV 1063-1064);
- odată ce soliștii sunt patru clavecini (BWV 1065).

Alte două concerte în afara acestei liste includ, de asemenea, părți solo pentru clavecin:
- concertul BWV 1044, care are piese solo pentru clavecin , vioară și flaut ;
- al cincilea Concert de la Brandenburg , BWV 1050. De asemenea, în acest caz, clavecinul face parte dintr-un trio de soliști ( concertino ) completat de o vioară și un flaut.
Există, de asemenea, un fragment de nouă bare dintr-un concert pentru clavecin solo, catalogat ca BWV 1059, cu oboi , corzi și continuo .

Toate aceste concerte, cu excepția BWV 1050, sunt aranjamente din piese existente anterior, compuse inițial pentru vioară , oboi sau flaut și orchestră, în mare parte scrise de Bach în timpul șederii sale la Cöthen [1] ( 1717 - 1723 ). În majoritatea cazurilor, piesele care datează din perioada Cöthen s-au pierdut și doar transcrierea pentru clavecin în formă concertată a supraviețuit. [2]

Faptul că sunt rearanjări nu ar trebui însă să sugereze că acestea sunt lucrări minore: Bach a lucrat cu extremă meticulozitate asupra părților solo, atât de rafinate încât să facă din transcripțiile clavecinului reinterpretări reale ale concertelor originale.

Istorie

Cafeneaua Zimmermann din Leipzig.

Din 1729 până în 1741 Johann Sebastian Bach a fost director al Collegium Musicum din Leipzig , o societate de studii muzicale fondată de Georg Philipp Telemann în 1703 și administrată, înainte de Bach, de Georg Balthasar Schott . Collegium Musicum a evoluat adesea în concerte la centrul Caffè Zimmermann . [3] Pentru aceste ocazii, Bach, în ciuda faptului că a avut la dispoziție concertele de la Brandenburg și numeroase concerte pentru vioară , a conceput concertul pentru clavecin , o noutate la acea vreme, care a întâmpinat imediat favoarea publicului. [4] Probabil pentru a economisi timp, Bach nu a compus concertele de clavecin cu material nou, ci a reamenajat piese deja existente preluate din celelalte opere ale sale pentru vioară , oboi sau flaut și orchestră. [5]

Este probabil ca concertele pentru mai mult de un clavecin să fi fost interpretate înainte de cele pentru clavecin solo, deoarece Carl Philipp Emanuel Bach și Wilhelm Friedemann Bach , fiii lui Johann Sebastian și claveciniști excelenți, au locuit la Leipzig până în 1733 și respectiv 1734 . Se pare că Johann Ludwig Krebs , student al lui Bach până în 1735 , a participat și la spectacole de concert pentru mai mult de un clavecin. [6]

Dintre concertele pentru un clavecin BWV 1052-1059 am primit manuscrisul autograf, păstrat în Deutsche Staatsbibliothek din Berlin . Acesta nu este „exemplarul corect”, ci proiectul și corecțiile sale. Desigur, Bach ar fi putut rearanja diferitele părți chiar mai devreme, asamblându-le ulterior în forma pe care o cunoaștem astăzi.

Compozițiile BWV 1052-1057, deoarece toate încep cu „JJ” („Jesu Juva”, Iisus ajută) și se termină cu „Finis. SD Gl” („Soli Deo Gloria”; Sfârșit, numai pentru gloria lui Dumnezeu), au fost concepute ca un set de șase concerte. Prin urmare, în afară de concertele de la Brandenburg , singura colecție de concerte realizate de Bach. Concertul BWV 1058 și fragmentul BWV 1059 sunt conținute la sfârșitul partiturii și reprezintă încercarea unei serii suplimentare de concerte, un proiect abandonat ulterior de autorul însuși.

În 1802, Johann Nikolaus Forkel , muzicolog și savant Bach, a evaluat concertele pentru clavecin într-un mod curios pentru noi: „În ciuda bogăției lor artistice, forma și structura lor sunt destul de îmbătrânite”. [7] La fel de special este evaluarea celor două concerte pentru două clavecine: «Primul (BWV 1060) este foarte veche de modă, în timp ce al doilea (BWV 1061) este la fel de nou ca și cum ar fi fost alcătuiți numai ieri». [7] În zilele noastre, nimeni nu ar putea simți o diferență atât de radicală între cele două concerte.

Forkel însuși a avut o mare considerație pentru concertele pentru trei clavecini: „Trebuie remarcat, în ceea ce privește aceste concerte, că, pe lângă combinațiile armonice și caracterul concertant al celor trei clavecini, corzile au și propria lor personalitate în relație unul altuia. 'unul cu altul ». [7]

Dintre concertul pentru patru clavecini BWV 1065, Forkel spune: «Nu pot evalua efectul produs de acest concert deoarece nu am reușit niciodată să reunesc cele patru clavecini și cele patru clavecini necesare. Cu toate acestea, evaluând părțile separate, suntem convinși de perfecțiunea acestei lucrări ». [7]

Pianiști romantici , în secolul al XIX-lea , au interpretat aproape exclusiv BWV 1063, poate pentru că spectacularitatea celor trei piane, combinată cu grația muzicii, a încântat publicul. Cu toate acestea, în secolul al XX-lea , toate concertele pentru clavecin de Bach au fost redescoperite, dar, în general, au fost încă interpretate la pian .

Redescoperirea lui Antonio Vivaldi , în prima jumătate a secolului al XX-lea , a făcut posibilă compararea concertelor Vivaldi în versiunea originală cu transcrierile lui Bach. Jean Durand, care, la 9 ianuarie 1934 , a ascultat concertul lui Vivaldi pentru patru vioare în b minor op.3 n.10 RV 580 și transcrierea lui Bach pentru patru clavecini și corzi, a comentat: „Slăbiciunea concertului Vivaldi, în comparație cu cea a lui Bach este evidentă : îi lipsește baza și lățimea. Muzică cu geometrie plană și muzică cu geometrie solidă ». [8]

În prezent, datorită cercetărilor unui grup mare de muzicologi, organologi și muzicieni, am ajuns să definim, cu o bună aproximare, instrumentele și practicile de performanță din epoca Bach. Datorită nivelului de excelență atins de un număr mare de muzicieni și grupuri, așa-numita „ execuție filologică ” a devenit obișnuită astăzi, iar concertele de clavecin sunt din nou susținute folosind clavecinele. [9] Obiceiul de a înlocui clavecinul cu pianul , de fapt, a fost aproape complet abandonat.

Concerte pentru clavecin

Concerte pentru clavecin, flaut și vioară

Concert în La minor BWV 1044

Temele principale ale Concertului în la minor BWV 1044.
  1. Allegro, minor, tempo C.
  2. Încet, dar nu atât, și dulce, Do major, ora 6/8.
  3. Pe scurt, minorul, timpul ₵.

Organice: un clavecin , o vioară , un flaut transversal , vioara I și II, viola , continuo ( violoncel și vioară ).

Anul compoziției: 1730 .

Durata medie: aproximativ 20 de minute.

Deși acesta este un concert pentru trei instrumente (numit uneori „triplu concert”), [10] clavecinul are cel mai important rol și cea mai mare cantitate de material expus: există de fapt numeroase cadențe și pasaje virtuozice pentru acest instrument. Prima și a treia mișcare sunt adaptate din preludiu și fugă în La minor pentru clavecin solo BWV 894, dezvoltat odată cu adăugarea umpluturii . [10] Mișcarea de jos derivă din trio-sonata pentru organ în re minor BWV 527, care a fost extinsă la patru voci; doar clavecinul cântă, în timp ce flautul și vioara împărtășesc melodie și acompaniament, inversându-și rolurile în timpul repetării. [11]

Concertul Brandenburg nr. 5 în Re major BWV 1050

  1. Allegro, Re major, tempo ₵.
  2. Afectuos, b minor, C.
  3. Presto, Re major, ora 2/4.

Organice: un clavecin , o vioară , un flaut transversal , umplute cu vioară , viola , violoncel și vioară .

Anul compoziției: în jurul anului 1720 .

Durata medie: aproximativ 20 de minute.

Potrivit muzicologului Alberto Basso , [12] Bach a început compoziția acestui concert în timpul șederii sale la Weimar ( 1708 - 1717 ), el l-a revizuit profund la Cöthen înainte de primăvara anului 1719 (dată la care Bach a cumpărat la Berlin , din producător de instrumente muzicale Michael Mietke , un nou clavecin care urmează să fie repartizat la curtea prințului Leopold din Anhalt-Köthen ) și apoi finalizat în cele din urmă în 1720 sau la începutul anului 1721 . La 24 martie 1721, Bach a trimis partitura margrafului Christian Ludwig de Brandenburg-Schwedt , căruia i-au fost dedicate cele șase concerte din Brandenburg . [13] [14]

Cu toate acestea, acest concert a fost aproape imposibil de jucat de orchestra amatorilor la dispoziția margrafului de Brandenburg. Spre deosebire de obișnuință, BWV 1050 are doar o piesă de vioară în umplutură. Acest lucru se datorează faptului că, potrivit muzicologului Roland de Candé , poate un violonist lipsea din orchestra Cöthen , deoarece Bach era deja angajat la clavecin. Sau alegerea unui număr mic de interpreți a fost făcută de Bach pentru a încerca să facă concertul redat chiar de mica orchestră din Margrave. [15] Cu ocazia primei reprezentații, care a avut loc la Cöthen în fața prințului Leopoldo , acest concert a fost folosit de Bach pentru a demonstra calitățile noului clavecin cumpărat recent.

Deși nu este tocmai un concert pentru clavecin , acestui instrument i se încredințează, în prima mișcare, o cadență obligatorie foarte lungă, de asemenea dimensiuni (până la 65 de bare , [16] sau aproximativ trei minute de clavecin solo fără instrumente , [17] aproape o treime din întreaga mișcare inițială) pentru a transforma clavecinul într-un adevărat instrument solo. Cu toate acestea, înainte de acest concert, cadențele erau în mod tradițional simple pasaje de îndemânare improvizate pe loc de către interpret. [18]

Este aproape sigur că, în timpul primei reprezentații, partea de clavecin a fost interpretată chiar de Bach. [19]

Datorită cadenței solitare foarte lungi care distinge Allegro inițial, acest concert este universal recunoscut ca fiind progenitorul concertelor de clavecin , deoarece este prima lucrare în care acest instrument nu se limitează doar la realizarea continuo-ului . [20]

Potrivit lui Alberto Basso : [12]

„În al cincilea Brandenburg, cadenza (interpretată de clavecin) este un eveniment muzical care apare ca o continuare a discursului, ea însăși este dezvoltarea unei idei, a unui principiu tematic expus anterior, nu a unei improvizații [...] determinat de singura intenție de a face să strălucească talentele unui virtuoz. Într-un anumit sens, cadența bachiană, care în partitura originală este indicată în italiană cu expresia solo fără instrumente , se bucură de privilegiul de a fi singura din întreaga istorie a genului concertistic care dezvăluie o „stare de necesitate”. Prin urmare, nu este vorba de o formă suplimentară mai mult sau mai puțin liberă [...], ci de un organism muzical a cărui contribuție nu poate fi renunțată. "

A doua mișcare, cu indicația bizară a lui Affettuoso , care este foarte rară pentru acele vremuri, se caracterizează printr-un dialog dens între flaut și vioară , însoțit de clavecin . Presto-ul final este structurat sub formă de imitație și instrumentele schimbă tema între ele. De asemenea, în această ultimă mișcare, clavecinul sculptează un spațiu important ca instrument solo.

Colecția de șase concerte

Concert în Re minor BWV 1052

Principalele teme ale concertului în Re minor BWV 1052.
  1. Allegro, Re minor, tempo ₵.
  2. Adagio, Sol minor, de 3/4 ori.
  3. Allegro, Re minor, de 3/4 ori.

Organice: clavecin , vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , vioară ).

Anul compoziției: 1738 .

Durata medie: aproximativ 20 de minute.

Savanții cred că acest concert pentru clavecin se bazează pe un concert pierdut în re minor pentru vioară , [21] ulterior rearanjat ca concert de orgă în 1728 și utilizat în două cantate Bach: prima mișcare din simfonia de deschidere și a doua din primul cor de Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146 [22] și a treia mișcare din simfonia lui Ich habe meine Zuversicht BWV 188. [22] Prima versiune datează probabil din perioada chiar înainte de 1720 , la care celelalte concerte pentru vioară și Concertele din Brandenburg ; [23] lucrări caracterizate adesea, ca în cazul BWV 1052, de o intensă virtuozitate care îi apropie de stilul lui Antonio Vivaldi .

Aranjamentul pentru clavecin s-a făcut prin transferul umpluturii , fără a-l modifica, și prin creșterea considerabilă a părții solo a clavecinului. În a doua mișcare, mâna stângă joacă aproape exact rolul de umplutură, în timp ce dreapta joacă o melodie care este, după toate probabilitățile, cea a părții originale de vioară .

Secțiunea de deschidere a primei și a treia mișcări conferă tema tonicii (Re minor), urmată de o declarație a temei în relativul major (Fa major). A doua secțiune modulează la dominantă (A minoră), apoi la relativă majoră (Do major). A treia secțiune modulează subdominantul (G minor) și relativul său major (bemol major). În cele din urmă, a patra secțiune oferă o replică a temei tonice. [24]

Acest concert a fost unul dintre cele mai populare ale colecției din secolul al XIX-lea , întrucât a fost interpretat de Felix Mendelssohn , în timp ce Johannes Brahms a compus o cadență din acesta. Prima publicație a avut loc în 1838 de către editura Kistner. Adesea interpretat la pian până la începutul secolului al XX-lea , acum este cântat în mod regulat la clavecin .

Carl Philipp Emanuel Bach , înainte de 1734 (anul în care a părăsit Leipzig ), a transcris pentru clavecin concertul pierdut în re minor pentru vioară pe care se va baza BWV 1052 ani mai târziu: nu este o transcriere deosebit de strălucitoare, dar mărturisește că melodia a ceea ce va deveni BWV 1052 era bine cunoscută în familia Bach . [25]

Concert în mi major BWV 1053

Temele principale ale Concertului în mi major BWV 1053.
  1. Fără semnătură de timp, Mi major, timp C.
  2. Siciliană, Do # minor, ora 12/8.
  3. Allegro, Mi major, ora 3/8.

Organice: clavecin , vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , vioară ).

Anul compoziției: 1739 .

Durata medie: aproximativ 18 minute.

Primele două mișcări ale acestui concert ar proveni dintr-un concert pierdut pentru instrumente de suflat , probabil oboi sau oboe d'amore [26] și, din considerații stilistice, ar fi putut fi compus în timpul șederii lui Bach la Leipzig ( 1723 - 1750 ). Aceleași piese au fost folosite și de Bach pentru simfonia de deschidere și a cincea piesă a cantatei Gott soll allein mein Herze haben BWV 169 [27] și pentru încheierea simfoniei de deschidere a cantatei Ich geh 'und suche mit Verlangen BWV 49 . [27]

În această lucrare, Bach și-a schimbat metoda față de BWV 1052: compozitorul a făcut o modificare semnificativă a părților umplerii concertului original, mult mai limitată. Părțile corzilor au fost reduse, permițând clavecinului să fie mai implicat. [24]

Concert în Re major BWV 1054

Temele principale ale Concertului în Re major BWV 1054.
  1. Fără semnătură de timp, re major, timp ₵.
  2. Încet, b minor, de 3/4 ori.
  3. Allegro, Re major, ora 3/8.

Organice: clavecin , vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , vioară ).

Anul compoziției: 1740 .

Durata medie: aproximativ 15 minute.

Acest concert este transcrierea aproape fidelă a concertului pentru vioară BWV 1042, [28] coborât cu un singur ton pentru a evita un E5, cel mai probabil lipsește pe tastatura clavecinului pe care Bach îl avea la dispoziție. [29] Doar în final observați unele diferențe față de BWV 1042.

Concert în La major BWV 1055

Temele principale ale concertului în A major BWV 1055.
  1. Allegro, major, tempo ₵.
  2. Larghetto, F # minor, ora 12/8.
  3. Vesel dar nu atât, major, timp 3/8.

Organice: clavecin , vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , vioară ).

Anul compoziției: 1741 .

Durata medie: aproximativ 14 minute.

Probabil bazat pe un concert de oboi pierdut, [30] este o lucrare matură și foarte elaborată. [29] Există un continuo pentru acest concert, adăugat mai târziu, probabil scris în cazul în care este disponibil și un al doilea clavecin. [31]

Concert în fa minor BWV 1056

Principalele teme ale concertului în fa minor BWV 1056.
  1. Fără semnătură de timp, F minor, ora 2/4.
  2. Largo, la Flat.svg mai mare, timpul c.
  3. Presto, F minor, ora 3/8.

Organice: clavecin , vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , vioară ).

Durata medie: aproximativ 10 minute.

Anul compoziției: 1742 .

Unele părți ale acestui concert provin dintr-un concert pentru vioară în sol minor. [32] Faimoasa mișcare centrală, caracterizată de pizzicato continuu de către orchestră, derivă probabil dintr-un concert pierdut pentru oboi [29] și a fost folosită și de Bach însuși pentru simfonia de deschidere a cantatei Ich steh 'mit einem Fuß im Grabe BWV 156. [33]

Concert în fa major BWV 1057

Temele principale ale Concertului în fa major BWV 1057.
  1. Fără semnătura de timp, F major, ora 3/8.
  2. Andante, Re minor, de 3/4 ori.
  3. Allegro molto, F major, tempo ₵.

Organic: un clavecin , fluturele I și II, vioara I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Anul compoziției: 1743 .

Durata medie: aproximativ 16 minute.

Transcrierea concertului de la Brandenburg nr. 4 BWV 1049, [34] acest concert pentru clavecin include utilizarea a două înregistratoare solo. Structura acestei lucrări prezintă o primă mișcare foarte mare în care clavecinul expune materialul tematic, la care cele două înregistratoare răspund sub forma unui ecou.

Clavecinul joacă în mare măsură rolul original al viorii, dar își asumă și materialul trio-ului format de vioară și de cele două flutoare în mișcare lentă, expune material nou și realizează basul continuu . Mișcarea centrală constă dintr-un cantabile în care clavecinul propune linia melodică, care este apoi preluată de orchestră. Allegro final este structurat sub forma unei fugi , întrerupt la mijloc de o cadență virtuozică din clavecin . [35]

Probabil Bach a plasat acest concert drept ultimul colecție datorită complexității țesutului și elaborării extraordinar de bogate.

Colecția abandonată

Concert în sol minor BWV 1058

Principalele teme ale concertului în sol minor BWV 1058.
  1. Fără semnătură, G minor, 2/4 ori.
  2. Andante, da Flat.svg mai mare, timpul C.
  3. Allegro molto, G minor, ora 9/8.

Organice: clavecin , vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , vioară ).

Anul compoziției: 1744 .

Durata medie: aproximativ 13 minute.

Transcrierea concertului pentru vioară în a minor BWV 1041. [36] Aceasta este probabil prima încercare a lui Bach de a scrie un concert complet pentru clavecin. Se pare că Bach nu a fost mulțumit de această lucrare: [37] motivul cel mai probabil este că nu a modificat foarte mult părțile umpluturii . Instrumentația, în această formă, este mai puțin echilibrată decât celelalte concerte, deoarece scrierea densă a orchestrei face ca partea de clavecin să fie dificil de înțeles.

Bach nu intenționa să continue cu colecția de concerte pentru clavecin, încheind BWV 1058 și abandonând BWV 1059 ulterior, care urma să se bazeze pe un concert pentru oboi , lăsându-l incomplet după 9 baruri .

Concert în Re minor BWV 1059 (original)

  1. Fără semnătura de timp, Re minor, C timp.

Organice: clavecin , oboi , vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Anul compoziției: 1745 .

Fragment de doar 9 bare . În ciuda conciziei, muzica poate fi cu ușurință urmărită până la cea a simfoniei de deschidere a cantatei Geist und Seele wird verwirret BWV 35 din 1726 , ale cărei prime bare corespund fidel cu cele ale fragmentului în cauză. [38]

În BWV 35 Bach a folosit un organ obligatoriu nu numai în cele două simfonii (care, evident, constituie prima și ultima mișcare a unui concert instrumental pierdut, poate pentru oboi ), ci și în prima arie, al cărei ritm sicilian caracteristic își dezvăluie originalul funcționează ca un suport inferior de concert.

Concert în Re minor BWV 1059R (reconstrucție)

Principalele teme ale concertului în Re minor BWV 1059.
  1. Allegro, Re minor, timp c.
  2. Încet, da Flat.svg mai mare, timpul c.
  3. Presto, Re minor, timp 3/8.

Organice: clavecin , oboi , vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Durata medie: aproximativ 10 minute.

Reconstrucție ipotetică dezvoltată de muzicologi. După cele nouă bare ale originalului BWV 1059, savanții s-au bazat pe cantata Geist und Seele wird verwirret BWV 35 pentru această reconstrucție. [38]

Concerte pentru mai multe clavecini

Concerte pentru două clavecini

Concert în do minor BWV 1060

Principalele teme ale concertului în Re minor BWV 1060.
  1. Allegro, do minor, tempo C.
  2. Încet, eu Flat.svg major, ora 12/8.
  3. Allegro, do minor, 2/4 ori.

Organice: clavecin I și II, vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Anul compoziției: 1735 .

Durata medie: aproximativ 14 minute.

Acest concert este o transcriere pentru clavecin și corzi ale unui concert pierdut în do minor, din care avem o schiță, poate pentru două viori sau pentru vioară și oboi, [39] clasificate ca BWV 1060R. Conform BWV 1060, modul excepțional în care instrumentele se amestecă cu solistul ar face din acel concert pierdut una dintre cele mai mature opere din anii lui Bach în Cöthen ( 1717 - 1723 ).

Concert în Do major BWV 1061

Principalele teme ale Concertului în Do major BWV 1061.
  1. Fără semnătură de timp, Do major, Do timp.
  2. Adagio sau Largo, minor, timp 6/8.
  3. Fugă, Do major, tempo C.

Organice: clavecin I și II, vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Anul compoziției: 1735 .

Durata medie: aproximativ 18 minute.

Potrivit muzicologului Johann Nikolaus Forkel , dintre toate concertele pentru clavecin Bach, acesta este probabil singurul creat special pentru clavecin, chiar dacă nu este însoțit de orchestră. [40] Lucrarea, de fapt, a început ca un concert pentru două clavecini neînsoțiți, în maniera Concertului italian BWV 971, iar părțile orchestrale au fost adăugate ulterior. Orchestra de coarde nu joacă un rol independent, ci apare doar pentru unele cadențe, păstrând tăcerea în restul concertului.

Există, de asemenea, o versiune a acestei lucrări pentru două clavecini fără acompaniament orchestral, clasificate ca BWV 1061A. [41]

Concert în do minor BWV 1062

Principalele teme ale concertului în do minor BWV 1062.
  1. Fără semnătură de timp, Do minor, Do timp.
  2. Andante, mi Flat.svg major, ora 12/8.
  3. Allegro molto, Do minor, de 3/4 ori.

Organice: clavecin I și II, vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Anul compoziției: 1735 .

Durata medie: aproximativ 14 minute.

Pe baza Concertului BWV 1043 pentru două viori, [42] a fost transpus cu un ton în jos, ca și în cazul BWV 1054, pentru a evita un E5, cel mai probabil lipsit de pe tastatura clavecinului pe care Bach îl avea la dispoziție. [29]

Concerte pentru trei clavecini

Concert în Re minor BWV 1063

Principalele teme ale concertului în Re minor BWV 1063.
  1. Fără semnătură de timp, re minor, ora 3/8.
  2. Siciliană, fa major, ora 6/8.
  3. Allegro, Re minor, 2/4 ori.

Organice: clavecin I, II și III, vioara I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Anul compoziției: 1735 .

Durata medie: aproximativ 13 minute.

Potrivit muzicologului Arnold Schering , acest concert ar putea deriva dintr-o compoziție pentru trei viori. [43] Cu toate acestea, studii mai recente au exclus această posibilitate, creditând o altă teză: baza acestei transcripții ar putea fi un concert pierdut pentru vioară , flaut și oboi . Această ipoteză pare confirmată de rolul minor care, în comparație cu cel al primului clavecin , îl joacă al doilea și al treilea. [44] Este posibil ca fiii lui Bach să fi fost implicați în compunerea acestei lucrări.

Concert în Do major BWV 1064

Temele principale ale Concertului în Do major BWV 1064.
  1. Allegro, Do major, tempo C.
  2. Adagio, A minor, tempo C.
  3. Allegro, Do major, tempo ₵.

Organice: clavecin I, II și III, vioara I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Anul compoziției: 1735 .

Durata medie: aproximativ 16 minute.

Acest concert se bazează probabil pe un concert în re major pentru trei vioară [45] și, în interacțiunea grupului concertino cu ripieno și în mișcarea lentă cantabile, arată o oarecare asemănare cu BWV 1043/1061. [46]

Concerte pentru patru clavecini

Concert în La minor BWV 1065

Temele principale ale Concertului în la minor BWV 1065.
  1. Allegro, minor, tempo C.
  2. Largo, minorul, de 3/4 ori.
  3. Allegro, minor, ora 6/8.

Organice: clavecin I, II, III și IV, vioară I și II, viola , continuo ( violoncel , violonă ).

Anul compoziției: 1735 .

Durata medie: aproximativ 10 minute.

Nel 1713 il duca Giovanni Ernesto di Sassonia-Weimar , presso il quale Bach si trovava a servizio, tornò da un viaggio nei Paesi Bassi con una grande collezione di spartiti, molti dei quali di musica italiana. Fra di essi, con ogni probabilità, c'era L'estro armonico , una raccolta di dodici concerti di Antonio Vivaldi pubblicata ad Amsterdam nel 1711 . Bach fu particolarmente attratto dallo schema del concerto grosso all'italiana , caratterizzato dall'alternarsi del "tutti" (o " ripieno ") dell'orchestra e del "concertino" degli strumenti solisti, e, a scopo di studio, realizzò successivamente alcune trascrizioni di questi concerti, adattandoli per clavicembalo . [47]

Per il vivaldiano concerto per quattro violini in si minore RV 580, decimo delle dodici composizioni de L'estro armonico , [48] Bach optò per una trascrizione per quattro clavicembali e orchestra d'archi. Questo è, dunque, l'unico concerto per clavicembalo di Bach che non derivi da un adattamento di materiale proprio.

Com'è ovvio, la forma complessiva di questo concerto, in quanto trascrizione di un'opera di un altro autore, differisce dal modello dei concerti precedenti. I quattro clavicembali vengono utilizzati singolarmente o accomunati a due, a tre oa quattro contemporaneamente, con o senza il ripieno dell'orchestra. Bach, concentrando il contrappunto dei quattro strumenti polifonici, crea una sorta di contrappunto nel contrappunto : non esiste una gerarchia di importanza fra i quattro clavicembali, ma tutti hanno il loro momento solistico, e, spesso, un assolo passa da un clavicembalo a un altro, esattamente come nella versione originale. [49]

Particolarmente interessante è il secondo movimento: introdotto e concluso da un ritmo puntato alla francese, nella parte centrale i quattro clavicembali eseguono una serie di arpeggi di difficile articolazione senza alcuna melodia, dove le uniche variazioni sono quelle dell'armonia e di qualche figura nel basso, creando un effetto per l'epoca estremamente innovativo. L'unica modifica operata da Bach rispetto all'originale consiste nell'adattamento per clavicembalo del tipo di arpeggi utilizzati.

In questo concerto, Bach ampliò in alcuni dettagli il lavoro di Vivaldi, aggiungendo cromatismi e vivacizzando la linea del basso. Tutti e tre i movimenti del BWV 1065 sono nella stessa tonalità, cosa insolita per un concerto di Bach, ma non per uno di Vivaldi. Bach, inoltre, abbassò l'intera opera di un tono : dall'originale in si minore di Vivaldi, a la minore. Questo per evitare un mi5, con ogni probabilità mancante sulla tastiera dei clavicembali che Bach aveva a propria disposizione. [29]

Discografia essenziale

Note

  1. ^ Cöthen o Köthen? Fra le due grafie si preferisce quella antica, in quanto Bach conobbe Cöthen e non Köthen. Molte parole che nel XVIII secolo iniziavano con la C (cantor, capellmeister, clavier) mutarono l'iniziale in K a seguito di successive riforme grafiche. Piero Buscaroli, Il Capellmeister (Cöthen 1717-1723) , in Bach , Mondadori, 1998.
  2. ^ Comunicato stampa Conservatorio Domenico Cimarosa di Avellino, sezione Note al concerto , su guide.supereva.it . URL consultato il 5 maggio 2010 ( archiviato il 2 febbraio 2010) .
  3. ^ Bach's Collegium musicum in Leipzig and its history , su bach-cantatas.com . URL consultato il 3 maggio 2010 ( archiviato il 19 novembre 2010) .
  4. ^ Piero Rattalino, Bach al Caffè , libretto del CD Johann Sebastian Bach, concertos for 2, 3 and 4 harpsichords and strings , RTSI Orchestra, Bruno Amaducci, pagina 5.
  5. ^ The trascription of four instrumental concertos of Johann Sebastian Bach for recorders ( PDF ), su jnote.org . URL consultato il 3 maggio 2010 ( archiviato il 13 febbraio 2014) .
  6. ^ Piero Rattalino, Bach al Caffè , libretto del CD Johann Sebastian Bach, concertos for 2, 3 and 4 harpsichords and strings , RTSI Orchestra, Bruno Amaducci, p. 6.
  7. ^ a b c d Johann Nikolaus Forkel, Johann Sebastian Bach, la sua vita, l'arte e le opere , Charles Sanford Terry editore.
  8. ^ Jean Durand, Journal d'un amateur de musique , Losanna, 1941.
  9. ^ Piero Rattalino, Bach al Caffè , libretto del CD Johann Sebastian Bach, concertos for 2, 3 and 4 harpsichords and strings , RTSI Orchestra, Bruno Amaducci, p. 7.
  10. ^ a b Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1044 , su jsbach.org . URL consultato il 4 maggio 2010 (archiviato dall' url originale il 25 dicembre 2010) .
  11. ^ Siegbert Rampe e Dominik Sackmann, La musica orchestrale di Johann Sebastian Bach , Bärenreiter Verlag, Kassel, 2000.
  12. ^ a b Alberto Basso, Frau Musika. La vita e le opere di JS Bach , EDT/MUSICA, Torino, 1979, pagina 589.
  13. ^ Johann Sebastian Bach, la Musica di Dio , su freewebs.com . URL consultato il 28 maggio 2010 (archiviato dall' url originale il 13 febbraio 2014) .
  14. ^ La dedica originale, in francese, recita: Six Concerts / Avec Plusieurs Instruments / Dediées / A Son Altesse Royalle / Monseigneur / Cretien Louis / Margraaf de Brandenbourg etc. etc. etc. / Par son tres humble & tres obeissant Serviteur / Jean Sebastien Bach .
  15. ^ Roland de Candé, Johann Sebastian Bach , Edizioni Studio Tesi, p. 134.
  16. ^ Concerti Brandeburghesi n. 1 - 3 - 5 , su flaminioonline.it . URL consultato il 4-5-2010 .
  17. ^ Johann Sebastian Bach, Concerti Brandeburghesi , su music-on-tnt.com . URL consultato il 4 maggio 2010 (archiviato dall' url originale il 14 febbraio 2009) .
  18. ^ Vincenzo Caporaletti, I processi improvvisativi nella musica: un approccio globale , Quaderni di Musica/Realtà 54, pagina 247 ( consultabile qui ).
  19. ^ Michael Steinberg, Il concerto: guida all'ascolto , Oxford, 1998, p. 14.
  20. ^ Arthur Hutchings, Comparazione fra i concerti per pianoforte di Wolfgang Amadeus Mozart , Oxford University Press, 1997, p. 26.
  21. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1052 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  22. ^ a b Richard Maunder, Partiture dei concerti barocchi , The Boydell Press, Woodbridge, 2004, pagina 178 ( consultabile qui ).
  23. ^ Piero Buscaroli, Bach , Mondadori, 1985, pagina 578
  24. ^ a b Los Angeles Chamber Orchestra, Baroque Conversations Archiviato il 3 aprile 2010 in Internet Archive .. URL consultato il 1-5-2010.
  25. ^ Martin Geck, Johann Sebastian Bach: life and work , Harcourt Books, pagina 200 ( consultabile qui ).
  26. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1053 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  27. ^ a b Richard Maunder, Partiture dei concerti barocchi , The Boydell Press, Woodbridge, 2004, pagina 180 ( consultabile qui ).
  28. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1054 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  29. ^ a b c d e Malcolm Boyd, Bach , Third Edition, pagina 192 ( consultabile qui ).
  30. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1055 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  31. ^ Kai Köpp, Die Viola d'amore ohne Resonanzsaiten und ihre Verwendung in Bachs Werken , Bach-Jahrbuch, 2000.
  32. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1056 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  33. ^ Auditorium Rai Arturo Toscanini, programma 2009-2010 . URL consultato il 2-5-2010.
  34. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1057 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  35. ^ Giles McDonogh, Federico il Grande, la vita nelle opere e nelle lettere , St. Martin's Griffin, 2001. ISBN 0-312-27266-9
  36. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1058 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  37. ^ Claudio Toscani in Amadeus , numero di gennaio 2004.
  38. ^ a b Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1059 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  39. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1060 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 25 dicembre 2010) .
  40. ^ Johann Sebastian Bach - Harpsichord Concertos , su beethoven.org.pl . URL consultato il 10-5-2010 (archiviato dall' url originale il 6 marzo 2016) .
  41. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1061A , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 25 dicembre 2010) .
  42. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1062 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  43. ^ Andrea Dicht, Teatro Dal Verme di Milano, Programma di Sala [ collegamento interrotto ] . URL consultato il 1-5-2010.
  44. ^ Alberto Basso, Frau Musika. La vita e le opere di JS Bach , EDT/MUSICA, Torino, 1979, pagina 666.
  45. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1064 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  46. ^ Werner Breig, Cronologia dei concerti di Johann Sebastian Bach , in Gazzetta di Musicologia , numero 40, 1983.
  47. ^ Ettore Napoli e Antonio Polignano, Dizionario dei termini musicali , Paravia Bruno Mondadori Editori, 2002, pagina 18 ( consultabile qui ).
  48. ^ Johann Sebastian Bach's Complete Works, BWV 1065 , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 26 dicembre 2010) .
  49. ^ Andrea Dicht, Teatro Dal Verme di Milano, Programma di Sala [ collegamento interrotto ] . URL consultato il 3-5-2010.
  50. ^ Ton Koopman, The Amsterdam Baroque Orchestra , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 14 dicembre 2009) .
  51. ^ Pinnock, Complete Harpsichord Concertos , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 6 dicembre 2010) .
  52. ^ Leonhardt, Concertos for Harpsichord and Strings , su jsbach.org . URL consultato il 1-5-2010 (archiviato dall' url originale il 6 settembre 2009) .

Bibliografia

Altri progetti

Collegamenti esterni

Musica classica Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica
Wikimedaglia
Questa è una voce in vetrina , identificata come una delle migliori voci prodotte dalla comunità .
È stata riconosciuta come tale il giorno 1º giugno 2010 — vai alla segnalazione .
Naturalmente sono ben accetti suggerimenti e modifiche che migliorino ulteriormente il lavoro svolto.

Segnalazioni · Criteri di ammissione · Voci in vetrina in altre lingue · Voci in vetrina in altre lingue senza equivalente su it.wiki