Contaminare (narativ)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Cu termenul de contaminare , în ficțiune , se obișnuiește să se refere la amestecul de elemente antinomice considerate ingrediente care caracterizează un gen asupra altora. Se vorbește și despre hibridism în ceea ce privește grefele de tipuri eterogene de elemente care nu se combină bine [1] [2] . Literatura, cinematografia post-modernă, teatrul, animația (ca în cazul lui Mahō shōjo ), muzica, mai ales din a doua jumătate a secolului al XX-lea, au simțit nevoia de reînnoire și au experimentat fuziunea genurilor și stilurilor diverse [3] [4] .

Nașterea genurilor

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: genurile literare .
Bustul lui Aristotel . În ceea ce privește genurile, poetica filosofului grec a fost urmată și în Renaștere

Contaminarea există deoarece genurile există pentru că le încalcă. Prin urmare, este necesar să-i stabilim originea. Distincția în genurile literare a început cu epoca clasică când au fost elaborate reguli specifice din anumite modele considerate ideale. Platon distinge genul mimetic sau dramatic (tragedie și comedie), narațiunea (sau expozitivul) și genul mixt. Această schemă a fost urmată de Aristotel , ale cărui talente depășeau însă viziunea îngustă a modelelor și chiar distincția formală pură dintre poezie și proză . A preferat să se concentreze practic asupra tragediei . Succesorii săi au stabilit definitiv regulile pronunțate în civilizațiile ulterioare cu tratate normative [5] . Rigiditatea genurilor nu a fost împărtășită nici de Benedetto Croce, care a dat spațiu imaginației și creativității tuturor [6] .

Renasterea

După formele deosebite ale Evului Mediu ( poemul cavaleresc ), Renașterea a dat, mai ales în a doua jumătate a secolului al XVI-lea , un nou impuls tradiției clasice și poeticii lui Aristotel , accentuând rigoarea de reglementare pentru fiecare gen și subgen [ 7] .

Prima contaminare

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Arcadia .

La sfârșitul secolului al XVI-lea , reacția nu a întârziat să apară. Începând cu poetul Battista Guarini , renumit de pastorul său fido din 1595 . Această tragicomedie poate fi considerată primul exemplu de gen hibrid pentru noutatea absolută care a rupt schemele clasice de dialectică și pentru lungele controverse literare care au urmat. Secolul al XVII-lea s-a remarcat pentru apărarea imaginației împotriva oricărei frânări a libertății inventive, dar Arcadia a marcat revenirea la reguli și reacția la secentism [8] .

Romantism

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: romantismul .
Alessandro Manzoni . Autorul cărții I promessi sposi a luat parte și la regulile rigide ale genurilor literare în apărarea fanteziei

Odată cu romantismul, Arcadia a fost printre altele acuzată de superficialitate și optimism nejustificat. Cuvântul Arcadia și adjectivul Arcadian, de asemenea, în vremurile ulterioare au fost folosite într-un sens peiorativ împotriva poeziei, poeților, artiștii considerați doar interpreți ai unei lumi idilice desprinse de orice context real [9] . Cu toate acestea, romantismul și Manzoni din Italia au luat parte la o luptă deschisă împotriva tiraniei unor reguli imuabile în apărarea frânei libere a imaginației [7] .

Un exemplu al secolului al XIX-lea

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Francesco Mastriani .

În a doua jumătate a secolului al XIX-lea , romanul-eseu al unor scriitori precum Francesco Mastriani , în intersecția dintre realitate și fantezie, reprezintă un caz tipic de contaminare și hibridism cu elemente galbene, de groază, gotice și fantastice ( Cadavrul meu ). Mastriani a definit multe dintre lucrările sale narative despre lumea interlopă napolitană drept „ studii ” precum Viermii. Studii istorice despre clasele periculoase din Napoli ( 1863 - 1864 ); Umbre. Muncă și mizerie. Roman istorico-social ( 1868 ), despre exploatarea feminină; și Misterele din Napoli. Studii istorice și sociale ( 1869 - 1870 , crescute în 1875 și 1880 ) [10] [11] .

A doua jumătate a secolului XX

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Jorge Luis Borges .
Jorge Luis Borges , pentru versatilitatea temelor și contaminărilor sale, a fost inspirația multor scriitori

În postmodernism și în a doua jumătate a secolului al XX-lea, are loc întâlnirea dintre realismul obiectiv și speculația subiectivă. Producția literară a lui Leonardo Sciascia reprezintă un exemplu emblematic de contaminare. Mai ales cu Cavalerul și moartea în complotul galben se amestecă elemente alegorice, satirice și eseistice [12] .

Italo Calvino , în relația sa cu scrierea științifico-fantastică ( Le cosmicomiche , Ti con zero ), a recunoscut întotdeauna că a construit un mecanism singular referindu-se, între fantastic , suprarealist și paradox , nu la viitor, ci la trecut. . În celelalte lucrări ale sale ( Ziua unui examinator ), speculațiile despre non-ficțiune se amestecă cu nuvela [13] .

Sciascia, Calvino, Eco , autori de benzi desenate precum Alan Moore au fost inspirați de Jorge Luis Borges . Printre numeroasele teme și contaminări ale operei sale, labirintul , bifurcațiile cu universuri paralele ale timpului și spațiului ( Grădina cărărilor de bifurcare), cărțile, cititorii, dublul, misterul, imaginația , nemurirea , moartea , religie , poezie , influența lui Dante , Poe , Kafka [14] [15] .

La mijlocul anilor '90 , scrierea contemporană a pulpei a generației de autori etichetați „canibali” pentru brutalitatea și hiperrealismul poveștilor, este o dezvoltare ulterioară a fenomenului de contaminare. Între grotesc, violență extremă, enigmă, magie [16] .

Galbenul clasic

Dacă este adevărat că contaminarea a dus la o îndepărtare mai mult sau mai puțin marcată de canoanele clasice, fenomenul a luat o semnificație și mai mare cu o narațiune considerată „închisă” ca thrillerul clasic, prin natura sa ancorată la reguli rigide ale structură și stil .

Alături de contaminările diferitelor genuri , în evoluția narativă s-au dezvoltat fire specifice din ce în ce mai autonome, cum ar fi thrillerul istoric , thrillerul psihologic , detectivul , fierte , procedurile poliției , noir , metropolitan noir , thriller legal , thriller medical , povești de spionaj .

Regulile stricte

Locul nașterii lui Georges Simenon , creatorul comisarului Maigret , în strada Leopold din Liège

Regulile stricte de stil și conținut ale epocii clasice galbene nu permiteau excepții. Încălcarea a avut repercusiuni negative asupra judecății criticilor și cititorilor. Mai mult decât un „ cod ” le-a amintit autorilor să respecte strict schemele închise. În enigmaticul roman, contaminările au investit și aceste „legi” ale căror autori sunt în esență SS Van Dine [17] și Raymond Chandler [18] .

Canoanele SS Van Dine

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: SS Van Dine și Douăzeci de reguli pentru scrierea de romane polițiste .

Autorii tradiționali ai romanului polițist se obișnuiau să respecte cele douăzeci de reguli scrise , în 1928 , de SS Van Dine (pseudonimul lui Willard Huntington Wright). Canoane inflexibile și scheme fixe care au făcut ca istoria romanului polițist să fie lovită apoi de inevitabilul vânt de reînnoire începând de la sfârșitul anilor douăzeci [19] .

Regula nr. 5

Georges Simenon , cu The Picpus Affair , a încălcat regula nr. 5 cu privire la interzicerea încredințării investigațiilor la întâmplare atunci când comisarul Maigret , așezat la o masă într-o fabrică de bere, face o descoperire involuntară datorită unei muște [20] .

Regula nr. 8

Legat de regula n. 5 de Van Dine este nr. 8 care impune soluționarea unei infracțiuni cu metode strict naturaliste . El îl avertizează pe scriitor categoric că cunoașterea vinovatului prin scrieri mediumiste , ședințe , telepatie și magie nu ar fi corectă pentru cititorul care trebuie să poată concura cu autorul și nu cu viața de apoi și cu metafizica [21] . Romanul polițist, prin natura sa rațională , nu se împacă cu iraționalul . Într-un caz de detectiv , ancheta trebuie să aibă loc și prin intermediul poliției criminalistice și al tehnicilor criminalistice [22] .

Povesti de dragoste

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Stieg Larsson .

SS Van Dine (regula nr. 3) a interzis o poveste de dragoste centrală [23] .

Într-un thriller, o pasiune de dragoste bine structurată a fost acum eliminată și este acceptată ca în cazul trilogiei Millennium de Stieg Larsson ( Bărbații care urăsc femeile prima ediție originală în 2005, Fata care a jucat cu foc prima ediție originală în 2006 și Regina castelelor de hârtie , prima ediție originală în 2007). Nici măcar soluția infracțiunii cu sesiuni mediumnice sau cu fenomene paranormale datorită unui investigator clarvăzător nu a fost permisă de creatorul lui Philo Vance (regula numărul 8).

Decalogul Chandler

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Raymond Chandler .

Raymond Chandler a elaborat, de asemenea , un decalog al bunului autor de povești de detectivi pe realismul poveștilor, fluența, credibilitatea fundalului și soluția crimei . Chandler cu primul precept a avertizat că romanul polițist trebuie întotdeauna motivat într-un mod credibil. Apropo de contaminare, regula nr. 8 s-au aplecat spre respingerea lor: o poveste de reflecție rece nu poate fi în același timp de aventură violentă și pasiune amoroasă [24] .

Legile roboticii

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Isaac Asimov .
Isaac Asimov , cu cele trei legi ale roboticii , a susținut că în science fiction roboții nu trebuie să facă niciodată rău oamenilor și trebuie să-i asculte întotdeauna

În știința-ficțiune prin natura sa fantastică, Isaac Asimov a dorit încă să regleze materia ( cele trei legi ale roboticii ) prin codificarea ei în Io, robot , publicat pentru prima dată în 1950 . [25] Roboții nu trebuie să facă rău oamenilor, nu trebuie să nu asculte, iar dreptul la autoapărare trebuie să respecte întotdeauna primele două reguli. 2001: A Space Odyssey (filmul Stanley Kubrick inspirat de nuvela Sentinela de Arthur C. Clarke ), cu robotul rebel Hal, a încălcat parțial trei reguli Asimov.

Investigații și science fiction

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: science fiction .

Povestea de investigație a fost, de asemenea, în centrul unor povești celebre de science fiction . Romanele lui Asimov Robot Cycle sunt adevărate povești de detectivi stabilite în viitor. Potrivit unor autori, combinația galbenului cu comploturile științifico-ficționale este zdruncinată și, în anumite privințe, dificilă și nenaturală până la distrugerea ambelor fire și distrugerea integrității acestora. De fapt, unul dintre mecanismele care caracterizează thrillerul este relația competitivă dintre autor și cititor în descoperirea vinovatului. În science fiction multe căi sunt simplificate de miracolele imaginației care penalizează plauzibilitatea poveștii [26] .

Sciascia împotriva lui Christie

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Agatha Christie .
Placa cu portretul lui Agatha Christie pe fațada mănăstirii Torre Abbey din Torquay unde s-a născut regina galbenului

Chiar și regina misterului Agatha Christie nu ar juca întotdeauna în condiții egale cu cititorul. De la nouă la zece sau Asasinarea lui Roger Ackroyd (titlul original: Asasinarea lui Roger Ackroyd , 1926 ) se deplasează de la început pentru că vinovatul este Dr. Sheppard, asistentul lui Poirot și povestitorul poveștii care are loc în mica țară engleză a Regele Abbott. Între aparente sinucideri și piste false, cititorul este complet deturnat de un număr mare de suspecți. Leonardo Sciascia pusese problema lipsei de loialitate a personajului doctorului Sheppard care în narațiunea faptelor legate de crimă nu reușește în mod evident să dezvăluie că a înjunghiat victima [27] .

Roman de mister, gotic și de groază

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Galben (gen) .

Contaminările sunt atât de stridente și mai mult în romanul galben , prin natură rațional și agățat de realitate și romanul gotic , caracterizat în schimb prin „ iraționalitate și lipsa probabilității poveștilor. [28] . Acest lucru se aplică și juxtapunerilor cu literatura de groază care, în percepția subiectivă diferită a realității, descrie iraționalele și scenele respingătoare consecvente. Schimbul de elemente greu de amestecat nu poate avea loc decât cu ajutorul creativității și imaginației. Apropo de contaminări, așa cum am văzut, astfel de juxtapuneri dificile nu sunt neobișnuite nici măcar între criminalitate și science fiction [29] .

Negru

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Noir .

În noir , un descendent direct al americanului greu , prin romanele și nuvelele lui Cornell Woolrich și James M. Cain , nu există întotdeauna povești enigmatice, accentul fiind pus mai degrabă pe mediul în care au loc evenimente criminale și asupra psihologiei personajelor. Cu toate acestea, în relația tot mai strânsă cu realitatea, nu lipsește schimbul reciproc de elemente caracteristice. Cu toate acestea, datorită amestecării și contaminării frecvente, linia de delimitare a acestei schematizări nu este întotdeauna atât de clară, deoarece presupune diferite nuanțe de culoare. Lecția lui Sciascia este o confirmare a acestui fapt [30] . Într-o societate caracterizată de infracțiuni cu impunitate și mistere, este nevoie să se descopere chiar adevăruri incomode [31] [32] .

Variante de noir

O altă definiție folosită recent în Italia pentru acest gen de roman este o poveste de crimă socială . În acest sens, este abordat aspectul noului roman social și al degenerărilor sociale ca expresie a poveștii crimei italiene [33] . Printre ceilalți autori se numără Jean-Claude Izzo , Massimo Carlotto , Marcello Fois .

Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că romanul criminal cu un fundal social are rădăcini bine definite în tradiția secolului al XIX-lea, când avea conținut moralist și un scop mai presus de toate al denunțării. Merită să ne amintim în Italia , pentru conotația puternică a poveștilor tulburi, vena napolitană : Francesco Mastriani , Antonio Ranieri și Salvatore Di Giacomo , autori care au dat romanului social o amprentă specială de nuanțe negre. În centrul narațiunii condițiile de viață ale învinșilor, victimelor abuzurilor și violenței. În vremuri mai recente, Massimo Siviero , în urma tradiției lui Mastriani, a reușit să reconcilieze tehnica misterului de investigație cu narațiunea neagră și ambientală; pe fundal o crimă care câștigă întotdeauna. Scopul său declarat nu este de a se sustrage, ci de a invada cititorul. [34] [35]

Metropolitan Noir

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Metropolitan Noir .

Decorul devine particular în acest tip de narațiune în care orașul și metropola sunt adevărații protagoniști, precum și violența, crima și degradarea. Printre principalii exponenți ai metropolitanului noir trebuie amintiți Ed McBain pentru New York , James Ellroy pentru Los Angeles , Jean-Claude Izzo pentru Marsilia . Printre italieni, Loriano Macchiavelli pentru Bologna , Marco Vichi pentru Florența , Massimo Siviero pentru Napoli , Paolo Roversi pentru Milano .

Notă

  1. ^ "Genuri" și "coduri": interferențe și amestecare , de Emanuele Zinato, prelegere pe 26 februarie 2009 (comentariu de Silvia De March)
  2. ^ Dicționar enciclopedic italian , vol. V, hibridism, voci hibride
  3. ^ ibid. „Genuri” și „coduri”: interferențe și amestecuri (comentariu de Silvia De March)
  4. ^ Genuri literare. Hibridism și contaminare , Annamaria Sportelli (editat de), Laterza, 2001
  5. ^ Dicționar enciclopedic italian. Institutul Enciclopediei Treccani , Vol. V, Item Gen
  6. ^ Cum se scrie un thriller napolitan. Cu elemente de scenariu , Massimo Siviero, Graus, 2003, p. 9 ss. ISBN 88-8346-047-2
  7. ^ a b ibid. Dicționar enciclopedic italian , vol. V, voce de gen
  8. ^ ibid. Dicționar enciclopedic italian , Vol. V, Vocile de gen, Guarini Battista
  9. ^ ibid. Dicționar enciclopedic italian , Vol. I, Vocea Arcadia
  10. ^ Misterele din Napoli , (alese și adnotate de Giuliano Innamorati), Ediții pentru Clubul de carte, 1972
  11. ^ ibid. Cum să scrii un thriller napolitan. Cu elemente de scenariu , Massimo Siviero, Graus, 2003, pp. 35-38 și urm.
  12. ^ ibid. „Genuri” și „coduri”: interferențe și amestecuri , de Emanuele Zinato (comentariu de Silvia De March)
  13. ^ ibid. „Genuri” și „coduri”: interferențe și amestecare , Emanuele Zinato (comentariu de Silvia De March)
  14. ^ Roberto Paoli, Borges și scriitorii italieni , Liguori, 1997
  15. ^ JL Borges, Toate lucrările , vol. II, Mondadori, Milano 1985
  16. ^ Ficțiunea italiană a anilor nouăzeci , Elisabetta Mondello (editat de), Meltemi Editore, 2004
  17. ^ Revista americană , septembrie 1928
  18. ^ The Simple Art of Murder , Chandler R., recenzie The Atlantic Monthly , 1944
  19. ^ Galbenul. Ce pasiune! , Amitrano S., Ediții Gaeta, 2002, p. 79 și urm.
  20. ^ ibid. Cum să scrii un thriller napolitan. Cu elemente de scenariu , Massimo Siviero, Graus, 2003, p. 10
  21. ^ SS Van Dine, Twenty Rules for Detective Writers , în „The American Magazine”, septembrie 1928
  22. ^ ibid. Cum să scrii un thriller napolitan. Cu elemente de scenariu , Siviero M., Graus, 2003, p. 75 și ss.
  23. ^ ibid. Galbenul. Ce pasiune! , Amitrano S., Ediții Gaeta, 2002, p. 61
  24. ^ ibid. The Simple Art of Murder , Chandler R., recenzie The Atlantic Monthly , 1944
  25. ^ Io, robot , Asimov I., (traducere Serra L.), Mondadori, Oscar Bestsellers, 2003
  26. ^ Cercetașii infinitului (Exploratori ai infinitului, 1963), Sam Moskowitz. Trad. Sandro Pergameno, Nord, 1980
  27. ^ Asasinarea lui Roger Ackroyd , (prefață și postfață de Sciascia L.), Oscar Mondadori, ediția I, Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 1979
  28. ^ A fost odată galben III. Epoca sângelui , Orsi GF, Volpatti L., Alàcran, 2007
  29. ^ ibid. Exploratori ai infinitului (Exploratori ai infinitului, 1963), Sam Moskowitz
  30. ^ Negru pe galben: eretic Leonardo Sciascia al genului detectiv , D'Alessandra M. și Salis S. (editat de), La Vita Felice Editions, Milano, 2006
  31. ^ V Congress of Novel and Cinema Noir, 5-8 mai 2009, Universitatea din Salamanca, De pe site-ul europolar.eu
  32. ^ De pe site-ul congresonero.com
  33. ^ Romanul criminal italian ca un nou roman social , Sangiorgi M., Telò L. (editat de), Longo Editore, 2004
  34. ^ ibid. Cum să scrii un thriller napolitan. Cu elemente de scenariu , Graus, 2003, p. 47
  35. ^ Daniele Claudi, ziarul Roma, Napoli, crime și mistere în ajunul lunii mai , 26 mai 2005.

Bibliografie

  • Dicționar enciclopedic italian. Institutul Enciclopediei Treccani, Vol. I, Voice Arcadia, Vol. V, Voices Gender, Guarini Battista, Hybridism, Hybrid
  • S. De March (comentariu), „Genuri” și „coduri”: interferențe și amestecuri (la prelegerea lui E. Zinato, anul universitar 2008-2009)
  • Annamaria Sportelli (editat de), Genuri literare. Hibridism și contaminare, Laterza, 2001
  • Roberto Paoli, Borges și scriitorii italieni, Liguori, 1997
  • Jorge Luis Borges, Toate lucrările, vol. II, Mondadori, Milano 1985
  • Elisabetta Mondello (editat de), Ficțiunea italiană a anilor nouăzeci, Meltemi Editore, 2004
  • Francesco Mastriani, Misterele din Napoli (alese și adnotate de Giuliano Innamorati), Ediții pentru Clubul de carte, 1972
  • S. Amitrano, Galbenul. Ce pasiune!, Edizioni Gaeta, 2002
  • Stieg Larsson , Bărbați care urăsc femeile , ed. 1. original 2005, trad. Italian C. Giorgetti Cima, Marsilio, 2007
  • Stieg Larsson , Fata care s-a jucat cu foc , ed. 1. original 2006, trad. C. Giorgetti Cima, Marsilio, 2008
  • Stieg Larsson , Regina caselor de hârtie , ed. 1. original 2007, trad. C. Giorgetrti Cima, Marsilio, 2009
  • Raymond Chandler, The Simple Art of Murder, recenzie The Atlantic Monthly , 1944
  • Isaac Asimov , Io, robot, ed. 1. original, 1950, trad. Italianul L. Serra, Mondadori, Oscar Bestsellers, 2003
  • Sam Moskowitz, Exploratori ai infinitului (1963), trad. Italian Sandro Pergameno, Nord, 1980
  • Leonardo Sciascia (prefață și postfață), Asasinarea lui Roger Ackroyd, Oscar Mondadori, ediția I, Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 1979
  • Gian Franco Orsi și Lia Volpatti, A fost odată galben III. Epoca sângelui, Alàcran, 2007
  • M. D'Alessandra și S. Salis (editat de), Negru pe galben: Leonardo Sciascia eretic al genului detectiv, La Vita Felice Editions, Milano, 2006
  • M. Sangiorgi și L. Telò (editat de), Romanul criminal italian ca un nou roman social, Longo Editore, 2004
  • Massimo Siviero, Cum se scrie un thriller napolitan. Cu elemente de scenariu, Graus, 2003
  • Giorgio Baroni, Italo Calvino. Introducere și ghid pentru studiul operei lui Calvin. Istoria și antologia criticii, Florența, Le Monnier, 1988, 1990
  • Leonardo Sciascia, Cavalerul și moartea, Adelphi, Milano, 1988
  • Despre contaminările din teatru și din celelalte arte, cf. Giacomo Fronzi, Contaminări. Experiențe estetice în lumea contemporană , Mimesis, Milano 2009

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

  • Science fiction și mister , pe continuum.altervista.org . Adus la 27 decembrie 2009 (arhivat din original la 5 martie 2016) .
  • Amestecarea genurilor ( PDF ) [ link rupt ] , pe rivistasinestesie.it .
  • Hibridism și contaminare ( PDF ), pe dllc.unicas.it . Adus la 28 decembrie 2009 (arhivat din original la 8 mai 2006) .
Literatură Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Contaminazione_(narrativa)&oldid=105117826 ”