Contrabason

Acesta derivă din fagotul al cărui mărime este cea mai mică și împărtășește parțial întregul sistem de taste și poziții, atât de mult încât fagotoniștii cântă de obicei acest instrument.

Datorită unor imperfecțiuni constructive înainte de începutul secolului al XX-lea , sarrusofonul a fost preferat contrabasonului , deși termenul „contrabason” scris în partitură a rămas. Dar, de la sfârșitul secolului al XIX-lea , locul său în orchestră a fost stabil și indispensabil pentru a acoperi registrul de 16 'al familiei de vânt din lemn .

Deși Beethoven l-a folosit deja admirabil în finalul celei de-a Noua Simfonii pentru a obține efectul numit „ alla turca ”, contrabasul iese în evidență în orchestră, chiar și în solitar , începând de la sfârșitul secolului al XIX-lea ca în celebrul vrăjitor . Ucenic de Paul Dukas , unde timbrul său lugubru, leneș și cavernos îl face inconfundabil. Alți compozitori care au folosit contrabasonul în partituri au fost Giuseppe Verdi în extrema Don Carlo , Maurice Ravel în Ma Mère l'Oye (episodul Les Entretiens de la Belle et de la Bête ) și Richard Strauss în Salome.

Extensie

Contrabasonul este un instrument de transpunere a octavei; nota jucată coincide cu cea scrisă, dar rezultanta se află la octava de mai jos. Cea mai mică notă a contrabasului standard este B ♭ _-1 , dar multe instrumente profesionale în aceste zile sunt construite special pentru a ajunge la A _-1 (cea mai mică notă de pe pian). Note extrem de acute pentru contrabason ar fi posibile numai cu utilizarea unor trestii speciale care, totuși, ar face dificilă emiterea sunetelor joase, adică tocmai cele care caracterizează instrumentul în mod timbru.

Notă

^ Prima publicație italiană despre originile și repertoriul contrabasonului este metoda Raimondo Inconis, Il contrabassoon - istorie și tehnică , Milano, Casa Ricordi, 1994. Cartea lui Inconis descrie conformația fizică a contrabasonului, istoria contrabasonului, constructorii, repertoriul operistic și simfonic, repertoriul de muzică de cameră, concertele pentru contrabas, postura și conține exercițiile de învățare, exercițiile pentru agilitatea degetelor, săriturile, exercițiile de specializare, pașii orchestrei, construcția trestia, manualul trestiei, tabelul pozițiilor și trilurile.

Bibliografie

Raimondo Inconis , Contrabasonul - istorie și tehnică , ed. Ricordi, Milano, 1984–2004 - ER 3008 / ISMN 979-0-041-83008-7
Gunther Joppig, Oboe și Fagott. Ihre Geschichte, ihre Nebeninstrumente und ihre Musik. 1981, ISBN 3795723450
Lyndesay G. Langwill, Fagotul și Contrabasonul , WW Norton & Co., 1965

Elemente conexe

Alte proiecte

Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe contrabason

linkuri externe

( EN ) Internet Contrabassoon Resource , pe contrabassoon.org . Adus la 27 ianuarie 2010 (arhivat din original la 25 iulie 2011) .

Controlul autorității	GND ( DE ) 4165172-8

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică

[1] Prima publicație italiană despre originile și repertoriul contrabasonului este metoda Raimondo Inconis, Il contrabassoon - istorie și tehnică , Milano, Casa Ricordi, 1994. Cartea lui Inconis descrie conformația fizică a contrabasonului, istoria contrabasonului, constructorii, repertoriul operistic și simfonic, repertoriul de muzică de cameră, concertele pentru contrabas, postura și conține exercițiile de învățare, exercițiile pentru agilitatea degetelor, săriturile, exercițiile de specializare, pașii orchestrei, construcția trestia, manualul trestiei, tabelul pozițiilor și trilurile.

[1]