Contra-jucător

Cuvântul modern contraltista este folosit pentru a defini cântăreții de sex masculin care cântă în registrul alto , dar acesta din urmă este termenul folosit istoric, de asemenea, pentru a indica cântăreții emasculați din trecut.

fundal

Etimologia cuvântului contralto derivă din muzica polifonică, în care partea mijlocie-acută a compozițiilor a fost numită contratenor altus (sau contra altus ), provenind de la contratenor , trecând apoi, prin extensie, pentru a apela cu același termen cel care a cântat această voce . Oricine cânta rolul tenorului , numit uneori tenorist , nu era comparabil cu figura tenorului modern, ci mai degrabă cu o voce masculină care cânta pe un registru central normal. Cei care au cântat o parte din Altus (sau Altus contratenor, numit uneori contratenorist ^[1] ) exploatat notele înalte ale vocii masculine mult mai mult decât tenorist, recurgând la falsetto proporțional cu înălțimea părții.

Între sfârșitul secolului al XVI-lea și începutul secolului al XVII-lea, castrati și-au făcut apariția. La fel ca orice alt cântăreț, atât bărbați, cât și femei, ar putea folosi registrul pieptului și registrul falsetului ^[2] .

Nomenclatura articolelor s-a bazat pe criterii diferite de cele de astăzi; nu a existat nici măcar un studiu al tehnicii vocale asemănător cu regulile cadrului liric modern, care distinge în schimb cântăreții actuali de muzică cultă. De asemenea, nu a fost neobișnuit ca același cântăreț să acopere roluri vocale foarte diferite.

Noul repertoriu „baroc” a exploatat din ce în ce mai mult texturile acute, făcând necesară utilizarea falsetului și, în cazul sopranelor (chiar și masculine ), aproape exclusivă. În această perioadă cântăreții emasculați au avut un mare succes și o mare parte din literatura muzicală pentru alto le-a fost destinată.

O mențiune separată se referă la cantorii emasculați papal. Castrati au folosit registrul pieptului și falsetului, așa cum se poate auzi în gravurile istorice de Alessandro Moreschi , ultimul emasculat al Capelei Sixtine pe care l-a înregistrat la începutul secolului al XX-lea pe primele suporturi fonografice. Acești cântăreți, datorită mutilării la care au fost supuși, au păstrat extinderea acută a vocii prepubertale, fără a dezvolta notele profunde ale masculului adult; prin urmare, ei cântau soprana (dar termenul care definea această categorie era diferit de cel actual de atunci) folosind în mod normal falsetul pentru notele înalte și vocea pieptului pentru notele joase.

Altos-urile Capelei Sixtine erau de obicei tenori acuti și oameni integri; «Această teză este susținută, printre altele, de demisia voluntară prezentată de contralto-ul Lorenzo Sanci. De fapt, reiese din jurnalul Capelei „că [la 10 decembrie 1626] Domnul Dumnezeu l-a chemat într-un alt stat hotărând să ia o soție” » ^[3] . Dimpotrivă, sursele sunt generoase cu informații despre eunuci în slujba capelelor muzicale sau cu familii aristocratice munificative, care cântau ca soprane ^[4] ; în sfârșit, ar putea fi cazul unui cantor emasculat, de exemplu Giovanni Francesco Grossi , cunoscut sub numele de „Siface”, care a deținut roluri contralto pe scenă, în timp ce cânta ca soprană în Capela Sixtină ^[5] . Primii castrati înscriși în capela papală ca altare datează de la sfârșitul secolului al XVII-lea. Chiar și din detalii de genul acesta, este clar cât de prudent ar trebui să fie interpretați termenii „soprană” sau „contralto” pentru acești cântăreți din trecut.

În timpurile moderne, femeile contraltos sunt răspândite; cu toate acestea, în secolele anterioare, cântăreții erau în mare parte bărbați.

Câteva altosuri din epoca modernă

Alfred Deller

Se pare că cântărețul englez Alfred Deller (1912-1979) ^{[6] a} încurajat utilizarea termenului contratenor pentru a se distinge de altos feminin, promovând renașterea interesului pentru contralto-ul masculin. Cu grupul său Deller Consort , el a adus, de asemenea, o contribuție valoroasă la răspândirea muzicii antice în secolul al XX-lea . Deller a fost contralto al corului Catedralei din Canterbury și, mai târziu, al Bisericii Sf. Pavel , din care a devenit maestru de cor. Repertoriul lui Deller s-a axat în principal pe muzica vocală din perioada barocă, în special din nordul Europei: Purcell , Bach , Handel etc.

Alți interpreți

Notă

Bibliografie

• Raffaele Casimiri , Lucrări complete de Giovanni Pierluigi da Palestrina conform reeditării din 1590 - editate și studiată de Raffaele Casimiri, Roma, Scalera Brothers, 1939.
• Enrico Celani, Cantorii Capelei Pontifice din secolele XVI-XVIII , «Rivista Musicale Italiana», 1907.
• Antonella Nigro, Considerații privind tehnica cântării italiene din sec. XVI până în zilele noastre , în Claudio Dall'Albero, Marcello Candela, Arias antice celebre , Milano, Rugginenti, 1998, ISBN 88-7665-144-6 .
• Pier Francesco Tosi , Opinions of Ancient and Modern Cantors , Bologna, Lelio Dalla Volpe , 1723 - Reprint cu note și exemple de Luigi Leonesi, Napoli, Di Gennaro & Morano, 1904; reeditare anastatică, Bologna, Forni, 1985.
• Pietro della Valle , Despre muzica epocii noastre care nu este inferioară, într-adevăr este mai bună decât cea din epoca trecută (16 ianuarie 1640) , în GB Doni , Tratate de muzică , Florența, Gori, 1763, în Angelo Solerti , Originea melodramei , Torino, Bocca, 1903; cf. în special de la p. 161 și urm.
• Alessandro Mormile, contratenori. Renașterea „noilor îngeri” în practica spectacolului operei baroce , p. 218, ill., Varese, Zecchini Editore , 2010, ISBN 88-6540-000-5 .

Elemente conexe

• Castrat
• Alto
• Falsetto

linkuri externe

• Pagina de pornire (ne) oficială a contratenorului , la medieval.org .
• Pagini Countertenor , la countertenor.demon.co.uk . Adus la 15 aprilie 2011 (arhivat din original la 24 decembrie 2005) .
• Definiții vocale și game , pe medieval.org .

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică