Drepturi de autor

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Copyright (dezambiguizare) .
Simbolul dreptului de autor .
Drepturile de autor asupra culturii , un scurt documentar de o jumătate de oră pentru a explica drepturile de autor publicului mediu.
Avvertenza
 Este posibil ca o parte din conținutul afișat să nu fie corectă din punct de vedere juridic, corectă, actualizată sau să fie ilegală în unele țări. Informațiile au doar scop ilustrativ. Wikipedia nu oferă sfaturi juridice: citiți avertismentele .

Dreptul de autor ( un termen englezesc care înseamnă literalmente „dreptul de a copia”) este un termen care identifică drepturile de autor în țările de drept comun , de care diferă în mai multe privințe. Cu toate acestea, termenul este de asemenea folosit în mod obișnuit pentru a indica generic legislația privind drepturile de autor a sistemelor de drept civil .

De obicei, este abreviat cu simbolul © . Când acest simbol nu poate fi folosit, este reprodus cu litera „c” plasată între paranteze : (c) sau (C) . [1] Regula duratei mai scurte a fost introdusă în temeiul Convenției de la Berna .

Istorie

Primele reguli privind dreptul de copiere ( drept de copiere ) au fost emise în secolul al XVI-lea de monarhia engleză pentru a controla lucrările publicate pe teritoriul național. Odată cu răspândirea primelor tipografii , de fapt, difuzarea în rândul populației a scrierilor și volumelor din fiecare subiect și gen a fost extinsă enorm. Guvernul, deoarece cenzura era la acea vreme o funcție administrativă la fel de legitimă ca și gestionarea securității publice, a simțit nevoia de a controla și autoriza libera circulație a opiniei. [2] Motiv pentru care a fondat o corporație privată de cenzori, Compania londoneză de papetărie, ale cărei profituri ar depinde de cât de eficientă a fost cenzura lor pro-guvernamentală. [2] Trebuie amintit că deja la 19 martie 1474 la Veneția , Provveditori de Comun a primit sarcina de a supraveghea înregistrarea brevetelor. [3]

Papetarilor (o categorie care include librarii și tipografii) li s-au acordat drepturi de copiere ( drept de copiere , de fapt) pe fiecare tipărit, cu valabilitate retroactivă și pentru lucrările publicate anterior. Concesiunea prevedea dreptul exclusiv de a tipări și de a putea căuta și confisca tipărituri și cărți neautorizate, chiar și pentru a le arde pe cele tipărite ilegal. [4] Fiecare lucrare, pentru a fi tipărită, trebuia înregistrată în registrul corporației , înregistrare care putea fi efectuată numai după o examinare atentă de către Cenzorul coroanei sau după cenzura editorilor înșiși. Prin urmare, corporația editorilor a exercitat în toate efectele funcțiile poliției private, dedicate profitului și controlate de guvern. [4]

Fiecare lucrare nouă a fost înregistrată în registrul corporației sub numele unuia dintre membrii corporației care a dobândit drepturile de autor sau dreptul exclusiv asupra altor editori de ao publica; o instanță a soluționat orice litigiu între membri. [5] Dreptul asupra copiilor ( drepturi de autor ), deci, apare ca un drept specific al editorului, drept asupra căruia, prin urmare, autorul real nu se poate plânge sau câștiga în consecință.

În secolul și jumătate următor, corporația de cenzori englezi a generat beneficii pentru guvern și pentru editori: pentru guvern, exercitând o putere de control asupra diseminării libere a opiniilor și informațiilor; pentru editori, profitând de propriul monopol al vânzărilor. La sfârșitul secolului al XVII-lea , totuși, stabilirea ideilor liberale în societate a redus politicile tradiționale de cenzură și a provocat un sfârșit treptat al monopolului caselor editoriale.

Temându - se de o liberalizare a presei și a concurenței de imprimante independente și autori, editorii au afirmat lor persuasiunea morală asupra Parlamentului. Bazându-se pe presupunerea că autorii nu aveau mijloacele necesare pentru a distribui și tipări lucrările lor (o activitate care era foarte scumpă în acel moment și, prin urmare, rezervată pentru câțiva), au păstrat toate privilegiile dobândite în trecut cu o viclenie: să acordați autorilor reali drepturi de proprietate asupra operelor produse, dar cu condiția ca această proprietate să poată fi transferată altora prin contract . [2] De atunci editorii nu vor mai genera profit din cenzura operelor, ci pur și simplu din transferul drepturilor semnate (mai mult sau mai puțin voluntar) de către autori, transfer în orice caz necesar pentru publicația altfel prea costisitoare a lucrărilor. [2]

Pe această bază, prima lege modernă a drepturilor de autor a fost emisă în 1710 : Statutul Anei ( Statutul Anei ).

Pornind de la Statutul Anei, autorii, care până atunci nu deținuseră niciun drept de proprietate, au obținut în esență puterea (cu totul vacuă) de a bloca difuzarea operelor lor, în timp ce corporația editorilor a sporit profiturile datorită transferului, substanțial obligatoriu pentru a obține tipărirea și distribuția, de către autorii diferitelor drepturi asupra lucrărilor. [5]

Consolidarea ulterioară a drepturilor de autor sub presiunea corporațiilor a generat treptat declinul altor forme de trai pentru autori (cum ar fi patronajul, subvențiile etc.), obligând și supunând indisolubil mijloacele de trai ale autorului la profitul autorului. [6]

În următoarele două secole, Franța , Republica Cisalpină , Regatul Italiei , Regatul celor Două Sicilii și restul Europei au emis, de asemenea, legislație pentru stabilirea dreptului de autor (sau a dreptului de autor ).

  • în 1836 , codul civil albertin pentru Sardinia.
  • în 1840 , la 22 decembrie, decretul Mariei Luigia, pentru Ducatul de Parma, Piacenza și Guastalla.
  • în 1865 , 25 iunie, în Regatul Italiei, cu legea 2337.

Unii cu mai multă iluminare și inspirații democratice decât cea anglo-saxonă, deși cu aceeași rădăcină.

În 1886 , la 9 septembrie, a fost înființată Uniunea Internațională din Berna pentru a coordona relațiile în acest domeniu ale tuturor țărilor membre, care funcționează și astăzi.

În secolul al XX-lea, răspândirea amintirilor în masă (precum casete video și casete ) și a reproducătorilor a făcut foarte dificilă protejarea drepturilor de autor așa cum se înțelege în mod tradițional și a creat noi spații pentru autori. În acest sens, în 1976 Disney și Universal Studios au intentat un proces împotriva Sony, deoarece ar fi favorizat libera circulație a operelor care încalcă drepturile de autor . Ulterior, răspândirea computerului personal și a internetului a scăzut una dintre pietrele de temelie ale dreptului de autor în sens clasic: adică costul și dificultatea reproducerii și diseminării operelor pe întreg teritoriul, aspecte care fuseseră gestionate până atunci de către corporația editorilor pentru o taxă rezonabilă. o cesiunea drepturilor de către autori. Primul episod cu ecou internațional a avut loc la începutul secolelor XX și XXI cu așa-numitul caz Napster , unul dintre primele sisteme de partajare gratuită a fișierelor muzicale, subiectul unui succes enorm la începutul mileniului . Închiderea Napster, care a avut loc în 2002 și generată de reclamațiile editorilor, care au văzut sistemul ca un concurent al profiturilor lor, nu a rezolvat fricțiunile decât pentru o perioadă scurtă de timp. Au apărut noi programe gratuite de partajare a fișierelor , înlocuind Napster-ul original și învingând scopul închiderii. Potrivit operatorilor de pe piața de divertisment, o scădere constantă a vânzărilor de CD-uri muzicale a rezultat din răspândirea acestor sisteme și din învechirea progresivă a tehnologiei anterioare, învechire în principal din cauza costului excesiv de achiziție a materialului original. [7] Acest lucru ar fi afectat în principal sistemul corporativ și tencuit al industriei discurilor; există totuși studii autorizate [8] care susțin contrariul.

Partajarea de fișiere (schimbul și partajarea de fișiere ) a materialelor protejate prin drepturi de autor s-a dezvoltat și s-a răspândit odată cu stabilirea tehnologiei informației și a internetului , în special datorită sistemului peer-to-peer . Viteza acestei difuzări și dezvoltări a făcut dificilă actualizarea dreptului industrial internațional cu aceeași disponibilitate. De fapt, mulți analiști internaționali acuză prezența unor lacune de reglementare care nu sunt umplute omogen.

Ted Nelson în lucrarea sa din 1981 Mașini literare introduce proiectul „ Xanadu ” care conține conceptul de transcopyright . Transcopyright este legat de posibilitatea de a include link-uri și referințe în opera cuiva prin micro-plăți pe baza cărora vor fi plătiți editorii lucrării citate și vor fi citați autorii originali, pentru a păstra și drepturile morale ale dreptului de autor .; în plus, Nelson afirmă că această soluție poate fi utilizată nu numai pentru texte, ci și pentru proiecte bazate pe audio sau video [9] .

Transcopyright se bazează pe o licență care diferă de licențele open source , pe baza faptului că un conținut scris cu transcopyright nu este conceput pentru a fi redistribuit și modificat.

Această idee, în general, nu a fost bine primită, atât pentru că este dificil de implementat, cât și pentru că mulți insistă că conținutul trebuie să fie gratuit și gratuit, așa cum se întâmplă, de exemplu, cu Wikipedia.

Considerent general

Scutiri de la drepturile de utilitate publică

Proprietatea intelectuală poate fi supusă „ exproprierii ” în scopuri de utilitate publică care prevalează asupra interesului persoanei private. Un astfel de caz include distrugerea sau deplasarea unei opere de artă, chiar contemporane, pe un alt loc, pentru a crea o autostradă sau o cale ferată ; sau producerea unui medicament care este prea scump pentru a fi cumpărat de la producătorul legitim, nerecunoscând validitatea brevetului pe teritoriul național și neplătind drepturile de autor către descoperitor în derogare de un brevet internațional depus în străinătate (acesta este importul forțat și înregistrare paralelă ).

Definiția utilității publice, oricât de largă și discreționară, privește de obicei produse tangibile, nu utilizarea serviciilor, cum ar fi divertismentul muzical.

Disciplina juridică și dreptul

O serie de considerații apar în sprijinul unei discipline juridice a brevetelor, în special în sectorul artelor.

Artele (sculptura, pictura etc.) sunt considerate un factor de creștere pentru societate și cetățean, la care toată lumea are dreptul de acces pe baza unui drept la educație și un drept, independent de acesta, la bucurarea frumuseții , ce nevoie umană, întrucât legea nu trebuie să se limiteze la garantarea satisfacerii nevoilor primare ale persoanei, ci posibilitatea realizării sale complete.

Alții susțin că arta nu este niciodată produsul unui singur individ și că contribuția și influențele pe care orice artist le-a avut, chiar și inconștient, de la alți artiști și bărbați obișnuiți, din trecut și contemporan, nu pot fi cuantificate. În acest sens, opera este produsul și proprietatea unei societăți și a unei ere, mai degrabă decât a unui individ și a moștenitorilor săi.

Principiul unui drept colectiv la bucurarea frumuseții și la învățarea de la artă, în lucrările lor originale au fost idei care au condus în secolul al XVIII-lea la nașterea primelor muzee care au fost concepute ca locul unde arta era prețuită și trebuia să fie conservate, mai degrabă decât în ​​colecții private păzite cu gelozie.

Chiar și pentru muzică, deși este o artă „intangibilă”, unele considerații promovează un drept colectiv de acces care poate exista doar gratuit sau, în orice caz, la un cost redus: faptul că muzica este cultură și cetățenii au dreptul de acces la cele mai înalte niveluri de educație, dreptul de a studia în conservatorii care necesită cheltuieli considerabile pentru instrument și material didactic muzical, frumusețea ca un bun comun și o valoare nepartizana.

Durata și moștenirea drepturilor de autor

Legislația prevede un termen de copyright limitat în timp și semnificativ variabil în funcție de categoria de produse protejată (medicamente, muzică, software etc.).

Perioada drepturilor de autor ar trebui să vă permită să aveți o marjă de profit adecvată și să recuperați costurile care preced intrarea în producție și distribuția produsului. În principiu, durata este proporțională cu costurile care trebuie remunerate. Cu toate acestea, proporția nu este întotdeauna respectată. De exemplu, o piesă muzicală are o durată de autor de 70 de ani, în timp ce pentru un medicament, care are costuri de cercetare și dezvoltare mult mai mari, durata brevetului este de 20 de ani plus o perioadă maximă de 5 ani garantată de certificatul complementar de protecție - SPC -.

Din punct de vedere istoric, moartea autorului a dus la dispariția drepturilor de autor . Ulterior, drepturile de autor au fost transmise moștenitorilor subiectului și, prin urmare, durata prevăzută de lege este prescriptivă (30/70 de ani în orice caz). Distribuția marjelor a fost, de asemenea, modificată: editorul atinge uneori mai mult decât autorul, alteori mai mult de 50% (față de o marjă echitabilă care pentru un intermediar este în general de aproximativ 20%).

Dezbaterea cu privire la încălcarea drepturilor de autor

În legislațiile internaționale există o tendință frecventă de a echivala încălcarea drepturilor de autor cu infracțiunea de furt.

Există o dezbatere nu numai cu privire la amploarea pedepselor pe care le presupune o astfel de ecuație, ci și cu privire la oportunitatea reală de a aduce împreună cele două tipuri de infracțiuni. De fapt, echivalarea cu furtul implică o creștere considerabilă a penalităților.

O dezbatere similară se referă la respectarea proporționalității dintre pedepse cu privire la gravitatea infracțiunii. De fapt, plagiatul prevede sancțiuni mai mici decât furtul (deși utilizarea comercială este o circumstanță agravantă în încălcarea drepturilor de autor). Practic, oricine copiază și vinde lucrări în formă identică cu originalul comite o infracțiune pedepsită mult mai aspru decât plagiatul sau cine face modificări ușoare și își însușește o anumită paternitate asupra lucrării, obținând un profit.

Propunerea de directivă privind drepturile de autor pe piața unică digitală

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Propunere de directivă privind drepturile de autor pe piața unică digitală .

Raportul însoțitor la propunerea de directivă 2016/0280 (COM / 2016/0593 final) din 14 septembrie 2016 [10] se bazează pe puterea UE „de a adopta măsuri privind instituirea și funcționarea pieței interne”, în conformitate cu articolul 114 din TFUE.
Propunerea stabilește „excepții și limitări la dreptul de autor și drepturile conexe sunt armonizate la nivelul UE,“ Introducerea de putere și ajustare a statelor membre, în care rezultă general , de la principiul subsidiarității , datorită competenței lor cu dreptul Uniunii Europene, este limitată prin invocarea „naturii transfrontaliere a problemelor identificate” [11] .

Scutirile , excepțiile și limitările la drepturile de autor sunt prevăzute pentru:

  • considerații introductive (5):
    • cercetarea „științifică”, predarea și conservarea patrimoniului cultural
    • excepțiile și limitările în vigoare în prezent în dreptul Uniunii, prevăzute în Directivele 96/9 / CE și 2001/29 / CE
  • considerație introductivă (9): acte de extragere a textului și a datelor, sub rezerva incertitudinii juridice, deoarece pot fi excluse din condițiile licențelor (atât abonament, cât și acces liber), de asemenea, pentru cercetători.
  • observații introductive (11): „organizații de cercetare” non-profit (conform art. 2) sau beneficiari de finanțare și contracte cu administrația publică , cu condiția să fie independenți de proprietatea și administrarea întreprinderilor comerciale.

Aspecte controversate și inițiative de protest

La artă. 12, Propunerea de directivă prevede că statele membre pot extinde protecția economică a autorilor, chiar și în cazul unei cesiuni „parțiale” sau a transferului drepturilor lor prin intermediul unei licențe. În cazul în care licența conține orice excepție sau limitare a dreptului, aceasta este definită ca un temei juridic suficient pentru ca autorul să obțină o „parte din compensația preconizată în cadrul unei excepții sau limitări la dreptul transferat sau acordat prin licență” (art. 12 ).

La artă. 13, Directiva propusă prevede introducerea „tehnologiilor eficiente pentru recunoașterea conținutului”, adecvate și proporționale cu scopul legitim al acestora. Măsura vizează nu numai respectarea unui număr maxim de cuvinte sau părți care pot fi citate din lucrare, ci excluderea completă a „anumitor lucrări sau a altor materiale identificate de deținătorii drepturilor prin colaborarea cu aceiași creditori [care] sunt puse la dispoziție despre serviciile lor ".
Furnizorii de servicii încheie acorduri cu titularii de drepturi, informează despre activarea, funcționarea și recunoașterea și utilizarea lucrărilor și a altor materiale (art. 13) [12] ).

În octombrie 2016, a fost lansată o petiție pe internet, pentru a solicita reforma legii europene privind drepturile de autor, cu referire specială la meme . Acestea din urmă au fost considerate în afara legii din punct de vedere tehnic în multe state europene; inițiativa este susținută, printre altele, de Mozilla [13] .

Critici

O critică deosebită se face împotriva încărcării de conținut pe platformele de internet și a schimbului digital de opere originale, de fapt se discută despre aspectele legate de drepturile de autor ale descărcării și streamingului, aspectele legate de drepturile de autor ale hyperlinkurilor și ale încadrării.

Preocupările sunt adesea exprimate în limbajul drepturilor digitale , libertății digitale , drepturilor bazei de date , datelor deschise sau cenzurii .

Unii sugerează un sistem alternativ de compensare. În Europa, consumatorii rezistă la creșterea costurilor cu muzica, filmele și cărțile, iar drept rezultat au fost create Pirații . Unele grupuri resping cu totul drepturile de autor, luând o poziție anti-drept de autor. Eșecul perceput de a aplica drepturile de autor online îi face pe unii să susțină ignoranța legilor legale atunci când se află pe web.

Procese celebre

În 2008, moștenitorii lui Chet Baker au intentat un proces împotriva marilor case de discuri ( Sony BMG , EMI Music , Universal Music și Warner Music ) pentru încălcarea drepturilor de autor. După un timp, alți artiști li s-au alăturat unei acțiuni colective . Companiile de discuri au exploatat comercial piesele fără a plăti redevențe autorilor declarând pur și simplu că nu pot fi urmărite, inclusiv artiști precum Bruce Springsteen . [14] [15]

Un alt caz frapant de încălcare a drepturilor de autor , care a afectat și Italia, este cel care se învârte în jurul cazului Rojadirecta, platforma de evenimente sportive difuzate în streaming fondată de spaniolul Igor Seoane. În ciuda arestării lui Seoane din 2016, după o bătălie judiciară care l-a văzut opus Google, Mediaset și justiția spaniolă, astăzi Rojadirecta funcționează din nou. [16]

In lume

În țările de drept comun ( Regatul Unit , Australia , Noua Zeelandă , Singapore ), reducerea rigidității drepturilor de autor este reglementată de tratarea echitabilă , care exceptează activitățile didactice și alte ipoteze de legislația obișnuită.

Țările care aplică drepturile de autor

La nivel internațional, drepturile de autor sunt recunoscute de cele 177 de țări semnatare ale Convenției de la Berna .

Conform Convenției de la Berna, termenul tipic de protecție a drepturilor de autor este de 50 de ani de la data publicării. Aceasta este o medie: legile naționale sunt, în general, mai lungi decât această perioadă.

Conceptul de utilizare loială limitează domeniul de aplicare al drepturilor de autor în unele cazuri, pentru a asigura echilibrul dintre protecția operelor și dreptul publicului la informație.

Italia

În Italia , principala sursă de legislație este legea din 22 aprilie 1941, n. 633 . Afirmația SIAE de a solicita redevențe și pentru activități educaționale a făcut obiectul unei întrebări parlamentare a senatorului Mauro Bulgarelli , care a cerut să evalueze posibilitatea de a extinde utilizarea echitabilă și în Italia .

Statele Unite ale Americii

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Legea drepturilor de autor .

În Statele Unite , legea drepturilor de autor este cuprinsă în Titlul 17 din Codul Statelor Unite . Încălcarea drepturilor de autor este, prin urmare, considerată o infracțiune federală și poate duce la amenzi de până la 100.000 USD în legislația civilă.

În SUA, o lucrare, chiar neterminată, se realizează atunci când este pe un suport fizic. De la aderarea Statelor Unite la Convenția de la Berna în 1989, înregistrarea lucrărilor străine la Biroul drepturilor de autor nu mai este necesară pentru a beneficia de protecție juridică, dar rămâne posibilă facilitarea dovezii drepturilor cuiva. Titularul drepturilor de autor are dreptul exclusiv de a reproduce sau de a comunica operele și de a autoriza crearea de opere derivate. Un drept moral, inclusiv dreptul de paternitate și dreptul de a respecta integritatea creațiilor, este acordat numai artiștilor vizuali. Durata drepturilor de autor depinde de natura operei și de data publicării acesteia. De acum înainte, fiecare lucrare creată beneficiază de protecție post mortem de 70 de ani dacă proprietarul este o persoană fizică. În conformitate cu legea Sonny Bono privind prelungirea termenului drepturilor de autor, companiile beneficiază de 95 de ani de protecție a publicării sau de 120 de ani de creație, oricare dintre acestea este mai lungă.

Cu toate acestea, legislația SUA prevede conceptul de utilizare loială , care lasă spațiu amplu pentru reproducerea operelor în scopuri educaționale sau științifice.

Japonia

În 2010, legea revizuită a drepturilor de autor din Japonia , așa-numita ilegalitate a descărcărilor a început să fie implementată, iar descărcările ilegale au fost clasificate drept infracțiuni, cu excepția faptului că încărcarea ilegală continuă să fie ilegală. Cu toate acestea, legea nu impune sancțiuni pentru descărcarea ilegală. Legea nu include descărcările ilegale, altele decât muzica și videoclipurile. Nu este o infracțiune să vizionați videoclipuri în flux precum YouTube .

La sfârșitul lunii ianuarie, un sondaj a arătat că descărcările ilegale din Japonia au fost reduse cu 60%. La mijlocul lunii februarie, sondajul Oricon a arătat că japonezii aveau 51,6% cunoștințe despre lege, iar 12,1% au declarat că vor continua să descarce ilegal.

Republica Populară Chineză

În China continentală, termenul drept de autor este de obicei folosit în documentele legale, iar drepturile de autor sunt denumite în general drepturi de autor . Guvernul are, de asemenea, un birou național pentru drepturile de autor , iar Oficiul național pentru drepturi de autor nu este afiliat cu Oficiul de Stat pentru Proprietate Intelectuală. Toate lucrările cetățenilor chinezi, persoanelor juridice sau unităților fără personalitate beneficiază de drepturi de autor indiferent dacă sunt publicate sau nu, lucrările străinilor sunt publicate pentru prima dată în China, iar drepturile de autor sunt, de asemenea, acordate în temeiul legii dreptului de autor ; acordul cu China sau tratatul internațional care participă la acord beneficiază de drepturi de autor.

În China, lucrările protejate prin drepturi de autor se referă la realizări intelectuale originale în domeniile literaturii, artei și științei și care pot fi reproduse într-o formă tangibilă. O operă care respectă condițiile de protecție a drepturilor de autor este de obicei o creație intelectuală care poate fi exprimată printr-o formă de reproducere materială, prin urmare protecția unei opere orale care nu este fixată de un operator tangibil nu este exclusă. Mai degrabă decât să solicite ca lucrarea să fie fixată pe un vector tangibil, ca în cazul dreptului anglo-american.

Uniunea Europeană

Directiva IPRED

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: IPRED .

Chiar și directiva inițială conținea, în etapa de prezentare, dispoziții penale, care fuseseră omise pentru a putea obține aprobarea până la 1 mai 2004.

Parlamentul European a votat în plen raportul care acceptă propunerea Comisiei, dar în același timp propune o serie de amendamente. Cu unul, în special, pe baza utilizării corecte , existând anterior doar în legislația americană, se stabilește că reproducerea în copii sau pe suport audio sau prin orice alt mijloc în scopuri de critică, recenzie, informare, predare, inclusiv producerea de exemplare multiple pentru utilizare în clasă, studiu sau cercetare „nu se califică drept infracțiune”.

Directiva IPRED2

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: IPRED2 .

Parlamentul de la Strasbourg din aprilie 2007 a aprobat textul unei noi directive, care are ca scop modificarea Directivei 2004/48 / CE privind drepturile de proprietate intelectuală. Deoarece este a doua directivă pe această temă, a luat numele de IPRED2 .

Directiva IPRED2, cunoscută sub numele de „Punerea în aplicare a PI”, care este „consolidarea proprietății intelectuale”, a fost implementată în Italia în mai 2007 și introduce diferite măsuri pentru o mai mare protecție a deținătorilor drepturilor de autor. În special, obligă Furnizorii de servicii de internet să furnizeze datele personale ale utilizatorilor în cazul unei dispute din partea titularilor drepturilor. Aceasta implică dezvăluirea numelor sau a numerelor de telefon corespunzătoare adreselor IP detectate de companiile specializate în interceptare pe rețelele P2P. Anterior, obligația era valabilă numai cu privire la intervențiile poliției sau ale autorităților publice. Directiva recunoaște implicit o valoare probativă pentru detectarea adreselor IP.

Taxa de legătură și mașina de cenzură

În iunie 2018, Parlamentul European a discutat despre promulgarea unei directive [17] , care a subliniat utilizarea frecventă a link-urilor care se referă la pagini de ziare și ziare și diseminarea imaginilor protejate prin drepturi de autor ; cele mai discutate două articole ale directivei, în special, sunt articolele 11 și 13, definite respectiv ca Link-Tax și Censorship Machine . Primul își propune să contracareze așa-numitele fragmente , un termen legat de obicei de domeniul tehnic IT și aici să indice acele mici extrase dintr-un articol de ziar sau orice conținut editorial mai generic, uneori însoțit de o fotografie internă a acestuia, care apar atunci când partajați linkul către conținut pe orice rețea socială sau site web; aceasta ar constitui o încălcare a drepturilor de autor și, prin urmare, ar fi necesar ca cel care partajează linkul să solicite o licență de la editorul articolului să poată partaja articolul, plătind o taxă. Al doilea vorbește despre drepturile de autor într-un mod mai general și ar prevedea inserarea unor algoritmi speciali capabili să evalueze în prealabil orice conținut încărcat în rețea, să verifice legalitatea acestuia în ceea ce privește încălcarea drepturilor de autor și, dacă este necesar, să procedeze la eliminarea continutul; acest lucru pune, de asemenea, în pericol memele , în care se face foarte des utilizarea ilegală a materialului fotografic protejat prin drepturi de autor . [18]

Această propunere de directivă a generat critici și scepticism pe scară largă; în special Julia Reda , raportoare pentru adunarea de la Strasbourg a dosarului privind reforma drepturilor de autor , europarlamentar al Partidului Pirat German, printre cele mai evidente probleme a evidențiat modul în care probabilitatea succesului pe scară largă a directivei este redusă (referindu-se la încercările de aplicare a această lege în Germania și Spania, naufragiată ulterior), modul în care legătura hipertextuală și legătura în sine sunt puse în pericol pentru fiecare tip de site, modul în care această directivă limitează într-un anumit sens libertatea de exprimare și accesul la informații, cum ar fi creșterea șansa ca știrile false să se răspândească (neputând avea o previzualizare mai detaliată a știrilor, schimbul „orb” ar fi mai răspândit), modul în care acest lucru descurajează startup-urile și editorii mici din acest sector și modul în care această directivă intră în conflict cu Convenția de la Berna . [19]

In Italia sono state espresse critiche specialmente dal Ministro del Lavoro Luigi di Maio , che ne sostiene l'anacronismo e l'arretratezza. [20]

Il Copyleft

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Copyleft .

Nel 1984, Richard Stallman e la Free Software Foundation svilupparono un meccanismo originato dal copyright , specifico per la gestione dei diritti sulla proprietà dei software . Utilizzando un doppio senso della lingua inglese, in cui "right" significa sia "diritto", sia "destra", denominarono questo meccanismo copyleft : "left" significa sia "lasciato" sia "sinistra", a sottolineare una filosofia opposta a quella del copyright . Questo principio è stato ampiamente applicato nell'ambito del software libero .

Note

  1. ^ Negli Stati Uniti la registrazione e l'apposizione del simbolo aveva una efficacia costitutiva fino alla riforma del 1976, carattere poi perso dopo tale riforma (cfr. Jarach-Pojaghi Manuale del diritto d'autore Mursia p. 96)
  2. ^ a b c d Karl Foegel, " Breve storia sul copyright Archiviato il 24 giugno 2008 in Internet Archive . ", Red Bean, 2004
  3. ^ "[...] E se si facesse sì che altri non potessero riprodurre le opere e gli artifici da essi inventati....." [...]. Il testo prosegue spiegando come sia prohibito a chadaun altro in alguna terra e luogo nostro, far algun altro artificio, a imagine et similitudine di quello, senza consentimento et licentia del auctor, fino ad anni X . (Alberto Toso Fei, Forse non tutti sanno che a Venezia ......; Newton Compton editori, 2016, pp. 88-89).
  4. ^ a b Lyman Ray Patterson, " Copyright And "The Exclusive Right" Of Authors Archiviato il 29 aprile 2007 in Internet Archive .", Journal of Intellectual Property , Vol. 1, No. 1, 1993
  5. ^ a b Benjamin Kaplan, An Unhurried View of Copyright , Columbia University Press, 1967, pp. 4-5.
  6. ^ SH Steinberg, Five Hundred Years of Printing , Penguin Books, 1955, pp. 218-230
  7. ^ Musica & Memoria, " Il mercato della musica nel 2006 ", 2006
  8. ^ K. Strumpf – F. Oberholzer, The Effect of File Sharing on Record Sales: An Empirical Analysis , su www.ictlex.net . URL consultato l'8 giugno 2020 .
  9. ^ Ted, TRANSCOPYRIGHT , su transcopyright.org . URL consultato il 16 febbraio 2018 .
  10. ^ Proposta di Direttiva, Testo rilevante ai fini del SEE , su eur-lex.europa.eu . URL consultato il 2 luglio 2018 .
  11. ^ Relazione introduttiva, par. 2 - "base giuridica, sussidiarietà e proporzionalità"
  12. ^ Directive of the European Parliament and the Council, on copyright in the Digital Single Market (Proposta di Direttiva COM/2016/0593) , su eur-lex.europa.eu , 14 settembre 2016. URL consultato il 2 luglio 2018 .
  13. ^ Riformiamo la legge sui copyright , su changecopyright.org . URL consultato il 6 ottobre 2016 .
  14. ^ PI: Canada: le major violano il copyright
  15. ^ Michael Geist - Canadian Recording Industry Faces $6 Billion Copyright Infringement Lawsuit
  16. ^ Rojadirecta, riapre la piattaforma di Igor Seoane , su infiltrato.it .
  17. ^ ( EN ) EUR-Lex - 52016PC0593 - EN - EUR-Lex , su eur-lex.europa.eu . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  18. ^ Europa, stretta sul copyright: arriva la tassa sui link (e meme a rischio) , in Il Sole 24 ORE . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  19. ^ ( EN ) Julia Reda, Extra copyright for news sites (“Link tax”) , in Julia Reda . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  20. ^ AGI - Agenzia Giornalistica Italia, Link-tax e copyright: cosa prevede la riforma Ue che Di Maio vuole bloccare a tutti i costi , su Agi . URL consultato il 29 giugno 2018 .

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità Thesaurus BNCF 48370 · NDL ( EN , JA ) 00573674
Diritto Portale Diritto : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di diritto
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Copyright&oldid=122568030 "