Cornelia Rossi Martinetti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
François Gérard , Portretul contesei Cornelia Rossi Martinetti , 1812 (detaliu alb-negru)

Contesa de Lugo Cornelia Rossi Martinetti , cunoscută și sub numele de Cornelia Barbara Rossi ( Lugo di Romagna , 20 ianuarie 1771 - Bologna , 1 septembrie 1867 ), a fost un nobil italian , intelectual , muză al lui Foscolo și binecunoscuta salottiera bolognească . Cenaclul său literar și monden pro-bonapartist, cunoscut în toată Europa sub numele de Orto delle Esperidi , a fost frecventat de Canova , Giacomo Leopardi , Vincenzo Monti , Stendhal și Lord Byron printre alții [1] .

Biografie

„În tinerețe, el a inspirat un sentiment foarte viu în Napoleon : harul său insinuant, splendoarea ochilor săi, dulceața zâmbetului său au tulburat inima învingătorului Italiei”.

( L. Colet [2] )

S-a născut în 1781 în Lugo di Romagna de contele Domenico Rossi și de Marianna Gnudi din Bologna. A studiat la Collegio dei Nobili din Modena , apoi a fost elevă la Bologna a cardinalului Giuseppe Mezzofanti , un celebru poliglot, care a inițiat-o în studiul limbii grecești și latine. [2]

Fațada principală a palatului Martinetti Rossi cu arcade, lângă torresotto San Vitale .

În 1802 s-a căsătorit cu inginerul ticino Giovan Battista Martinetti (1764-1830), cu șaptesprezece ani mai în vârstă decât ea, autor la Bologna a numeroase lucrări private și publice: grădinile Montagnola , Villa Spada , teatrul Contavalli , noul drum Porrettana . [2]

Călătoriți frecvent, chiar și în străinătate. Ea se află la Milano la curtea regelui Eugen Beauharnais și la Paris la cea a lui Napoleon , devenind o prietenă apropiată a împărătesei Iosifine . Între 1818 și 1830 a locuit mai ales la Roma, unde soțul ei era angajat în slujba cardinalului Consalvi . [2]

Echipată cu o ingeniozitate versatilă, ea cultivă literaturi antice și limbi moderne, esențiale pentru conversațiile învățate în saloanele europene, în care este introdusă și provoacă senzație. [2]

Este autorul unui roman scris în limba franceză și publicat la Roma în 1823, Amélie ou le manuscrit de Thérèse de L. , o poveste lungă a unei fete care moare de consum. Francesco Rangone judecă lucrarea „fără niciuna dintre calitățile care se așteaptă să fie admirate de obișnuit” și subliniază că totul este „extrem de rapid și pripit”. Nu mai puțin perentorioasă este judecata ulterioară a lui Antonietta Drago : „În literatură s-a pătat cu un singur păcat și a făcut-o pentru dragostea soțului său răposat, căruia i-a dedicat ceva care seamănă cu un roman”. La bătrânețe, celor care îi amintesc de existența operei, ea va vorbi despre „păcatele tinereții; ambiții de aplauze și reputație, bune doar pentru a strica viața ». [2]

În perioada napoleonică , după suprimarea corporațiilor religioase , inginerul Martinetti a cumpărat o veche mănăstire benedictină în via San Vitale (acum la numărul 56) și a transformat-o într-un somptuos palat cu o vastă grădină engleză , cu statui neoclasice, fântâni și temple ascunse de vegetație bogată. Cripta romanică a Bisericii Sfinților Vitale și Agricola este transformată într-o peșteră cu stalactite false, un loc ideal pentru discuții confidențiale și comploturi amoroase. [2]

În palatul Cornelia deschide unul dintre cele mai celebrate saloane culturale și lumești din Europa, unde întâmpină cu o afectuoasă cordialitate cele mai bune talente artistice și literare ale timpului său, bazându-se și pe un farmec și o frumusețe de invidiat:

«Ochi mari negri, a trimis raze și săgeți sub două pleoape matasoase, foarte negre. Nas ascuțit, gură de râs, față ovală foarte delicată, gât lung, umeri junoși, înalți și grațioși ... [2] "

Către Canova , care a venit la Bologna în 1810, ca oaspete al familiei Martinetti, contesa o numește în mod confidențial, iar el o numește fiica mea . Într-o zi, el începe să o înfățișeze în lut, dar dintr-o dată rupe sculptura în bucăți, poate din cauza incapacității de a înțelege trăsăturile acesteia sau din cauza unei încrederi pe care nu-i place. Între timp, Pietro Giordani , care o numește Venus maro , se îmbibă de gelozie și exclamă gelos: „Cât de iubit ești de un astfel de bărbat!” [2]

Paolo Costa este unul dintre cei mai înflăcărați închinători ai săi și îl descrie în termeni entuziaști, concluzionând, însă, abătut și dezamăgit: „cu excepția unui pic de milă, nu îi lipsește nimic”. Chiar și Ugo Foscolo , care o cunoaște și o frecventează în șederea sa la Bologna și care în 1814 are o corespondență intensă cu ea, o iubește „la nebunie”, dar degeaba.

„Nici nu voi renunța la speranța de a te revedea, decât atunci când inima mea încetează să mai bată și nu îmi va mai fi amintit de lucrurile care singure fac viața să mi se pară mai puțin tristă”.

Foscolo o imortalizează sub masca Polinniei , muza operei , în celebrul său poem Le Grazie . Odată ajuns la Florența, i-a scris neconsolat: «Și am primit atât de multă sănătate în atât de puține zile la Bologna. Dar cât de mult nu aș fi pierdut acolo! ». [2]

Giacomo Leopardi , de mai multe ori invitat la Bologna, este invitat de prietenul său Carlo Pepoli „să se închine acestei zeițe trecătoare și muritoare” și, depășind prejudecățile create de Brighenti , care o definise ca fiind „o femeie cu capul foarte strâmb și dur ca marmura ", el arată că este singura femeie de litere din Bologna, împreună cu Franceschi Ferrucci , și o definește ca demnă de a fi alături de femei" cu adevărat distinse în marile națiuni europene ". O judecată analogă este dată de Stendhal : «Madame Martinetti ferait sensation, meme à Paris». [2]

„Din atâtea personaje celebre se pare că singurul care se bucură de favorurile frumoasei Aspasia este Giambattista Giusti , poet, dar este bârfă”.

( Raffaelli [2] )

După moartea soțului ei în 1830 și după o boală de ochi, care o face aproape oarbă, Cornelia își subțiază aparițiile în public. În 1844, la Paris, acum avansat în ani, l-a întâlnit pe Marco Minghetti , „tânăr la ani și matur în simțuri”, mult apreciat și admirat de prietenul său comun Pietro Giordani. [2]

Încă în 1860, doamnei Colet, care a cunoscut-o târziu în viață, își amintește „o statuie veche, care s-a aruncat de pe tronul ei”. [2]

Cornelia Rossi Martinetti a murit în 1867. La scurt timp, grădina ei minunată și „luminoasă” a dispărut în urma vânzărilor și subdiviziunilor de proprietăți. [2] Este înmormântată în mormântul familiei, în Loggia di Ponente a Mănăstirii V a cimitirului monumental al Certosa di Bologna .

O placă o comemorează pe internatul Ungarelli. [3]

Lucrări

Notă

  1. ^ Elena Musiani, Cluburi și saloane pentru femei în secolul al XIX-lea. Femeile bologneze între politică și sociabilitate , Bologna, CLUEB, 2003, pp. 62-79
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Harta scriitorilor din Bologna între '800 și' 900> Cornelia Rossi Martinetti , pe bibliotecasalaborsa.it , Biblioteca Salaborsa . Adus la 23 martie 2021 .
  3. ^ Civic Museum of the Risorgimento (edited by), Convitto Ungarelli , on History and Memory of Bologna , Istituzione Bologna Musei . Adus de 30 martie 2021.

Bibliografie

  • Elena Musiani, Cluburi și saloane pentru femei în secolul al XIX-lea. Femeile bologneze între politică și sociabilitate , Bologna, CLUEB, 2003, pp. 62-79 (sursă)
  • Oscar Greco, Bibliobiografia femeilor italiene din secolul al XIX-lea , 1875, p. 430.
  • Luca Baccolini, Cele mai ciudate locuri și povești din Bologna. Descoperind „femeia învățată” de-a lungul unei călătorii prin locurile sale simbolice , Roma, Newton Compton, 2019, pp. 238-240
  • Serena Bersani, 101 femei care au făcut Bologna mare , Roma, Newton Compton, 2012, pp. 148-150 (sursă)
  • Serena Bersani, Poate că nu toată lumea știe asta la Bologna ... Curiozități, povești nepublicate, mistere, anecdote istorice și locuri necunoscute din orașul celor două turnuri , Roma, Newton Compton, 2016, pp. 231-236
  • Giancarlo Roversi (editat de), Bologna în secolul al XIX-lea , Roma, Editalia, 1992, pp. 94-95
  • Alessandro Cervellati, Bologna anecdotică , Bologna, Tamari, 1970, pp. 98-113
  • Tiziano Costa, Marea carte a personajelor din Bologna. 420 de povești , Bologna, Costa, 2019, pp. 160-161
  • Giancarlo Bernabei (editat de), Dicționarul bologonez, Bologna, Santarini, 1989-1990, vol. 2., p. 338
  • Marco A. Bazzocchi (editat de), Leopardi și Bologna , lucrările Conferinței de studii pentru al doilea centenar leopardian, Bologna, 18-19 mai 1998, Florența, LS Olschki, 1999, pp. 123-124
  • Lilla Lipparini, I s-a întâmplat într-o seară lui Marco Minghetti , în Strenna della Fameja bulgneisa , 1958, pp. 102-106
  • Lilla Lipparini, La divina Cornelia , în Strenna della Fameja bulgneisa , 1956, pp. 60-62
  • Francesca Lui, Călătorie în camerele romantice. Scena interioară și retorică , Bologna, Bononia University Press, 2012, pp. 25-39
  • Maria Chiara Mazzi, Patru pași în saloanele de cultură din Bologna la începutul secolului al XIX-lea , Bologna, în rânduri ediții, 2019, pp. 23-27
  • Anna Montanari Baldini, Un palat, o grădină, o contesă , în FILDIS, Cenacoli a Bologna , Bologna, L. Parma, 1988, pp. 37-41
  • Loris Rabiti, The touch of Polymnia. Maria Brizzi Giorgi , muzician, muză și mentor al tânărului Rossini , introducere de Antonio Castronuovo, Bologna, Pendragon, 2021, pp. 231-232, nota 1
  • Filippo Raffaelli, Secretele Bologna , Bologna, Poligrafici, 1992, pp. 9-10
  • Anna Maria Scardovi Bonora, Cornelia Rossi Martinetti , în Cristina Bersani și Valeria Roncuzzi Roversi-Monaco (editat de), Giacomo Leopardi și Bologna: cărți, imagini și documente , Bologna, Pàtron, 2001, pp. 322-329
  • Fabio și Filippo Raffaelli și Athos Vianelli (editat de), Străzile din Bologna. Un ghid alfabetic de istorie, secrete, artă, folclor , Roma, periodice Newton, 1988-1989, vol. 1., pp. 16-18

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 18.571.404 · ISNI (EN) 0000 0001 1602 5702 · SBN IT \ ICCU \ LO1V \ 168 483 · LCCN (EN) n82110703 · GND (DE) 143 885 820 · BAV (EN) 495/232527 · CERL cnp01284168 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n82110703
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cornelia_Rossi_Martinetti&oldid=122564027 ”