Corrado Farina

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Corrado Farina. În spatele său „Leopardul de Aur”, câștigat la Locarno în 1971

Corrado Farina ( Torino , 18 martie 1939 - Roma , 11 iulie 2016 [1] ) a fost un regizor , scenarist , scriitor , cineast și editor italian .

Biografie

Începuturile

S-a născut cu câteva luni înainte de începerea celui de- al doilea război mondial într-o familie a burgheziei din Savoia (străbunicul său Maurizio fusese senator al tânărului Regat al Italiei ). Încă de la o vârstă fragedă, el arată o dragoste puternică pentru cinematografie și reviste de benzi desenate. Și-a finalizat studiile clasice la Liceo Massimo d'Azeglio din Torino (unde a devenit unul dintre pilonii „Lo Zibaldone”, ziarul școlar, împreună cu Lorenzo Enriques și Michele Luzzati), înainte de a se înscrie, în 1957, la Facultate de lege. Îl susține pe Gianni Rondolino în managementul Centro Universitario Cinematografico și în nașterea seriei „Centrofilm” [2] , pentru care publică două monografii dedicate lui Ingmar Bergman și Frank Capra . În aceiași ani a realizat primele sale filme, scurtmetraje de 8 mm filmate cu un grup de prieteni; multe dintre acestea obțin recunoaștere în festivaluri din sectorul național și internațional. După absolvire și serviciu militar s-a alăturat Studio Testa , mai întâi ca redactor și apoi ca regizor . Între 1963 și 1968 a scris și a regizat aproape 500 între Caroselli și alte reclame. Printre cele mai populare carusele sale se numără trenul Saiwa , La belly is gone (cu Mimmo Craig ) și Nicola lo punisher (cu Nicola Arigliano ). Alte două monografii, dedicate respectiv Guido Crepax și publicității cinematografice, sunt publicate de Sipra. Scrie și desenează o serie de „benzi desenate” dedicate unui personaj numit „Marele convingător”, care reprezintă o satiră corozivă a lumii publicitare și care va rămâne inedită până în 2012.

Filme

Corrado Farina într-o scenă din film ... și-au schimbat fața
Corrado Farina și Isabelle de Funès într-o scenă din filmul Baba Yaga

S-a mutat la Roma în 1969, după doi asistenți de regie (cu Dacia Maraini pentru L'amore conjugal și Gian Vittorio Baldi pentru La Notte dei Fiori ) a scris și a regizat două lungmetraje: ... Și-au schimbat fața , cu Adolfo în rolul principal Celi (care a câștigat Pardo d'Oro la Festivalul Internațional de la Locarno , 1971); și Baba Yaga , interpretat de Carroll Baker și Isabelle de Funès (bazat pe o poveste comică de Guido Crepax , 1973 ) [3] [4] .

În anii următori, el revine la publicitate și documentare, în timp ce alte proiecte de lung metraj nu reușesc să ajungă pe marele ecran. În anii optzeci, Un posto in the dark , o variantă modernă în noir a Fantomei Operei de Leroux , urmează să fie produsă de Franco Cristaldi ; dar vicisitudinile legate de eșecul inițial al cinematografului Nuovo Paradiso îl fac pe producător să renunțe la proiect, care se retrage scriind cu regret "... dacă aș putea avea toate florile pe care nu le-am culegut, aș avea destul să umple scena Festivalului de la Sanremo ». Filmul ar fi completat o trilogie ideală de mari protagoniști ai cinematografiei de groază reinterpretată într-un mod modern: vampirul ... s-a schimbat de față , Golemul lui Baba Yaga și fantoma Operei Un loc în întuneric .

Documentare și montaj de filme

Din anii șaptezeci a scris și a regizat numeroase documentare, atât pentru circuitul cinematografic (așa-numitele „premii ministeriale”), cât și pentru companii și organisme instituționale publice sau private. Printre numeroasele premii obținute, a câștigat de două ori Marele Premiu al Festivalului Confindustria anual, pentru Dialoghi dell 'Acciaio în 1971 și TG600: Speciale Rinascimento în 1995.

- Documentarele care concurează la „premiile ministeriale” au durat aproximativ 10 minute, iar premiul a implicat programarea obligatorie în cinematografe. El regizează aproximativ douăzeci dintre ele, aproape toate produse de Corona Cinematografica a lui Ezio Gagliardo și de mai multe ori premiate cu premiul maxim (10 milioane de lire, datorate producătorului). El însuși propune subiectele și scrie scenariile, atingând teme variind de la povești comice ( Freud în benzi desenate , de exemplu, este dedicat lui Guido Crepax și este ecranizat la Festivalul de film de la Veneția din 1971) până la critica anumitor aspecte ale companiile noastre (viermii sunt o satiră a publicității arogante și anticipează că multe dintre teme au schimbat fața ...; orașul este pe moarte analizează în schimb problemele care decurg din concentrarea ființelor umane în marile zone urbane).

- Așa-numitele „filme industriale” au fost comandate de companii pentru a prezenta noi produse sau pentru a-și actualiza imaginea. Lucrează pentru Alfa Romeo , Enel , Henkel , Telecom dar mai ales pentru Fiat și pentru Italsider (pentru care creează Dialoguri de oțel , intervievând arhitecți de renume internațional precum Kenzō Tange și Louis Kahn într-un „tur al lumii în patruzeci de zile” ). Există un efort constant de a ieși din schemele tradiționale ale documentarului corporativ, renunțând la voce în off și trecând spre subiectul „scurt”. Acest lucru este deosebit de remarcabil în Alfa 75 Superstar , în care noua mașină Alfa Romeo ajunge la Cinecittà pentru a filma un spot publicitar, dar se pierde în bulevarde și studiouri , ajungând să fie implicat în situațiile filmelor filmate acolo.

- „Filmele instituționale”, spre deosebire de „filmele industriale”, aveau în principal scopuri culturale. Le-a făcut pentru Istituto Luce , pentru CE I și pentru Departamentul de Informare și Publicare al Președinției Consiliului de Miniștri , dirijat la acea vreme de Stefano Rolando . Într-unul dintre acestea din urmă, intitulat O sută dintre acești ani și creat în 1994 pentru centenarul cinematografiei, îl face pe Vittorio Gassman să interacționeze (în fotografii filmate în interiorul Teatrului Argentina din Roma) cu cei mai renumiți actori și actrițe de cinema din toate. timpuri și ale tuturor țărilor, extrapolate din secvențe de filme celebre. Din acest experiment se naște o serie întreagă de lucrări de „editare”, în care secvențe de filme cunoscute sau puțin cunoscute alternează cu filmări din viața reală și / sau materiale de repertoriu istoric, încercând să creeze un „continuum” narativ care să respecte regulile de bază ale montajului de film. Un exemplu al acestei tehnici este Motor ...! , creat pentru Fiat și Muzeul Cinema Torino și proiectat în interiorul cupolei Mole Antonelliana pentru întreaga perioadă a Jocurilor Olimpice de Iarnă din 2006.

Reportaje de televiziune

La începutul anilor optzeci a lucrat pentru Serviciile Speciale ale TG2, colaborând cu Giuseppe Fiori , Ettore Masina și Emilio Ravel la secțiunile „Gulliver”, „Spazio Sette” și „Scoop”. De două ori ( „Cazul” Pinocchio și Cazul lui Beatrice C. ) creează un detectiv „a la Raymond Chandler” care investighează dispariția personajului lui Collodi și povestea renascentistă a lui Beatrice Cenci . În Mâinile pe creier , dedicat riscurilor asociate utilizării atât a mesajelor subliminale vizuale, cât și auditive, el introduce în film câteva jumătăți de cadre de sticlă cu gheață, care nu sunt perceptibile ochiului (la final, Paola Perissi a explicat apoi experiment, invitând telespectatorii să comunice orice reacție a dorinței de a bea). În Il Gioco del giallo, îi cere lui Carlo Fruttero și Franco Lucentini să inventeze „în direct” intriga unei povești „galbene”, care este interpretată de Milva și din care el însuși, treizeci de ani mai târziu, va trage romanul Fiica instantului .
În 1985 Dialoghi degli Etruschi , opt scurtmetraje realizate pentru Istituto Luce cu ocazia Anului etruscilor, au devenit un program unitar pentru Rai Due, în care se alternează mărturiile cunoscutilor etruscologi (inclusiv Mauro Cristofani și Massimo Pallottino ) cu cele ale etruscilor înșiși, într-un fel de masă rotundă transtemporală (chiar dacă etruscii care vorbesc sunt doar statui).
În 1997, pentru Rai Educational, a inaugurat ciclul programelor Epoca - Gli anni che walkano, conceput de Italo Moscati , cu cele douăzeci de episoade ale Italiei din anii 1950 : în această lucrare, scrisă de și cu Guido Crainz , revine la mixare material de repertoriu istoric (majoritatea din arhivele La Week Incom , acum fuzionat cu cele ale Istituto Luce) cu multe secvențe de filme de epocă și re-propune în coloana sonoră cântecele lui Cantacronache , un grup de tineri care Torino, la sfârșitul anilor 1950, a pus bazele nașterii așa-numitului „compozitor”. Transmisia o folosește pe larg, începând cu tema de deschidere, care este incipitul piesei Oltre il ponte . [5]

Scrieri diverse

Aproape tot ce face ca regizor provine din scenarii scrise de el însuși, singur sau în colaborare cu ceilalți; dar pentru a scrie „prin imagini”, el a combinat întotdeauna scrierea tout court. Începând din anii universitari cu Una famiglia ca aceasta , un scurt act scris pentru Centrul de Teatru Universitar din Torino și pus în scenă în decembrie 1962 de Teatrul delle Dieci la Ridotto del Romano; și continuând de-a lungul anilor cu o serie de articole și colaborări cu numeroase reviste ( Sipra Due , Off Side , Men , Playmen , Sgt. Kirk , revista Italsider , Comic Art , Charta , Nocturno , LG Argomenti ). Subiecte recurente: cinema, în primul rând, dar apoi benzi desenate, publicitate, grafică, colecționare, cărți ilustrate, literatură (atât „înaltă”, cât și populară) și comunicare în general.

Romane

Lisabona 1994: Corrado Farina îi citește prima carte lui Fernando Pessoa

Munca sa de romancier a apărut întâmplător din eșecul proiectului filmului Un loc în întuneric . La sfârșitul anilor optzeci, de fapt, scenariul devine un roman, nu departe de „thriller-urile” lui Fruttero & Lucentini . Este povestea unui cinematograf antic din Torino, distrus de un incendiu și ai cărui potențiali cumpărători (care intenționează să-l transforme într-un supermarket sau un showroom) mor în circumstanțe care amintesc de crime celebre din istoria cinematografiei. Era vremea când cinematografele mureau ca muștele și mai aveau să vină multiplexuri: nu întâmplător proiectul de film din care derivă povestea s-a născut, întâmplător, în aceeași perioadă în care Ettore Scola a proiectat Splendor și Giuseppe Tornatore Nuovo Cinema Paradiso .

Cartea a fost publicată în 1994 de Biblioteca del Vascello și au urmat alte opt romane. Dintre acestea, Ancient Yellow și Cross Dissolvenza constituie, cu Un loc în întuneric , o trilogie a „thrillerelor din Torino” legate de cinema, respectiv dedicată cinematografiei originilor (geneza lui Cabiria de Giovanni Pastrone , legată de presupusul sinucidere al scriitorului Emilio Salgari în 1911: personaj la care revine în 2015 cu „autobiografia fantastică” Vita Segreta di Emilio Salgari ) și moartea unui cunoscut actor pe platoul unui film de aventuri filmat la Torino la sfârșitul anilor ’50 . Alți doi „thrilleri de la Torino”, deși anormali, sunt și Il cielo sopra Torino , la uciderea unui tânăr fascist la începutul anului 1940 și Fiica instantului , un felieton ironic care acoperă un secol întreg, strângând ceasul pentru Carolina Invernizio . Spre deosebire de majoritatea celorlalte cicluri de romane „detectiviste”, construite în jurul unui singur protagonist, aici singurul protagonist permanent este orașul Torino, descris în diferite epoci variind de la sfârșitul secolului al XIX-lea până la sfârșitul secolului al XX-lea. Dar există unele personaje care se întorc de la o carte la alta, deși surprinse în diferite momente din viața lor: de exemplu, Scarlet, protagonistul de 30 de ani al Cross-Dissolvenza, joacă un rol minor ca fată în Il cielo sopra Torino , care are loc acum douăzeci de ani.

Printre romanele „off-series” există un noir psihologic între tema plagiatului și cea a fetișismului ( The Shoemaker ) și istoria grotescă a reacțiilor politice și media provocate de publicarea în serie a unui roman „politic incorect” în care homosexualii a preluat puterea ( Invazia ultragayului ) [6] .

În 2016, cu puțin înainte de moartea sa cauzată de consecințele unui infarct, a publicat Prin ecran - Filme văzute și filme realizate , o autobiografie dedicată celor 77 de ani de relație cu cinema, mai întâi ca spectator și apoi ca autor.

Filmografie esențială

Lungmetraje

Carusele

  • Strămoșii pentru Lavazza (1963)
  • Sport și dietă pentru Olio Sasso (1963)
  • Domnul Mario Rossi pentru Olio Sasso (1964)
  • Nicola jucătorul pentru Antonetto Digestive (1965)
  • Pântecul a dispărut pentru Olio Sasso (1965)
  • Don Cossack del Din pentru Candy Don Perugina (1965)
  • Trenul Wafer Saiwa (1966)
  • Goofy the Hippo for Diapers Lines (1967)
  • Nu ești niciodată singur pentru Ritz Saiwa (1967)
  • Serile acasă pentru Pasta Agnesi (1967)
  • Papalla de Crăciun fericit pentru Philco (1967)
  • Familia de 'Piumati pentru Cera Glokò (1968)
  • The Waiter for Premium Saiwa (1969)
  • Luinonlosà pentru Banco di Roma (1971)
  • Omul casei pentru Ariston Kitchens (1974)
  • O femeie exuberantă pentru Sao Café (1975)
  • Funicularul Whisky Johnny Walker (1975)
  • Telefonul wireless pentru Sambuca Molinari (1976)

Clipuri video muzicale

Documentare și montaj de filme

  • Laudat să fii, Doamne , 1969
  • Viermi , 1970
  • Freud în benzi desenate , 1970
  • Suntem science fiction , 1970
  • Dragă Corrierino , 1971
  • Salgari al copilăriei noastre , 1971
  • Buzzati delle montagne , 1971
  • Fotograf Michelangelo , 1972
  • Reluând Pinocchio , 1972
  • Din oraș murim , 1972
  • Fumettophobia , 1973
  • Planeta completă , 1974
  • Cum învăț copilul , 1974
  • Roma Bisericii timpurii , 1974
  • A fost odată Laurel și Hardy , 1974
  • Crescendo italiano , 1988
  • O sută din acești ani , 1994
  • Cuvântul italian al lumii , 1994
  • TG 600: Renaștere specială , 1995
  • Zece ani în zece minute , 1999
  • Motor! ... , 2005
  • Cinema ... Cin Cin! , 2007

Servicii și programe TV

  • Jucării și consum , ( Gulliver , Rai Due, 1979)
  • Rădăcinile lui Benigni , ( Gulliver , Rai Due, 1980)
  • Mâinile pe creier , ( Gulliver , Rai Due, 1980)
  • Jocul galben , ( Gulliver , Rai Due, 1980)
  • „Cazul” Pinocchio , ( Spazio Sette , Rai Due, 1981)
  • Cazul lui Beatrice C. , ( Scoop , Rai Due, 1982)
  • Dialogurile etruscilor , (Rai Due, 1985)
  • Italia în anii cincizeci (20 de episoade), (Rai Educational, 1997)

Filme industriale, educaționale și instituționale

  • Dialoguri de oțel , 1972
  • Dosarul 131 , 1974
  • AFO 5 , 1974
  • Noi în Taranto , 1975
  • Cu Europa în viitor , 1976
  • Proiect Alfa 90 , 1984
  • Alfa 75 Superstar , 1985
  • Fiat Croma , 1985
  • O zi Henkel , 1986
  • Bărbați și roboți , 1987
  • Tunelul de sub Paris , 1992
  • Schimbarea gărzii , 1992
  • Toate într-o singură seară , 1993

Film îngust (8mm)

Opere literare

Romane

Cărți de benzi desenate

  • Scenarii pentru Diabolik , Zakimort și Selene , 1965-1966
  • Il grande persuasore (seria de benzi desenate realizate în 1967-68), Diaforia , 2012

Mulțumiri

Notă

  1. ^ Corrado Farina, o viață pentru cinema , este mort , pe newspaperpiemontese.it , 12 iulie 2016. Adus 12 iulie 2016 (arhivat din original la 12 iulie 2016) .
  2. ^ "Centrofilm a fost o experiență, o pasiune, un proiect. A reprezentat exemplul unui angajament cultural realizat de o mână de tineri, conștienți că momentul lor era pe cale să sosească." (Marco Doddis, în Piemontemese , iulie-august 2011 Copie arhivată , pe piemontemese.it . URL accesat la 7 martie 2013 (arhivat din original la 6 martie 2016) . )
  3. ^ ( FR ) Philippe Delvaux, Critique Valentina contre Baba Yaga: interviu de Corrado Farina , pe SueursFroides.fr . Adus pe 2 ianuarie 2019.
  4. ^ (EN) Michael Mackenzie, Baba Yaga: The Final Cut Review on Movies @ The Digital Fix, 6 aprilie 2009. Accesat la 2 ianuarie 2019.
  5. ^ "Cuvintele erau simple. Îi amintesc încă pe de rost: ... aș vrea ca acele gânduri ale noastre / acele speranțe ale noastre la acel moment / să retrăiască în ceea ce sperați / sau fata de culoarea zorilor .. Autorul, Italo Calvino , era deja faimos atunci și este cu atât mai mult astăzi. (...) Nu știu de câte ori, din 1958 sau '59 până astăzi, muzica și cuvintele sale au fost folosite la televizor sau difuzat la radio. nu s-a întâmplat niciodată sau, dacă s-a întâmplat, aproape nimeni nu-și mai amintește acest lucru. Renzo Foa , La storia în alb și negru , în Diario , 12 noiembrie 1997).
  6. ^ Daniela Bandini, Corrado Farina: The invasion of the ultragay , pe Carmilla online , 29 ianuarie 2013. Adus pe 2 ianuarie 2019 (arhivat de pe adresa URL originală pe 29 ianuarie 2013) .

Bibliografie

  • Vittorio Giacci , Cinema „Fantastic” în Italia , în Cineforum , FIC, Bergamo 1974
  • Renzo Foa , Istorie în alb și negru , în Jurnal 12 noiembrie 1997
  • Paolo Caneppele, Günter Krenn , Valentina als Filmkritikerin und Filmstar , în Film ist Comics , Filmarchiv Austria, Wien 1999
  • Roberto Curti , Davide Pulici , Corrado Farina , Nocturno Libri, Milano 2000
  • Sandro P. Koroval , Tribute to Corrado Farina , în Catalogul Nightmare Ravenna Film Fest , Ravenna 2005
  • Bartolomeo di Monaco , cizmarul , în generațiile comparate în literatura italiană , Marcovalerio, Torino 2006
  • Guia Croce (editat de) , All the best of Carosello 1957-1977 , Einaudi Stile Libero, Turin 2008
  • Stefano Rolando , Quarantotto - Argumente pentru un bilanț generațional , Bompiani, Milano 2008
  • Sandro P. Koroval , Fantàstico con mensaje , în Antologia cinematografiei italiene fantastice , Quatermass, Bilbao 2008
  • Giovanni Marchesi , Corrado Farina , în literatura și cinematografia italiană - 100 de ani de nuvele, romane și poezii pe teme și / sau decoruri de film , CUEM, Milano 2009
  • Franco Pezzini , Ultimul heterosexual de pe pământ , în L'Indice , Torino 2009
  • Matteo Pollone , Piedmont Movie: omagiu lui Corrado Farina , în Mondo Niovo 18-24 ft / s , CUEM, Torino 2009
  • Pop Film Art - Cultura vizuală, modă și design în cinematograful italian din anii 60 și 70 , Ed. Sabinae, Roma 2012
  • Oliviero Diliberto , Introducere , în Marele convingător , Diaforia, Viareggio 2012

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 107 274 117 · ISNI (EN) 0000 0000 7892 9195 · LCCN (EN) nr2004026142 · GND (DE) 140 595 597 · BNF (FR) cb16686513v (dată) · WorldCat Identities (EN) lccn-no2004026142