Curtea Belvederului

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Curtea văzută de la cupola San Pietro .
Curtea în construcție într-un desen de Giovanni Antonio Dosio .
Curtea văzută într-o gravură de Etienne Duperac.

Curtea Belvedere este un vast complex de clădiri situat la nord de Bazilica Sf. Petru din Vatican și palatele apostolice din Roma .

A fost construit începând cu prima jumătate a secolului al XVI-lea, la cererea Papei Iulius al II-lea și pe un proiect al lui Donato Bramante . În prezent, complexul de clădiri este utilizat în principal în scopuri muzeale care găzduiesc multe dintre spațiile Muzeelor ​​Vaticanului .

Istorie

Preexistențele

Originea numelui se datorează unei clădiri preexistente, construită în jurul anului 1487, cunoscută sub numele de palatul papei Inocențiu al VIII-lea , care a încorporat probabil o construcție mai veche din vremea lui Niccolò V construită, potrivit lui Vasari, bazată pe un proiect de Antonio del Pollaiolo . [1] Construcția a fost o vilă suburbană pentru folosirea papei, cu o mare logie deschisă spre țară și a fost numită Villa sau Casino del Belvedere datorită poziției sale ridicate față de zona bazilicii de care a fost separată de o pantă vastă. Pentru decorarea ei au fost numiți Pinturicchio [2] (care a pictat panouri peisagistice) și Andrea Mantegna , care a pictat în frescă capela mică. Lucrările celor doi pictori, păstrate în timpul construcției complexului Bramante, au fost distruse în timpul unei restructurări din secolul al XVIII-lea. Unele urme ale frescelor lui Pinturicchio au fost descoperite în anii patruzeci ai secolului XX .

Proiectul lui Bramante

Proiectul lui Bramante prevedea amenajarea zonei vaste (aproximativ 300 x 100 m) situată în direcția nord-sud între cazinou și restul complexului Vaticanului (în special Capela Sixtină și apartamentele papale). Lucrările au început între 1504 și 1505 și au vizat inițial amenajarea zonei de grădină și crearea unui spațiu adecvat pentru colecția de sculpturi antice ale lui Iulius II . Proiectul a evoluat datorită dorinței papei de a ajunge la Belvedere din apartamentele sale, cu un „alergător” fără a fi nevoie să coboare din camerele sale la etajele superioare ale Palatului Apostolic și apoi să urce pe deal.

Bramante a propus două coridoare paralele și, prin urmare, spațiul a fost închis lateral de clădiri lungi, lăsând liberă perspectiva de-a lungul axei principale. Spațiul deschis mare a fost împărțit în trei terase la înălțimi diferite, destinate găzduirii grădinilor și conectate prin scări și rampe. Astfel s-a format o curte dreptunghiulară fantasmagorică organizată pe trei niveluri; mai târziu spațiul unitar a fost întrerupt de clădiri transversale, modificând proiectul Bramante și creând trei curți separate.

Evidente în proiectul lui Bramante au fost citările din vechi, cum ar fi sanctuarul preroman din Fortuna Primigenia , caracterizat și printr-un aspect înclinat în terase [3] . Descrierile antice ale vilelor romane trebuie să fi jucat și ele un rol în programul de proiectare, în special cel realizat de Pliniu cel Tânăr al vilei sale din Toscana, [4] pentru care s-au găsit multe asemănări. [5]

În succesiunea teraselor, Bramante a folosit diferite definiții ale fronturilor arhitecturale, dând viață unui repertoriu sintactic inovator obiect de studiu de către următoarea generație de arhitecți și publicat tipărit de Sebastiano Serlio ( cartea II I, 1540).

Numele „Cortile del Belvedere” a predominat, în ciuda prevalenței vizuale a formelor arhitecturale, deoarece inițial caracterul grădinii era mai evident, atât de mult încât numele „Giardini del Belvedere” a fost folosit mult timp pentru a indica locul. Proiectul Bramante a influențat nu numai limbajul arhitectural, ci și evoluția „ grădinii italiene ” acționând ca model, cu spațiile sale amplasate pe diferite niveluri, dar unite într-o singură perspectivă, de exemplu cu amenajarea externă a Vila d Este în Tivoli și grădina Castelului Saint-Germain-en-Laye .

Completare

După moartea lui Bramante și Iulius al II-lea, care nu au văzut această lucrare finalizată ca și celelalte mari companii de construcții pe care le-au întreprins, șantierul a rămas mult timp inactiv, cu unele piese finalizate și folosite, iar altele au rămas neterminate. După prăbușirea „coridorului” estic, în 1531, lucrările au fost reluate sub direcția lui Baldassarre Peruzzi și apoi, din 1541, de Antonio da Sangallo [3] și mai târziu de Pirro Ligorio care a finalizat lucrarea cu o oarecare rehățare.

Transformări ulterioare

Curtea din Pigna și Braccio Nuovo

Totuși, proiectul general Bramante a fost modificat în perioade ulterioare. Între 1585 și 1590 , Cortile del Belvedere a fost împărțit de brațul transversal al Bibliotecii lui Sixtus V , construit după un proiect de Domenico Fontana, care a luat locul scării mari, întrerupând continuitatea vizuală a spațiului mare terasat. Tot în secolul al XVI-lea, Turnul Vânturilor a fost construit pe coridorul nordic.

Ulterior, între 1817 și 1822 , ca urmare a primelor transformări ale Muzeelor ​​Vaticanului întreprinse de Michelangelo Simonetti și Pietro Camporese ( 1772 ), a fost construită o a doua clădire transversală pentru a extinde în continuare spațiul muzeal. Lucrarea, cunoscută sub numele de Braccio Nuovo , a fost proiectată de Raffaele Stern într-un stil neoclasic sever, caracterizat totuși de o neobișnuită corectitudine arheologică. [6]

Din acel moment, au fost create trei curți distincte: Cortile della Pigna (care își ia numele dintr-un colosal con de pin de bronz roman), Curtea Bibliotecii și Cortile del Belvedere.

În 1990, în centrul curții din Pigna a fost amplasat monumentul de bronz Sferă cu sferă , de Arnaldo Pomodoro .

Descriere

Curtea inferioară

În curtea inferioară, care astăzi este cea mai frecvent numită „curtea Belvederului”, trei ordine de arcade diferite au fost plasate de Bramante: dorică , ionică și corintică , care sunt întrerupte în prima scară cu trepte ușoare și ușor înclinate. Ordinele suprapuse care încadrează arcurile, reproduc exemplul Colosseumului sau Tabulariumului după un model deja folosit, de asemenea de Bramante, dar folosit aici la scară largă și cu o cunoaștere acum conștientă a lexicului ordinelor până la detalii despre fiecare membru (de exemplu triglifele ordinii dorice [3] ). Pentru a face legătura cu clădirile preexistente din partea de sud, Bramante are în vedere continuarea doar a porticului doric de la parter, lăsând expuse turnul Borgia și partea din spate a palatului Vaticanului . Mai târziu, Pirro Ligorio a introdus o exedra semicirculară care a permis să încheie spațiul curții, care și-a asumat caracteristici aproape teatrale, așa cum a fost probabil prevăzut chiar de Bramante. De fapt, vor exista turnee, [7] spectacole și poate chiar o naumachie așa cum apare într-o frescă de Perin del Vaga .

Curte intermediară

A doua terasă, cea mai mică, a fost încheiată de ziduri cu două ordine suprapuse. S-a ajuns de la nivelul inferior cu o scară mare care se extinde pe toată lățimea, care trebuia să aibă și o funcție teatrală.

Curtea superioară

Cortile della Pigna și nișă

Curtea superioară, accesibilă prin intermediul unei scări fluture duble, prezenta o scanare a pereților cu pilaștri cuplați pentru a forma o „ grindă ritmică ” cu distanțe centrale alternante, în care cea mai mare încadrează un arc. Acest motiv este probabil derivat din arcurile de triumf romane, dar mai probabil din observarea directă a operei lui Albert . [8] Se crede că densificarea suporturilor din curtea superioară a servit ca dispozitiv optic pentru a spori lungimea spațiului.

Perspectiva curții a fost încheiată în proiectul lui Bramante printr-o exedra plasată ca punct de fugă al perspectivei rezervorului arhitectural mare și cu funcția de a ascunde vechiul Casino del Belvedere care nu se integra cu aliniamentele noului sistem. Pirro Ligorio , în timpul lucrărilor de finalizare, a transformat exedra într-o nișă mare finalizată în 1565 , cunoscută în general sub numele de „nișă”. În centrul „nișei” se află un con de pin de bronz din perioada romană. Din această cauză, curtea superioară este cunoscută și sub numele de „curtea Pigna”. Pigna a fost adus la Vatican în timpuri foarte vechi și poziționat în atriul bazilicii Sf. Petru, iar Dante face referire la aceasta în Divina Comedie vorbind despre Nimrod în XXXI canto al Infernului:

Fața lui mi s-a părut lungă și groasă
ca
pinul Sfântului Petru din Roma "

( Divina Comedie, Iadul XXXI, vv. 58-59 )

Curtea octogonală

Curtea octogonală
Planul curții octogonale

În spatele succesiunii spațiilor terasate, încheiate ulterior de nișă, a fost creată de Bramante o altă curte, de formă octogonală cu laturi inegale simetric; va lua inițial numele de „curtea Belvederului”, deși mai cunoscută sub numele de „curtea statuilor”, fiind concepută pentru a găzdui colecția statuilor antice ale papei.

Prestigioasa colecție care a inclus piese foarte celebre precum Apollo de la Belvedere , Hercules și Antaeus și Laocoon , a rămas mult timp în acest aranjament, înainte de a se muta în spațiile interne ale muzeului.

În apropierea acestei curți, Bramante a construit faimoasa scară „melc”, conținută într-un cilindru îngust, cu rampe în spirală susținute de coloane, pentru a asigura accesul extern la palatele Vaticanului pentru mulți vizitatori ai colecției de sculpturi, inclusiv călători și artiști străini. În acest fel, vechiul cazinou al lui Inocențiu VIII a fost transformat și încorporat în noul complex.

Notă

  1. ^ G. Vasari, Viețile, editat de G. Milanesi, III, Florența 1878, (1568) pp. 296
  2. ^ ... "Și nu după mult timp, adică anul 1484, Inocențiu al VIII-lea din Genova l-a pus să picteze (la Pinturicchio) câteva camere și logii din palatul Belvedere, unde, printre altele, așa cum dorea Papa, a pictat o logie toate satele, și a înfățișat Roma, Milano, Genova, Florența, Veneția și Napoli în maniera flamandă, care până acum nu mai era folosită, a atras foarte mult ”, G. Vasari, Le vite , 1568
  3. ^ a b c Gianfranco Spagnesi, Roma: Bazilica Sf. Petru, satul și orașul , 2003.
  4. ^ Pliniu cel Tânăr , Epistularum Libri Decem , IV, 30 ( text latin pe Wikisource ).
  5. ^ JSAckermann, Belvedere Cortile , 1954
  6. ^ Robin Middleton, David Watkin, Arhitectura secolului al XIX-lea , Milano, Electa, 2001, p. 288.
  7. ^ Vezi gravura lui Etienne Duperac care descrie un carusel de cai amenajat pentru nunta nepotului unui papă în 1565.
  8. ^ G. Spagnesi, Proiectul și arhitectura limbajului clasic: (sec. XV-XVI) , 1999, p.179

Bibliografie

  • C. Baroni, Bramante , Bergamo 1944.
  • R. De Fusco, O mie de ani de arhitectură în Europa , Bari, Laterza, 1999.
  • Robin Middleton, David Watkin, Arhitectura secolului al XIX-lea , Milano (Veneția), Electa, 2001.
  • P. Murray, Arhitectura Renașterii , Milano, Electa, 2000.

Elemente conexe

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF ( EN ) 173787305 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-173787305