Costanzo de Peris

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Costanzo de Peris, sau Constanzo de Peris sau Costanzo Petris sau Petri Costanzo Costanzo sau Paris ( 1600 aprox - 1665 aprox.), A fost un pictor și designer italian perspectivele burgundiene sau piemontane active la Roma între 1615 și 1665.

Formare

Maestrul lui Costanzo a fost identificat în pictorul caravagesc Carlo Saraceni ; colegii săi ar fi fost Lorenzo Amati, Jean Le Clerc , Antonio Girella și Ulrich Loth . [1] Cu toate acestea, este probabil ca, alături de Claude Lorrain și Viviano Codazzi , să fi învățat multe lucruri ca asistent al lui Agostino Tassi , un pictor expert în cvadratură arhitecturală. Potrivit avocatului Bartolomeo Ricci, [2] în 1643 Costanzo frecventa încă atelierul Tassi din via del Corso, împreună cu alți doi ajutători, și străini: „Monsù Giorgio” (probabil Joris van den Hoeck, flamand) și „Agostino” ( Agostino Burassi, catalană). [3] În 1645 a fost implicat într-un proces în urma unui proces cu proprietarul său pentru fapte care au avut loc cu patru ani mai devreme. [4] Din procesele verbale, se dovedește că Costanzo înfățișase în mărime naturală un anume Salvatore Cacace, care, în schimb, îi acordase cameră și masă (precum și ciorapi de mătase). Potrivit pictorului, Cacace își însușise trei dintre picturile sale care înfățișau Fontana dell'Acqua Acetosa cu figurine, un sat cu ruine și figuri călare și o bătălie în maniera lui Guillaume Courtois cunoscută sub numele de Borgognone. Solicitat să le primească înapoi, proprietarul a refuzat, susținând că le-a plătit. În acel moment, magistratul a ordonat un expert care să cuantifice prejudiciul. Portretul a fost estimat de Giovanni Francesco Romanelli, în timp ce cele trei imagini au fost evaluate de doi experți, care sunt Agostino Tassi în numele lui Cacace și Lorenzo Amati în numele lui Costanzo, care a câștigat cazul. Cu această ocazie, notarul roman Orlandi și-a marcat numele ca Pietro de Petri Roman, desenator sârguincios. De fapt, Constantius, fiul decedatului Pietro De Petris de Goris pedemontanus pictor, nu trebuie confundat cu pictorul Pietro de Petri, din provincia Novara și despre care Lione Pascoli se ocupă și în Viața pictorilor, sculptorilor și arhitecților. modern. Cu altă ocazie, Costanzo a crezut că picturile sale valorează în jurul unui scut, dar doi academicieni, Spadarino și Francesco Romanelli, le-au estimat 12 și respectiv 25. [5]

Lucrări

Costanzo a fost un pictor capabil să picteze portrete, dar i s-au încredințat în principal picturi arhitecturale, dintre care unele au rămas în casa lui Agostino Tassi după moartea sa. [6] Al său este un desen din 1659 păstrat în Canada [7] și prezentat de Rudolf Wittkower în studiul său privind contra-proiectul pentru Piața Sf. Petru. [8] Înfățișează „două alegorii monumentale reprezentând Biserica care învinge lumea, însoțind o contrapropunere circulară la ovalul lui Bernini pentru Piața Sfântul Petru din Roma”, care poartă semnătura „Constanzo de Peris Inventore” scrisă pe turnul din partea de sus a piedestalului desenului din dreapta. Pentru Wittkover acestea sunt grupuri sculpturale ale Religiei Christiane (...) concepute pentru a ocupa centrul pieței " [9], dar executate doar de artist pe baza ideilor altcuiva, de asemenea, deoarece" Identitatea lui Constanzo de Peris rămâne o completă ghicitoare; numele său nu apare nici în scrierile contemporane, nici în niciun document legat de istoria pieței ". [10] Numele „pictorului Costanzo” apare în schimb în Arhiva Doria Pamphili în 1660, în legătură cu plata finală pentru o „Pictură în perspectivă realizată în Loggia del Palazzo” [11] și din nou în 1661, într-o scrisoare datată 6 septembrie pe care Angelo Nardi îl trimite lui Cesare Malvicini și în care sunt raportate mulțumirile artistului și cererea de informații suplimentare despre o posibilă comisie; [12] Costanzo este probabil întotdeauna pictorul venit din Franța și menționat în scrisoarea pe care Camillo i-a scris-o lui Caferri la 19 iunie 1665. [13] Există, de asemenea, unele documente care leagă numele său cu certitudine de capela Sant'Agnese din biserica Sant'Agnese in Agone din Roma, aparținând chiar Palazzo Pamphilj . Deasupra altarului capelei Sant'Agnese, se află statuia sfântului care stă pe un piedestal, sculptată în marmură albă de Carrara, la fel ca cei doi îngeri de mai sus, de Ercole Ferrata în 1661, în timp ce în fundal vedem o galerie compusă din Stâlpi dorici din marmură verde antică cu două bolți cruce în brecie de corali și marmură Serravezza realizate în perspectivă accelerată. [14] Un document datat martie 1663 atestă plata către artist, pictor „în pictarea perspectivelor”, pentru „un model de perspectivă pentru capela lui S. Agnese”. [15] Costanzo a finalizat lucrarea, care va fi apoi copiată în capela San Sebastiano, de pe partea opusă a bisericii, completând-o în septembrie 1665 cu pictura cerească a fundalului. [16]

Notă

  1. ^ Alfred Moir, The Italian Followers of Caravaggio, Boston: Harvard University Press, 1967, I: 106.
  2. ^ Arhivele de Stat din Roma, TCG, înregistrările registratorului, n. 55, dosarul 6, iulie 1642
  3. ^ Patrizia Cavazzini, Agostino Tassi (1578-1644): un pictor de peisaj între imaginație și realitate. Roma: Iris pentru al treilea mileniu, 2008: 90.
  4. ^ Antonino Bertolotti, artiști subalpini la Roma în secolele XV, XVI și XVII: cercetări și studii în arhivele romane. Veneția: în detrimentul societății, 1884: 191-192.
  5. ^ Patrizia Cavazzini, Dincolo de client: comerț de artă la Roma la începutul secolului al XVII-lea, în Paragone 59, 2008: 84.
  6. ^ „Și chiar și după moartea sa au existat două perspective făcute de d. Agostino de un pictor numit Costanzo, care era constant în casa lui, șaisprezece sau șaptesprezece fără rame antice [...] ”. Patrizia Cavazzini, Către o cronologie a lui Agostino Tassi, revista Burlington 144 (1192), iulie 2002: 408.
  7. ^ Centrul canadian pentru arhitectură, Montréal, DR2006: 0025, https://www.cca.qc.ca/en/search/details/collection/object/381253 )
  8. ^ Rudolf Wittkower, A Counter-Project to Bernini's "St. Peter's Square", în Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, III, 1-2, 1939-40: 88-106.
  9. ^ Wittkower, op.cit.: 97, pl. 19c.
  10. ^ Wittkower, op.cit.: 100.
  11. ^ 1660, 12-17 iulie: "s.2,70 către pictorul Costanzo, plata finală pentru pictura în perspectivă realizată în Loggia del Palazzo". Jörg Garms, Quellen aus dem Archiv Doria-Pamphilj zur Kunsttätigkeit in Rom unter Innocenz X (Wien: H. Böhlaus Nachf, 1972), note 831, 175.
  12. ^ "Domnul Paris îi sărută mâinile lui VS și peste câteva zile vom trece pe aici ... și, în timp, VS este recunoscător să vorbească o vorbă cu domnul Cardinal și Imperial, cărora le declarați că domnul Paris dacă este o cameră ". Arhiva Doria Pamphili, Scaff. 91, nr. 72, Angelo Nardi către Cesare Malvicini, Valmontone, 6 septembrie 1661; citat în Gerhard Eimer, Fabrica Sf. Agnes din Navona: Römische Architekten, Bauherren und Handwerker im Zeitalter des Nepotismus, Stockholm: Almqvist & Wiksell, 1970-71, I: 487.
  13. ^ Arhiva Doria Pamphili, Arhivele 132, f. 110.
  14. ^ Fabio Colonnese, Perspective, Illusion and Devotion. Capela S. Agnese din Sant'Agnese in Agone, în: Liliana H. Zirpolo (editat de), The Most Noble of the Senses: Anamorphosis, Trompe-L'Oeil, and Other Optical Illusions in Early Modern Art, Ramsey, NY: Zephyrus Scholarly Publications LLC, 2016: 87-110.
  15. ^ 1663, 5 martie - 27 octombrie: „Plăți pentru perspectiva altarului capelei lui S. Agnese ... În pictarea perspectivelor ... de Costanzo Pietro Peris Pictor și costuri mici pentru vopsirea modelului, din sârmă ... să tragi Perspectiva, la hârtie să faci modeni ". Garmin, op. cit., notele 864, 179.
  16. ^ 1665, 31 august - 26 septembrie: „Pentru că ați pictat marmura cenușie pânza de deasupra lui S. Agnese unde sunt putti și pentru o jumătate de carte de smalț pentru a picta câmpul statuii lui S. Agnese”; 1665, 21-26 septembrie: „Cinci kilograme de biacha și jumătate de kilograme de smalt subțire pentru a picta câmpul statuii lui Sa Agnese și alte culori pentru a face diferite culori pentru pictor și mai mult pentru lipici și factură și o jumătate de coală de carton până la palma Sfântului ". Garmin, op. cit., notele 895 și 896, 182.

Surse arhivistice

Arhivele de Stat din Roma

Arhiva Doria Pamphili

Centrul canadian de arhitectură, Montreal

Bibliografie

Antonino Bertolotti, artiști subalpini la Roma în secolele XV, XVI și XVII: cercetări și studii în arhivele romane. Veneția: în detrimentul societății, 1884

Rudolf Wittkower, A Counter-Project to Bernini's "St. Peter's Square", în Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, III, 1-2, 1939-40: 88-106

Alfred Moir, The Italian followers of Caravaggio, Volumul 1, Harvard University Press, 1967

Alessandro Baudi di Vesme, cărți Vesme: artă în Piemont din secolul al XVI-lea până în secolul al XVIII-lea, în Allgemeines Künstler-lexikon: die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Volumul 3, 1968

Gerhard Eimer, Fabrica Sf. Agnes din Navona: Römische Architekten, Bauherren und Handwerker im Zeitalter des Nepotismus, Stockholm: Almqvist & Wiksell, 1970-71

Jörg Garms, Quellen aus dem Archiv Doria-Pamphilj zur Kunsttätigkeit in Rom unter Innocenz X, Wien: H. Böhlaus Nachf, 1972

Patrizia Cavazzini, Către o cronologie a lui Agostino Tassi, în revista Burlington 144 (1192) iulie 2002: 396-408

Patrizia Cavazzini, Agostino Tassi (1578-1644): un pictor peisagist între imaginație și realitate. Roma: Iris pentru al treilea mileniu, 2008

Patrizia Cavazzini, Dincolo de client: comerț de artă la Roma la începutul secolului al XVII-lea, în Paragone, 59, 82, 2008: 72-92

Fabio Colonnese, perspectivă, iluzie și devotament. Capela S. Agnese din Sant'Agnese in Agone, în: Liliana H. Zirpolo (editat de), The Most Noble of the Senses: Anamorphosis, Trompe-L'Oeil, and Other Optical Illusions in Early Modern Art, Ramsey, NY: Zephyrus Scholarly Publications LLC, 2016: 87-110

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Costanzo_de_Peris&oldid=120798546 ”