Crash (James Graham Ballard)

Crash ( 1973 ) este un roman al scriitorului englez James Graham Ballard , cunoscut anterior ca autor de science fiction . Cu Crash Ballard a inaugurat în 1973 o nouă carieră în afara literaturii de gen, în timp ce continua să scrie știință de ficțiune încă câțiva ani.

Din roman a fost realizat în 1996 filmul omonim regizat de David Cronenberg .

Complot

Deja din primul capitol, în care vocea punctului de vedere care are același nume cu autorul, James Ballard, rezumă la persoana întâi evenimentele la care a asistat, cititorul percepe tonul extraordinar al narațiunii; vorbește despre relația dintre excitare sexuală și accidente de mașină cu victimele:

Ballard, un regizor de televiziune, este implicat într-un accident de mașină la întoarcerea acasă de la o întâlnire cu secretara sa Renata, care este și amanta sa. Pierzând controlul mașinii, el invadează banda opusă și se ciocnește frontal cu mașina unui cuplu; soțul este ucis instantaneu, aruncat din cabină, soția este rănită nu grav, ci șocată și, în așteptarea ajutorului, îl observă pe Ballard care, la rândul său, încarcerat pe scaun, se găsește adăpostind gânduri morbide despre femeie.

Întrucât accidentul s-a produs în apropierea aeroportului, Ballard este internat cu ambele rotunjituri fracturate ca singurul pacient dintr-o secție de spital pentru supraviețuitorii dezastrelor aeriene. Soția sa Catherine, care se află într-o aventură extraconjugală cu profesorul ei de zbor de plăcere, vizitează frecvent, cu o îngrijorare care îl uimește. Cei doi își spun de obicei aventuri sexuale pentru a se trezi în timpul actului sexual. Când Ballard reușește să facă câțiva pași, merge pe coridorul spitalului, unde a remarcat deja de mai multe ori un bărbat care, în ciuda purtării unei haine albe, nu este medic pentru că îndeplinește sarcini cu un conținut profesional scăzut. Într-o zi, Ballard dă peste dr. Helen Remington, soția bărbatului care a murit în accidentul auto, care a fost și el internată, care îl recunoaște, dar îl evită.

Catherine pare entuziasmată de ceea ce i s-a întâmplat soțului. Ambii consideră că juxtapunerea corpului uman și a mașinilor este relevantă din punct de vedere sexual, într-adevăr mai general cu orice mașină, ca și cum tehnologia deschide noi perspective sexualității. După accidentul fatal, dorința amândurora pare să fie revitalizată, de parcă cicatricile lăsate pe corpul său sporesc posibilitățile de plăcere. După ce a părăsit spitalul și și-a revenit din apartament, Ballard urmărește de pe balconul clădirii sale de apartamente trecerea traficului pe străzile de mare viteză care se întind de jur împrejur, între Londra și orașele din interiorul țării. Are impresia că intensitatea traficului s-a triplat de la accidentul său. El insistă să închirieze o mașină, în ciuda îndoielilor soției sale și a Renatei, amanta sa. Într-o zi, se duce la ultimul etaj al parcării aeroportului cu o prostituată, dar își dă seama că a fost urmat de o mașină mare americană, o Lincoln Continental, condusă de omul care frecventează spitalul și că a crezut un medic. În acest moment Ballard îl recunoaște pe Robert Vaughan, un om de știință expert în sisteme informatice cunoscut mai degrabă pentru realizarea unui program TV privind aplicarea tehnicilor electronice la controlul traficului; implicat într-un accident de mașină rău, s-a retras de pe ecran, dar imaginea sa de „om de știință” este încă faimoasă.

Ballard merge la depoul unde este mașina sa prăbușită, aici o întâlnește pe Helen Remington care a sosit cu același scop. El o duce la aeroport, unde lucrează în controlul imigrației; când trec de locul accidentului, el este capturat de o excitare sexuală incontrolabilă la gândul la corpul femeii de pe următorul loc. La procesul pentru moartea lui Remington, Ballard este achitat cu formula completă. El se dedică conducerii cu mașina în jurul aeroportului, în râurile de vehicule care fac peisajul vieții sale inumane și mecanice, până când o va întâlni din nou pe Helen Remington. Acceptați oferta unei călătorii; din nou trezit de prezența sa la bord, el se întrerupe pe o stradă din fluxul de trafic și cei doi au un act sexual violent pe scaunul din față. De acum, relația cu doctorul Remington o înlocuiește cu secretara sa Renata.

Catherine merge la Paris pentru muncă, Ballard o duce pe Helen Remington la o expoziție auto: un cascador care lucrează cu studiourile de film, Seagrave, vrea să recreeze un accident de mașină care implică 5 mașini lângă Londra. În timpul reconstrucției, mașina lui se ciocnește violent, Seagrave primește o contuzie; Vaughan, prezent la fața locului (pare a fi un fel de regizor al spectacolului), îl ia pe Ballard și femeia cu el la casa cascadorului rănit; aici o întâlnesc pe soția sa Vera și pe o tânără, Gabrielle, care merge doar grație unui dispozitiv ortopedic complicat din cauza unui accident. Vaughan îi cere lui Ballard ajutor pentru proiectul său fumuriu: să o implice pe actrița Elizabeth Taylor în reconstrucția unui accident de mașină, care este în contact cu agenția regizorului pentru a filma o reclamă de automobile.

Helen Remington începe să colaboreze cu laboratoarele de cercetare rutieră, care studiază testele de impact pentru îmbunătățirea siguranței rutiere. Unul dintre aceste filme produce un efect erotic asupra lui Ballard, Vaughan și a celorlalți. Ballard simte din ce în ce mai mult influența sexuală a lui Vaughan și își dă seama că are fantezii homoerotice. Vaughan îl duce într-o plimbare de noapte pe Lincoln Continental și, în timp ce regizorul străbate străzile aglomerate, se angajează într-o îmbrățișare pe bancheta din spate cu două prostituate.

Cascadorul Seagrave o înlocuiește pe Liz Taylor într-o reconstrucție a unui accident de mașină pentru un film. Vaughan ar dori ca Ballard să-i aducă o întâlnire cu actrița, intenționează să îi prezinte una dintre testele pe care el însuși le elaborează pentru a dezlănțui fanteziile latente ale subiecților cu privire la relația dintre accidentul de mașină și sexualitate. Ballard își ia timpul, și pentru că descoperă că Vaughan a documentat cu teleobiectiv nu numai accidentul său, ci și șederea în spital.

Poliția îl oprește pe Vaughan pentru că a trecut peste un pieton, trebuie să-l lase să plece fără dovezi; Catherine, care a venit să-și ia soțul, susține că Vaughan nu poate conduce pentru că este prea zdruncinat. Îl duc acasă, Ballard conducând mașina soției sale; se lovesc de un accident care a implicat trei vehicule, sunt morți și răniți, pasageri încă prinși în mașini, polițiști și asistente medicale și o mulțime imensă de spectatori. Vaughan are un comportament morbid cu camera. Când pleacă, Catherine intră pe bancheta din spate cu Vaughan. Se opresc la o spălătorie auto, deoarece există de fapt urme de sânge pe radiator, poate ale unui răsturnare de animale; Ballard contemplă o relație sexuală complexă între cei doi în oglinda retrovizoare; în timp ce periile rotesc apa cu săpun împotriva ferestrelor, Vaughan își așează soția în pozițiile victimelor întâlnirii la care au asistat și o posedă de parcă ar fi fost unul dintre corpurile sângeroase care așteaptă salvarea.

Balalrd se află acum la mila obsesiei sexual-tehnologice transmise de Vaughan. Cei doi o duc pe Gabrielle la o expoziție auto și sunt încântați să observe stânjenirea vânzătorilor la dificultatea ei de a adapta protezele la habitaclul mașinilor. Corpul Gabriellei, deformat și protejat de metal, are o atracție puternică pentru Ballard; accidentul auto imprimă pe corp urme urme, vânătăi și răni care reprezintă noi geometrii sexuale: este firesc ca nefericita tânără să devină obiect al dorinței. Cei doi au o îmbrățișare în timpul căreia bărbatul este fascinat de semnele pe care metalul le imprimă în carnea lui Gabrielle.

Ballard nu se mai poate lipsi de Vaughan. El nu mărturisește că negocierea cu Liz Taylor pentru o reclamă nu a trecut. Cei doi își petrec timpul pe drum, încărcând prostituate pentru a deține pe scaunele mașinii în mișcare, până când se lovesc de un accident major. Una dintre cele două victime este Seagrave, care încă poartă peruca folosită pentru a acționa ca dublă cascadorie.

Relația lui Ballard cu Vaughan atinge punctul culminant după ce Catherine este urmărită de mașina savantului huligan; cei doi bărbați se izolează într-o parcare abandonată și au o îmbrățișare homosexuală. Vaughan, care este de obicei aspru și activ cu femeile, se dovedește docil și pasiv, dar încearcă imediat să alerge peste Ballard în timp ce merge în parcare. În zilele următoare, Catherine se simte amenințată, mașina ei este deteriorată în parcare, urmele de vopsea ale lui Lincoln sunt recunoscute pe caroseria sa.

Vaughan dispare practic din circulație după ce a furat mașina lui Ballard din magazia de sub condominiu. Știind că este căutat de polițiști pentru că a lovit un pieton pe un pasaj, Ballard și soția lui se urcă în mașină și conduc fără oprire pe străzile din suburbiile londoneze. Totuși, epilogul prevăzut de regizor s-a întâmplat deja: într-o încercare de a prăbuși mașina lui Liz Taylor, Vaughan a ieșit de pe carosabil și a căzut pe banda inferioară, pe acoperișul unui autobuz care transporta pasageri ai liniei aeriene. Există decese și răniți, Vaughan este ucis instantaneu, Liz Taylor nu este implicată și rămâne nevătămată.

Ballard și soția sa merg la depozitul judiciar unde au acces la mașină, grav avariată în timpul accidentului fatal al lui Vaughan și fac dragoste pe scaunele pătate cu sângele uscat al bărbatului.

Critică

Ballard's este o lume devastată de lipsa comunicării și de incapacitatea corpurilor de a se bucura în conformitate cu coordonatele naturale cerute de energia libidinală: ceea ce reiese dintr-un complot deliberat deviant și evaziv este un profund sentiment de greață pentru prezentul dezumanizat. Publicarea romanului se potrivește perfect între sfârșitul erei industriale care a creat înstrăinarea liniei de asamblare și a ciclurilor de producție și începutul erei tehnologice, care a produs depersonalizarea ființei umane.

Anticipând temele mișcării cyberpunk ulterioare, Ballard transformă mașina, un simbol al industrializării consumului, într-o extensie a corpului uman, aproape o proteză, ridicând-o la o metaforă a erei tehnologice, pentru a ne cufunda într-o realitate în pe care protagoniștii au nevoie de un stimul extern pentru a încerca să-și recapete posesia emoțiilor. ^[3] Radicalismul lui Ballard constă în faptul că el duce modernitatea la extreme, aducând situațiile deja existente în viața noastră de zi cu zi la cele mai radicale consecințe, până la crearea propriei sale mitologii. ^[4]

Romanul a fost tradus și publicat în Italia în 1990, la mulți ani după apariția originală. Ballard a fost întotdeauna un scriitor repetitiv și obsesiv, iar în Crash această alegere estetică este încă accentuată: descrierile sexuale explicite și descrierile clinice ale rănilor și mutilărilor, uniunea ciudată și radicală dintre carne și mașină sunt exprimate într-o scriere mai medicală -imagine științifică decât literară, perfectă a relațiilor sociale total perturbate și trăită fără niciun sentiment. ^[4]

Notă

Ediții

• James G. Ballard, Crash , Traducere de Gianni Pilone Colombo, col. Mistral, Rizzoli, 2000, p. 248, ISBN 88-17-69508-4 .
• James G. Ballard, Crash , Traducere de Gianni Pilone Colombo, Economic Universal, Feltrinelli, 2004, p. 205, ISBN 978-88-07-81805-9 .

linkuri externe

• ( RO ) Ediții și traduceri ale Crash , în Biblioteca deschisă , Internet Archive .
• ( EN ) Editions of Crash , on Internet Speculative Fiction Database , Al von Ruff.

Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură