Zile de dans

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Zile de dans
Dancin 'Days.JPG
Titlul original Zile de dans
țară Brazilia
An 1978 - 1979
Format serial TV
Tip telenovelă
Anotimpuri 1
Pariu 174
Durată 50 de minute
Limba originală Portugheză
Relaţie 4: 3
credite
Direcţie Daniel Filho
Subiect Gilberto Braga
Interpreti și personaje
Actori și personaje vocale
Asamblare João Paulo Carvalho
Luiz C. Mascarenhas
Muzică Som Livre
Scenografie Mário Monteiro
Costume Marilia Carneiro
Casa de producție TV Globe
Premieră
Primul televizor original
Din 10 iulie 1978
Pentru 27 ianuarie 1979
Rețeaua de televiziune TV Globe
Primul TV în italiană
Din 22 martie 1982
Pentru 20 noiembrie 1982
Rețeaua de televiziune Rețeaua 4

Zilele Dancinului este o telenovelă braziliană din 1978 în 174 de episoade.

Scrisă de Gilberto Braga (autor prolific de romane foarte renumite în patria sa) și regizată de Daniel Filho, este interpretată de Sônia Braga la apogeul carierei sale braziliene înainte de succesul internațional pe care această telenovelă l-a ajutat să se formeze.

Complot

Rio de Janeiro. După ce a părăsit penitenciarul unde a executat o pedeapsă de 11 ani pentru crimă pe stradă , Julia de Souza Matos (Sonia Braga), în vârstă de 30 de ani, trebuie să-și refacă viața cu un bagaj de frică și furie.

Este lipsită de apărare și fragilă, dar în același timp încăpățânată și mândră. Aceste caracteristici contrastante o vor împinge, odată ce se ciocnește cu respingerea și neîncrederea societății, să se arate lumii într-un smalț disprețuitor, manipulator și răzbunător pe care îl va spăla doar atunci când va dobândi încredere deplină în sine.

Ea primește primul mare refuz de la sora ei Yolanda (Joana Fomm) care, în loc să-i ofere ajutorul, o îndepărtează și o împiedică de la orice contact cu fiica ei Marisa (Gloria Pires), pe care a crescut-o fără să ascundă existența unui natural mama.călătoresc prin lume.

Yolanda nu vrea să știe despre ea până când „nu va fi prezentabilă” și sugerează singura soluție posibilă pentru ea, aceea de a-și modifica exteriorul printr-o căsătorie de interes pentru a garanta acceptarea lumii burgheze căreia îi aparține și din care se tem de judecată și marginalizare.

Sub cruzimea Yolandei se percepe neputința și fragilitatea unei femei care, în ciuda faptului că este capabilă de mari sentimente, este demonstrată de faptul că și-a crescut nepoata, este prinsă în falsitatea relațiilor sale și a relației sale cu soțul ei bogat Horàcio. Pratini (José Lewgoy), căsătorit pentru interes, cu singurul scop de a se înălța social.

Negarea încăpățânată a realității o va determina pe Yolanda să facă multe greșeli. De fapt, după ce i-a negat umanitatea surorii sale, ea o va împinge pe Marisa la o căsătorie de interes cu Beto Cardoso (Lauro Corona), începând cei doi băieți, de doar șaptesprezece ani, către un părinte imatur care îi va conduce la un divorț inevitabil.

Marisa însăși va suferi consecințele alegerilor Yolandei atunci când, deja încercată de eșecul căsătoriei sale și de relația conflictuală cu Julia căreia nu-i iartă experiența și abandonul, își dă seama că judecarea ei dură nu a scutit-o de a face propriile sale greșeli. De fapt, și ea își abandonează fiul încredințându-l lui Yolanda pentru a pleca în căutare de ea însăși. Această conștientizare îi va permite să o ierte pe Julia și să se împace cu ea.

Jolanda, după ce a împins-o pe Marisa la căsătorie, divorțează de Horàcio cu intenția de a se căsători cu Hélio (Reginaldo Faria), proprietarul Zilelor dansului, discoteca în jurul căreia se învârt evenimentele telenovelei, crezând că este îndrăgostit sincer, dar bărbatul o va refuza.

Singurătatea și încercările pe care viața o va supune să o prindă nepregătită o vor duce la o schimbare interioară care îi va permite să-și înțeleagă greșelile și să se împace cu Julia.

Există multe personaje pe care Julia le întâlnește pe calea cuceririi unui loc în lume și în inima lui Marisa și Carlos (Antonio Fagundes), bărbatul pe care îl iubește, iar prin trăsăturile lor de caracter puternice și definite, Gilberto Braga capacitate de analiză, el se ocupă de probleme sociale și umane de relevanță, în primul rând denunțarea fără rezerve a falsității lumii burgheze și în acest domeniu, dar nu numai, al incomunicabilității generaționale.

Suntem în anii șaptezeci, tinerii devin conștienți de locul lor în lume, reclamându-și dreptul de a face alegeri autonome chiar în contrast cu cele ale părinților lor. Fractura iremediabilă care se creează între două generații în comparație îi determină pe cei vechi să criminalizeze disidența noului cu consecventa destabilizare a relațiilor.

Acest lucru reiese în mod clar din evenimentele lui Carlos, fiul unuia dintre cei mai cunoscuți avocați ai lui Rio, Franklin (Claudio Correa și Castro) și al moștenitoarei Celina Souza Prato Cardoso (Beatriz Segall) cu care Franklin s-a căsătorit pentru interes.

Carlos este agitat de conflicte interioare cărora le va da glas într-o cale a psihanalizei în care disconfortul său față de închidere, falsitatea, absența principiilor și distanța față de realitate, a lumii burgheze căreia îi aparține și de care produsul este considerat, va apărea faliment.

Crescut de părinți supraprotectori care și-au proiectat ambițiile asupra lui, lipsindu-l de conștiința de sine și împingându-l către o carieră diplomatică în care nu are niciun interes, Carlos este zdrobit de ceea ce el însuși numește „șantajul moral al celor cu putere economică”. Și „sclavia banilor pe care nu i-am câștigat”, care îl aruncă într-o stare de apatie, o consecință a căutării infructuoase a unui motiv pentru a trăi.

O va găsi la Julia, care ca el este în căutarea propriei identități și că soarta o pune în cale. Focul purificator al iubirii pe care o va simți pentru ea îl va conduce să-și maturizeze pe deplin aspirațiile. Va fi o iubire reciprocă, dar opusă tuturor, datorită poziției sociale diferite. Cu toate acestea, va fi Julia, condiționată de sentimentul ei de vinovăție, prima care va obiecta la diversitatea clasei sociale. Acest lucru va pune în mod continuu obstacole în calea realizării sentimentului lor care, din când în când, vor fi depășite cu un mare cost pentru amândoi.

Chiar și poveștile lui Vera Lucia (Lidia Brondi) și Ines Santos Fragoso (Sura Berditchevsky) nepoții lui Alberico Santos (Mario Lago, într-unul dintre cele mai bune teste ale sale) denotă puterea ideologiei feministe nașterii. De fapt, cele două fete vor face alegeri mature și conștiente, contrastând împlinirea lor socială și personală cu alegerea căsătoriei ca „soluție de viață”, respingând astfel stereotipul soției-mamă la care societatea ar dori să le retragă.

Mai mult, Ines, o fată cultă și angajată social, după moartea tatălui ei Anibal (Ivan Candido) prin inversarea rolului mamă-fiică, o va împinge pe Aurea (Yara Amaral) cu o mare tenacitate, reușind parțial, la o revizuire critică a ei propria viață și a propriilor certitudini, deschizându-și mintea spre orizonturi mai largi decât cele urmărite până acum.

O altă problemă de actualitate pe care Gilberto Braga o abordează este cea a neliniștii mentale pe care Aurea o întâmpină în virtutea modelului ei cultural; femeia, ducând la extrem sentimentul de vinovăție și păcat care îi apare în ea când descoperă înșelăciunea bărbatului de care se îndrăgostește ca văduvă, se scufundă într-o depresie întunecată. Tânărul doctor Raul (Eduardo Tornaghi) va fi cel care o va salva, îndepărtând-o de metodele terapeutice retrograde și inumane practicate în clinica căreia Franklin i-a încredințat-o cu absolută bună credință. Aurea va ieși din tunelul depresiv datorită psihoterapiei.

De asemenea, se abordează diferența de vârstă în relația de cuplu. În special în relația dintre Vera, în vârstă de douăzeci de ani, matură, crescută fără părinți de unchiul ei Alberico, și Hèlio, patruzeci neobișnuit, care, luând niște sume, nu se mai simte atât de tânăr pentru viața pe care o duce, dar nu este atât de bătrân totul. Relația lor, născută pentru a umple golurile reciproce, se va termina prost când Vera devine clar că independența ei va fi întotdeauna amenințată de gelozia oarbă a lui Helio, zdrobită de greutatea nemulțumirii sale de care inteligența lui nu îl salvează.

Relația dintre membrii familiei lui Alberico este, de asemenea, interesantă și plină de culoare, un visător incurabil și un administrator de încredere, care, lăudându-se cu abilitățile sale antreprenoriale, întreprinde afaceri destinate eșecului în timp util în detrimentul celor din jur, în special al fiicei sale Carminha. . (Pepita Rodrigues) care, într-o atitudine de devotament absolut, își sacrifică de fiecare dată câștigurile sale slabe ca profesor de sală de gimnastică în sala de sport din Ubirajara (Ary Fontoura) cu care susține întreaga familie, pentru a acoperi datoriile tatălui său și pentru a preveni dezonoare. Cu toate acestea, dialectica lui Alberico ne permite să cunoaștem climatul socio-politic al Braziliei la momentul în care are loc novela.

Carminha și iubitul Jofre (Milton Moraes) vor fi primii prieteni adevărați ai Juliei. Aceștia o vor întâmpina și o vor susține moral și material, deschizându-și casa și integrând-o în familia lor. Julia nu va uita binele primit în cel mai întunecat moment al vieții sale și cu mai multe ocazii își va putea arăta recunoștința.

Nucleul familial al lui Alberico, sărac, dar demn și bogat în potențial, este în contrast puternic cu cel burghez, a cărui incapacitate de a efectua acțiuni dezinteresate și utilizarea celor mai subtile subterfugii pentru a păstra privilegiile și puterea dobândită sunt denunțate.

Julia ne oferă un exemplu al purității minții inerente celor care cunosc sau au cunoscut starea de nevoie, când în mâinile ei se termină documentul compromisor cu care fosta chelneriță Neide (Regina Viana) îl șantajează pe dr. Franklin. În loc să o folosească pentru a-l face rău, lăsând deoparte umilințele și ofensele primite, ea îl distruge arătându-i lui Franklin doar în cuvinte tot disprețul ei față de el și față de lumea pe care o reprezintă.

Julia spune în principal durerea și furia față de sora ei Yolanda și de fiica ei Marisa de la care este marginalizată și umilită continuu. Cu aceste sentimente, Julia, urmărind o dorință oarbă de răzbunare și nevoia de acceptare, se va strădui să-și replice modul de viață prin exploatarea iubirii pe care bogatul Ubirajara i-o oferă acceptând în același timp să nu fie reciprocă. Ea va descoperi, odată ce și-a atins obiectivul, că acceptarea și stima de care are nevoie trebuie mai întâi de toate să le cucerească singure.

Un mare ajutor în înțelegerea diferitelor personaje vine de la Arthur Steiner (Mauro Mendonca), un profesionist consacrat în domeniul modei și, de asemenea, un om al lumii pe deplin conștient de slăbiciunile umane. Desprinderea cu care se confruntă cu viața și relațiile sale, dacă pe de o parte îl protejează de emoții, pe de altă parte îi permite să analizeze în mod eficient comportamentul celorlalți, oferindu-ne o lectură clară și uneori neașteptată a acesteia, mult dincolo de aparențe . Pentru Julia va simți o dragoste sinceră, niciodată reciprocă. Cu toate acestea, acest lucru nu-l va împiedica să mențină o prietenie solidă cu ea.

Telenovela se încheie cu câteva imagini semnificative: Julia și Yolanda eliberează furia și frustrarea relației lor într-o confruntare fizică care duce la iertare reciprocă; Carlos și Julia își sărbătoresc dragostea, fericiți, mână în mână, alergând în apusul soarelui plajei Copacabana și într-o epocă trecută, din care ni se arată cei mai mari reprezentanți ai granitului, Franklin și Hélio, care au o singură amărăciune.

Producție și distribuție

Considerat cel mai mare succes al televiziunii braziliene, Dancin 'Days a devenit un adevărat fenomen al costumelor, atât în Brazilia , cât și în Italia , datorită și legăturii cu epoca de aur a discomuzicii deja sărbătorită de filmul Sâmbătă seara febră (titlul Zilele Dancin' este de fapt cea a discotecii în jurul căreia are loc o mare parte din poveste). Telenovela a fost răspândită în multe alte țări din întreaga lume; în Franța a fost condensat în doar 65 de episoade. Zilele Dancinului a fost prima telenovelă străină care a aterizat în Mexic.

Produs de radiodifuzorul Rede Globo , la fel ca toate serialele braziliene, acesta diferă considerabil atât de telenovelele nord-americane , cât și de telenovelele mexicane , argentiniene și venezuelene care au invadat în curând ecranele de televiziune europene, pentru calitatea interpretării (nu este un în cazul în care actrițe precum Sônia Braga și Fernanda Muntenegru sunt recunoscute la nivel internațional și au făcut și o carieră în cinematografie ), pentru dezvoltarea complotului, filmarea (care în cea mai mare parte sunt filmate pe loc, ceea ce este neobișnuit pentru o telenovelă ), a fotografiei și a peisajelor, care îl fac un produs comparabil cu o operă cinematografică.

Un succes similar s-a repetat în 1999 numai cu o altă producție braziliană, Terra nostra , difuzată și în Italia de Rete 4 .

Pasaje de televiziune în Italia

Telenovela a fost difuzată pentru prima dată în Italia începând de luni, 19 aprilie 1982 , pe Rete 4 , în urma marelui succes al La schiava Isaura , pentru a fi apoi difuzată pe circuite de televiziune minore.

În sezonul de televiziune 2009 - 2010 a fost reînviat pe canalul tematic Buchet satelit Lady Channel al Sky Italy .

Exploatații speciale

Coloană sonoră

Piesa tematică originală a romanului a fost intitulată Zilele Dancinului și a fost cântată de trupa de fete As Frenéticas .

Reeditarea italiană este de Rete 4 cu câteva piese traduse, variate și / sau rearanjate, inclusiv Occhio di serpente cântat de Marisa Interligi .

  • Zilele OST Dancin '- Italia (Rete4 / RCA italiană) :
  1. Snake eye 3'.03 "- Marisa Interligi
  2. Cele trei clopote 4'.25 "- Schola Cantorum (grup muzical)
  3. Gândire și simplitate 3'.41 "- Marisa Interligi
  4. Lover Amado 4'.21 "- Jorge Ben
  5. Descaminhos 3'.12 "- Joanna
  6. Dar gândește-te, tu și cu mine 3'.26 "- The Lighthouse Keeper
  7. Încă o dată (Outra Vez) 3'.31 "- Samba Soul
  8. Let It In 4'.35 "- Charme
  9. Mania de Você 3'.44 "- Rita Lee
  10. Amanhâ 3'.52 "- Guilherme Arantes
  11. Love's Whistle 2'.43 "- Free Sound Orchestra

Curiozitate

  • Norma Bengell a fost aleasă inițial pentru rolul lui Yolanda, care a părăsit producția din cauza conflictelor cu regizorul Daniel Filho , în ciuda faptului că a filmat deja primele scene, care au fost ulterior eliminate. Partea din Yolanda a mers astfel la Joana Fomm .
  • În filmul din 1980 Bye Bye Brasil , există o scenă amplasată într-un cinematograf unde sunt prezentate clipuri ale telenovelei, în special cele cu dansul Juliei în discotecă.

linkuri externe

Televisione Portale Televisione : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di televisione