De Stijl

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați De Stijl (dezambiguizare) .

„ De Stijl a fost, de fapt, unul dintre episoadele cheie din istoria artei contemporane ”

( Giulio Carlo Argan )

De Stijl / də stɛɪ̯l / ( olandeză pentru stil ), cunoscut și sub numele de neoplasticism ( olandeză : Nieuwe Beeldende / „ni: wə” be: ɫdəndə / ), este o mișcare de artă fondată în Olanda în 1917 .

Termenul de neoplasticism a apărut pentru prima dată în octombrie 1917 odată cu publicarea primului număr al revistei De Stijl fondată de Theo van Doesburg [1] . Acest termen a fost folosit de Piet Mondrian și Theo van Doesburg în publicarea Manifestului De Stijl [2] pentru a descrie forma lor de artă: abstractă , esențială și geometrică .

Neoplasticism și artă

În teoria neoplazică, pe lângă tehnicile tradiționale, distincția dintre arte este, de asemenea, pusă deoparte.

«În poetica neoplastică, actul constructiv pur este estetic: combinarea unei culori verticale și orizontale sau două elementare este deja o construcție. Este principiul în care un pictor precum Mondrian, un sculptor ca Vantongerloo, arhitecți precum GT Rietveld, JJ Oud, C. van Eesteren cred în egală măsură. "

( Giulio Carlo Argan [3] )

Arhitectură

Modelul unui hotel de Rietveld și van Doesburg , 1923
Theo van Doesburg. Analiza arhitecturală. 1923 .
Casa Schröder din Utrecht de Gerrit Rietveld , 1924

Stilul arhitectural se caracterizează prin pardoseli sau pereți, adesea colorați, care ies din volume cu o lege de creștere ortogonală și aproape niciodată oblică sau curbiliniară. Există, de asemenea, interpenetrarea între spațiile interne și externe, adică arhitectura continuă dincolo de spațiul intern al clădirii , în opoziție cu natura și nu există un conținut realist și decorativ de niciun fel. Aspirația către o artă bazată pe legi riguroase se traduce prin utilizarea exclusivă a culorilor primare , non-culorilor și a elementelor multiple și submultiple ale dreptunghiului . Neoplasticismul va împărtăși cu Bauhaus ipotezele de raționalitate și claritate, cererea de reformă, etică și societate în același timp, influențând dezvoltarea diverselor avangarde . Ideile noilor mișcări, raționalismul și modernul , au ajuns în scurt timp să se ciocnească cu nazismul din Germania , ceea ce a forțat Bauhaus să se închidă împreună cu toate avangardele care făceau parte din acesta, inclusiv neoplasticismul. De fapt, Hitler a respins Mișcarea Modernă ca stil, privindu-i pe arhitecții Bauhausului cu suspiciune politică, deoarece mulți avuseseră legături anterioare cu mișcările socialiste și comuniste . Cel mai autoritar interpret este cu siguranță Gerrit Rietveld care va construi, printre altele, Casa Schröder din Utrecht în 1924 respectând cele 16 puncte teoretizate de Theo Van Doesburg .

Cu toate acestea, sinteza conceptelor arhitecturale ale neoplasticismului ar fi exprimată pe deplin în desenul din 1923 al regizorului berlinez Hans Richter , intitulat Filmmoment . Acest desen a fost de fapt folosit de Bruno Zevi pentru a reprezenta sintaxa descompunerii în patru dimensiuni care, potrivit cunoscutului savant, reprezintă unul dintre cei 7 invarianți ai limbajului modern al arhitecturii [4] .

Istoria mișcării

Mișcarea De Stijl s-a născut în 1917 în Olanda odată cu publicarea revistei cu același nume. Piet Mondrian și Theo van Doesburg din Manifestul De Stijl, au folosit termenul de neoplasticism pentru a descrie forma lor de artă: abstractă, esențială și geometrică. Ceilalți artiști care au format formațiunea originală, în 1917, sub conducerea lui van Doesburg, au fost pictorii Bart van der Leck , Georges Vantongerloo și Vilmos Huszar și arhitecții Jacobus Johannes Pieter Oud , Robert van't Hoff , Jan Wils și poetul Antony Kok . Toți, cu excepția lui van der Leck și Oud, au semnat manifestul în 8 puncte al mișcării, publicat în 1918 în revista De Stijl.

Primul proiect arhitectural legat de mișcare a fost creat de Robert van't Hoff, care în 1916, la periferia Utrecht , a construit o vilă în stil Wright foarte convingătoare; dar etapele timpurii ale lui De Stijl au fost caracterizate de o activitate arhitecturală relativ mică, iar Oud, care a devenit arhitectul șef al Rotterdamului, nu a fost niciodată profund atașat de mișcare. Singura sa clădire care se apropie de neoplasticism a fost fabrica din Purmerend proiectată în 1919, în care asamblarea maselor este aproape la fel de rigidă pe cât ar dori stilul.

Înainte de 1920, neoplasticismul nu se exprimase încă în forme conotate până când nu a apărut pentru prima dată în opera lui Rietveld. Pe lângă faimosul scaun și alte mobilier în stil neoplazic, el a proiectat studioul dr. Hartog, construit în Maarssen în 1920, care a fost primul exemplu aplicat în aderarea totală la arhitectura neoplazică. În această lucrare, fiecare element al mobilierului părea redus la propriile elemente constructive, iar efectul dorit a fost acela de a face aluzie la paralelismul și ortogonalitatea componentelor.

În 1922, compoziția grupului se schimbase radical, de fapt van der Leck, Vantongerloo, van't Hoff, Oud, Wils și Kok în acel moment erau toate disociate de De Stijl. Dintre noii membri din acel an, doar unul era olandez, arhitectul van Eesteren , în timp ce ceilalți erau ruși și germani: arhitectul pictor și grafician El Lissitzky și regizorul de film Hans Richter .

Opera lui Van Doesburg a fost transformată după 1922, sub influența compozițiilor Proun ale lui Lissitzky. Atât el, cât și van Eesteren au început să proiecteze o serie de producții arhitecturale ipotetice, fiecare caracterizată printr-un grup asimetric de elemente bidimensionale articulate, suspendate în spațiu în jurul unui centru exprimat volumetic. În 1923 van Doesburg și van Eesteren au reușit să fixeze stilul arhitectural al neoplasticismului într-o expoziție lângă Paris.

A treia și ultima fază a activității lui De Stijl a durat din 1925 până în 1931 și s-a anunțat o pauză dramatică între Mondrian și van Doesburg, întrucât acesta din urmă introdusese diagonala, nu numai în picturile sale, ci și în arhitectura sa. În același timp, Rietveld s-a îndepărtat și de elementarismul caracteristic al casei Schröder , trecând spre un design mult mai puțin geometric al scaunelor și spătarelor, acum centrat pe suprafețe curbate. Proiectul Garage cu două etaje, construit în Utrecht în 1927, a fost, de asemenea, în afara mișcării. În loc de culorile primare, structura de oțel expusă și panourile de beton au fost vopsite în negru.

Ciné-dancing la Strasbourg, la Aubette. Construită între 1927 și 1928, a fost distrusă în 1938 și restaurată între 1989 și 1994.

Dansul Ciné din Aubette din Strasbourg, proiectat în 1928 de Doesburg este exemplul perfect al unei decorațiuni interioare care diferă foarte mult de ideea lui Mondrian, de fapt toate spațiile interioare sunt decorate cu basoreliefuri abstracte în formă dreptunghiulară, dar așezate diagonal. Finalizată în 1929, L'Aubette este ultima lucrare arhitecturală neoplazică de orice importanță. După aceea, artiștii care erau încă membri ai lui De Stijl au fost din ce în ce mai influențați de modernismul străin, aderând ulterior la valorile culturale ale socialismului internațional.

Pictura

Pictogramă lupă mgx2.svg Abstracționismul geometric .
Compoziția VII Cele trei grații de Theo van Doesburg din 1917

«Ceea ce vreau să spun prin formă împrumutată de la natură spre deosebire de formă plastică este: copac opus liniei ; trandafir roșu spre deosebire de roșu rotund etc. "

( Theo van Doesburg )

În 1916 Theo van Doesburg a publicat în revista De Beweging (Mișcarea) o serie de articole, care vor fi colectate ulterior în volum, cu titlul De Nieuwe in de Schilder-kunst (în italiană: The new in the art of painting) [5] , unde încearcă să demonstreze evoluția picturii de la formele de natură ale artiștilor din trecut la formele de emoție ale celor din prezent.

Din octombrie 1917 până în aceeași lună din 1918 Piet Mondrian a publicat 11 articole despre De Nieuwe Beelding in de schilderkunst (Noua mișcare în arta picturii) în revista De Stijl în care își expune teoria despre pictură.

Cel al neoplasticismului este o pictură, în contextul abstracționismului geometric , care într-un anumit sens seamănă cu o operație matematică . Totul se bazează pe elementele elementare ale liniei , planul și culorile primare .

Studii pentru un interior de van Doesburg și Rietveld din 1925
Scaunul roșu și albastru de Gerrit Rietveld din 1917

Design-ul

În domeniul proiectării industriale, un rol decisiv l-a jucat Gerrit Rietveld , care a fost tâmplar, a lucrat intens la producția de mobilier și mobilier. Creațiile sale au devenit acum icoane. Acestea includ scaunul roșu și albastru ( 1918 ), unde culoarea capătă un sens decisiv, masa canapelei ( 1923 ) concepută pentru casa Schröder din Utrecht, scaunul în zig - zag ( 1932 ).

Protagoniștii sunt influențați de neoplasticism

Arhitecții

Artistii

Reviste

Notă

  1. ^ Sergio Polano în Introducerea lui Theo van Doesburg, Scrieri de artă și arhitectură pag. 18
  2. ^ Sergio Polano , ibidem , p.21
  3. ^ Giulio Carlo Argan , Artă modernă (1770/1970) , Florența 1970, p.352
  4. ^ Zevi B., Poetica arhitecturii neoplazice , p. 10
  5. ^ T. van Doesburg, De Nieuwe in de Schilder-kunst , Delft 1917

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 124 832 830 · Thesaurus BNCF 47754 · LCCN (EN) sh86003875 · BNF (FR) cb11949747f (dată) · NDL (EN, JA) 00.56149 milioane · WorldCat Identities (EN) VIAF-124 832 830
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=De_Stijl&oldid=122288758 ”