Detroit techno
Această intrare sau secțiune despre subiectul genurilor muzicale nu menționează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
| Detroit techno | |
|---|---|
| Origini stilistice | Muzica electronica Synth pop Casa din Chicago Funk Euro disc |
| Origini culturale | Detroit , sfârșitul anilor 1980 |
| Instrumente tipice | sintetizator , tambur , sampler , sequencer |
| Popularitate | Genul a câștigat popularitate în primele zile, în special în Detroit. În curând a fost exportat în restul lumii cu un succes incredibil. |
| Genuri conexe | |
| Electro | |
| Categorii relevante | |
Detroit techno bands · Detroit techno muzicieni · Detroit techno albume · Detroit techno EPs · Detroit techno single · Detroit techno albume video | |
Detroit techno este un gen muzical născut în mijlocul -eighties în SUA orașul Detroit , Michigan , cu un sunet ușor de recunoscut datorită utilizării instrumentelor electronice , cum ar fi Roland TR-909 și tr-808 drum machine . Tehnologia din Detroit este încă un gen foarte popular, fondatorilor căruia, scena actuală își datorează toată existența: Derrick May , Juan Atkins și Kevin Saunderson printre toți și în al doilea val Jeff Mills , Carl Craig și Richie Hawtin .
Istorie
Primul val
Dintre cei trei fondatori de techno, Juan Atkins a fost primul care a intrat în contact cu muzica, cu grupul Cybotron . Prima piesă Cybotron , „Alleys of your mind” a fost lansată în 1981 , este o piesă cu un decor electro influențat de European Synth-pop .
Juan Atkins și Rick Davis (celălalt membru al Cybotron ) erau îndrăgostiți de teoriile sociologului, futurologului, Alvin Toffler , în special în teoriile lui Toffler, expuse în carte: „Al treilea val”. Duo-ul Cybotrons a fost fascinat de afirmațiile lui Toffler conform cărora viitorul ar aparține „tehnologilor renegați ai societății”: rebeli capabili să înrobească societatea pentru propriile lor scopuri. Aceste teme sunt reluate în primul Cybotron : Enter Album din 1983 , care include piesele: Clear , Cosmic cars . Imediat după lansarea albumului, echipa noastră a lansat un 12 'inch cu titlul evocator, Techno city ( 1984 ).
Între timp, Rick Davis decide să aducă Cybotron un chitarist precum John Howesley pe care Davis (marele iubit al lui Jimi Hendrix ) l-a redenumit John 5 (Rick Davis s-a numit „3070” și Juan Atkins „One”), pentru o întorsătură rock a trupei. În acest moment, Juan Atkins , fascinat de instrumentele electronice, a părăsit și și-a fondat trupa personală redenumită de el însuși: „ Model 500 ” (un nume non-etnic ”adecvat) și casa de discuri la rândul ei redenumită:„ Metroplex ”, cu care a înregistrat melodia care a marcat nașterea Techno : „No OZN-uri” ( 1985 ).
Între timp, Juan Atkins se întâlnește cu Derrick May și Kevin Saunderson , care simpatizează cu preferințele lor muzicale comune. Acest trio „bizar” de afro-americani care locuiau într-o suburbie din Detroit (Belleville), iubea sunetul european: de la synth-pop-ul englezesc din Visage , Gary Numan , Human League până la Kraftwerk teutonic până la grupuri disco italiene precum Capricorn și Klein și MBO . Pe această bază, trio-ul s-a împărțit în diverse pseudonime și activități antreprenoriale: Derrick May a fondat înregistrările Transmat cu care a înregistrat sub pseudonimul de Rhythim Is Rhythim „nud fotografie” și celebrul „Strings Of Life”; Kevin Saunderson a fondat KMS Records și a realizat diverse lucrări cu diferite pseudonime de la Kreem la Reese & Santonio până la proiectul Inner City care a făcut Detroit Techno celebru în întreaga lume cu piesa „Big fun” ( 1988 ).
Cu toate acestea, definiția muzicii techno a venit în 1988 , când Virgin Records a decis să se intereseze de muzica house din Detroit , de fapt până atunci, cântecele scenei din Detroit erau catalogate house . Primul proiect al albumului colectat care a devenit ulterior, Techno - The New Dance Sound Of Detroit , a fost la început, „The House Sound of Detroit”, dar Juan Atkins a propus titlul final cu numele de „ Techno ”.
Mass-media a devenit interesată de scena muzicală „Techno” din Detroit și într-un interviu cu Derrick May , a venit cu o definiție a Techno care a rămas în anală: „Această muzică este ca Detroit , o greșeală completă. Este ca George Clinton. iar Kraftwerk-urile blocate într-un lift ". Juan Atkins a lansat cu declarația: "Vreau ca muzica mea să sune ca două computere intercomunicante, nu vreau să sune ca o trupă reală. Trebuie să sune ca un tehnician care a făcut-o. Asta sunt: un tehnician cu sentimentele umane ”.
Al doilea val
La sfârșitul anilor optzeci în Detroit există două locuri ca punct de referință al scenei electronice: „Music Institute” și „Shelter”. Acesta din urmă include DJ și artiști cu nume precum John Acquaviva, Kenny Larkin, Dan Bell și canadianul Richie Hawtin care împreună vor da viață casei de discuri „+ 8”. În Institutul muzical, membrii viitorului label și colectiv muzical vor vedea primii pași: „Underground Resistance”.
Primul val al Detroit Techno a fost influențat de Electro , Synth-pop , în timp ce al doilea val al Detroit Techno s-a simțit mai aproape de sunetele industriale și Electronic Body Music (sau EBM) ale unor trupe precum: Meat Beat Manifesto , Nitzer Ebb și Front 242 . Pe aceste baze și influențe muzicale au apărut sunete mai dure și dure. Mai mult, colectivul „Rezistența subterană” s-a prezentat cu forme paramilitare împrumutate din imaginea Inamicului Public și a Frontului 242, condimentată cu lozinci insurecționale. Cu primele lor discuri și cu melodii precum Predator , Elimination (pe Sonic EP, 1990 ) și mai ales cu Riot, ia forma un sunet în ton cu Euro-Hardcore-ul european. Această alianță este stabilită odată cu publicarea colecției Album: Revolution for Change (1992) care include toate clasicele lor din prima perioadă. Colectivul muzical Underground Resistance (sau UR) a avut coloana vertebrală în: „Mad” Mike Banks , Jeff Mills și Robert Hood . În 1992, atât Jeff Mills, cât și Robert Hood , lăsând UR doar pe Mad Mike Banks . Jeff Mills a început o carieră solo care îl va duce în vârful lumii „techno”, realizând lucrări precum: Waveform Transmission Vol. 1 ( 1992 ), Waveform Transmission Vol. 3 (1994), Kat Moda EP (unde este inclusa celebra melodie "The Bells", 1996 ). În plus, Jeff Mills și-a fondat propria casă de discuri în numele Axis. Robert Hood (care a așteptat 2 ani înainte de a lansa un disc după plecarea sa din UR) a lansat în 1994 albumul dublu „Empire Empire” urmat la scurt timp de „Minimal Nation”. Aceste lucrări au devenit punctul de referință pentru mișcarea muzicală electronică ulterioară a „Minimal Techno”.
Mad Mike Banks, a continuat producțiile UR, cu o influență marcată derivată din lecturile de science fiction, căutarea altor lumi, redescoperirea rădăcinilor. Pe prima parte sunt lucrările fantomei Drexciya și saga Planetei Roșii . Drexciyani ar fi soldați amfibii care luptă pentru eliberarea poporului afro-american, toți condimentați cu muzică Electro în lumina celui mai cerebral Techno. Drexciya format de Gerald Donald (mai târziu în Dopplereffekt ) și de evazivul James Stinson colaborează și în grupul The Martian , grupul lui Will Thomas care, cu saga Red Planet, readuce în agendă sunetul Cosmic Jazz al Sun Ra Orchestra cu obiectivele Techno, rezultă un fel de Blues Interstelar. Chiar mai marcat, Jazz este proiectul Galaxy 2 Galaxy , cu care Mike Banks exploatează experimentele Techno Jazz din EP NAtion to Nation ( 1991 ), reușind să producă două piese care îl fac să intre în istorie și anume: Hi-Tech Jazz și Călătoria dragonilor. Cel mai mare succes al UR va veni în 1999 cu grupul i: The Aztec Mystic al lui DJ Rolando. Cu piesa „Jaguar” au făcut cel mai mare succes din UR. De asemenea, merită menționate EP-urile Underground Resistance ulterioare, precum: Millennium To Millennium ( 2001 ), Inspiration / Transition ( 2002 ) și Illuminator ( 2003 ).
În Detroit, în zorii celui de-al doilea val, existau două colective muzicale: Underground Resistance și Plus 8. Plus 8 era alcătuit în mare parte din canadieni (John Acquaviva și Dan Bell) mutat temporar la Detroit pentru efervescența muzicală a orașului motoarelor. , dar și-a continuat epopeea Techno în Ontario Canada. Singurul membru din Detroit al Plus 8 a fost Kenny Larkin , care s-a retras din Plus 8, a lansat albumul istoric pe Warp Records Azimuth ( 1994 ), urmat de „Metaphor” ( 1995 ), două albume de o frumusețe rară.
În cele din urmă, își amintesc de Octave One cu melodiile: I Believe ( 1990 ), Suburban Knight de James Pennington cu melodiile: The Art Of Stalking ( 1990 ), Nocturbulous Behavior ( 1993 ), Aztlan / DayStar Rising (1998), Blackwater (2001) și în cele din urmă ne amintim de Carl Craig , care în numele său și cu diverse pseudonime a devenit purtătorul de cuvânt și inovatorul Detroit Techno, deturnând muzica Techno către atmosfere mai cerebrale și, în unele cazuri, învecinate cu Jazz-ul. Craig își amintește de proiectul muzical „ Innerzone Orchestra ” cu piesa „Bug in the Bass Bin” ( 1992 ), apoi albumele „Landcruising” ( 1995 ) și „More Songs About Food And Revolutionary Art” ( 1997 ) și în cele din urmă Techno \ Proiect de casă de Paperclip People .
De asemenea, trebuie spus că începând cu a doua decadă a anilor 2000, techno-ul din Detroit a avut o revigorare substanțială, atât de mult încât mulți artiști, în special cei emergenți, au început să adopte tehnici de producție (în special înregistrare) și instrumentație analogică, pentru a reuși pentru a obține puritatea sunetului numit de obicei „brut” care caracterizează genul. Unul dintre artiștii de vârf din ultimii ani este fără îndoială Kyle Hall care, cu eticheta sa (Wild Oats) a reușit să uimească artiști de mare calibru precum Rick Wilhite, Omar S (chiar obținând o lansare pe FXHE la doar 15 ani), Mike Huckaby, Carl Craig și mulți alții.
