scară diatonic
O scală diatonic este o scală eptafonica în care notele urmează unul după altul în conformitate cu o succesiune precisă a șapte intervale de timp , cinci tonuri și două semitonuri .
O astfel de caracteristică succesiune nu este unic, dar poate fi specificat în combinații diferite de șapte definite moduri având caracteristica pe care fiecare dintre acestea pot fi construite pornind de la celălalt, folosind una dintre notele intermediare ale celuilalt ca prima notă (numit de obicei Tonic).
Descriere
Secvența caracteristică este în general reprezentată în aplicarea sa la modul majore așa-numita, care constă din următoarea succesiune de intervale:
- T - T - s - T - T - T - s
unde T = tonalitate es = semiton . Cu toate acestea, secvența caracteristică poate fi reprezentată în mod clar prin oricare din cele șapte moduri posibile, de exemplu , prin luarea în considerare modul minor avem:
- T - s - T - T - s - T - T.
în cazul în care se poate observa că această secvență poate fi obținută din cea a modului major pornind de la a sasea nota sa (clasa a sasea) ( in mod natural repornind imediat ce se termină secvența originală).
Pe scurt , putem spune că o scară de șapte intervale inclusiv cinci tonuri și două semitonuri pot fi definite doar diatonică dacă cele două semitones sunt găsite pentru a încadra două tonuri, sau (condiție absolut echivalent) , în cazul în care cele două semitones se găsesc la frame trei tonuri.
Cele două scale muzicale indicate, la scară majoră și minoră, sunt cele mai cunoscute muzica occidentală, atât de mult , astfel încât denumirile notelor sunt formate pe ele: succesiunea Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do (folosit din limbile romanice ) este de fapt o scară majoră (cea a „C“), în timp ce ABCDEFGA secvența (folosită în germanic context, germană, care folosește B numai pentru plat B, adaugă H pentru B natural) este minor scara (cea a „a“), celelalte note ale scalei cromatice nu au nume proprii , ci folosesc numele celorlalte note învecinate însoțite de adjective spărturi (pentru note mai mari decât un semiton , comparativ cu cel din care este numit) sau apartamente (pentru note mai mici decât un semiton).
De asemenea , în conformitate cu succesiunile diatonic cheile albe ale tastaturii convenționale de piane și organe , precum și succesiunea de linii și spații, care constituie pentagrama .
Scala diatonic este numit după unul dintre cele trei tipuri de muzică grecească antică (diatonic, cromatică și enharmonic) și este baza pentru crearea formulelor de mai multe scale muzicale . Structura sa a fost studiată pentru prima dată în Grecia antică , ca urmare a studiilor de școala lui Pitagora .
Această scală în muzica occidentală este adesea numit scara călită , atâta timp cât sistemul tonal este tocmai reglat ca cumpănit sistem călită , dacă utilizați intonație bazate pe " intonație naturală scara diatonică ia uneori numele pe scară largă (sau zarliniana).
Notele sau poziții mai bune de-a lungul scalei diatonic, sunt numite grade de scara: prima până la a șaptea.
Scala diatonic este o piatră de hotar pe care istoria muzicii occidentale a dezvoltat mult timp.
Maiorul diatonic (sau chiar mai repede) este , de asemenea , cunoscut sub numele de modul ion. Un minor diatonic (adesea denumite naturale minore Scala pentru a se distinge de alte scale modificate obținute din acesta) este edificabil de al șaselea grad mai mare și se spune cale eoliană.
Tot în referire la o scară mai mare, puteți construi moduri: dorice de gradul al doilea; Frigio de gradul III; Lidio de gradul al patrulea; Misolidio din clasa a cincea; Locrio din clasa a șaptea.
Numai modurile majore și minore sunt utilizate în mod normal pentru nuanțe de muzica occidentală, în această zonă celelalte moduri sunt folosite doar rar (cum ar fi modul în care Lidio), și altele aproape niciodată (cum ar fi modul de Locrian). Scale orice fel, cu toate acestea, ele pot fi identificate în structura melodică a pieselor, și , în special , o deosebită și utilizarea caracteristică modurile cele mai variate este prezent în jazz , mai ales în actualul său definit cu precizie de jazz modal .
Pentru a calcula spărturi și plată care urmează să fie incluse în cheia în orice scară diatonică majore pe care le putem face uz de schema de ajutor de cincimi Circle .
Ascultați notele
Personalul muzical de mai sus arată o scală C, mai întâi ascendentă (de la cea mai mică notă la cea mai mare notă) și apoi descendent (de la cea mai mare notă la cea mai mică notă).
1. Prima notă (sau primul nivel) din fiecare scală se numește tonic .
2. A doua notă (sau gradul II) se numește supertonic .
3. A treia notă (sau gradul III) poate presupune trei nume: mijloace , modale sau caracteristice , deoarece stabilește cea mai importantă distincție între mare și moduri, mai puțin cele mai comune.
4. A patra notă (sau gradul IV) subdominant .
5. A cincea notă (sau V grad) se numește dominant .
6. A sasea nota (sau clasa a VI) se numește submediant .
7. A șaptea notă (sau gradul VII) este numit sensibil , dacă este un semiton clasa a opta diatonică, ca într - o scară mai mare, în caz contrar, se spune sottotonica .
8. A opta notă (sau VIII gradul) este din nou rădăcină ca și primul grad.
Aceste denumiri de grade (cu excepția VII) sunt valabile atât pentru majore (sau ionică) și pentru modul minor (Eolian), pentru alte moduri de utilizare este controversată și, în orice caz, nu frecvente: în unele cazuri, de fapt, denumirea de gradul l - ar pierde sensul din punct de vedere semantic.
De exemplu, în cazul scalei C, C este tonic, G este dominant, Si sensibil.
- Tonic este prima notă de scară, iar în cazul în care scara este o nuanță servește pentru a da numele ei. Într - o nuanță de mod major sau minor (alte moduri sunt practic excepții în nuanțe folosite de muzica occidentală), este , în general , punctul culminant al frazei muzicale (cunoscută uneori apel în repaus) , precum și rădăcina de acord si progresia harmonica este cel mai acord de reziliere importantă.
- Supertonic numit astfel pentru că este deasupra tonic.
- A treia scara este numit de atunci când este privit ca nota care este la jumătatea distanței dintre tonic și dominant într - o triadă; Este numit modal atunci când este văzută ca nota prin care se stabilește modul de scală ( În cazul în care este tonic DO: Mi „mod major“ natural; Eb „mod minor“); Aceasta solicită caracteristică , atunci când se ia în considerare gradul caracteristică a scării (1, 3, 4, 5).
- Subdominante conform unora este așa - numita atât pentru că este sub dominant , potrivit altora , deoarece o cincime din aceasta constă tonifiat „ de sus“ (care urmează să fie dominantă, prin urmare, după cum se explică imediat mai jos), cu toate acestea, această a doua definiție, care se bazează pe cea a unei dominante, este susceptibil de a nu putea să fie aplicat la modul Lidio.
- Dominant sau a cincea este în jurul nota care se mișcă creația muzicală. Potrivit a cincea poate fi numită dominantă în cazul în care între acest lucru și tonic există un interval de cinci perfectă : condiția are loc în toate modurile cu excepția Locrian.
- Submediant este numit astfel deoarece este mai presus de hotărârea.
- Sensibile sau sottotonica sau șaptea este nota că, pentru sentimentul care creează, dă un sentiment puternic de instabilitate; de fapt, ea tinde să fie rezolvată în următoarea notă, care este tonic al octava superioare.
Pentru a lua în considerare diferitele intonațiile relative care sunt observate între notele șapte din cele șapte moduri diferite, se obișnuiește să se atribuie fiecărui grad de cel scară de la adjectivele majore, minore, dreapta, Augmented sau redusă, în conformitate cu următoarele sistem:
1. În primul rând grad, tonifiat : definirea cheii și nu sa modificat prin definiție.
2. Al doilea grad, supertonic : generează un al doilea interval mai mare în cazul în care este un ton de tonic, în cazul în care Minor este jumătate din ton tonic (acest lucru se întâmplă doar în modurile frigiană și Locrian).
3. gradul III: se numește Modal sau prin mijloace sau Notă caracteristică; în cazul în care este tonuri de un an și jumătate distanță de tonic, acesta generează un interval de minor al treilea (Minor / Eolian, doric, frigiană, modurile Locrius), în timp ce acesta este al treilea major în cazul în care este de două tonuri de tonic ( Major / Ionică, Lydiei și modurile Misolydian).
4. Al patrulea grad: se numește subdominante și generează un interval de-al patrulea pe dreapta în cazul în care este de două tonuri si un semiton de tonic, al patrulea Augmented în cazul în care este de trei. În acest caz, se numește Trìtono (acest lucru numai în modul Lydian).
5. Al cincilea grad: se numește dominant. Generează un interval de o cincime din dreapta în cazul în care este de trei tonuri si un semiton diatonic de tonic, a scăzut în cazul în care este de două tonuri și două semitonuri diatonice din tonic într-un sens ascendent (numai în modul Locrium), Augmented în cazul în care este de trei tone și două semitonuri - una diatonic și cealaltă cromatică - de tonic, într - un sens ascendent.
6. Al șaselea grad: se numește Supradominant. Acesta generează un al șaselea interval mare în cazul în care este de patru tonuri si un semiton diatonic de tonic, un minor sasea daca este de trei tonuri și două semitonuri diatonice (modurile minore / Eoliene, frigieni și Locrius).
7. Al șaptelea grad, acesta este numit sensibil sau surdina : în primul caz, acesta generează un interval de majore șaptea și este cinci tonuri si un semiton diatonic, de tonic într - un sens ascendent (adică este o jumătate de ton From tonic următor: se întâmplă doar pentru modurile majore / Ionico și Lidio). În al doilea caz, acesta generează un interval de minor șaptea și este de patru tonuri și două semitonuri diatonice din tonic într-un sens ascendent (adică un ton din următorul tonic).
Într - o cheie de modul major sau Lydiană (dar , de asemenea , în cheie minoră modul, cu modificările corespunzătoare), atunci când tonic succede sensibil, un efect emoțional este determinat în ascultător care corespunde unui sentiment de mai calm, liniște și relaxare: pentru aceasta motiv pentru acest pasaj se numește „rezoluție de trecere“ (sau „cadență“, chiar și în cazul în care conceptul de cadență este mai generală și de obicei se referă la acorduri întregi și note nu singur). Această denumire este împărtășită și de secvențele de-a cincea din dreapta-tonice și a patra-dreapta-tonice, care provoacă senzații similare, dar mai puțin clare (în special primul se numește „cadență perfectă“, iar al doilea „cadență plagal“). Celelalte secvențe generice între două note de scară diatonică sunt în schimb numite „secvențe de tensiune“; secvențe care implică în schimb nu numai note de scara diatonică, dar și note suplimentare ale scalei cromatică (atâta timp cât acestea sunt aproape) sunt numite „cromatisme“.
Cele trei „cadente“ sunt fundamentale în muzica occidentală, cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că acestea nu sunt toate prezente în fiecare mod de scara diatonică: în special, scara mod minor, foarte important, deoarece definește modul de tonal al multor piese, este lipsit de cadența sensibile în tonuri. Tocmai pentru a evita această caracteristică, tradiția europeană Renasterii a elaborat scale minore modificate care conțin gradul șaptea majoră în locul minorului: între toate scala minoră armonic și melodic scara minore : aceste scale, să acorde o atenție, nu sunt scale mai diatonic în sensul de îngust, care este, așa cum au fost definite aici, deoarece succesiunea de tonuri și semitonuri nu mai respectă regulile tradiționale de scări diatonice (de exemplu, minorul armonic conține trei tonuri, trei semitonuri și un interval de una și un tonuri jumătate).
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe scară diatonică
linkuri externe
- (RO) diatonic la scară , a Encyclopedia Britannica , Encyclopaedia Britannica, Inc.
| Controlul autorității | Thesaurus BNCF 1675 · GND (DE) 4212082-2 |
|---|
