Divizionismul

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea termenului legal, consultați divizionism (lege) .
Istoria artei
occidental

Tempietto tip 1.png
Istoria arhitecturii
Istoria picturii
Istoria sculpturii
Arta antică
Vezi articole de artă antică
Arta medievală
Vezi articole de artă medievală
Artă Modernă
Arta barocă
Arta rococo
Arta neoclasică
Arta romantica
Realism
Impresionism
Post impresionism
Simbolism
Art Nouveau
Avangardele istorice
Suprarealism
Fauvismul
Cubism
Futurism
Dadaismul
Pictura metafizică
De Stijl
Art deco
Bauhaus
Reveniți la comandă
Artă contemporană
Vedeți articole de artă contemporană
Categorie: Istoria artei
modificare

Divizionismul este un fenomen artistic italian, născut la sfârșitul secolului al XIX-lea, derivat tehnic din neoimpresionism și caracterizat prin separarea culorilor în puncte sau linii unice care interacționează între ele în sens optic; din aceste motive poate fi definit ca o variantă specifică a punctilismului . Divizionismul nu poate fi numit o mișcare picturală, deoarece artiștii care au folosit această tehnică picturală nu au scris niciodată un manifest artistic. Potrivit unor cercetători, el și-a găsit principalul exponent în Pellizza da Volpedo , după alții în Giovanni Segantini . Principiile care codifice directivele au fost subliniate de Gaetano Previati , care a dezvoltat liniile care influențează atât Liguria și Lombard teritoriul [1] .

Punctiștii majori ( Segantini , Previati , Morbelli , Pelizza și Longoni ) au fost contractați de galeria fraților Grubicy , din care Vittore, de asemenea, pictor pointilist și unul dintre primii teoreticieni ai tehnicii, și-a promovat lucrările prin expoziții și expoziții naționale și pariziene. , atrăgând alți pictori din Lombardia, Piemont, Liguria și Toscana. [2]

Actul oficial care sancționează nașterea divizionismului este la Trienala de la Milano unde, în 1891 , este expusă pictura „Cele două mame” de Giovanni Segantini [3] . El a influențat tinerele generații de pictori italieni până în sezonul avangardist: pictorii futuristi precum Umberto Boccioni și Giacomo Balla sau Plinio Nomellini au făcut primii pași sub steaua punctilismului .

Origini

Din punct de vedere tehnic, divizionismului a fost inspirat de "pointilism" ( pointillism ) Franceză [4] . Acesta din urmă, derivat din curentul impresionist, a combinat culorile pure în pânză prin puncte și nu prin apăsări fără a le amesteca. În Italia, aplicarea la pictură a noilor descoperiri științifice referitoare la tema culorii nu are loc într-un mod strict ortodox, fidel legilor amestecului optic și principiilor formei, ca în Franța ( Georges Seurat ). De fapt, precedentele picturale și sfera culturală sunt diferite: în Franța, impresionismul ; în Italia Scapigliatura și Decadentismul [5] .

Pointilism

Tehnica punctilismului a făcut posibilă obținerea unei luminozități maxime prin combinarea culorilor complementare, dar a dezvăluit și un interes științific: artistul și-a propus să obțină descompunerea culorii așa cum se credea atunci, pe baza ultimelor achiziții științifice, descompunerea și achiziția „naturală” a culorilor la nivelul retinei. Retina observatorului va trebui să recompună tonuri și nuanțe derivate din pictura „prin puncte”, așa cum se întâmplă fiziologic atunci când privim o pădure și mii de nuanțe de verde ale frunzelor și plantelor. Acestea, de fapt, ne vor apărea distincte în apropierea lor, în timp ce vor tinde din ce în ce mai mult să se „unească” prin tonuri omogene imediat ce le vom observa de departe. În această privință, totuși, trebuie remarcat faptul că interesul științific pentru culoare și percepția acesteia au luat relativ mai puțină forță în punctilism decât în ​​punctilism. În punctilism, de fapt, punctele devin filamente zimțate care în loc să se apropie adesea se suprapun (în acest sens, ideile care se îndreaptă spre dinamismul futurist sunt clare) [6] [7] .

Concepte estetice

Divizionismul extrage din simbolism reevaluarea miturilor, misticismul, relația dintre muzică și pictură tipică esteticii wagneriene și mai ales pentru corespondența dintre acestea și lumea interioară, [8] dar se caracterizează prin angajamentul social și politic al adepților săi.

Scapigliatura lombardă de la mijlocul secolului al XIX-lea determină pierderea interesului anti-academic care contrastează arta consacrată de tradiție, conținutul mitologic și istoric, formele clasice sau puriste, favorizând în schimb portretul introspecției psihice sau sentimentale comune și Realism . Pentru tehnica picturală, caracterizată prin margini moi, culoare spumoasă, puternic contrast clarobscur, Scapigliatura este combinată cu impresionismul , dar diferă de aceasta pentru sensibilitatea acută și intimismul interpretării.

Spre sfârșitul secolului, înrăutățirea problemelor sociale este înregistrată de artiști ale căror conținuturi picturale devin mai tragice, știința, în loc să vindece starea tristă a maselor, devine un mijloc de a spori exploatarea lor. Arta este acum interpretată ca o cale spre mântuire, prin care se extinde la toate aspectele vieții (rețineți evoluțiile din Marea Britanie cu prerafaeliții ). Împotriva pozitivismului asistăm la reevaluarea filosofiei lui Schopenhauer , tot prin gândirea lui Nietzsche , conform căreia lumea fenomenală este considerată aparență pură, în timp ce numai contemplarea artistică permite contactul cu adevărul. Conform spiritualismului de la sfârșitul secolului, natura este străbătută de forțe vitale, identificate în forma artistică a liniei curbate, serpentine [9] .

Artistul se refugiază în interiorizarea relației artă / natură, pe care o interpretează cu accente diferite, accentuându-i semnificația simbolică evocatoare, care se concretizează în divizionism. În acest sens, dacă punctilismul este legat de pozitivism, teoria divizionistă devine un fel de antiteză. Pentru Previati:

«Sarcina artistului nu este să copieze literalmente tot ce se vede, ci este o funcție intelectuală asupra formelor și culorilor realității ... Artistul trebuie mai întâi să renunțe la speranța de a găsi imaginea deja compusă în lumea exterioară. . Adevărul artei este departe de a falsifica adevărul ".

Stilul punctilist în comparație cu stilul Macchiaioli.

Eclozarea, deja adoptată în desene și gravuri, devine o lovitură direcțională, care se înfășoară adesea în jurul său, un filament arabesc, care urmează formele, se îndoaie în scinduri de lumină / culoare, adesea circulare, în spirală, până la secțiunea unui cerc, pentru că lumina este viață. În interpretarea lui Previati, caracteristicile simbolismului sunt recunoscute mai explicit atât în ​​valoarea semnului subiecților, cât și în utilizarea liniei curbe ( Maternitatea 1891 ; Visul 1912 ). Segantini, în Deci cred și simt pictura pentru "Cronaca d'Arte" din Milano la 1 februarie 1891 , atribuie o valoare religioasă artei: "Literatura, muzica, pictura ... vor forma trinitatea spiritului. A sentiment puternic, în contact cu natura ... "( Îngerul vieții 1894 ; Iubirea la izvorul vieții 1896 )

Temele diferă de curentul pointilist francez: deși într-o perioadă timpurie au fost repropuse peisaje și scenarii în aer liber, acestea au dat loc problemelor sociale și vieții de zi cu zi (o dezvoltare cu siguranță deja prezentă în Macchiaioli toscan), în special în cazul lui Pelizza și Pliny Nomellini ale cărui interese artistice s-au împletit cu activismul socialist. Pe de altă parte, în cazul Previati, reflecții profunde asupra temelor religioase.

Pictori pointillisti

Principalii exponenți ai divizionismului au fost Vittore Grubicy de Dragon , Giovanni Segantini , Plinio Nomellini , Matteo Olivero , Gaetano Previati , Angelo Morbelli , Giuseppe Pellizza da Volpedo , Rubaldo Merello , Carlo Fornara , Emilio Longoni . Inițial Umberto Boccioni s-a alăturat divizionismului; Giacomo Balla a plecat, de asemenea, pentru cercetările sale despre descompunerea luminii și formelor din experiența pointilistă [10] .

Alți divizionariști de reținut sunt: Cornelio Geranzani , Giuseppe Cominetti , Lazzaro Luxardo și Eso Peluzzi , aparținând școlii ligure; Carlo Cressini , Angelo Barabino (tortoneză), Roman Valori Milanese; Plinio Nomellini , Galileo Chini , Adriano Baracchini Caputi , Llewelyn Lloyd , Gino Romiti [11] (în unele lucrări rare), Benvenuto Benvenuti [12] , Reunuccio Renucci (în unele lucrări rare) [13] din Livorno [14] ; Guglielmo Amedeo Lori din Pisa [15] ; Flavio Bertelli și Antonio Discovolo din Bologna (deși va abandona acest stil datorită efortului și timpului necesar acestei tehnici) [16] , Antonio Ballero Sardo și Otello Leiss [17] din Ferrara. Pietro Mengarini [18] aparținând secesiunii romane de la Roma.

Potrivit unor critici, unele aspecte tipice ale divizionismului pot fi urmărite înapoi la anumite lucrări ale milanezului Filippo Carcano [19] .

Pictorii Augusto Mussini , cunoscut sub numele de Fra 'Paolo, din Reggio, care a rătăcit multă vreme printre mănăstirile din Marșuri, au făcut o reînnoire singulară a artei sacre într-un stil punctilist , atât de mult încât a fost numit „frate- pictor „deși nu a făcut niciodată jurăminte [20] , și Don Angelo Rescalli , preot-pictor din Cremona care, deși nu s-a ocupat niciodată de teme deschis sacre, a reprodus numeroase biserici în picturile sale, mereu inserate în peisaje tăcute [21] .

Galerie de imagini

Notă

  1. ^ Divizionism | Pictor Segantini , pe www.segantini.it. Adus la 16 noiembrie 2017 (arhivat din original la 16 noiembrie 2017) .
  2. ^ GRUBICY DE DRAGON, Vittore în „Dicționar biografic” , pe www.treccani.it . Adus la 15 noiembrie 2020 .
  3. ^ Artdreamguide: Istoria artei. Pointillism : caracteristici principale , pe www.artdreamguide.com . Adus la 16 noiembrie 2017 .
  4. ^ Sapere.it, pointillisme - Sapere.it , pe www.sapere.it . Adus la 16 noiembrie 2017 .
  5. ^ www.pittart.com, mișcare picturală italiană DIVIZIONISM , pe www.pittart.com . Adus la 16 noiembrie 2017 .
  6. ^ Pointillism sau Pointillisme , în Veni Vidi Vici , 15 octombrie 2012. Adus 16 noiembrie 2017 .
  7. ^ Enrico Riccardo Spelta, Settemuse ARTE . Adus la 16 noiembrie 2017 .
  8. ^ Lacambre, Geneviève., Capodieci, Luisa. și Lobstein, Dominique., Simbolismul de la Moreau la Gauguin la Klimt , arta Ferrara, [© 2007], ISBN 8889793066 ,OCLC 164437694 . Adus la 16 iunie 2019 .
  9. ^ W. Crane, Line and form
  10. ^ Lista principalilor divizionari italieni este preluată din enciclopedia Treccani, sub titlul Divizionismului .
  11. ^ Gino Romiti , în Il Divisionismo , 17 ianuarie 2019. Adus 15 noiembrie 2020 .
  12. ^ Welcome Welcome Archives , pe Muzeul Civic Giovanni Fattori - Livorno . Adus la 16 octombrie 2020 .
  13. ^ Renuccio Renucci , pe VIMARTE , 22 februarie 2021. Adus 23 februarie 2021 .
  14. ^ Lista altor divizionari italieni are ca sursă intrările relative ale lui Treccani: Rubaldo Merello , Cornelio Geranzani , Giuseppe Cominetti , Eso Peluzzi , Plinio Lomellini , Llewelyn Lloyd .
  15. ^ 800artstudio, Amedeo Guglielmo Lori Galleria , pe 800Artstudio. Vânzare de tablouri online. . Adus la 15 noiembrie 2020 .
  16. ^ E. Gottarelli (editat de), Flavio Bertelli (1865-1941) , catalog expozițional, Bottegantica, Bologna 1991)
  17. ^ ( RO ) OTELLO LEISS , pe licitațiile de artă Wannenes - Milano Genova Roma Montecarlo . Adus pe 14 martie 2021 .
  18. ^ MENGARINI, Pietro în „Dicționar biografic” , pe www.treccani.it . Adus la 30 iulie 2021 .
  19. ^ Dicționar biografic Treccani, voce Filippo Carcano .
  20. ^ Intrare în dicționarul biografic Treccani dedicat lui Fra Paolo - Augusto Mussini: Augusto Mussini .
  21. ^ Nu există nicio intrare a lui Angelo Rescalli în Treccani; atunci este valabilă următoarea sursă: Andrea Foglia, Angelo Rescalli: a "pointillist-poet" , Skira, 2001.

Elemente conexe

Alte proiecte

Bibliografie parțială

  • Previati G., Principiile științifice ale divizionismului, tehnica picturii , Torino, Bocca, 1929.
  • C. malteză, Realism și verism în pictura italiană din secolul al XIX-lea , Milano, Fabbri, 1968.
  • Fiori T., Arhivele divizionismului, Roma, Officina edizioni, 1969.
  • Belli G., Rella F., Epoca divizionismului , Milano, Electa, 1990.
  • Scotti Tosini A., Giuseppe Pellizza da Volpedo, Turin Diaries 1891 , Turin, Hopefulmonster, 2000.
  • Onofri M., Sinuciderea socialismului / anchetă privind Pellizza da Volpedo , Roma, Donzelli Editore, 2009.

linkuri externe

Controlul autorității Tezaur BNCF 28145