Domenico Rea

Acest articol sau secțiune despre subiectul scriitorilor lipsește sau lipsește de note și referințe bibliografice specifice . Deși există o bibliografie și / sau linkuri externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu promptitudine originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Domenico Rea ( Napoli , 8 septembrie 1921 - Napoli , 26 ianuarie 1994 ) a fost un scriitor și jurnalist italian .

Biografie

Tatăl său Giuseppe este fost carabinier, mama sa, Lucia Scermino, moașă, adevăratul sprijin economic al familiei. Înainte de Domenico, s-au născut două surori, Raffaella și Teresa. În 1924 familia s-a mutat în Nocera Inferiore , un oraș plăcut de pe versanții Munților Lattari și locul de origine al tatălui. În copilărie, Rea a trăit o copilărie liberă, deschisă la experiențele de pe drum și din mediul rural, este un copil puternic, dar dezvăluie, de asemenea, în mediul școlar, o voință puternică de învățare și aptitudini remarcabile pentru gimnastică și studiu , în special geografie și italiană.

După școala elementară urmează o școală profesională și nu merge la gimnaziu, în ciuda sfaturilor profesorilor. Începe o perioadă de libertate absolută pentru viitorul scriitor. Își însoțește adesea tatăl și prietenii în excursii în țările vecine, în căutare de târguri și taverne, iar întâlnirea cu literatura are loc la întâmplare. El fură primele două cărți dintr-o căruță, în timpul unei piețe din Salerno: Operette morali a lui Leopardi și primul volum din Istoria literaturii italiene a lui De Sanctis ; din acest moment Rea începe formarea unei biblioteci vaste.

Încă adolescent în Nocera, a întâlnit pentru prima dată interlocutori capabili să-l conștientizeze de talentul său: sunt fratele franciscan Angelo Iovino, care i-a transmis pasiunea pentru povestitorii din secolul al XIV-lea, psihiatrul Marco Levi Bianchini , prieten al lui Sigmund Freud , Luigi Grosso, un sculptor anarhist limitat de regimul fascist la Nocera și Pasquale Lamanna, un om de litere rafinat, care predă la liceul din Castellammare . La Centrul de cercetare pentru tradiția manuscrisă a autorilor moderni și contemporani ai Universității din Pavia există aproximativ paisprezece caiete, variind din 1937 până în 1940 , plus un număr considerabil de foi împrăștiate, care mărturisesc cum scrisul a devenit deja o nevoie pentru Rea. vitală și persistentă.

În 1939 , la vârsta de șaptesprezece ani, a participat la un concurs literar lansat de revista Omnibus , în regia lui Leo Longanesi , cu povestea S-a născut : nu a câștigat competiția, dar Longanesi l-a lăudat și l-a invitat să continue să scrie. . Începe să colaboreze cu săptămânalul din Salerno „Il Popolo fascista” și „Noi Giovani”, săptămânalul GUF . În timpul războiului îi întâlnește pe Michele Prisco și Annamaria Perilli, care îi vor deveni soție. În 1944 s- a înscris la PCI și a devenit secretar al secției Nocera. Începe deseori să frecventeze Napoli și grupul de tineri intelectuali care vor da viață revistei „Sud” și se împrietenește cu Luigi Compagnone , eternul „prieten-dușman”.

Într-una dintre aceste raiduri napolitane l-a întâlnit pe Francesco Flora, un apropiat al lui Benedetto Croce . Flora va fi prima care va crede cu adevărat în el ca scriitor și îl va ajuta să publice o nuvelă Fiica lui Casimiro Clarus în revista „Mercurio”, în regia lui Alba de Céspedes . După război, atenția Rea se îndreaptă spre Milano, în căutarea unor legături editoriale. Îl găsește pe Luigi Grosso, care îi oferă ospitalitatea lui Giacomo Manzù și cunoștințele intelectualilor precum Montale , Quasimodo , Gadda , Rèpaci, Anceschi.

Întâlnirea decisivă va fi cea cu Arnoldo Mondadori și fiul său Alberto ; cu ei începe o corespondență vie și dureroasă, care precede și însoțește publicațiile sale cu marea editură. După experiența milaneză, se întoarce la Nocera, unde scrie, dar trece și de la un loc de muncă la altul, mereu presat de nevoile economice. La sfârșitul anului 1947, Mondadori a publicat cartea de nuvele Spaccanapoli , un mare succes critic, dar nu și în vânzări: Rea continuă să scrie nuvele, dar Mondadori așteaptă romanul de la el.

În 1948 a apărut drama Le formicole rossa și, deși impresarul Remigio Paone și regizorul Giorgio Strehler îl fac să spere la o punere în scenă teatrală, va trebui să treacă mult timp înainte ca acest lucru să se întâmple. După câteva luni de emigrare în Brazilia , unde încearcă să găsească concentrarea pentru a scrie, Rea se întoarce în Italia. În mai 1949, mama sa, Lucia, mult iubită de el, a murit și, în toamna aceluiași an, s-a căsătorit cu Annamaria Perilli. Fără un loc de muncă constant, a colaborat cu diverse ziare, dar la sfârșitul aceluiași an a găsit un loc de muncă la Superintendența Galeriilor de Artă și a plecat să locuiască la Napoli .

În același timp, prinde contur o nouă carte de nuvele, cu prefața lui Francesco Flora: Iisuse, fă lumină ; Lansată în 1950, cartea s-a bucurat de un mare succes de critică și public, a participat la premiul Bagutta ; el este al doilea în cele cinci din Strega ; este primul în Viareggio prezidat de Leonida Repaci . A fost un moment foarte reușit pentru Rea: au început primele traduceri în străinătate, primele cereri de drepturi de film, colaborări cu ziare importante. În 1953 a fost publicat Portretul maiului , o carte aproape autobiografică despre școală, care se numește „Anti-inima”: cartea are succes, dar mai mult decât un roman este o poveste lungă.

În 1954 s-a născut fiica sa Lucia. Mânia lui Rea continuă să fie romanul pe care îl susține Mondadori, în timp ce el insistă să se declare scriitor de nuvele. Doamna coboară la Pompei , Obiectele de aur , Idila , Ce a văzut Cummeo , Mama și fiica , Expediția și, în anexă, eseul Le due Napoli , vor constitui cartea Quel che vide Cummeo , publicată în 1955. Înapoi din o călătorie la Praga în 1956 Rea, nu fără suferință, se desprinde de PCI, dar continuă să-și frecventeze prietenii intelectuali, care sunt toți legați de partid.

În aceeași perioadă a avut o corespondență intensă cu autorul-editor al editurii Einaudi Italo Calvino , planificând un volum despre comedia napolitană care nu va fi publicat niciodată. La sfârșitul anului 1958, Red Formicole a fost interpretat, cu un anumit succes, într-un mic teatru roman. Între timp, Rea are romanul în lucru, care va fi lansat în cele din urmă în 1958 cu titlul O culoare de roșeață : este povestea unei tragedii familiale și a unei agonii care se răspândește pe toată durata romanului. Cartea nu este primită așa cum speră Rea, nici de critici, nici de public.

Criza și tăcerea ei care au durat mulți ani au început tocmai cu această poveste narativă. În 1960, împreună cu Luigi Incoronato, Michele Prisco , Mario Pomilio , Leone Pacini Savoj și Gianfranco Venè, el va da viață „Le reason narrative”, o revistă care se va închide anul următor. Între 1960 și 1961 a publicat, mai întâi cu editorul napolitan Pironti și apoi cu Mondadori, Il re e il lustrascarpe , un volum care colectează eseuri și articole de ziar. În 1965, cu I Racconti , care este o colecție cu toate nuvelele, a câștigat Premiul Settembrini . Tot în același an, a publicat Cealaltă față , un volum eterogen care include poezii, nuvele și un eseu autobiografic amar, care dă textului titlul.

La Napoli, pentru librăria Guida, organizează întâlniri culturale cu scriitori precum Jack Kerouac , Allen Ginsberg și Giuseppe Ungaretti . În 1970 Rea a devenit jurnalist angajat la Centrul RAI din Napoli și a colaborat cu Corriere della Sera . Cartea importantă a acelor ani este Fate bene alle anime del Purgatorio , care în 1977 a fost publicată de Mondadori. Din 1980, a colaborat asiduu cu Il Mattino , pentru revista căruia scrie câteva rapoarte de călătorie. 1985 poate fi considerat anul întoarcerii sale: cu editorul Rusconi publică Il fondaco nudo , o reelaborare de povești și eseuri din anii anteriori.

Anul următor Spaccanapoli a fost retipărit și în 1987 a apărut Pensieri della notte , care va aduna un anumit succes. Începutul anilor nouăzeci marchează lansarea ultimelor trei cărți, toate publicate de Leonardo, editura fondată de Leonardo Mondadori: Crescendo napoletano publicat în 1990, în 1992 Ultima fantomă a modei și în final romanul Ninfa plebeea cu care câștigă Premiul Strega. Rea a murit pe 26 ianuarie 1994 după un accident vascular cerebral . Rămășițele sale sunt îngropate în cimitirul Nocera Inferiore, în Capela Angrisani ^[1] .

Tematic

Această intrare sau secțiune despre subiectul scriitorilor italieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

La începutul drumului său narativ, Rea se află în fața trecutului literaturii noastre, mai degrabă decât a prezentului, dacă luăm în considerare lecturile sale atât ale clasicilor italieni ( Boccaccio , Santa Caterina da Siena , Manzoni ), cât și ale scriitorilor săi napolitani preferați ( Basile , Mastriani , Imbriani ), fiind ghidat de cel mai dramatic interpret al său, De Sanctis . Rea își modelează proza ​​asupra acestor autori, așa cum arată clar citatele de sub titlul fiecărei povești.

Narațiunea lui Rea poate fi luată în considerare în unele nuanțe neorealiste, chiar dacă cărțile sale nu conțin mesaje precum cele ale lui Ignazio Silone sau plângerile de pe plăgile din Sud ca în norocosul Hristos oprit la Eboli de Carlo Levi , dar mărturii înțelepte și implacabile , care sub stimulul onestității intelectuale se străduiesc să transmită fără răutate stilistică ceea ce a trecut Napoli în anii reconstrucției postbelice.

La fel ca neorealismul cinematografic și unele arte figurative, stilul său interpretează noua realitate care a apărut din război. Mai târziu Rea va reveni la această perioadă cu o judecată nu prea măgulitoare „a acelei opere cu un ton colectiv, care a început în îndepărtata perioadă postbelică”, scrie el în cartea Le Ragioni narativ ( 1960 ) „astăzi există focuri împrăștiate , peste zone întinse acoperite cu cenușă ". În realitate, efortul fusese făcut, nu folcloric sau politic, ci uman. ^[2]

Un scriitor neliniștit față de grupurile intelectuale napolitane contemporane, Rea a trăit izolat fără a putea fi asimilat niciunui curent literar, străin oricărui grup care urmează revistei literare La Ronda , departe de angajamentul politic militant din cauza lipsei iluziilor despre „ natura umană "dar nu din acest motiv, scriind aproape întotdeauna probleme de dificultăți de mediu, mai puțin angajate să denunțe nedreptățile zilnice mici și mari. Scriitorul adaptează astfel un tip de ficțiune din secolul al XIV-lea și renascentist la cel al percepției durerii și bucuriei, cu care timpul în care a trăit a fost fastuos.

Nofi

Nofi este un oraș fictiv în care Domenico Rea și-a setat multe dintre nuvelele și romanele, inclusiv Una vampata di rossore , Ninfa plebeea și The boys of Nofi . Pe lângă romane, orașul imaginar Nofi este și protagonistul unor poezii ale lui Rea ^[3] .

Indicațiile scriitorului nu numai că îl plasează pe Nofi în Campania, dar permit și identificarea sa precisă cu Nocera Inferiore: născut la Napoli, scriitorul a fost de fapt adus la Nocera Inferiore «în '23, la vârsta de doi ani. Nofi este un fel de anagramă a lui Nocera Inferiore și reprezintă teatrul multor opere ale sale. În acea țară, Rea a trăit anii de formare, de la o vârstă fragedă până la tinerețe " ^[4] . O confirmare suplimentară a identificării cu Nocera Inferiore este existența vecinului Nofi Superiore (adică Nocera Superiore ), cu o descriere exactă a sărbătorii Materdomini .

Lista districtelor Nofi ( multe sate populare mari, care ar fi putut fi considerate adevărate cartiere ^[5] ) pe care Domenico Rea o face în romanul Ninfa Plebea, corespunde exact dicției dialectale a districtelor Nocera Inferiore:

• Bùvero (corespunde Borgo-ului );
• Sperandei (corespunde raionului omonim );
• Liporta (corespunde raionului omonim );
• Mercato (corespunde districtului omonim);
• Rèndola (corespunde districtului Arenula );
• Pietraccetta (corespunde raionului omonim );
• Capofioccano (corespunde districtului omonim );
• Șeful fermei (corespunde raionului omonim );
• Casale del Pozzo (corespunde raionului omonim );
• Casale Nuovo (corespunde raionului omonim );
• Casolla (corespunde raionului omonim );
• Marrata (corespunde raionului omonim );
• Cerzeti (corespunde raionului omonim);
• Merichi (corespunde districtului omonim );
• Fiano (corespunde cătunului omonim ).

Aldo Di Vito, fost primar al orașului Nocera Inferiore, a povestit experiența sa politică într-un volum intitulat Primarul din Nofi. Jurnal intim al unei experiențe politice în sud (2019).

Lucrări

• Spaccanapoli , Milano, Mondadori, 1947.
• Furnicăturile roșii , Milano, Mondadori, 1948.
• Iisuse, face lumină , Milano, Mondadori, 1950 - Premiul Viareggio (1951). ^[6]
• Portret din mai , Milano, Mondadori, 1953.
• Ce a văzut Cummeo , Milano, Mondadori, 1955.
• O culoare de roșeață , Milano, Mondadori, 1959, Premiul Napoli ^[7] .
• Regele și pantoful strălucesc , Napoli, Pironti, 1960.
• Cealaltă față , Milano, Noua Academie, 1965.
• Poveștile , Milano, Mondadori, 1965.
• Doamna este un vagabond , Napoli, Marotta, 1968.
• Jurnal napolitan , Milano, Bietti, 1971.
• Faceți bine sufletelor din purgatoriu , Napoli, editura napolitană, 1976; apoi: Milano, Mondadori, 1977.
• Iluminări napolitane , Milano, Mondadori, 1977.
• Depozitul gol , Milano, Rusconi, 1985.
• Gândurile nopții , Milano, Rusconi, 1987.
• Crescendo napoletano , Milano, editor Leonardo, 1990.
• Ultima fantomă a modei , Napoli, editorial Beta, 1992; apoi: Milano, Leonardo, 1992.
• Nimfa Plebeiană , Milano, editor Leonardo, 1992. - Premiul Strega (1993). ^[8]
• „Locuind în Napoli” (Cartastraccia), Florența, Ibiskos, 1993
• Băieții lui Nofi , Roma, Avagliano, 1999.

Publicații

Recenzii în ziare și periodice

• Giuseppe De Robertis, în Tempo (săptămânal), 21-28 februarie 1948.
• Giuseppe Ravegnani, în Il Tempo , 9 martie 1948.
• Michele Prisco, în La Voce , 20 martie 1948.
• Luciano Santucci, în Il Popolo , 21 aprilie 1948.
• Sergio Antonielli, în Târgul literar , 20 iunie 1948.
• Arnaldo Bocelli, în Târgul literar , 2 ianuarie 1949.
• Leone Piccioni, în Il Popolo , 3-4 martie 1950.
• Francesco Flora, în Revista literaturii italiene , 1 noiembrie 1950.
• Carlo Bo, în Târgul literar , 19 noiembrie 1950.
• Mario Stefanile, în Il Mattino , 1 decembrie 1950.
• Enrico Falqui, în Il Tempo , 6 decembrie 1950.
• Luigi Compagnone, în Corriere di Napoli , 8-9 decembrie 1950.
• Vittorio Sereni, în Milano seara , 20 decembrie 1950.
• Emilio Cecchi, în L'Europeo , 21 decembrie 1950.
• Giuseppe De Robertis, în Il Tempo , 20 ianuarie 1951.
• Arnaldo Bocelli, în Lumea , 7 aprilie 1951.
• Goffredo Bellonci, în Il Giornale d'Italia , 1 mai 1951.
• Carlo Muscetta, în L'Unità , 11 iulie 1951.
• Libero Bigiaretti, în Le Vie Nuove , 5 august 1951.
• Antonio Livi, în Il Nuovo Corriere , 17 august 1951.
• Ferdinando Virdia, în La Voce repubblicana , 19 august 1951.
• Carlo Salinari, în Renaștere , august-septembrie 1951.
• Sergio Antonielli, în Belfagor , septembrie 1951.
• Geno Pampaloni, în Il Ponte , anul șapte, numărul unu, ianuarie 1951.
• Mario Stefanile, în Il Mattino , 5 aprilie 1953.
• Tommaso Fiore, în Lumea muncitorilor , 2 mai 1953.
• Giuseppe De Robertis, în Il Tempo , 30 mai 1953.
• Mario Alicata, în Renaștere , mai 1953.
• Carlo Salinari, în L'Unità , 23 iulie 1953.
• Niccolò Gallo, în Società , septembrie 1953.
• Giuseppe Bartolucci, în Întâlniri de azi , numărul 5, 1953.
• Piero Citati, în Belfagor , numărul 4, 1953.
• Mario Stefanile, în Târgul literar , 10 octombrie 1954.
• Leone Piccioni, în Perspective sudice , martie 1955.
• Mario Alicata, în Renaștere , mai 1955.
• Piero Dallamano, în seara Paese , 4 iunie 1955.
• Giancarlo Vigorelli, în Târgul literar , 17 iulie 1955.
• Carlo Salinari, în Il Contemporaneo , 20 octombrie 1955.
• Oreste Del Buono, în Epoca , 17 mai 1959.
• Alberto Asor Rosa, Înainte! , 24 septembrie 1959.
• Mario Pomilio, în Nord și Sud , 1959.
• Raffaele Crovi, în Il Menabò , numărul trei, 1960.
• Massimo Grillandi, în Cyntia , ianuarie-februarie 1960.
• Luigi Russo, în Belfagor , ianuarie 1961.
• Geno Pampaloni, în Epoca , ianuarie 1961.
• Luigi Baldacci, în ziarul dimineții , 3 iunie 1965.
• Renato Barilli, în Corriere della Sera , 28 februarie 1965.
• Mario Stefanile, în Il Mattino , 12 februarie 1965.
• Giacinto Spagnoletti, în ABC , 21 februarie 1965.
• Salvatore Quasimodo, în Le Ore , 18 martie 1965.
• Mario Pomilio, în Târgul literar , 21 martie 1965.
• Salvatore Quasimodo, în Tempo , 1 iunie 1966.
• Gioacchino Pellecchia, în Studium , martie-aprilie 1966.
• Piero Dallamano, în Paese sera , 20 octombrie 1967.
• Giuliano Gramigna, în Corriere della sera , 9 martie 1969.
• Franco Pappalardo La Rosa (pe nudul Fondaco ), în L'Umanità , 4 mai 1985.

Contribuții critice în volume

• Claudio Varese, în Cultura literară contemporană , Pisa, Nistri și Lischi, 1951.
• Carlo Muscetta, în Literatura militantă , Florența, Parenti 1953.
• Leone Piccioni, în Sui contemporanei , Milano, Fabbri, 1953.
• Emilio Cecchi, în De la carte la carte , Milano, 1954.
• Enrico Falqui, în secolul XX literar , volumul patru, Florența, Vallecchi, 1954.
• Emilio Cecchi, în Portrete și profiluri , Milano, Garzanti, 1957.
• Emilio Cecchi, în Cărți noi și folosite , Napoli, ediții științifice italiene, 1958.
• Luigi Russo, în Naratori , Milano, Principate, 1958.
• Giuseppe Trombatore, în Scriitori ai timpului nostru , Palermo, Manfredi, 1959.
• Enzo Golino, în Cultură și schimbări sociale , Milano, Ediții comunitare, 1959.
• Giorgio Pullini, în Romanul italian postbelic , Milano, Scharz, 1961.
• Giorgio Bàrberi Squarotti, în Poezie și narațiune din a doua jumătate a secolului al XX-lea , Milano, Mursia, 1961.
• Giorgio Bàrberi Squarotti, în Narațiunea italiană postbelică , Bologna, Cappelli, 1965.
• Alberto Asor Rosa, în Scriitori și oameni , Roma, 1965.
• Walter Mauro, în Cultură și societate în ficțiunea sudică , Roma, Ediții universitare, 1965.
• Giuliano Manacorda, în Istoria literaturii italiene contemporane , Roma, Editori adunați, 1967.
• Claudio Varese, în Ocaziile și valorile literaturii contemporane , Bologna, Cappelli, 1967.
• Walter Pedullà, în Literatura bunăstării , Napoli, Biblioteca științifică de editare, 1968.
• Olga Lombardi, în Narațiunea italiană în crizele secolului XX , Caltanissetta-Roma, editor S. Sciascia, 1971.
• Emilio Cecchi, în literatura italiană a secolului XX , Milano, Mondadori, 1972.
• Giuliano Manacorda, Domenico Rea , în Literatura italiană - Contemporanul , volumul cinci, Milano, Marzorati, 1974.
• Franco Pastore și Liana Annarumma, Evanghelia după Matei - Salerno, De Luca Editore, 1980.

Onoruri

	Cavaler al Marii Cruci a Ordinului de Merit al Republicii Italiene
	- Roma , 27 decembrie 1992 [9]

Notă

Elemente conexe

• Mario Pomilio
• Michele Prisco
• Nofi

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate de sau despre Domenico Rea
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Domenico Rea

linkuri externe

• Site-ul oficial , pe domenicorea.it (arhivat din adresa URL originală la 21 octombrie 2016) .
• Domenico Rea , pe Treccani.it - ​​Enciclopedii online , Institutul Enciclopediei Italiene .
• Domenico Rea / Domenico Rea (altă versiune) , în enciclopedia italiană , Institutul enciclopediei italiene .
• Francesco Durante, REA, Domenico , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 86, Institutul Enciclopediei Italiene , 2016.
• ( RO ) Lucrări de Domenico Rea , în Biblioteca deschisă , Arhiva Internet .
• Bibliografie italiană de Domenico Rea , pe Catalogul Vegetti al literaturii fantastice , Fantascienza.com .

Portale Biografie

Portale Letteratura