Domus Aurea (vestibul și iaz)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

1leftarrow blue.svg Element principal: Domus Aurea .

Domus Aurea
Civilizaţie român
Utilizare Vilă urbană
Epocă 64 - 68 d.Hr. (construcție),
72 - 121 d.Hr. (demolare)
Locație
Stat Italia Italia
uzual Roma
Dimensiuni
Suprafaţă 17.000 ( Vestibulum ) [1] [2]
Administrare
Patrimoniu Centrul istoric al Romei
Vizibil Nu

A făcut parte din Domus Aurea din vestibul și zona iazului . A constat dintr-un pavilion independent, construit de Nero după marele incendiu din Roma din 64 . Mai târziu a fost demolat și amfiteatrul Flavian a fost construit mai întâi în zonă, sub Vespasian , apoi templul lui Venus și al Romei , de către Hadrian . Era partea publică a noii reședințe neroniene.

Carandini crede că Domus Aurea nu a fost altceva decât continuarea construcției (planificată și parțial deja finalizată înainte de incendiul din 64 d.Hr.) a Domus Transitoria (de confundat cu cea de pe Dealul Palatin). A constat din două corpuri principale:

  • primul a fost plasat între vestibulum și stagnum , care reprezenta partea publică;
  • al doilea pe Muntele Oppio , care era partea privată. [3]

Structura

În ceea ce privește partea principală a Domus Aurea , cea publică ( publica ), Carandini încearcă să interpreteze celebrul pasaj al lui Suetonius [4], care ar vedea această parte împărțită în:

  • un vestibul , în interiorul căruia găsim celebrul colos ;
  • un porticus triplex , lung de un kilometru roman ;
  • un stagnum înconjurat de clădiri în formă de oraș;
  • o zonă rurală formată din câmpuri, podgorii, pășuni și păduri cu multe animale. [5]

Partea publică , în special pavilionul cu vedere la iaz, avea forma unei vile maritime și era probabil, potrivit lui Carandini, folosită pentru a oferi oamenilor din Roma plăcerile rezervate odinioară numai aristocrației și celor bogați, ridicând astfel oamenii de rând, populația, spre demnitatea prietenilor prințului. Evident, această zonă nu a fost chiar Baia , dar bogăția structurii și decorațiunilor sale, pe lângă enorma „mare” artificială ( stagnul ), a dat iluzia de a fi într-un paradis maritim, în interiorul Romei. [2] [6]

Vestibul și Colos

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Colosul lui Nero .

Această parte de vest a vilei a fost accesată din Via Sacra , al cărei nivel de stradă a fost ridicat și extins până la 20/30 metri lățime. [1] Pe laturile străzii au fost construite mari arcade scenografice, din care rămân fundațiile. Această stradă largă ducea la vestibulul Domus Aurea , care stătea unde se află astăzi templul lui Venus și al Romei . De fapt, din cercetările arheologice, unele rămășițe din perioada neroniană au fost identificate mai ales pe latura sudică a bisericii mari, de-a lungul drumului care duce de la Colosseum la Arcul lui Tit . În plus față de aceste descoperiri, unele structuri, găsite în piața Colosseumului, au fost legate de reședința neroniană. Ar fi partea de est a vestibulului și o clădire rezidențială care avea vedere la iazul mare din apropiere. [7] Fundațiile acestor structuri ating lățimi considerabile între 2,40 și 3,85 metri, potrivite pentru susținerea unei clădiri de dimensiuni importante, mai degrabă decât terase și arcade. [8]

În jurul Domus Aurea exista un portic care, după cum relatează Suetonius , era format din trei ordine de coloane și măsura în total o milă ( 1.482 metri ). [4] [9]

Van Deman și Clay fac ipoteza că porticul, format din arcade, a început de la Regia de -a lungul unei cărări drepte (în acest fel, drumul de la Via Sacra a fost îndreptat) și s-a întors în unghi drept continuând de-a lungul Clivus Palatinus , pentru a se termina în vârf al Palatinului, în corespondența zonei Palatine - [9] Atriul grandios ( vestibulum ) de pe trei etaje pare să fi fost echipat cu fundații de cameră robuste și mari, găsite în săpăturile arheologice din partea de sud-est. [10]

De la Clivus Palatinus spre est se extindea Vestibulum , sau curtea de intrare, situată pe vârful Veliei , care constituia accesul principal la complexul Domus Aurea, care era accesat din Forumul Roman. [9]

Nero a comandat o statuie colosală din bronz cu o înălțime de aproximativ 35,5 metri, înfățișându-se pe el însuși, îmbrăcat în hainele zeului roman Apollo , Colosul Neronis , care a fost plasat în centrul Vestibulului . [4] [9] [11] Conform celor spuse de Pliniu cel Bătrân , aceasta a fost comandată sculptorului grec Zenodoro . [2] [8] [12]

De fapt, Nero a vrut să se reprezinte pe sine ca zeul soarelui și ca arhitect al unei noi ere de aur:

„[...] pământul nu a mai produs fructele obișnuite sau aurul brut în mine, dar cu o nouă abundență zeii au oferit bogății la îndemână”.

( Tacitus , Analele , XVI, 2.2 . )

Reședința împăratului devine, așadar, palatul Soarelui strălucind cu aur, dovadă fiind descrierile transmise de surse, potrivit cărora noua reședință a fost acoperită cu aur și pietre prețioase, pe lângă faptul că și datele arheologice confirmă o utilizare pe scară largă a frunzei de aur pe fresce și stucuri. [13]

Statuia de bronz a fost probabil inspirată de Colosul din Rodos și l-a reprezentat pe Nero ca zeul soarelui, cu brațul drept în față (sprijinit, în vremea comodienilor, pe un baston și ulterior pe un cârm [14] ), brațul stâng îndoit spre susține un glob terestru. Pe cap purta o coroană formată din șapte raze, fiecare lungă de 6 metri. Aceste reprezentări ne-au fost transmise prin monedele lui Alexandru Sever [15] și Gordian III . [16] [10] Pliniu adaugă că «împăratul Nero a comandat un portret pe pânză cu dimensiuni colosale egale cu 120 de picioare și, prin urmare, similar cu Colosul din bronz, care era de neimaginat până în acel moment. Această pictură, odată finalizată în Horti Maiani , a fost lovită de fulgere și arsă cu cea mai frumoasă parte a acestei grădini ». [17]

Mai târziu, colosul a fost adaptat cu capetele diferiților împărați succesivi (sau cu zeul Soare de Vespasian [18] sau cu Hercule sub Comod [14] [19] ), înainte caHadrian să-l mute pentru a face loc templului lui Venus și Roma . În același timp, Vestibulum a fost distrus. [9] [20]

Statuia a fost probabil distrusă în timpul primelor invazii gotice (410 d.Hr.), dar a fost amintită de-a lungul Evului Mediu , atât de mult încât a dat amfiteatrului flavian din apropiere numele „Colosseum”. În cele din urmă, în 1933, baza sa din cărămidă a fost demolată și a fost construită de Hadrian pentru deplasarea sa din Vestibulum . [14]

Iazul cu pridvor și Cenatio

În valea dintre Velia, Celio și Oppio exista probabil deja un iaz natural alimentat de un mic pârâu care se întindea între Celio și Oppio. Nero a monumentalizat bazinul, înconjurându-l cu clădiri, atât de mult încât Suetonius l-a comparat cu o mare înconjurată de un oraș. [4] Mai mult, a crescut debitul de apă prin aducerea apei din Aqua Claudia prin nimfeul plasat pe latura podiumului templului Divinului Claudius, pe Celio. [9] [10]

Era în centrul Domus Aurea și era cu siguranță unul dintre cele mai caracteristice elemente ale sale. [21] Carandini nu exclude faptul că în centrul iazului mare se afla și o barcă mare, plasată pentru a-i permite lui Nero și prietenilor săi cei mai apropiați să sărbătorească în timpul sărbătorilor sale , așa cum făcuse deja în Trastevere și în Campo Marzio înainte de construcție. a Domus Aurea . Oaspeții au fost întâmpinați în vestibul , apoi în atrii și în stagnum , ale căror arcade trebuiau să se extindă pe o lungime totală de o milă romană , măsură care apare în conformitate cu reconstituirile acestui important arheolog. [8] [22]

Se pare că prima parte a Domus Aurea care a fost demolată a fost cea referitoare la iaz. Vespasian a fost cel care a repartizat apa din apeductul Claudius pentru uz public. [23] Acest princeps a drenat bazinul și a construit Amfiteatrul Flavian pe locul său [24] .

În partea de vest a acestei zone, unde a fost ridicat ulterior templul lui Venus și al Romei , la începutul anilor 2000 a fost găsit un nucleu de construcție, destinat să susțină o serie de terase care serveau drept legătură între vestibul și iaz. Și că unii au emis ipoteze din epoca neroniană. Consta dintr-o cameră circulară acoperită cu o cupolă, precedată de un portic tetrastil , la care se accesează un criptoportic lung. [21][25]

Suetonius adaugă în descrierea vilei că:

În tabloul Trandafirii lui Heliogabalus de Lawrence Alma-Tadema (1888), este reprezentată o cină tipică a unui împărat roman.

«[...] totul era acoperit cu aur și decorat cu pietre prețioase și scoici. Tavanul sălilor de banchet era realizat din piese de fildeș mobil și perforat, astfel încât florile și parfumurile să poată fi aruncate ici și colo asupra oaspeților. Principalul acestor săli era rotund și se învârtea toată ziua, fără oprire, așa cum face pământul. [26] Apele de mare și Albula curgeau în băi. [27] "

( Suetonius , Nero , 31.2 . )

Există o mulțime de literatură care a abordat problema mesei rotunde și rotative. În prezent, însă, nimeni nu a reușit să recunoască o astfel de structură în clădirea Opium-Esquiline , unde camera principală pare să aibă o formă de octogon trunchiată. Carandini se întreabă atunci în ce clădire rezidențială a Domus Aurea ne putem imagina. Răspunsul pare suficient de evident: clădirea în cauză ar fi găsită în complexul vestibulum - stagnum și ar trece cu vederea pe aceasta din urmă. [28] Această sală de mese rotundă se învârtea, conform ipotezei lui Carandini, nu atât în ​​podea, cât în ​​cupolă, astfel încât să semene cu cerul. Acest lucru este dedus din scrierile lui Marco Terenzio Varrone [29] și din Petronius în „Cina din Trimalcione” , unde sclavii au mutat interiorul cupolei de sus, într-un mod similar cu ceea ce s-a întâmplat pentru pietrele de moară. În mod similar, acest tip de mecanism ar fi putut fi folosit și pentru cupola Opium, după cum se poate deduce din șinele neacoperite de deasupra marginii sălii octogonale. În cele din urmă, aceste planetarii astronomice ar fi putut fi proiectate de Leonidas din Alexandria , care îi dăduse lui Poppea un glob ceresc. [8] [22] [30]

Se spune că arhitecții Celere și Severo au creat un mecanism ingenios, mișcat de sclavi, care a făcut ca tavanul domului să se rotească ca cerul astronomiei antice, în timp ce parfumul a fost pulverizat împreună cu petale de trandafir care au căzut asupra participanților la banchet. . „Nero a organizat cele mai bune petreceri din toate timpurile”, a explicat arheologul Wallace-Hadrill unui jurnalist la redeschiderea Domus Aurea în 1999 , după ani de închidere pentru restaurare. „La trei sute de ani după moartea sa, jetoane care-i purtau efigia - un„ suvenir ”al celui mai mare showman dintre toate - erau încă distribuite în timpul spectacolelor publice.” Nero, obsedat de statutul său de artist, își privea cu siguranță petrecerile ca pe opere de artă. [31]

Structuri ulterioare

În urma Damnatio memoriae a lui Nero, suprafețele aparținând Domus Aurea au fost destinate unor noi utilizări, demolând sau îngropând clădiri (de exemplu Vestibulum ), umplând iazul pentru a construi un amfiteatru , deschizând zona din nou către drumurile obișnuite, permițând astfel reunificarea districtele centrale cu cele mai exterioare ale Celio și Esquilino. Pe Velia, în locul Vestibulului , Hadrian a construit templul lui Venus și al Romei . În valea dintre dealuri, lângă amfiteatrul Flavian au fost construite și Ludi , săli de sport pentru instruirea gladiatorilor, dintre care cel mai faimos a fost Ludus Magnus .

Colosseum

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Amfiteatrul Flavian .
Rămășițe ale templului lui Venus și ale Romei

În anul 72 împăratul Vespasian , din dinastia Flaviei, a început construcția unui nou amfiteatru în valea dintre Velia, dealul Oppio și Celio, unde se afla stagnul Domus Aurea, menționat de poetul Martial. Clădirea a fost primul mare amfiteatru stabil din Roma, după două structuri minore sau provizorii din perioada iulio- claudiană ( amphiteatrum Tauri și amphiteatrum Caligulae ) și după 150 de ani de la primele amfiteatru din Campania. Lucrările au fost finanțate, la fel ca alte lucrări publice ale perioadei, cu încasările din impozitele provinciale și prada sacului templului din Ierusalim (70 d.Hr.).

Intinderea de apă a fost acoperită de Vespasian cu un gest „de remediere” împotriva politicii „tiranului” Nero care uzurpase terenul public, alocându-l pentru uz propriu, făcând astfel evidentă diferența dintre vechiul și noul principat. Vespasian a făcut ca Aquae Neronianae să fie redirecționată către apeduct pentru uz civil, a recuperat lacul și a pus fundații acolo, mai rezistente acolo unde ar fi trebuit construită cavea. Fundațiile constau dintr-un platou mare de tuf gros de aproximativ 13 m, căptușit la exterior de un zid de cărămidă [32] . O platformă de travertin a fost așezată deasupra tarabelor, ridicată deasupra zonei înconjurătoare, pe care a fost construit amfiteatrul.

Structura portantă constă din stâlpi în blocuri de travertin, conectați prin știfturi: după ce clădirea a fost abandonată, aceste elemente metalice au fost căutate să le topească și să le refolosească, săpând blocurile de la îmbinări: această activitate a fost responsabilă de numeroasele fântâni vizibile pe fațada exterioară. Stâlpii erau conectați prin partiții în blocuri de tuf în ordinea inferioară și cărămidă deasupra. Structura era susținută de bolți și arcade, exploatate la maximum pentru siguranță și practic. Travertinul este folosit la exterior, ca în seria de inele concentrice care susțin cavea. În acești pereți inelari există diverse arcuri, decorate cu pilaștri care le încadrează. Bolțile de cruce (printre cele mai vechi din lumea romană) sunt în opus caementicium și sunt adesea nervurate prin arcuri de cărămidă încrucișate, utilizate și în veșminte. Pereții radiali, dincolo de cele două ambulatorii externe, sunt întărite cu blocuri de tuf.

Vespasian a văzut construcția primelor două etaje și a putut dedica clădirea înainte de moartea sa în 79.

Templul lui Venus și al Romei

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Templul lui Venus și Roma .

Unde se afla vestibulul , atriumul Domus Aurea , împăratul Hadrian a decis să construiască Templul lui Venus și al Romei . Noua clădire a fost construită pe un podium artificial de 145 x 100 metri. A fost inaugurat pe 21 aprilie 135 d.Hr. Creatorul a fost însuși împăratul. [33] Statuia colosală a lui Nero a fost mutată lângă amfiteatrul Flavian cu ajutorul a douăzeci și patru de elefanți, dedicându-i acum zeului soarelui . [10]

Notă

  1. ^ a b Fraioli 2012 , p. 293 .
  2. ^ a b c Carandini 2010 , p. 291 .
  3. ^ Carandini 2010 , p. 251 .
  4. ^ a b c d Suetonius , Nero , 31.1
  5. ^ Carandini 2010 , p. 253 .
  6. ^ Carandini 2010 , p. 256 .
  7. ^ Carandini 2010 , pp. 290-291 .
  8. ^ a b c d Fraioli 2012 , p. 294 .
  9. ^ a b c d e f Aurea, Domus , în: L. Richardson jr, A New Topographic Dictionary of Ancietn Rome , The Johns Hopkins University Press, Baltimore and London, 1992, pp. 119-121.
  10. ^ a b c d Segala & Sciortino 2005 , p. 11 .
  11. ^ Pliniu cel Bătrân , Naturalis Historia , XXXIV, 45-46 .
  12. ^ Pliniu cel Bătrân , Naturalis Historia , XXXIV, 46
  13. ^ Segala și Sciortino 2005 , p. 14 .
  14. ^ a b c Segala & Sciortino 2005 , p. 15 .
  15. ^ Medalionul Severus Alexander 90070183.jpg CNI XII 3 (Martin V); Muntoni 2 (Pius II); Berman 390; aparent nepublicat, dar vezi Gnecchi II, p. 80, 9 (avers) și Gnecchi III, p. 42 = Toynbee pl. 29, 7 (spate). A se vedea, de asemenea, BMC 156-157 și Cohen 468 pentru sestercele de același tip (care însă datează din 223 d.Hr.).
    Față: IMP CAES M AVREL SEV ALEXANDER AVG, bustul gradat și drapat al lui Severus Alexander pe dreapta.
    Spate: PONTIF MAX TR P III COS PP; amfiteatrul Flavian (Colosseum), este prezentat frontal cu patru nivele: primul cu arcade, al doilea cu arcade care conțin statui, al treilea cu nișe care conțin statui și al patrulea cu ferestre pătrate și clipe circulare; la vedere de pasăre puteți vedea interiorul cu două rânduri de spectatori. Afară, în stânga, Severo Alessandro stă în picioare și sacrifică pe un altar mic; în spatele lui Meta Sudanii și o statuie mare a Soarelui. În dreapta, o clădire cu două etaje, cu două frontoane și o statuie masculină (Jupiter?) Lângă ea.
  16. ^ Gordianus III all medalion 125357.jpg Gnecchi p. 89, 23 și placa 104, 6; cf. Cohen 166.
    Față: IMP GORDIANVS PIVS FELIX AVG, bust gradat cu draperie și corasă;
    Revers: MVNIFICENTIA GORDIANI AVG, lupte cu tauri cu elefant în Colosseum văzute de la cealaltă; Colosul lui Nero și Meta Sudan și Templul lui Venus și al Romei sau Ludus Magnus de cealaltă parte.
  17. ^ Pliniu cel Bătrân , XXXV, 51
  18. ^ Cizek 1986 , p. 115 .
  19. ^ Vandenberg 1984 , p. 200 .
  20. ^ Segala & Sciortino 2005 , pp. 14-15 .
  21. ^ a b Segala & Sciortino 2005 , p. 12 .
  22. ^ a b Carandini 2010 , p. 260 .
  23. ^ Suetonius , Vespasian , 9.1
  24. ^ Martial , De Spectaculis , II, 5-6
  25. ^ Segala și Sciortino 2005 , p. 7 .
  26. ^ Cizek 1986 , p. 115 precizează că nu este posibil să se știe cu precizie, pe baza datelor arheologice actuale, care mecanism hidraulic a generat rotația cupolei.
  27. ^ Carandini 2010 , p. 248 , Albula în sensul că erau ape sulfuroase.
  28. ^ Carandini 2010 , pp. 253-256 .
  29. ^ Varro , De re rustica , III, 5.9
  30. ^ Carandini 2010 , p. 321 (desene reconstructive ale roteniei cenatio ) .
  31. ^ Domus Aurea , pe roma-tours.com , Roma tours. Adus la 1 noiembrie 2015 (arhivat din original la 4 martie 2009) . ; Am descoperit sala de mese rotativă unde Nero s-a bucurat de vederi la 360 ° , pe schliemann-carter.it . Adus la 1 noiembrie 2015 . .
  32. ^ R. Bianchi Bandinelli și M. Torelli, Roman art , dosar 99, 1976.
  33. ^ Coarelli 2012 , p. 118 .

Bibliografie

Surse primare
Surse istoriografice moderne
in italiana
  • Andrea Carandini , Casele puterii în Roma antică , Roma-Bari, Laterza, 2010, ISBN 978-88-420-9422-7 .
  • Eugen Cizek, Roma lui Nero , Milano, Ed. Garzanti, 1986.
  • Filippo Coarelli , Ghidul arheologic al Romei , Verona, Arnoldo Mondadori Editore, 1984.
  • Filippo Coarelli , Roma , Bari și Roma, Laterza, 2012.
  • Valentina Costa, Domus Aurea a lui Nero „o casă strălucitoare de aur” , Genova, Brigati, 2005.
  • Fabiola Fraioli, Regiunea IV. Templum Pacis , în Andrea Carandini (editat de), Atlasul Romei Antice , Milano, Mondatori Electa, 2012, pp. 281-306, ISBN 978-88-370-8510-0 .
  • Fabiola Fraioli, Regiunea III. Isis et Serapis , în Andrea Carandini (editat de), Atlas of Ancient Rome , Milan, Mondatori Electa, 2012, pp. 307-322, ISBN 978-88-370-8510-0 .
  • Irene Jacopi, Domus Aurea , Milano, Electa Mondadori, 1999.
  • Naphtali Lewis, Civilizația Romană. Lecturi selectate: Imperiul , Columbia University Press, 1990, ISBN 0-231-07133-7 .
  • Elisabetta Segala & Ida Sciortino, Domus Aurea , Milano, Electa Mondadori, 2005, ISBN 88-370-4105-5 .
  • Philipp Vandenberg, Nero , Milano, Rusconi, 1984.
in engleza
  • Larry F. Ball, Domus Aurea și revoluția arhitecturală romană , Cambridge, Cambridge University Press, 2003.
  • Alasdair Palmer, cupola de plăcere a lui Nero , în London Sunday Times , 1999.

Alte proiecte

linkuri externe