Eliana și bărbații

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Eliana și bărbații
Eliana și men.png
O scenă din film
Titlul original Elena et les hommes
Țara de producție Italia , Franța
An 1956
Durată 95 min
Tip comedie
Direcţie Jean Renoir
Scenariu de film Jean Renoir
Producător Louis Wipf
Distribuție în italiană Poze Warner Bros.
Fotografie Claude Renoir
Asamblare Borys Lewin
Muzică Joseph Kosma
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

Elena și oamenii ei (Elena et les hommes) este un film din 1956 în regia lui Jean Renoir .

Creditele de deschidere ale filmului îl prezintă ca „o fantezie muzicala a lui Jean Renoir“.

Filmul este un fel de trilogie cu filmele anterioare The Golden Coach (1952) și franceză CANCAN (1955):

„Cele trei filme fac parte dintr - o singură cale, elementele unui discurs comun , care Renoir nu încetează niciodată se pronunță, și că preocupările formele cinematografelor , capacitatea sa de a deschide către lume prin integrarea în sine (cum ar fi instrumente, nu ca reprezentări ) alte forme de exprimare, de la pictura la teatru la dans ".

(Daniel Dottorini, Jean Renoir. Neliniștea reale, p.111.)

Complot

Elena Sorokovska, văduva în exil al unui prinț polonez, este o femeie tânără extravagantă care trăiește la Paris, în jurul valorii de 1880. Ea este convins că ea poate ajuta la bărbați celebri pentru a atinge obiectivele de succes: talisman ei este o margaretă.

Primul caracter el sa dedicat a fost François Rollan, un foarte popular general. Prietena ei este vicontelui de Chevincourt, un domn pe cale amiabila, care este, de asemenea, în dragoste cu Elena. Un alt om apare în viața prințesei, bogat industriaș de pantofi, Martin-Michaud, care cere-o în căsătorie. Ea acceptă invitația lui de a merge la castelul lui Bourbon-Salins.

În castel toți se întâlnesc: Rollan, fiul său Godin, logodit cu fiica Martin-Michaud lui, Chevincourt. Petrecerea va continua în casa primitoare de Rosa la Rose. Acestea vor fi unite printr-un grup de tigani. evadări Rollan cu proprietăreasa, Elena va cădea în brațele lui Chevincourt și Martin-Michaud se va consola cu o sticlă de șampanie.

Producție

Franco-Londra-Film, Les Films Gebe (Paris), Electra-Compagna-Cinematografica (Roma).

Producătorii: Henry Deutschmeister și Joseph Bercholz

Titlu

Titlul francez este o referire directă la tema acestui film, dragoste și frumuseții feminine, care , în mitologia greacă sunt reprezentate de figura simbolică a Elenei .

Traducerea Eliana italiană ascunde , din păcate , această referință importantă, că Renoir se subliniază în memoriile sale:

„Cine este Elena?“ Este foarte simplu, am părerea mea despre acest lucru, eu sunt sigur că este Venus ElenA. [...] Venus coboară din când în când pe pământ, zeii din " Olympus coboară pe pământ în zilele noastre."

(Jean Renoir, Écrits (1926-1971), pp. 381-382.)

Subiect

Istoricul re-enactment amintește un "fin de siècle" episod: cazul Boulanger. Episodul este dezvoltat de la 1886 la 1889. Georges Boulanger (1837-1891) a fost un general care a încercat o lovitură de stat, după înfrângerea Franței în 1870 , la mâinile Prusia.

Filmare

Filmările au avut loc la 12.un.1955-3.șaptesprezece.1956 în Paris , în studiourile Boulogne-Billancourt , Hauts-de-Seine și exterior în parcul de Ermenonville și Bois de Saint-Cloud.

Culoare

Renoir spune:

„Et les hommes Elena, din punct de vedere exterior este inspirat de d„figurine Épinal . Într-un astfel de film de aspect artificial, acțiunea ar combina slab cu scenarii realiste. Nuanțele de roșu și albastru acolo fără conflict de mediere. Claude Renoir împușcat unele fotografii de peisaje furtunoase care ne aduc direct înapoi la imaginarul copiilor. "

(Jean Renoir, Viața mea, filmele mele, p. 224.)

Criticul Giorgio De Vincenti comentarii:

„Renoir împreună cu nepotul său își pune Claude pe o petrecere de culori strălucitoare, și un apus de soare roșu pe un câmp de luptă, care constituie o adevărată performanță tehnică.“

(Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, p. 278.)

Inainte de

În Franța, a avut loc pentru prima dată pe 12 septembrie 1956.

Caracterul filmului

Statele Renoir:

«... am făcut un film gay, chiar și burlesc în unele privințe, am încercat mai presus de toate pentru a face un film cu un ritm mare, extrem de rapid; acest film va avea o valoare de divertisment, acest film va fi jucat de un grup de actori extraordinari capabili de a face un pic „de ceea ce admir atât de mult în profesia noastră, în profesia noastră, spiritul Commedia dell'arte ."

(Jean Renoir, Écrits (1926-1971), p. 380.)

Ospitalitate

La lansare, filmul nu a fost apreciat de către public, fie sau critici.

„... probabil din cauza rarefierea extremă a discursului său, care a ascuns în spatele jovialitatea o suprafață privirea dezamăgite și în cele din urmă dureros asupra ființelor umane și a lumii.“

(Giorgio De Vincenti, Jean Renoir, p. 279.)

Renoir a fost amar despre masacrul suferit de versiunea americana a filmului numit Paris Are ciudate lucruri în și fără montarea directorului intenționat. Următorii doi ani Renoir se va dedica scris și direcția de teatru. [1]

Critică

Spiritul pionierii cinematografiei

François Truffaut :

„Elena et les hommes este un Renoir de zile mai bune; Jacques Jouanneau este frumos lângă Ingrid Bergman , Jean Marais și Mel Ferrer . Puteti vedea Elena în realizarea idealului lui Jean Renoir, recuceri spiritul primitiv, geniul marii pionieri ai cinematografiei: Mack Sennett , Larry Semon , Picratt și, Să recunoaștem, Charlot . Elena Cinema înapoi la originile sale și Renoir la tinerețe. "

(François Truffaut, filmul vieții mele, pp. 41-53.)

Renoir și Mozart

Jean-Luc Godard :

„Și dacă Elena și oamenii ei este filmul francez prin excelență, pentru că este cel mai inteligent filmul din lume. Artă și, în același timp, teoria artei. Frumusețea este în același timp secretul frumuseții. Cinema și explicația cinematografiei. [...] Este cel mai filmul mozartian al autorului său. Nu atât de mult pentru aspectul exterior, cum ar fi regula jocului , ci pentru filozofia. Renoir se încheie franceză CANCAN și pregătește Eliana este un pic“, punct de vedere moral, care termină același om Concertul pentru clarinet și începe Flautul fermecat . În ceea ce privește conținutul: aceeași ironie și același dezgust. În ceea ce privește forma:. Aceeași îndrăzneala ingenioasă de simplitate "

(Jean Luc Godard, Elena et les hommes în André Bazin, Jean Renoir, pp. 236-237.)

Conexiuni cu regula jocului

Daniele Dottorini :

„În Elena și oamenii ei, în jurul valorii de film de dans, de la cuvântul (dialogul amoros între diferitele bărbați și Eliana aceleași), culoare (multitudinea de culori ale costumelor au devenit un fel de culoare în mișcare peisaj în scenele mulțimii, de la inițială all'assembramento parada finală în fața casei Eliana), corpurile (urmaririle intre indragostiti, care reproduc cele ale statului de joc , dar cufundat într - o mai blândă și senzual). Cinema se redescoperă mișcarea sa cea mai originală, cea a dorinței; dorința de lume să se deplaseze în fața privirii spectatorului imobil și pentru această mișcare să-l trage cu ea. "

(Daniel Dottorini, Jean Renoir. Neliniștea reale, p.110.)

Tehnica cinematografică

Rohmer comentează stilul lui Renoir în acest film:

«Să nu fim înșelați de detașarea lui de la un mare lord, nici prin asceza stilului său de astăzi. Dupa folosit de maistrul carul și adâncimea câmpului , îi place să se introducă o imagine plat, tocat, discontinuu, să evoce caleidoscopul aproape sincronizată a acțiunii sale. [...] Care este tipul de încadrare predominante Elena? Totalul răspuns fără ezitare. In schimb, detaliile sunt mult mai numeroase decât totalurile, dar, cu doza potrivită, regizorul știe cum să ne dea iluzia de a vedea întreaga scenă, în orice moment, dar, de asemenea, că personajele sunt cât mai aproape de ochii noștri așa cum am dori. "

(Éric Rohmer, Elena et les Hommes (Venus și maimuțe), Cahiers du Cinéma, n. 64 noiembrie 1956, în Gustul frumuseții, p. 289.)

Secvențe celebre

Parada din 14 iulie

Elena este antrenat într-o trăsură, împreună cu regele de încălțăminte Martin Michaud, la parada de pe 14 iulie. Mulțimea împiedică transportul de procedură.

«Mulțimea îi prinde, le trage, le copleseste, le separă, el foarte violent, ea cu amabilitate. Este ca și cum purtat de mâini prietenoase. În mijlocul acestor oameni el este fericit și strigă „Trăiască Rollan“ (eroul momentului). Desigur, el nu se poate vedea, într-o paradă nu poți vedea nimic, vezi steaguri ondulare, pălării de damă, umbrele, și de fiecare acum și apoi puteți face un cal trudging la orizont. Și aici, în această mulțime brusc Elena instinctiv se agață de brațul unui tânăr chipeș, un om foarte diferit de celelalte, un pic ca ea. Numele lui este Henri De Chevincourt. "

(Jean Renoir, Écrits (1926-1971), p. 385.)

Renoir a reprezentat celebrarea din 14 iulie într -o altă scenă celebru în filmul The Diary of cameristă .

Fierbinte accident balon cu aer

«Un balon captiv, un balon rotund grațios, siluetele pe cer, iar acest balon desfășoară la bordul unor aviatori militari francezi, și, dintr-o dată, pam! Pauzele de cablu. Există un vânt puternic vest, balonul este împins spre Germania, și terenuri într-un sat german. Desigur, aviatorilor sunt arestați și închiși. Ele sunt confundate cu spioni. Acest incident amenință să înceapă un război ".

(Jean Renoir, Jean Renoir et Vénus, 1956, publicat în Écrits (1926 și 1971), pp.299-306)

Secvența finală sărutul contagioasă

Elena și Henry săruți în fața ferestrei. Mulțimea adunată în fața casei ei ceasuri de mână și în curând fiecare cuplu le imită. triumfă dragoste și infectează spectatorii: Kisses se multiplica intr-un crescendo copleșitor și ironic.

Cântece

Ca și în multe alte filme ale Renoir, de asemenea, în aceasta, rolul cântecului este fundamental.

Dansul popular

Pe străzile din Paris există o mulțime mare sărbători. Grupurile de coriști trec pe străzi. Léo Marjane cântă:

( FR )

«Méfiez-vous de Paris
Des ses Rues de fiul ciel Gris
Se toarnă Les Femmes une Caresse
Se toarnă les hommes une Maitresse
écrase-Moi dans tes bras
Ça fait mal Mais J'aime ça
Une étreinte sans Promesse
Nebun ivresse de la Jeunesse
Întârziere
Méfiez-vous de Paris "

( IT )

«Se abtine de la Paris
străzilor sale, din cerul său gri
o mangaiere pentru femei
pentru bărbați o amantă.
Ține-mă în brațe
doare, dar îmi place
o stoarce fără promisiune
intoxicarea nebun de tineret
Întârziere
Feriți-vă de la Paris ... "

( Primul verset )
( FR )

«Mais pour plus s'enlacer
Valse Nous entraînait
La Valse à petits pas
Paris était en Fête
Les Jeunes s'embrassaient
Et je moi tournoyais
Heureuse dans tes bras
Heureuse de perdre La Tete. "

( IT )

«Dar să ne țină mai aproape
vals ne mânați
vals în pași mici
Paris sarbatorea
Tinerii îmbrățișat
și m-am întors
fericit în brațele tale
fericit să-și piardă capul meu "

( Al doilea vers )

Elena și Henri decide să danseze. Există o scenă mică, o orchestră de joc. Femeile sunt cu capul descoperit. Elena ia pălăria ei și aruncă-l departe. Ei au distractiv, râde, bea vin roșu. Ei ajung într-o cafenea unde pot îmbrățișare. [2]

Tabăra de țigani

Spre sfârșitul filmului, în Bourbon-Salins unde au găsit personajele din poveste, într - o tabără de țigani, o tânără țigancă, interpretat de Juliette Greco a cântat:

( FR )

«O nuit, mon Amie, je t'attends
O Nuit, femeile-moi Amant ONU,
O nuit, Mêle à-Toi chevelure ma
Un iubitor care Moi seule aimera
Au Matin sans sufluri va pleca de aici
O nuit, je te fais le Serment,
O nuit, d'oublier mon Amant,
O Nuit, lorsque va înceta, dar va arde
D'oublier la chaleur du matin
D'oublier les Cailloux du Chemin "

( IT )

«O noapte, prietene, te astept
O noapte, adu-mi un iubit
O noapte, se amesteca cu parul meu
Un iubitor care ma va iubi singur
iar dimineața se va lăsa fără zgomot
O noapte te rog
lasă-mă să uit iubitul meu
atunci când febra mea moare.
Lasă-mă să uit căldura dimineața
să mă uit pietre în drum "

(Cântarea tiganului)

Renoir însuși comentarii:

«La cântecul tiganului zeii s-au întors pe pământ. Țăranii uita furia lor, conspiratorii uita complot lor, generalul Rollan găsește amanta lui ... Ambițiile, furiile dispar, ne îmbrățișăm unul pe altul, margareta cade la pământ. Elena nici nu remarcă: ea este în brațele lui Henri, dar nu întâmplător, nu purtat de mulțime, ci pentru că vrea să fie în brațele lui Henri ".

(Jean Renoir, Viața este cinematografia. Toate scrierile din anul 1926 până la 1971, p. 306.)

Notă

  1. ^ Charlotte Garson, Jean Renoir, p. 79.
  2. ^ Jean Renoir, Écrits (1926-1971), pp. 386-387.

Bibliografie

  • André Bazin, Jean Renoir, editat și tradus de Michael Bertolini, Mimesisul Cinema, Milano-Udine, 2012 ISBN 978-88-575-0736-1
  • Giorgio De Vincenti, Jean Renoir , Marsilio, Veneția 1996. ISBN 88-317-5912-4
  • François Truffaut, filmul vieții mele, Marsilio, Veneția, 1978 ISBN 88-317-8164-2
  • Jean Renoir, Viața mea , filmele mele , Marsilio, Veneția 1992. ISBN 88-317-5419-X
  • Jean Renoir, Écrits (1926-1971), Editions Ramsay pour Ediții de poche, 1989, 2006 ISBN 2-84114-816-5
  • Jean Renoir, Viața este cinema. Toate scrierile 1926-1971 , Longanesi, Milano 1978 traducere de Giovanna Grignaffini și Leonardo Quaresima.
  • Eric Rohmer, gustul de frumusete, texte colectate și prezentate de Jean Narboni, ed. aceasta. editat de Cristina Bragaglia, Parma, Pratiche Editrice, 1991.
  • Carlo Felice Venegoni, Renoir , Noua Italia, Florența 1975.
  • Charlotte Garson, Jean Renoir , Cahiers du Cinéma, Paris 2007, ISBN 978-2-86642-501-2
  • Daniele Dottorini, Jean Renoir. Neliniștea problemelor reale de divertisment Foundation Agency, noiembrie 2007 ISBN 978-88-85095-39-7

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema