Elisabetta Sirani

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Elisabetta Sirani în actul de a-și înfățișa tatăl . Gravură din secolul al XIX-lea de Luigi Martelli preluată dintr-un autoportret existent în Galleria Hercolani de atunci din Bologna.

Elizabeth Sirani ( Bologna , 8 ianuarie 1638 - Bologna , 28 august 1665 ) a fost pictor și gravor italian , de stil baroc .

Tehnica
- Așa de rapidă și francă era pensula, încât părea mai grațioasă să glumească decât să picteze. „Pot spune pentru adevăr”, spune Malvasia, „că m-am trezit prezent de mai multe ori decât i-au venit niște comisii de pictură, am luat creionul foarte curând și amânat rapid gândul în două semne pe hârtie albă (acesta a fost obișnuit felul său de a desena ca un mare maestru și practicat de câțiva, și nici măcar de tatăl său însuși) a scufundat o pensulă mică în acuarele de cerneală a făcut să apară în curând invenția ingenioasă, care ar putea fi spusă fără semne desenate, umbrite și la în același timp a evidențiat totul într-un timp. ""
(Mazzoni Toselli, op. Cit. , Pp. 7-8)
Cleopatra 1664. Modena, colecție privată

Biografie

Sfântul Antonie de Padova și pruncul Iisus , colecție privată.
Judith cu șeful lui Holofernes , 1658, Casa Burghley, Stamford .

Elisabetta a fost primul dintre cei patru copii ai lui Margherita și Giovanni Andrea Sirani , un pictor bologonez de succes, primul asistent al lui Guido Reni și dealer de artă. În timp ce Antonio, cel mai tânăr și singurul fiu, s-ar fi dedicat medicinei , Elisabetta a studiat cu surorile ei Barbara și Anna Maria la școala paternă unde a demonstrat imediat talent și pricepere făcând câteva portrete deja la vârsta de șaptesprezece ani.

El și-a început afacerea producând mici tablouri comandate pentru devotament privat, așa-numitele „rame de pat”. Una dintre primele sale lucrări esteSant'Antonio da Padova și Pruncul Iisus într-o colecție privată, în care, totuși, mâna tatălui intervine pentru a picta pruncul Hristos și mantia sfântului. [1] Elisabeta a devenit apoi cunoscută pentru reprezentările sale inspirate din teme sacre (în special ca pictor al Madonelor) sau de natură alegorică, precum și pentru portretele eroinelor biblice sau literare (de la Judith la Dalila , de la Portia la Cleopatra ), de către acesta din urmă este recentă descoperirea în colecția Modenese a unei versiuni cu sânul descoperit până acum necunoscut și publicată de cercetătorul Alex Cavallucci. Pictura păstrată la Cesena în Fundația Cassa di Risparmio dată deja operei Elisabettei, trebuie atribuită cu certitudine tatălui său Giovanni Andrea Sirani.

Tehnica sa a fost decisiv neobișnuită pentru vremea respectivă: a conturat subiectele cu schițe rapide și apoi le-a perfecționat cu acuarelă arătând o mare ușurință sau, pentru a folosi un termen al vremii, cu „ dispreț ”. [2] Într-un mediu precum cel artistic, considerat o prerogativă masculină și care, prin urmare, nu tolera „intruziunea” protagonistelor feminine, Elisabetta a jucat în public și în prezența clienților săi (inclusiv nobili și artistocrați, ecleziastici și personalități) proeminent ca unii membri ai familiei Medici , ducesa de Parma și cea a Bavariei ) o parte din lucrările lor nu numai că se adaptează la un obicei larg răspândit al vremii, ci și pentru a elimina orice suspiciune că nu o femeie a pictat cu astfel de pricepere și „pentru a risipi zvonurile că tatăl inteligent„ a exploatat „o abilitate inexistentă sau abilitatea fiicei sale”. [3]

O slujbă „în public”

Sirani virtuți.JPG Justiție, caritate și prudență , 1664, Vignola .

«Atât de multă disponibilitate în a imagina compoziția imaginilor, atât de multă certitudine în executarea ei, încât aspectul ilustrelor persoane care au mers să o vadă pictată, în loc să o intimideze, a încurajat-o. În prezența lui Cosimo III a lucrat la pictura comandată de unchiul ei prințul Leopold . În acea pânză, pentru a face aluzie la cele trei virtuți particulare ale casei Medici , el reprezentase Justiția asistată de Caritate și Prudență ; iar în timp ce Cosimo o privea, a schițat în curând întregul Copil alăptat de Caritate. "
(Mazzoni Toselli, op.cit. , P. 6, care ocupă la rândul său Malvasia, op.cit. , P. 474)

În plus față de picturi, de la o vârstă timpurie Sirani a făcut , de asemenea , populare înregistrări la " gravură derivate în mod tipic din picturile sale. [4] I se atribuie aproximativ 200 de lucrări: o cantitate considerată exagerată în singurii zece ani în care a lucrat, chiar dacă în realitate nu se cunoaște numărul real în afară de o listă pe care ea însăși a început să o întocmească într-o etapă care era deja destul de avansat în scurta sa activitate. [5]

„Școala bologneză” și „școala femeilor”

Artistul face parte din acea extraordinară mișcare picturală barocă cunoscută în mod obișnuit sub numele de școala bolognească . Bologna, în special, a fost un atelier italian mai prolific de femei, care au putut să se exprime atât de eficient datorită protecției care le-a fost acordată de părinții lor, așa cum a fost pentru Elisabetta, dar și pentru Lavinia Fontana , fiica lui Prospero , sau pentru romanul Artemisia.Gentileschi , fiica lui Orazio , și venețiana Marietta Robusti , fiica lui Tintoretto și, prin urmare, numită „la Tintoretta”. [6]

Portia rănindu-se în coapsă , 1664, Colecții de artă și istorie ale Fundației Carisbo, Bologna.

Cu toate acestea, trebuie amintit că, în realitate, în casa și studioul Sirani (mai întâi de Giovanni Andrea și apoi de Elisabetta, care a preluat de la el în jurul anului 1662, când podagra și chiragra l-au împiedicat să continue activitatea) a existat un magazin bun numai pentru femei., atât de mult încât în ​​operele tinerei pictori este vizibilă o anumită discontinuitate, datorată în unele tablouri colaborării studenților, în timp ce în cele cu siguranță autografate moștenirea primită din învățătura tatălui ei și, prin el, despre Guido Reni este clar și, chiar mai devreme, de Rafael . În tabloul care îl înfățișează pe Sfântul Iosif în actul de a da o floare copilului Isus din 1662 există o referire clară la Sfântul Iosif de Guido Reni cu același subiect și compoziție. Ulterior, odată cu atenuarea influențelor stăpânilor săi, Elisabetta și-a dezvoltat progresiv propriul stil independent și mai naturalist și mai realist, mai aproape de sensibilitatea Guercino și a școlii venețiene , în care pare a fi stabilit un fel de dialog emoțional între artist și subiectul operelor sale.

Moartea

Sfântul Iosif și pruncul Iisus . c. 1662

Printre discipolii săi s-a numărat și Ginevra Cantofoli , care mai târziu a devenit faimoasă nu doar pentru operele create, ci și pentru că a fost suspectată de otrăvire împotriva profesorului din cauza geloziei exasperate de dragoste. În realitate, chiar și tatăl, poate din invidie față de fiica sa, a fost văzut ca fiind responsabil pentru moartea Elisabetei. Niciunul dintre cei trei suspecți, inclusiv servitoarea Lucia Tolomelli, nu a fost totuși acuzat în mod oficial, iar pictorul a fost declarat mort de un ulcer perforant ( peritonită ). Mituri și presupuneri arbitrare care, totuși, nu s-au stins niciodată de-a lungul anilor, datorită morții sale premature la doar douăzeci și șapte de ani. Contele și biograful Carlo Cesare Malvasia , care la acea vreme scria viețile pictorilor bolognezi, s-a reunit apoi în Felsina pittrice , când a aflat de moartea preferatului său, a compus un necrolog din inimă și din inimă, de parcă i-ar fi lipsit o fiică , mai mult decât o analiză critică asupra vieții și operelor artistului ca și pentru toți ceilalți pictori prezenți în colecția sa. [7]

Inscripție pentru mormântul lui Guido Reni și Elisabetta Sirani în capela Rozariului din Bazilica San Domenico (Bologna) .

La 29 august 1665 a fost înmormântată, lângă Guido Reni, în mormântul familiei Guidotti din capela Rozariului din Bazilica San Domenico din Bologna și, câteva zile mai târziu, înmormântarea a fost celebrată cu mare fast. Poeți și scriitori i-au dedicat diferitele compoziții în versuri, pe care Giovanni Luigi Picinardi le-a publicat împreună cu discursul său funerar sub titlul Pensula lacrimă , [8] în timp ce Bartolomeo Zanicchelli, în vârstă de treizeci și trei de ani, frecventează frecvent școala Sirani. timp de cincisprezece ani, a făcut din el portretul mort.

„Redescoperirea”

După o primă, modestă trezire a interesului pentru romantica secolului al XIX-lea , care a privilegiat aspectele biografice cele mai „eroice” și jalnice, Sirani a cunoscut un succes critic recent datorită unor noi studii aprofundate asupra operei sale, crescute semnificativ în ultimii ani, atât de mult încât să-i împingă pe cărturari la diverse publicații monografice la mică distanță unul de altul.

Cleopatra , Flint Institute of Arts, Flint (Michigan) .

Un prim semn de reevaluare poate fi identificat în 1947 când, odată cu înlocuirea sistemului republican cu cel monarhic, la Bologna vechea „Școală Provincială de Arte și Meserii pentru femei”, cunoscută anterior ca „Regina Margherita Female Institute of Arts și Meserii „sub patronajul regal, a fost dedicat definitiv Elisabettei Sirani. [9] În 1994 i s-a dedicat un crater cu diametrul de 28 km pe planeta Venus [10] și, în același an, a fost emisă o ștampilă înfățișând pictura ei Madonna și Copilul din Washington ca parte a seriei tradiționale de Crăciun din Statele Unite Serviciul poștal al statelor (prima dată pentru lucrările de artă ale unei femei). [11]

Prima expoziție monografică este datată 1995, în timp ce prima monografie modernă este cea editată de Adelina Modesti în 2004 ( op. Cit. ). Mai recent (iulie 2011), compania de teatru bolognese Il Chiostro a preluat, între istorie, mit și legende populare, tema procesului Lucia Tolomelli pentru otrăvirea lui Elisabetta Sirani în L'enigma della tela (un mister în artă) , un spectacol care combină tonurile tragice ale galbenului cu cele comice ale comediei, scris de Giovanni Gotti și Eugenio Bortolini care a fost și regizor și interpret.

Lucrări

Triumful Iubirii , Colecția Mainetti (Roma).

Notă

  1. ^ Adelina Modesti, 2012. Tot la Cesena, o altă pictură devoțională a ei este păstrată în Galeria Picturilor Antice ale băncii de economii a orașului.
  2. ^ Așa cum s-a întâmplat, de exemplu, în 1658 pentru Botezul lui Hristos al bisericii cartoșiene din Bologna, celebra atunci Certosa di San Girolamo di Casara (care face acum parte din cimitirul monumental al orașului). Episodul este raportat de Malvasia ( op. Cit. , P. 467), care a fost martor personal.
  3. ^ Alessandra Doratti, "Elisabetta Sirani (1638-1665)", pe site-ul Arte Ricerca .
  4. ^ Adam von Bartsch, Catalog raisonné des estampes gravées à l'eau forte de Guido Reni et de cells de ses disciples Simon Cantarini , dit le Pesaro, Jean-André et Elisabeth Sirani, et Laurent Loli , Vienna, Blumauer, 1795.
  5. ^ Vezi catalogul de lucrări raportate de Malvasia, op. cit. , cu titlul „Nota picturilor realizate de mine Elisabetta Sirani”.
  6. ^ Printre altele, și Lucrezia Bianchi , fiica lui Baldassare .
  7. ^ Malvasia, op. cit. . Se pare că canonul bologonez l-a convins pe Giovanni Andrea Sirani de abilitățile artistice ale fiicei sale.
  8. ^ Giovanni Luigi Picinardi, Elisabetta Sirani, Lorenzo Tinti și Matteo Borbone , The lagrimato brush. Rugăciune funerară , Bologna, Giacomo Monti, 1665. Luată de la Valeria Moretti, Pensula lacrimă , Ancona-Bologna, Lucrarea editorială, 1990. ISBN 88-7663-155-0 .
  9. ^ Din 1998, școala profesională „feminină” a fost agregată cu Institutul Tehnic Industrial Aldini Valeriani pentru a forma „Institutele Aldini Valeriani și Sirani”.
  10. ^(EN) „Sirani on Venus”, pe site-ul Gazetteer of Planetary Nomenclature of ' International Astronomical Union . Adus pe 24 septembrie 2012.
  11. ^(EN) Jone Johnson Lewis, „Elizabeth Sirani”, în Istoria femeilor în ghidurile About.com .
  12. ^ "Madonna și Copilul cu Sf. Ioan, Elisabetta Sirani", pe RomagnaLive Arhivat 15 mai 2012 în Arhiva Internet ..
  13. ^ "Pistoia, Biserica San Francesco", pe site-ul agenției de turism Abetone Pistoia Munții Pistoia Arhivat la 4 martie 2016 în Arhiva Internet ..
  14. ^ FUNDAȚIA ZERI | CATALOG: Sirani Elisabetta, Judith cu capul lui Holofernes , pe catalog.fondazionezeri.unibo.it . Adus pe 23 mai 2020 .
  15. ^ Descriere și imagine online [ link rupt ] .

Bibliografie

  • Carlo Cesare Malvasia , pictor Felsina. Viețile pictorilor bolognezi , Bologna, moștenitorul lui Domenico Barbieri, 1678, vol. 2, pp. 467–479.
  • Gaetano Giordani , „Știri despre pictorii bolognezi”, în Almanahul istorico-statistic din Bologna, anul III 1832 , Bologna, Nobili & C., 1832.
  • Ottavio Mazzoni Toselli, pictor Di Elisabetta Sirani Bolognese și despre presupusa otrăvire în care se credea că a murit în anul XXVII al vârstei sale. Poveste istorică , Bologna, Genio's Typography, 1833. Volumul este disponibil și pe Google Books .
  • Fiorella Frisoni, „Siraniul adevărat”, în Paragone , n. 29 (1978), pp. 3-18.
  • Fiorella Frisoni, „Elisabetta Sirani”, în Emilio Negro și Massimo Pirondini (ediție îngrijită de), Școala din Guido Reni , Modena, Artioli, 1992, pp. 343-364. ISBN 88-7792-028-9 .
  • (EN) Jane Turner (eds), The Dictionary of Art, New York, Grove, 1996, vol. 28º, pp. 787–788. ISBN 1-884446-00-0 .
  • Jadranka Bentini și Vera Fortunati Pietrantonio (editat de), Elisabetta Sirani. Pictor eroină, 1638-1665 (catalogul expoziției desfășurate la Bologna în 2004-2005), Bologna, Compositori, 2004. ISBN 88-7794-466-8 .
  • Beatrice Buscaroli Fabbri și Davide Rondoni , Otrava, arta. Istoria adevărată și teatrală a pictorului Elisabetta Sirani , Genova, Marietti, 2004. ISBN 978-88-211-7745-3 .
  • Adelina Modesti, Elisabetta Sirani. Un virtuos al secolului al XVII-lea din Bologna (prefață de Vera Fortunati Pietrantonio), Bologna, Compositori, 2004. ISBN 88-7794-445-5 .

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 39.620.197 · ISNI (EN) 0000 0000 6631 226X · SBN IT \ ICCU \ UBOV \ 499 818 · Europeana agent / base / 159 513 · LCCN (EN) n97004180 · GND (DE) 129 354 732 · BNF (FR) ) cb145685244 (data) · BNE (ES) XX1732582 (data) · ULAN (EN) 500 015 596 · BAV (EN) 495/30406 · CERL cnp01380528 · WorldCat Identities (EN) lccn-n97004180
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Elisabetta_Sirani&oldid=122404624 ”