Elvira Notari

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Elvira Coda și soțul ei Nicola Notari

Elvira Notari (născută Maria Elvira Giuseppa Coda; Salerno , 10 februarie 1875 - Cava de 'Tirreni , 17 decembrie 1946 ) a fost un regizor italian , primul de acest gen din Italia și unul dintre primii din istoria lumii cinematografiei . Relevanța istorică a figurii sale poate fi comparată, ca importanță, cu cea a lui Alice Guy-Blaché[1] . A fost prima autoră de film italiană, precum și cea mai prolifică [2] , cu o producție care, între 1906 și 1929 , număra peste 60 de titluri de lung metraj și sute de scurtmetraje și documentare, toate provenind de la casa ei de producție cinematografică.[3] . Opera sa este considerată un precursor al neorealismului[1][3] .

Biografie

Elvira Notari era fiica lui Diego Coda și a lui Agnese Vignes. În localitatea natală Salerno a urmat școala normală (așa cum se numeau, la vremea respectivă, școli de masterat ) și a predat și o perioadă de timp după absolvire, înainte de a se muta împreună cu familia sa la Napoli în 1902 , unde a început să lucreze ca meșter o profesie pe care a continuat să o practice din plăcere chiar și în timpul activității sale ulterioare de director. La Napoli l-a cunoscut pe fotograful Nicola Notari , fost pictor specializat în colorarea filmelor fotografice cu anilină , cu care s-a căsătorit la 25 august 1902 , asumându-și numele de familie. Cuplul a fondat împreună compania de producție de film Film Dora , cu care au produs documentare de actualitate și scurtmetraje . Ulterior, odată cu noul nume de Dora Film , casa a început și producția de filme de lung metraj , adesea bazate pe Feuilleton și romane secundare foarte populare, din evenimente reale din orașul napolitan sau din melodii napolitane de succes.

Producția s-a desfășurat cu o tehnică de pionierat: de multe ori cadrele erau colorate manual, individual, într-un curcubeu de nuanțe[4] , alteori pe mașină, cu culori uniforme, variabile de la scenă la scenă în funcție de sentimentele exprimate, albastru pentru melancolie , roșie de furie etc.[4] ; imaginile au fost sincronizate cu muzica și cântatul, interpretate live[4] (tipologia contractuală a cântăreților s-a născut mai jos ), atât de mult încât am putea vorbi de o formă de spectacol multimedia [5] .

La Dora Film a devenit una dintre cele mai importante case de producție ale cinematografiei italiene ale vremii, chiar dacă, opusă acasă, i s-a refuzat o difuzare națională și i-a dat o mare parte din succes pe piața americană, unde produsele Dora Film au aterizat și au început să fie distribuite din anii 1920 [6] . Dora Film avea, de asemenea, o sucursală la New York , în foarte populata Mulberry Street , din Manhattan , în regia lui Gennaro Capuano , unde filmele au avut o urmărie considerabilă în rândul populației de origine italiană. Opera cinematografică a lui Notari, chiar mai mult decât producțiile majore semnificative (cum ar fi Quo vadis? Și ultimele zile ale Pompei ), a fost de acord să alimenteze sfera imaginației colective a emigranților și să contureze o anumită idee despre Italia , o alternativă la cea oficială publică [7] . Notari și soțul ei au realizat, contra cost, documentare despre țările lor de origine comandate de comunitățile italiene care au emigrat peste hotare [5] .

Notari exercitat activitatea de director cu precizie și rigoare [8] , alegând populare Napoli ca set privilegiat de poveștile ei și angajarea, în calitate și de producție, prietenii și familia, inclusiv ei fiu Eduardo (The scugnizzo Gennariello, în ficțiune cinematografică, unul dintre primii actori-copii ai cinematografiei italiene , care a participat la toate filmele sale) și, uneori, chiar ea însăși, dând viață unor personaje tipic napolitane cu un impact emoțional de neuitat, oferind exemple excelente de cinema denotate de o abilitate de neegalat în abordarea problemelor sociale. [și distingându-se] ca regizor talentat, confirmând originalitatea cinematografului școlii napolitane [9] .

Notari a deschis, de asemenea, o școală de artă cinematografică, unde a predat actorie naturalistă, fără excesele de patos (împrumutate de la divele de film precum Francesca Bertini și Lyda Borelli ) care erau în concordanță cu gustul publicului de atunci și o metodă de exprimare. emoții bazate, mai modern, pe dimensiunea psihologică a personajelor [8] . Câteva anecdote despre metodele sale de a obține spontaneitate în actorie amintesc și par să le anticipeze pe cele care vor circula ulterior pe mijloacele folosite de Vittorio De Sica împotriva lui Enzo staiola în Hoții de biciclete [8] .

Activitatea de marketing care a precedat și a urmat producția filmelor a fost, de asemenea, de pionierat: Notari și-a asigurat în prealabil drepturile asupra cântecelor care urmează să fie prezentate la festivalul Piedigrotta , mergând uneori prin intuiție și având încredere doar în titlu, fără să știe chiar încă. subiect din care va trage ulterior opera cinematografică. Toate acestea au avut loc într-un moment în care, în Italia , difuzarea discurilor încă se chinuia să decoleze: această colaborare a marcat un salt calitativ pentru edițiile de muzică și a anticipat gloriile pe care industria discurilor italiene le-ar cunoaște abia din anii treizeci . Mai mult, în faza de post-producție , Notari s-a ocupat personal de relațiile cu presa, pentru publicitate și recenzii în ziare și s-a ocupat de crearea de postere și programe de sală [10] .

Notari a regizat mai mult de șaizeci de filme, dintre care a scris și subiectele și scenariile, deseori inspirate de cântece napolitane sau evenimente tragice care s-au întâmplat cu adevărat în Napoli la acea vreme. Lumea portretizat în filmele sale a fost aceea a napolitană bas , pescarii , guappi , aricii , o lume în care sărăcia domnea, traversat de o neliniște socială puternică, peste care nedreptăți și drame întotdeauna sa încheiat cu dragoste triumfând. Lucrările sale au fost făcute apelând la sentimente și emoții într-un mod atât de convingător încât a devenit un episod proverbial al unui spectator care într-un cinematograf napolitan a tras câteva împușcături pe ecran, pentru a-l ucide pe „tipul rău” [11] .

Mașină de titlu și filmare în truka , care aparținea Elvira Notari (compania Rossi din Milano, circa 1915 , poate singurul exemplu existent, în fostul muzeu MICS din Roma )

Succesul comercial al filmelor sale a fost enorm, chiar și peste hotare. De exemplu, filmul ' Nfama , proiectat la cinematograful Vittoria din Napoli , în via Toledo , a durat 32 de zile, cu aproximativ 6.000 de intrări. Filmul „A Legge”, din 1921, preluat din A San Francisco , un singur act teatral de Salvatore di Giacomo , a rămas în program timp de 36 de zile: mulțimea de oameni care au înghesuit cinematograful Vittoria i-a obligat pe organizatori să anticipeze proiecțiile la 10 dimineața. [12] .

În ciuda marelui succes al publicului, cinematograful Notari s-a ciocnit, totuși, cu o combinație de factori puternic nefavorabili: setările din mahalale și modul de reprezentare a realității au făcut-o să fie bântuită de fapt de regimul fascist în curs de naștere. Figurile singulare ale eroinelor ei din mahalale sunt protagoniști ai unor lucrări din când în când viscerale și puternic erotice : nebune, violente, intolerante la regulile sociale la care ar fi trebuit să se conformeze , personajele feminine ale filmelor Elvira Notari s-au ciocnit cu un film critică marcată de o viziune sexistă și patriarhală a societății, dominată de personalități masculine[4] . Mai mult, interesul fascismului pentru instrumentul cinematografic a dus la o centralizare a producției în Roma, care a marginalizat industria cinematografică din sud și, deși (într-o măsură mai mică), cea din nord[4] . În cele din urmă, cererea de superproducții și superproducții a umbrit narațiunea realistă a poveștilor tipice filmelor Notari[4] .

Foarte des filmele sale a fugit , de asemenea , în săgețile de cenzura de film : unele dintre filmele sale, de fapt, au fost considerate anti - naționalist și li sa refuzat posibilitatea de a fi exportate în Statele Unite , chiar dacă uneori au reușit să circule ilegal în Comunitatea imigranților din New York de Little Italy[4] .

În ultimii doi ani de carieră, Elvira Notari, sub influența produselor cinematografice americane , și-a încercat mâna la realizarea a două produse ( Naples land of love , 1928 și Naples sirena cântecului din 1929) situate într-un cadru social înalt. -burghez , străin de orice formă de moralism și bogat în inovații lingvistice [13] .

La Dora Film și-a închis toate activitățile de producție în 1930 , din cauza imposibilității de a susține costurile financiare din ce în ce mai mari pentru producția unui film datorită apariției cinematografului sonor . Pentru aceasta a fost transformată într-o casă de distribuție a filmului. Fiul cuplului, Eduardo Notari , și-a încercat norocul în Anglia, dar nu a reușit și a revenit în curând în Italia .

În 1940 Notari, împreună cu soțul ei Nicola, s-a retras la Cava de 'Tirreni , unde a murit ulterior la 17 decembrie 1946 .

O mare parte din materialul fotografic și cinematografic care a aparținut lui Notari a fost vândut de moștenitori, în 1998 , Muzeului Internațional de Cinema și Divertisment (MICS) din Roma .

Filmografie parțială

  • La revedere ( 1906 )
  • The Dog Catcher ( 1909 )
  • Procesul Cuocolo (1909)
  • Maria Rosa din Santa Flavia ( 1910 )
  • Cat Escape (1910)
  • Furtuna sufletelor ( 1911 )
  • Fiica Vezuviului ( 1912 )
  • Nomazii (1912)
  • Războiul italo-turc între arici napolitani (1912)
  • Eroismul unui aviator din Tripoli (1912)
  • Carmela Nebuna (1912)
  • Biata Tisa, mama săracă ( 1913 )
  • Eroare judiciară (1913)
  • Tricolor (1913)
  • Revenirea la val ( 1914 )
  • A Marechiare 'nce sta' na fenesta (1914)
  • La revedere frumoasa mea la revedere ... armata pleacă ... ( 1915 )
  • Fiul regimentului (1915)
  • Mereu înainte, Savoy (1915)
  • Carmela, croitorul lui Montesanto ( 1916 )
  • Ciccio, pizzaiuolo del Carmine (1916)
  • Slava celor căzuți (1916)
  • Vaporistul din Amalfi ( 1917 )
  • Masca viciului (1917)
  • Mandolinata a mare (1917)
  • Piticul roșu (1917, din romanul cu același nume de Carolina Invernizio )
  • Gnesella ( 1918 )
  • Pusilleco addiruso (1918)
  • Medea di Porta Medina (1918, din romanul cu același nume de Francesco Mastriani )
  • Chiarina the milliner ( 1919 )
  • Gabriel Lamplighter (1919)
  • „ O lege ( 1920 )
  • A Piedigrotta (1920)
  • ' A mala nova (1920)
  • Gennariello the Policeman (1920)
  • Luciella ( 1921 )
  • Fiul condamnatului (1921)
  • „ A Santanotte ( 1922 )
  • Piccerella (1922)
  • Cerul ceresc (1922)
  • Cielo 'e Napule (1922)
  • Miracolul Madonei din Pompei (1922)
  • Pupatella ( 1923 )
  • Reginella (1923)
  • Cor 'e friar (1923)
  • ' O cuppè d' to death (1923)
  • Sub San Francisco (1923)
  • - Nfama! ( 1924 )
  • So Pierrot Cries (1924)
  • Pune-l pe avocat (1924)
  • Triumf creștin ( 1925 )
  • Fenesta ca lucive ( 1926 )
  • Legenda din Napoli ( 1928 )
  • Napoli, țara iubirii (1928)
  • Napoli sirena cântecului ( 1929 )

Notă

  1. ^ a b Gwendolyn Audrey Foster, Femei regizoare de film: un dicționar bio-critic internațional , 1995 p. 284
  2. ^ Gwendolyn Audrey Foster, Femeile regizoare de film: un dicționar bio-critic internațional , 1995 p. xx
  3. ^ a b Gwendolyn Audrey Foster, Femei regizoare de film: un dicționar bio-critic internațional , 1995 p. 282
  4. ^ a b c d e f g Gwendolyn Audrey Foster, Femei regizoare de film: un dicționar internațional bio-critic , 1995 p. 283
  5. ^ a b Giuliana Bruno , Ruine with a view: in search of the lost cinema de Elvira Notari , 1995, p. 106 și următoarele
  6. ^ Gian Piero Brunetta , Emigranți în cinematografia italiană și americană , în AA. VV., Istoria emigrației italiene , Vol. 2, p. 501
  7. ^ Gian Piero Brunetta , Emigranți în cinematografia italiană și americană , în AA. VV., Istoria emigrației italiene , Vol. 2, p. 494
  8. ^ a b c Giuliana Bruno, Ruine with a view: in search of the lost cinema de Elvira Notari , 1995, p. 126
  9. ^ Mira Liehm, Pasiunea și sfidarea : filmul în Italia din 1942 până în prezent , p. 15
  10. ^ Giuliana Bruno, Ruine with a view: in search of the lost cinema de Elvira Notari , 1995, pp. 236-237
  11. ^ Giuliana Bruno, Maria Nadotti, Off screen: femei și film în Italia , 1988, p. 153
  12. ^ Vittorio Martinelli , Sub soarele Napoli , cit. , p. 367
  13. ^ Francesca Vatteroni , "NOTARI, Elvira" , Encyclopedia of Cinema (2004), Institute of the Italian Encyclopedia Treccani .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 247148995739659750207 · ISNI (EN) 0000 0000 8394 7769 · LCCN (EN) n92043095 · GND (DE) 120 607 220 · BNF (FR) cb134974316 (data) · ULAN (EN) 500 245 913 · WorldCat Identities (EN) ) lccn-n92043095
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Elvira_Notari&oldid=120984710 ”