Enea Arnaldi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Enea Arnaldi ( Vicenza , 29 aprilie 1716 - Vicenza , 22 mai 1794 ) a fost un umanist și arhitect italian în Republica Venețiană , care operează în secolul al XVIII-lea în Vicenza.

Stema familiei Arnaldi
Cavallerizza dei nobili din Campo Marzo . Gravură de anonim la sfârșitul secolului al XVIII-lea [1]
Palazzo Pigatti, anexat la Madonna delle Grazie, unul dintre puținele proiecte finalizate de Enea Arnaldi

Biografie

S-a născut la Vicenza de contele Guido Antonio, aparținând unei vechi familii de Vicenza [2] dintre cei mai bogați și influenți din oraș [3] , și de contesa Lavinia Negri, tot dintr-o familie nobilă din Vicenza; a avut doi frați, Fabio și Bernardo.

Din copilărie a fost inițiat în științele umaniste, care la Vicenza au fost promovate de Academia Olimpică , de care a devenit curând membru și în adunările la care a făcut numeroase intervenții, expunându-și principiile arhitecturale și clasicismul . A fost ținut în mare stimă de alți arhitecți neoclasici ai vremii, precum Tommaso Temanza și Francesco Milizia [4] .

A ocupat diferite funcții publice, inclusiv cea de adjunct ad utilia , inspector pentru restaurarea bazilicii paladiene , președinte al Bibliotecii Civice Bertoliana și președinte al Academiei de călărie, denumită în mod obișnuit Cavallerizza [5] .

Umanist și scriitor de artă

Enea Arnaldi reprezintă aspectul erudit și polemic al culturii iluministe din Vicenza. El poate fi numit purist; [6] notorietatea sa este legată de calitățile polemice cu care, succedând lui Ottavio Bertotti Scamozzi , a condus apărarea tradiției paladiene din Vicenza. Înzestrat cu o inteligență și o cultură remarcabile, tenace în opiniile sale, a reușit doar parțial să înfrunte fermentul noilor timpuri și a avut dificultăți în relațiile umane chiar și cu colegii săi ai vremii, Giorgio Massari , Andrea Cerato și Ottavio Bertotti Scamozzi . Cu toate acestea, el a arătat un spirit deschis și un accent modern pe cercetarea documentară [7] .

Începuturile sale au fost furtunoase: în 1746 era în fruntea curentului contrar proiectului lui Francesco Muttoni pentru construcția arcadelor care duceau la sanctuarul Monte Berico , dar teza sa [8] - ar fi preferat să pună în valoare vechiul și cale lungă care de la Porta Monte duce la Hristos prin scări - a fost bătută de expertul, profesorul Giovanni Poleni din Padova, chemat de municipalitatea din Vicenza, care a sprijinit proiectul lui Muttoni [9] .

Când în 1749 teatrul Filarmonicii din Verona a fost distrus de un incendiu, împreună cu problema reconstrucției, a apărut mediul teatral mai larg în general: până acum a predominat melodrama și teatrul nu mai era doar un loc de spectacol, ci și, mai presus de toate, un centru al întâlniri sociale; a fost propusă, așadar, construirea unei hale cu cutii.

Arnaldi a scris apoi prima sa lucrare, dedicată arhitecturii teatrale [10] , care, însă, a fost publicată abia în 1762. Deși a formulat o critică severă a teatrelor din vremea sa (dizarmonice în formă, sărace în ornamentație, nesigure pentru ușurința lor de focuri), de fapt s-a încheiat cu o propunere acomodativă, sugerând un tip ideal de teatru în care, împreună cu aparenta structură clasică, au fost prezente toate elementele arhitecturale cerute de punerea în scenă și amenajarea publicului din secolele XVII-XVIII.

Ca apendice la lucrare, au existat două discursuri, care au fost citite în Academie, despre acoperirea sălii și prosceniul Teatrului Olimpic . În controversa privind acoperirea sălii olimpice, Enea Arnaldi a condus fracțiunea „divizionariștilor” care doreau un tavan casetat pe prosceniu și un „aer fals” pictat pe tavanul auditoriului . În schimb, fracțiunea „unioniștilor”, condusă de Ottone Calderari a propus un plafon unitar, cu adoptarea unui „ velarium ” conform utilizării clasice. Controversa a fost rezolvată abia în 1820, până acum protagoniștii disputelor au murit, cu acceptarea celei de-a doua soluții [11] .

Una dintre cele mai interesante scrieri ale lui Enea Arnaldi a fost Despre vechile bazilice și în special cea din Vicenza. Discurs al contelui Enea Arnaldi, academician olimpic cu adăugarea unei descrieri a Curiei inventată de autor , publicată în 1767, în care își aduna experiențele ca membru al comisiei conservatorilor; în exercitarea acestei funcții, el a făcut o propunere către Municipalitate pentru restaurarea - care a fost acceptată - a Bazilicii Palladiene .

În eseu s-a ocupat de etimologia termenului și originea bazilicelor antice (locuri de întâlnire) și a celor creștine (locuri de devotament); conștient, ca nimeni altcineva la acea vreme, de bazilica Vicenza, el a scris o istorie documentată de la fundația sa medievală până în secolul al XVIII-lea; în anexă o colecție de documente, extrase din sursele arhivelor municipale și publicate pentru prima dată cu numeroase trimiteri la text: un rod al raționalismului iluminist , care vizează documentarea istoriei prin cercetări minuțioase și precise. Arnaldi a încheiat prin înălțarea înțelepciunii lui Andrea Palladio , care rezolvase orice dificultate fără a se distanța de regulile vitruviene . În partea a doua a expus, cu ajutorul a 8 panouri, ideea unei „curii”, o bazilică modernă care va fi construită pe latura de vest a Piazza dei Signori , în fața logiei Capitanio [12] .

De Enea Arnaldi este un discurs în jurul torentelor din zona Vicenza , datat din 1773, în care a analizat cauzele inundațiilor frecvente și devastatoare ale râurilor Bacchiglione și Astico și a solicitat o legislație adecvată pe această temă [13] .

De asemenea, a editat partea referitoare la arhitectură în Descrierea arhitecturilor, picturilor și sculpturilor din Vicenza - primul ghid artistic exhaustiv și complet al orașului [14] - scris în colaborare cu Pietro Baldarini, Orazio Vecchia și Veronese Lodovico Buffetti și publicat de Francesco Vendramin Mosca la Vicenza în 1779.

În acest tratat a folosit cunoștințele remarcabile ale mediului și pasiunea cu care urmase - din poziția sa de savant și nobil angajat în exercițiul afacerilor publice - evenimentele de aproape jumătate de secol de viață din orașul său. În această lucrare, el a reafirmat preeminența incontestabilă a modelului Palladian, singurul care ajunsese la perfecțiune; orice realizare care a deviat de la aceasta a fost considerată a fi de un nivel inferior [15] .

Arhitect

În Descriere el a declarat: „Totul este luat de mine de regulile și fabricile Palladio alese de mine ca maestru, da în aceasta, ca în toate celelalte eforturi arhitecturale ale mele” [16] . Dar el a fost mai mult teoretic decât arhitect practic și puține dintre invențiile sale au fost realizate.

În 1740 a renovat cu bun gust un hambar deținut de familie în Meledo di Sarego . În jurul anilor 1752-54 a proiectat „Cavallerizza dei nobili” situat în Campo Marzo, chiar în afara dispărutului Arco del Revese [17] , o clădire elegantă, dar rece, în stil clasic, cu o fațadă cu nouă arce, înconjurată de o mansardă [18]. .

Ușa palatului Arnaldi din Contrà San Paolo, casa familiei în care a murit Enea

În 1760 Arnaldi a proiectat vila Bonomo din Villaganzerla , inspirată de modelele paladiene , nu fără eleganță și echilibru arhitectural [19] .

Dintre diferitele proiecte de palat pe care le-a pregătit, unele au fost aruncate, cum ar fi cel al Palazzo Vecchia - în jurul anilor 1950, care a fost ulterior construit după proiectul lui Giorgio Massari [20] - și, la sfârșitul anilor 1970, cel al Palazzo Cordellina din contrà Riale , bătut de concurentul Ottone Calderari .

În schimb, palatul său prefectural simplu și sever a fost construit în Contrà del Monte (proiectat în 1760 și construit în 1768 [21] ); ale sale sunt, de asemenea, extinderea Palazzo Arnaldi, apoi Della Torre, în contrà Santi Apostoli [22] , fațada Palazzo Pigatti - o adaptare făcută în 1782 a mănăstirii suprimate a Gerolimini - sprijinită de biserica Santa Maria delle Grazie, care este inspirat din palatul Palladian Capra, inserat (de Antonio Pizzocaro ) în partea de nord a palatului Piovini [23] și în cele din urmă reședința lui Giuseppe Gastaldi înBorgo Santa Lucia [24] .

Între 1775 și 1793, alături de Pietro Conti, a fost superintendent al lucrărilor exigente de restaurare ale bazilicii paladiene [25] .

În biserica parohială Villaverla există astăzi ciboriul proiectat de Enea Arnaldi pentru altarul principal al bisericii San Faustino din Vicenza; un alt ciborium a fost proiectat pentru biserica San Paolo, dar nu există nicio urmă a acestuia [26] .

Bătrân și acum orb, a locuit cu fratele său Bernardo în palatul familiei [27] ; a murit la Vicenza la 22 mai 1794.

Lucrări

Despre adevărata măsură a infracțiunilor și norma corectă de aplicare a pedepselor , 1777
  • Ideea unui teatru în părțile sale principale asemănătoare teatrelor antice, în uz modern , găzduită de academicianul olimpic Contele Enea Arnaldi , 1762.
  • Din vechile bazilici și mai ales pe cea din Vicenza. Discurs al contelui Enea Arnaldi, academician olimpic cu adăugarea descrierii unei Curii inventată de autor , 1767.
  • Despre adevărata măsură a infracțiunilor și regula corectă de aplicare a pedepselor , Vicenza, Francesco Vendramini Mosca, 1777.
  • Discurs despre fluxurile din zona Vicenza , 1773.
  • Descrierea arhitecturilor, picturilor și sculpturilor din Vicenza (cu Pietro Baldarini, Orazio Vecchia și Lodovico Buffetti), Vicenza, Francesco Vendramin Mosca, 1779.
Manuscrise
  • Patru scrisori despre proiectul arcadelor Monte Berico , februarie - aprilie 1746, Vicenza, Biblioteca Bertoliana ,.

Notă

  1. ^ Luată din orașul frumos Vicenza, iconografia Vicenza tipărită din secolul al XV-lea până în secolul al XIX-lea , Biblioteca Civica Bertoliana, Vicenza 1983
  2. ^ Familia a fost înscrisă în consiliul nobil al orașului încă din 1541; o ramură colaterală a fost agregată la patriciatul venețian în 1685
  3. ^ Pentru a depune mărturie asupra bogăției familiei, v. lista palatelor și vilelor . Arnaldii erau, de asemenea, patronii bisericii San Girolamo . Filiala căreia i-a aparținut Enea deținea o serie de case și terenuri - inclusiv terenul care a fost vândut eparhiei pentru construirea Seminarului - în zona dinafara Porta Santa Lucia , Mantese, 1982/2 , pp. 560-61
  4. ^ Barbieri, 2004 , p. 130 .
  5. ^ Mantese, 1982/2 , pp. 728, 758, 766 .
  6. ^ Barbieri, 2004 , p. 83 .
  7. ^ Barbieri, 1972 , pp. 37-38 .
  8. ^ Scris pentru ocazie Patru scrisori despre proiectul porticelor din Monte Berico , Barbieri, 1972 , p. 20
  9. ^ Mantese, 1982/2 , p. 857 .
  10. ^ Titlul complet al tratatului, ilustrat de 6 tabele, este: Ideea unui teatru în părțile sale principale asemănătoare teatrelor antice, în uz modern găzduit de contele Enea Arnaldi, academician olimpic
  11. ^ Barbieri, 1972 , pp. 40-42 .
  12. ^ Barbieri, 1972 , pp. 42-43 ; Povoledo, 1962
  13. ^ Mantese, 1982/2 , pp. 560-61 .
  14. ^ Citat și de Goethe în Călătoria sa în Italia , Barbieri, 1972 , p. 44
  15. ^ Barbieri, 1972 , pp. 44-47 .
  16. ^ Barbieri, 1972 , p. 47 .
  17. ^ Unde se află astăzi bulevardul Hipodromului și locul de joacă
  18. ^ Arnaldi a ilustrat-o în Descriere (vol. II, pp. 43 și urm. Și placa IV); transformat ulterior în cinematograf, a fost distrus de bombardamente în timpul celui de- al doilea război mondial ; Povoledo, 1962
  19. ^ Nefinalizată încă la un secol după proiectare, vila a fost finalizată abia în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, cu unele modificări ale designului original, în special în articulația fațadei și în proporțiile întregului Povoledo, 1962 , dar Barbieri, 1972 , p. 47 critica ca omagiu pedant din secolul neo-al XVI-lea, un hibrid al derivării palladiene cu variante Scamozzi .
  20. ^ Barbieri, 2004 , p. 128 .
  21. ^ Barbieri, 2004 , p. 368 .
  22. ^ Barbieri, 2004 , p. 648 .
  23. ^ "Foarte fericit insert care înnobilează scurtul pătrat Santa Maria delle Grazie 45 ° 32'39,55 "N 11 ° 32'41,45" E / 45,54432 ° N 11,544847 ° E 45,54432; 11.544847 și aderă grațios fațadei bisericii de la sfârșitul secolului al XVI-lea ", Barbieri, 1972 , p. 50 ; Barbieri, 2004 , p. 686
  24. ^ Barbieri, 1972 , p. 52 atribuie această reședință lui Enea Arnaldi, dar în scrierile ulterioare ( Barbieri, 2004 , p. 134 ) el trece autorul lui Ottavio Bertotti Scamozzi
  25. ^ Barbieri, 2004 , p. 399 .
  26. ^ Barbieri, 2004 , p. 659 . Schițele există în colecția Gonzati a Bibliotecii Civice Bertoliana , care include trei volume de schițe și desene, împreună cu alte scrieri nepublicate de Arnaldi, Povoledo, 1962
  27. ^ Astăzi Palazzo Bissari Arnaldi, în contrà San Paolo n. 13

Bibliografie

  • Franco Barbieri , Vicenza, portretul unui oraș , Renato Cevese, Vicenza, editor Angelo Colla, 2004, p. 131, ISBN 88-900990-7-0 .
  • Franco Barbieri , Iluminiști și neoclasici din Vicenza , Vicenza, Academia Olimpică, 1972.
  • Giovanni Mantese , Amintiri istorice ale bisericii vicentine, V / 2, Din 1700 până în 1866 , Vicenza, Academia Olimpică, 1982.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 62.606.303 · ISNI (EN) 0000 0000 6629 0216 · SBN IT \ ICCU \ PUVV \ 178532 · LCCN (EN) nr00036009 · GND (DE) 128 666 323 · ULAN (EN) 500 032 935 · BAV (EN) 495/110347 · CERL cnp00503792 · WorldCat Identities (EN) lccn-nr00036009
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Enea_Arnaldi&oldid=114206880 ”