Enrico Albrici

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Enrico Albrici ( Vilminore di Scalve , 19 noiembrie 1714 - Bergamo , 1773 ) a fost un pictor italian .

Fațada exterioară a Bisericii Santa Maria della Carità sau a Bunului Păstor (Brescia). Monocrom: figură alegorică cu bârnă .
„Scena pieței și arenga șarlatanului” 70 x 78,5 cm, colecție privată

Biografie

Enrico Albrici (dar numele de familie al pictorului este adesea modificat: Alberici, Albricci, Albrizzi; și, de asemenea, numele din Arrigo, chiar dacă este considerat corect Enrico Albrici, semnătură pe care pictorul a folosit-o pentru a-și autografia lucrările, cu excepția celei latine a frescelor di Capo di Ponte [1] s-a născut în Vilminore ( Val di Scalve ) din Maffeo și Margherita și a fost botezat imediat în parohia orașului.

Având în vedere predispoziția sa puternică pentru desen și pictură, a fost trimis la atelier la o vârstă fragedă de Ferdinando Cairo, pictor din Casal Monferrato timp de aproximativ trei ani (probabil din 1730 până în 1733 ), devenind cei mai importanți ani de pregătire, finalizați ulterior autodidact.

La 27 de ani, în 1741 , s-a căsătorit cu o fată de vârsta lui, Magdalena, fiica lui Cristoforo Albrici. Va avea patru copii: Giacomo Maria, născut în același an al nunții, Giovanni, născut în 1743 (sau 1744 ) care va deveni viitorul fizician matematic și stareț, Michele Angelo, născut în 1750 și un copil care a murit imediat.

Relația cu familia a fost destul de fragmentată: multă vreme soția cu copiii a locuit cu părinții și sora pictorului (probabil aproape dement) în Vilminore , în timp ce soțul naveta între orașul Brescia și municipalitățile care cereau serviciile sale de pictor.

Situația a fost restabilită numai când în 1763 toată familia s-a mutat la Bergamo pentru a-l urma pe fiul său Giovanni, care urma să devină preot.

Aici pictorul a găsit cu siguranță o seninătate familiară. A început seria de bambociat care i-a adus o bunăstare economică deosebită, dar și un puternic stres de muncă, care din când în când a dus la momente de euforie puternică în care și-a oprit munca pentru a se dedica distracției. [2]

Albricci a devenit un pictor apreciat de pictorii săi contemporani și de numeroși colecționari, mai întâi în provincia Brescia , grație lucrărilor sale tematice sacre și mai târziu în orașul Bergamo datorită bambociatului său, lucrări care au fost trimise și la Milano și Torino . Cu toate acestea, stilul său, parțial autodidact, a atins atât de mult niveluri de excelență în bambociat (mai întâi copiind și apoi creându-și propriul stil), atât de mult a știut puțină evoluție creativă în temele sacre, așa cum demonstrează ultimele sale lucrări din parohie din Zogno , unde poate găsi numeroase asemănări cu lucrările timpurii [3] .

A murit la 59 de ani la Bergamo după o pneumonie severă și a fost înmormântat în biserica Sant'Andrea .

Stil și lucrări

Giaele arată Sisara mort în Barac , 35 cm x 79 cm, Accademia Carrara, Bergamo
„Vulpea și piticii”, Ulei pe pânză, 73X84 cm, colecție privată
„San Lorenzo care îl însoțește pe papa Sixt al II-lea până la martiriu”, frescă, biserica parohială din Zogno, 1773c.

Prima și singura pregătire pe care a primit-o în atelier a fost cea întreprinsă la o vârstă fragedă de pictorul Ferdinando Cairo între 1730 și 1733 . [4]
După ce a părăsit atelierul pictorului și s-a întors la casa părinților săi din Vilminore , el produce câteva mici lucrări locale, dar fără să-și continue studiile și o adevărată carieră artistică, pe care o va relua cu normă întreagă abia în 1740 în vederea nunții sale cu Magdalena.

După câțiva ani au început să sosească primele comisii importante: în 1744 a pictat două statui false în Brescia în biserica Della Carità și cu pictorul Scalvini a pictat cu fresce interiorul bisericii Berzo din Valcamonica .

În 1745, țara sa de origine, Vilminore , a fost cea care i-a comandat fresca Crucificării Sfântului Petru.

Brescia a revenit apoi în 1747 la frescă, cu tehnica clarobscurului, alte două statui false din Chiesa Della Carità și două medalii și șase statui în sanctuarul Santa Maria dei Miracoli .

Această tehnică a devenit particularitatea sa, ceea ce a dus la comiterea multor portrete de către cardinalul Querini . [5] [6] În același an, el va realiza frescele, acum pierdute, ale catedralei, inclusiv o răstignire , frescele capelei San Liborio, prezente atunci în vechea Catedrală și trei sfinți în biserica San Cosma și Damiano .
Parțial distruse de cel de-al doilea război mondial sunt și unele dintre pânzele ciclului bisericii Santa Maria dei Miracoli , realizate între 1749 și 1754 , precum și fresca din biserica San Cristoforo, dedicată sfântului, și pânza lui San Gerolamo Miani , ambele realizate în 1752.

În 1754 , un an foarte prolific, s-a întors să picteze patru mari fresce la Vilminore , dar datorită prieteniei sale cu contele stareț Giorgio Duranti, a reușit să obțină numeroase comisioane de la bisericile din zona Bergamo și în palatele nobile din Brescia. [7]

Dacă astăzi este dificil de identificat pânzele făcute pentru nobilii din Brescia, mărturia trecerii sale la Bergamo este pânza Vizitării Mariei din Parohia San Martino di Gorno unde semnează „Enrico Albricci pins. 1754 " .

În 1757 va fresca căderea manei pe fațada bisericii parohiale din Barzesto și în 1761 va fresca o parte a altarului bisericii din Lizzola [8] .

Sunt ani plini de comisioane, Tassi însuși va descrie această frenezie creativă spunând

„Era iubit de arta sa ca semn că nu înceta să lucreze, astfel încât chiar și noaptea a pictat sau a desenat”

Între timp a început să aibă primele contacte cu bambocciate, un gen pictural care a explodat la Brescia grație pictorului Faustino Bocchi , inițiatorul acestui gen, care îl va face pe Albricci faimos și căutat. Este ușor de înțeles că primele sale contacte cu acest gen au avut loc în mediul Brescia, unde aceste reprezentări erau foarte populare și căutate, dar abia după ce s-a mutat la Bergamo , în 1763 , a început să dezvolte această temă în cu normă întreagă.

Aici va picta patru scene pitice inspirate de cele ale lui Bocchi care au fost văzute de la Saig. Giacomo Carrara, care l-a împins mai departe spre această nouă carieră creativă. El va începe prin a copia lucrările lui Everardi și Bocchi, apoi va dezvolta un stil personal și de înaltă calitate. Tassi însuși va descrie aceste noi creații subliniind originalitatea invențiilor. Compozițiile create de Albricci sunt caracterizate de scene grotești inspirate din călătoriile lui Gulliver [9] , de un anumit gust nord-european pentru alegorii [10] , de satira de cameră a teatrelor lui Pietro Longhi [11] dar și de influența înrădăcinată în civil controversele iluminismului lombard [12] . Scene de grupuri de pitici în situații bizare care implică adesea animale de companie, dar care ascund metafore cu un sens mult mai profund [13] . Noutatea de acest fel din zona Bergamo devine imediat la modă și pictorul se află copleșit de comisioane (venind tot de la Milano și Torino [14] ), ceea ce îl va duce la o perioadă de stres profesional, dar în același timp de bine economic -fiind, punându-l în contact cu un client altul decât cel ecleziastic din Brescia, o burghezie unde exista o elită care se afla în saloane pentru a discuta despre istorie, literatură și artă.

Bambocciații sunt foarte numeroși, dar pictorul își rezervă timp și energie și pentru comisioanele sale cu temă sacră. În 1763 a efectuat Schimbarea la Față pentru Parohia Vilminore și apoi frescele Chiuduno și Albino (ambele pierdute acum) și în 1767 pânza lui Alzano Lombardo , dificil de conceput și aproape imediat înlocuită. [15]

Suntem în ultimii ani ai producției sale artistice.

În 1768 se află la Vilminore pentru a picta trei tablouri care vor împodobi corul parohial, dar în cele din urmă va crea doar două: Sfântul Petru vindecând schilodul (1768) și Căderea lui Simon Mago (1769). Mai târziu, el va fi în Clusone pentru a fresca opt medalii în biserica parohială, statui false reprezentând virtuțile .

Dar va fi în 1770 , odată cu ciclul de fresce din parohia Capo di Ponte , că va atinge expresia maximă creativă. Aici se alternează în genul său toate genurile cu care se confruntă pictorul: monocrome, culori strălucitoare, teme sacre și scene caracterizate de detalii curioase și uneori bizare, care se referă la bambociatul său. El însuși va ieși ( 1770 ) și va semna frescele ENRICUS ALBERICI CIVIS BERGOMI .

Ultimii doi ani vor fi încă caracterizați printr-o mare producție de bambocciate și prin frescele realizate pentru corul bisericii parohiale din Zogno și patru picturi laterale, care descriu Martiriul lui San Lorenzo , pentru aceeași biserică [16] , considerată ultimul important comandat de pictor înainte de moartea sa, care a avut loc în 1773 .

Notă

  1. ^ Maria Adelaide Baroncelli, Pictorii din Bergamo din secolul al XII-lea, secolul al XVIII-lea , Bergamo, Bolis, 1990.
  2. ^ În Viețile lui Tassi se poate citi „la fiecare doi sau trei ani pentru prea multă aplicare, aș spune că aproape nebun, iar în acel timp a devenit risipitor și a cheltuit cât de mulți bani a găsit, distrându-se mâncând și jucându-se și amuzant. el însuși, vorbind cu un șarlatan, cu un cap plin de idei impunătoare și grandioase pentru a semna că a spus că vrea să facă un teatru în Vilminore la casa lui pentru comedii și să lucreze în muzică, pentru a-i amuza pe acei țărani aspri: dar apoi lipsit de bani a căzut la fel ca de obicei în melancolie, din care după câteva zile și-a revenit, s-a întors să picteze " Tassi , pp. 110-114
  3. ^ Albrici
  4. ^ Citim „Cei trei ani de studiu la atelierul lui Ferdinando din Cairo au fost importanți pentru pregătirea picturală a lui Albrici, care mai târziu a fost doar autodidact și nu a urmat alți maeștri”. http://www.scalve.it/progettoconservativo/Dtela2/DESCRI~1/Pittori/Albrici.html
  5. ^ Albrici, Enrico , pe Asociația Culturală BGpedia . Arhivat din original la 13 aprilie 2013. Adus pe 9 noiembrie 2020 .
  6. ^ El va lucra pentru cardinalul Querini în biblioteca sa, pe care o va dona apoi orașului Brescia, creând multe dintre portretele sale http://www.scalve.it/progettoconservativo/Dtela2/DESCRI~1/Pittori/Albrici.html
  7. ^ De asemenea, în Viețile lui Tassi se poate citi „a fost introdus să picteze în diferite biserici din zona Bergamo și în diferite case notabile din Brescia, adică în casa Ugeri, Martinengo, Colleoni, Avogadro și altele. , scene sau tavane cu fresce. palate " Tassi , pp. 110-114
  8. ^ Fresca este amplasată lângă altar, unde se introduce în continuare un altar creat de el http://www.scalve.it/progettoconservativo/Dtela2/DESCRI~1/Pittori/Albrici.html
  9. ^ Din catalogul licitației desfășurate la Wannenes Art Auctions pe 29 noiembrie 2011 - Genova, lotul 122 Enrico Albricci - Nani Che Catturano Un Gambero "... este la fel de important să ne amintim de remarcabila difuzie a Călătoriilor lui Gulliver, o carte scrisă de Jonathan Swift în formă anonimă în 1726 și într-o versiune finală în 1735 , autorul care, fără îndoială, l-a inspirat pe Albricci să-și imagineze aceste scene grotești "( cf.
  10. ^ Din catalogul licitației desfășurate la Wannenes Art Auctions pe 29 noiembrie 2011 - Genova, lotul 120 Enrico Albricci - "La Volpe EI Nani" Scena este convulsivă și, la fel ca alegoriile gustului nordic, putem observa diferitele pedepse și asupriri la care sunt supuși micii protagoniști "( cf.
  11. ^ Din catalogul licitației deținute de Porro & C. la 23 noiembrie 2006 - Milano, lotul 89 Enrico Albricci - „Toilette Della Bella Nana” citate „Dimensiunea caricaturală se referă aici la satira de cameră a teatrelor lui Pietro Longhi” ( http: / /www.arcadja.com/auctions/it/albricci_enrico/prezzo-opere/322/ cfr.
  12. ^ Din catalogul licitației desfășurate la Wannenes Art Auctions pe 29 noiembrie 2011 - Genova, lotul 122 Enrico Albricci - Nani Che Catturano Un Gambero citează „adevărate bătălii epice între pitici și fiare, la care controversele civile ale iluminării lombarde” ( http://www.arcadja.com/auctions/it/albricci_enrico/prezzo-opere/322/ cfr.
  13. ^ Din catalogul licitației desfășurate la Wannenes Art Auctions pe 29 noiembrie 2011 - Genova, lotul 120 Enrico Albricci - "La Volpe EI Nani" citate "Punctul metaforic este, prin urmare, exercitarea aroganței împotriva celor care nu se pot proteja și în un astfel de caz reiese, de asemenea, un adevăr teribil: că o mică umanitate în timp ce trece prin astfel de nenorociri se poate răsfăța cu lingușirea și cu cele mai rele fapte ".
  14. ^ „Diverse piese” de acest fel le-a trimis chiar „la Torino și Milano pentru diverși cavaleri”, Tassi , pp. 110-114
  15. ^ După câștigarea licitației pentru realizare, clienții au introdus o serie de legături și reguli pentru realizare, pe care pictorul a ajuns să creeze o pânză de calitate inferioară schiței prezentate, atât de mult încât Tassi însuși a definit-o „în competiție cu Francesco Cappella, Gio. Raggi și Federico Ferrari, au pictat una dintre cele patru picturi din capela Beata Vergine del Rosario din biserica parohială din Altano, reprezentând faptul lui Jaele și Sisara, care este de fapt una dintre cele mai puțin valoroase ale sale funcționează. "
  16. ^ Maria Adelaide Baroncelli, Pictorii din Bergamo din secolul al XII-lea până în secolul al XIX-lea secolul al XVIII-lea III, Bergamo, Bolis, 1990, cit.

Bibliografie

  • Maria Adelaide Baroncelli, Pictorii din Bergamo din secolul al XII-lea, secolul al XVIII-lea III , Bergamo, Bolis, 1990. ISBN nu există
  • Francesco Maria Tassi, Vieți de pictori, sculptori și arhitecți din Bergamo , Muncă, 1969. ISBN nu există

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 81.469.455 · ISNI (EN) 0000 0000 6689 7560 · GND (DE) 137 252 714 · BNF (FR) cb12256167t (data) · ULAN (EN) 500 026 858 · BAV (EN) 495/99739 · CERL cnp01335537 · Identități WorldCat ( EN ) viaf-81469455